Наш девятнадцатый век. В двух томах. Том 1

«Так в ненастные дни,
Занимались они
Делом»
(с) «Пиковая дама»

Повесть с мистическими элементами А. С. Пушкина «Пиковая дама», примыкает к таким замыслам Пушкина, как «Египетские ночи» и «Уединённый домик на Васильевском».
«Пиковая дама» — одно из первых произведений на русском языке, имевших успех в Европе. На французский язык её переводили такие классики, как Проспер Мериме и Андре Жид. На эту повесть поставлена одноимённая опера П. И. Чайковского, до Чайковского оперу на этот сюжет написал австриец Франц фон Зуппе (1864 год). Повесть не раз экранизировалась, в том числе Яковом Протазановым в 1916 году и Игорем Масленниковым в 1982 году. Англоязычная экранизация участвовала в третьем Каннском кинофестивале в 1949 году.

С 1996 года в театре Вахтангова в Москве идёт поставленный Петром Фоменко по мотивам повести одноименный спектакль.
Сюжет повести строится вокруг обрусевшего немецкого инженера Германна, который болен мыслью о том, как бы удвоить наследство, доставшееся ему от отца за счёт удовлетворения своей тайной страсти – игры в карты. Однако боится «жертвовать необходимым в надежде приобрести излишнее». Тем не менее, больное его воображение готово поверить в мистическую историю, связанную с баснословным выигрышем старой графини у герцога Орлеанского. Такая наивность и привела его к краю гибели…
Герой повести А. С. Пушкнина, Германн, своими знакомыми описывается, как человек, чьё лицо «истинно романтическое: у него профиль Наполеона, а душа Мефистофеля. Я думаю, что на его совести по крайней мере три злодейства». Отношение самого автора к своему персонажу также отлично передано в характеристике «он был скрытен и честолюбив, и товарищи его редко имели случай посмеяться над его излишней бережливостью. Он имел сильные страсти и огненное воображение, но твёрдость спасла его от обыкновенных заблуждений молодости». Сам Герман говорил о себе, что «расчёт, умеренность и трудолюбие: вот мои три верные карты».
Должна сказать, характеристика персонажа со всех сторон не очень лесная, я бы даже сказала, отталкивающая. Его поступки (соблазнение Лизаветы, запугивание старухи) с лихвой подтверждают предположения и опасения его товарищей, а также отношение автора к своему герою. От себя можно добавить, что Германн был слишком высокого мнения о себе и своих талантах, но он был неспособен предвидеть последствия своих действий, как говорят, «не видел дальше своего носа».
Персонаж Пушкина, Лизавета Ивановна, также не внушила мне какой-либо симпатии, что странно: она не предстаёт перед нами порочной девицей с ветром в голове, нет, - «она была самолюбива, живо чувствовала своё положение и глядела кругом себя, - с нетерпением ожидая избавителя». Довольно посредственная личность, которая не интересовалась своим внутренним наполнением, а беспокоилась лишь о том, что ей остаток своей жизни придётся провести рядом с очумевшей старухой – графиней, что и послужило причиной её страстной, и не обоснованной увлечённости Германном, поспешившем воспользоваться её неискушённостью в делах сердечных.
Для меня повесть носит поучительный характер, без навязывания каких-то моральных принципов, но вполне себе рассказывающей, что происходит с молодыми людьми, беспрерывно витающими в своих грёзах, и обладающих раздутым самомнением.
Язык повести – это язык А. С. Пушкина: поэтичный, ироничный, многослойный, и одновременно понятный всем и каждому. Язык русской словесности.

«Две неподвижные идеи не могут вместе существовать
в нравственной природе, так же, как два тела не могут
в физическом мире занимать одно и то же место»
(с) «Пиковая дама»

Погружаешься в усадебную жизнь, которая давно исчезла, в глубокие сильные чувства, которые теперь редко встречаются, в красоту пейзажей, славное путешествие во времени.
Любимый герой --- бабушка Бережкова. На таких земля держится.
Очень реальные Вера и Марфенька, как ночь и день, весна и осень. Вера тиха , загадочна, полна страстей -- ее несчастье --- обрыв стабильной, вековой, патриархальной жизни .... Как будто прервалось что - то чистое, извечное , и романтический полеты вырождаются в горе .... Если Гончаров хотел сказать, что кривая образованность бросает некоторых барышень с обрыва, то он прав видимо ....
Диалоги и объяснения героев вкусны, ароматны. Гончаров просто супер мастер любовных разборок. Его бы почитать современным апологетам тотальной мелодрамы.
Название романа удачно. Будто обрывается привычное безмятежное бытие .... Грядет неизвестность.....
Райский --- образ сложный. Ему бы увлечься чем нибудь по настоящему, и ему образованность не впрок. Хотя он во многом автопортрет.
Волохов -- тоже реален , под знаком минус.Здесь образованность дает новый догматизм Он вползает по змеинному через забор, как всегда вползает бессмысленный соблазн. Такие сначала изображали из себя демократов, от собственной пустоты портили девиц да вгоняли молодняк в смуту. Потом жгли усадьбы, потом сами становились пушечным мясом. Волохов --- герой новых времен. Сейчас жив- здоров.

Хороша русская классика!

В мои школьные годы ходила шутка, что Гончаров написал только три романа - и все на букву "О": "Обрыв", "Обломов" и "Обыкновенная история". После тоскливого безнадежно ленивого Обломова мимо "Обрыва" мне удалось благополучно пройти, но вот вдруг дочка порекомендовала это третье "О" - и я с удовольствием взялась. Классика отличается прежде всего живым богатым языком. А уж русская классика, не тронутая пером переводчика, - это бальзам на душу:

Конечно, столь витиеватый способ выражать свои мысли в этом романе присущ только одному герою: Александру Адуеву, молодому провинциальному помещику, приехавшему покорять Петербург. Другие герои выражаются куда более современно:

• Вы смешиваете искусство с ремеслом, дядюшка.
• Боже сохрани! Искусство само по себе, ремесло само по себе, а творчество может быть и в том. и в другом, также точно, как и не быть.

  Собственно говоря, роман представляет собой противостояние практичного видавшего жизнь дяди (вовсе не старика, на момент их встречи ему было всего 37 лет!) и молодого племянника, полного юношеского пыла, вздора и иллюзий.

Племянник считает себя талантливым и способным на творческие подвиги, вот только...

Вот только все сводится к той же обломовщине, от которой страдал герой другого романа. Если бы меня спросили, какой тип литературных героев мне наиболее неприятен, я бы сказала не задумываясь: юные вертеры. То есть бабоподобные мужчины, умирающие от любви. И этот провинциальный Александр чуть было не стал таким же! "Да разве любовь не дело?" - спрашивал он. На что умный дядя отвечал:

Надо сказать, циничный и даже черствый дядя в романе вышел гораздо более симпатичным, чем идеалист племянник. Хотя бы потому, что занимался делом. А страдать кверху брюхом на диване... для этого большого ума не надо...

Чем закончилась эта история и почему она названа была "обыкновенной", угадать не так сложно. Мне остается только привести некоторые любопытные высказывания... обо всем на свете.

Например, столичное гостеприимство:

Или рассуждения о любви и о женщинах:

Кстати, женщины у Гончарова - за исключением, пожалуй, жены Петра Иваныча Лизы, - получились какие-то плоские и бездушные. Или настолько глупые, что не удивительно, что относились к ним... снисходительно. Но в 19-м веке ждать другого отношения к женщине не приходилось...

Уютная милая классика, в которую так приятно выпасть из современной жизни. И, может, это те самые мечтания и надежды, которые делают нас счастливыми.

Будьте счастливы, удачно соединяя карьеру и любовь.

Мне кажется, даже в школах "Пиковую даму" не читали так массово, как это сейчас делают тренеры СиВ. И меня эта повесть не обошла стороной. Удивительно, что мы не проходили эту работу Пушкина в школе, а потому до сегодняшнего дня я ничего не знала ни о сюжете, ни о значении трех роковых карт.

Германн, молодой военный инженер, никогда не брал в руки карты, но всегда очень внимательно и жадно наблюдал за игрой других. В один из вечеров герой услышал историю пожилой графини. Та, по словам ее же внука, когда-то узнала от графа Сен-Жермена секретную комбинацию из трех карт, которые будут выигрышными всегда и везде. Вот только графиня не раскрыла секрет даже ближайшим родственникам, а Германн теперь готов пойти на что угодно, чтобы стать обладателeм такой соблазнительной и многообещающей тайны.

Классика она классика и есть. Всегда о вечном, наболевшем, и спустя огромное количество времени, актуальном. Об алчности, жадности, любви и смерти. О слабом человеке, который готов предать свои же идеалы если не за грош, то точно за возможное неземное богатство. А помимо этого не перестающий удивлять гений Пушкина, который даже в малой прозе умещает целый мир, красоту русского языка и характерных персонажей. Чего только стоит сама графиня!

Это мое второе произведение у Ивана Гончарова. И я могу смело заявить, что этот русский классик стремительно приближается к тому, что бы попасть в список моих любимых русских классиков, прямиком к Федору Достоевскому. Гончаров очень похож на Достоевского. Он тоже показывает и высмеивает пороки русских людей, но только людей из более ли менее высшего света. Ну и еще Гончарова отличает от Достоевского то, что герои Гончарова не обречены на такие психологические и моральные страдания. Да и финалы романов Гончарова не то что бы очень печальные, но и не особо то счастливые. Они скорее средненькие, то есть не хорошо и не плохо. Не вашим и не нашим.

В этом романе Гончаров противопоставляет две личности: Александр Адуев и его дядя Петр Адуев. Петр Адуев показан типичным, жителем столице, представителем буржуазного общества интересующимся весьма приземлёнными вещами. Александр Адуев в свою же очередь показан юным, романтичным, в какой-то степени легкомысленным мечтателем, приехавшим из деревни. Петербург разрушает наивные детские мечтания молодого человека, из-за чего он и возвращался в родную деревню, а потом обратно.

Как я писала выше о сходстве Гончарова и Достоевского хочется скачать, что этот роман по-своему пессимистичен. На примере главного героя я поняла, что не надо слишком много тешить себя какими-то детскими иллюзиями. В Александре я даже частично узнала себя, узнала именно эту наивную мечтательность. Столкновение с реальным миром резко изменило Александра, под словосочетанием «реальный мир» я имею в виду: трижды неудавшуюся любовь главного героя, непонимание со стороны дяди и давление высшего общества в целом. Но жизнь не «выбила» из Александра полностью его тонкую натуру, конечно, он очерствел, но некоторые свои первоначальные убеждения остались с ним. На примере Петра тоже можно понять многое. Например, излишняя скупость на чувства к близким людям может привести к тому, что любимые и ценные вам люди могут просто уйти. А скрывать свое настоящее «я» - это то же самое, что мучить самого себя, считая это единственным верным путем в этой жизни. Но если питать себя детскими иллюзиями так же неправильно, как и прятать ото всех свои чувства и эмоции, так может быть стоит просто искать золотую середину?

Берясь за этот роман, я, признаться, думала, что он будет совершенно другим: по-чеховски тяжелый, меланхоличный. И хотя я ожидала совершенно не то, что получила, Гончарову удалось все же меня приятно удивить.

Прежде всего: я никак не предполагала, что диалоги дяди и племянника доставят мне такое удовольствие. Столкновение романтичного Александра и практичного Петра Иваныча - это противостояние двух поколений, двух возрастов, двух крайностей. Многие узнают в Александре себя - ну кто из нас не был преисполнен светлых мечтаний и наивности в юности?

«- Вы ничего не замечаете в моем лице? - спросил он.

• Что-то глуповато... Постой-ка... Ты влюблен? - сказал Петр Иваныч».

  «– Ты чего-то ищешь? – сказал дядя.

«-Дядюшка!- сказал Александр,- пощадите меня: теперь ад в моей душе...
-Да! Так что же?
Александр подвинул свои кресла к столу, а дядя начал отодвигать от племянника чернильницу, presse-papier и прочее."Пришёл ночью,- подумал он,- в душе ад... непременно опять разобьёт что-нибудь".

Но по мере чтения мне становилось все грустнее. Моменты взросления Гончаров прописал очень четко: как из наивного мальчика Александр превращается в практичного, циничного взрослого. И грустила я вместе с героем, так как его путь мне отголосками напомнил свой собственный. Дороги у нас с ним хоть и разные, а итог один: я уже не та наивная девочка. Иногда я по ней скучаю.

Петр Иваныч мне сначала нравился, но чем больше я его узнавала, тем больше разочаровывалась. Слишком он черствый, слишком расчетливый. И к чему приведет его жизненный подход, Гончаров так же наглядно показывает, оставляя, впрочем, надежду на то, что Петр сможет исправить свои ошибки.

Хорошая книга. Надо б «Обломова» перечитать…

Классика, она и в Африке - классика. Замечаю, что с возрастом мне всё больше и больше нравится русская классика. Только теперь могу по достоинству её оценить. Не буду касаться сюжета, он известен многим, а вот о главном герое хотелось бы высказать личное мнение. Александ Адуев - типичный маменькин сынок, выросший в провинции и привыкший к нескончаемой заботе маменьки. Романтик, живущий в своём идеально выстроенном мире. И когда в Петербурге окунается в реальный мир города, с его странностями и проблемами, то теряется. Дядя пытается его вразумить, посоветовать, но... Вообще-то дядя мне больше всего понравился. Да. он реалист, иногда бывает и жесток в некоторых высказываниях, но он ведь прав. И всё вышло именно так, как он и говорил. Александр меня конкретно раздражал, так и хотелось дать ему пинка. Любит он, не любят его - плохо, любят его - не любит он - плохо. Сам не знает чего хочет. Финал закономерен: "с волками жить - по волчьи выть", либо пропадёшь. Много есть в романе такого, что актуально и в наши дни. Наводит на размышление и не хочет сразу же отпускать. Советую читать всем, кто "созрел" до классических произведений.

Одержимость человека. Опять этот предмет интересует Пушкина. Причем одержимость в холодной немецкой душе, - интересный психологический эксперимент.
Мне понравилась повесть своей емкостью. Так мало сказано, и так много скрыто. Что мы тут узнаем о Германе? Очень скупые сведения, но когда закроем книгу, то сможем хорошо представить его и внешне и весь его характер. И так можно сказать о каждом герое.
Пушкин – оптимист. Здесь он для каждого героя приготовил счастливый конец, правда я это понимаю в свои сорок лет, а в молодости мне было бы жаль Германа и Лизавету Ивановну. Думала бы вот, была возможность Любви, а Герман, чурбан, выбрал деньги и все погубил. А сейчас я вижу по-другому. Герман спас Лизавету Ивановну. Во-первых, от старой графини, она умерла. Во-вторых, от себя самого. Брак с ним был бы такой же тюрьмой для бедной Лизаветы, как и служба у графини.
И даже сумасшествие Германа меня сейчас не расстраивает. Разве он не был «живым мертвецом» до срыва? Его одержимость, сверхгордыня, может быть могли бы сделать из него отличного военного. Но в мирное время, он лишний человек.

Без сомнения могу сказать, что "Обыкновенная история" Гончарова попала что ни на есть в яблочко расположения моего духа. История-то действительно обыкновенная. Начало как во многих классических романах того времени: избалованный молодой человек двадцати лет отправляется из провинции в город воплощать свои мечты... Но как необыкновенно описывается и образ мыслей городских жителей в лице мастера иронии - дяди главного героя, и познание молодым человеком устоев совершенно иной жизни, и печальный, но необходимый опыт в любви и дружбе.
Высший пик реализма в романе приходится на тот момент, когда возраст главного героя примерно равен возрасту читателя, когда мысли главного героя абсолютно схожи с мыслями читателя. Тогда сопереживание горю и счастью героя превращается в сочувствие самому себе, что можно считать одним из высших достижений любой книги.