Собрание сочинений в пяти томах. Том 1

Заранее проигрышная игра писать про текст, в котором годами выверялись каждое слово и деталь. Не для того, чтобы дать оценку – какие тут могут быть оценки, иди себя оцени, оценщик, а для того, чтобы сохранить на память роскошь первого впечатления.
Умопомрачительно долгая завязка – и всё не понять, что за историю тебе рассказывают: вдоль бесконечно унылых страниц плетёшься за Шарлем Бовари, недоумевая, а где мадам и её любовники, и почему так скучно, и что ещё за деревянные подошвы, которыми то и дело стучат барышни из 19-го века! В своём уютном 22-ом, где в ушко нежно шепчет предчувствие ядерной войны, тяжело довериться даже Флоберу. Единственное, что держит сразу, - язык, слишком чёткий и точёный для любого времени, без греха витееватости. Событие сворачивается в предложение, мысль – в слово, а если уж где-то нарисовалась метафора – то это не из любви нежной авторской души к образности, а строжайшая необходимость.
Первый внезапный крючок в душу – сцена операции на стопе руками провинциального докторишки. Рутинное описание, лишённое явного драматического нагнетания, а между тем, в каждой детали концентрированный ужас от предвосхищаемой неудачи. Намёк наивному читателю, расслабленно ожидающему безопасного погружения в уют любовных приключений Мадам Бовари: нет, малыш, будет небезопасно.
Стоит первому крючку зацепиться ненароком, остальные уже ищешь сам и глотаешь с жадностью.
Адски смешная сцена в соборе, где Мадам Бовари и её будущий любовник отбиваются от экскурсии местного смотрителя-гида, жаждущего рассказать, как мастер, отливший соборный колокол, «умер от счастья». Почему Флобер сразу не признался, что он смешной?
И снова переход на ужас: Мадам Бовари постепенно, по хлыстику, по отрезку ткани на платье, по партьере скатывается в долговую яму, не проверяет счетов, доверяет не тем, и ты за её спиной разве что не орёшь: «Остановись!», и бросаешь книгу, идёшь читать новости, чтобы как-то успокоиться, перебить невыносимой реальностью невыносимое книжное.
Но даже смерть главной героини не приносит облегчения, смертью ничего не заканчивается. Флобер не может прекратить кидаться на читателя в последнем, лихорадочном пересказе: а вот чем кончил Шарль, а вот их несчастная дочь, а вот сосед, а вот нищий, если вдруг вы недооценили его значение в тексте. Даже прочитав последнее предложение, не веришь, что это всё, и не напрасно: за последней страницей книги, которую невозможно не перечитывать, следует первая, и из вас двоих конечен только ты.

Булгаков спасался от тягот и серых картин жизни морфием , и его ненадолго, без поручительства высших сил отпускали в Валгаллу . Лермонтов привычно заедал стресс , однажды слопав в припадке запальчивости булочки с порохом . Флобер на тугих нервах все время наигрывал мотивы скуки и равнодушно язвил. Я сама совсем недавно с чудным извивающимся чувством подумала : позволительно ли создать себе надёжный кокон против наплыва безжалостных кочевников извне , или это трение неизбежно ? Фаустовская мозаика небрежно осыпалась , и под ней уже проступала ящериная кожа романтика, которая в доли мгновенья сменилась абсурдным бунтом . Наше недовольство окружающим миром вызвано только этим миром или же внутри нас громоздится таинственный фокус ненасытности , что потакает бессмысленным желаниям ? Вечный спор о счастье , поиски невообразимой и все же будто осязаемой гармонии ... Недостатки воспитания и горе от ума ? Флобер , друзья, предвидел все и одновременно рисовал только свои нервы , которые в раздвоенной и неспокойной душе уже обросли кровавыми мыслями-искушениями .
Булгаков ценой огромных страданий и усилий остановил хищного зверя зависимости , целиком его пожиравшего. Побег от реальности и забытие на самом деле медленная смерть и деградация...Эмма не могла же не замечать глупости и шаблонности любимых романов ? Неужели так искренни были и ее восторги ? Увы, Флобер загоняет нас на очень скользкое место : как все легко спихнуть на никудышное воспитание и мещанскую гордыню , способствующих чванству и фамильярности ! Любовь в своем ослеплении часто видит вещь сквозь потайной фонарь , любовь юношеская и розовая , но какая порой провиденциальная! Леон то ли под воздействием феромонов, ти ли чар Эммы , как-то же уловил ее внутренне сияние , словно лучистый фиалковый нимб вокруг ее шикарных смоляных волос ? А собачья преданность Шарля ? Позвольте, да Гюстав намеренно водит публику за нос ! Есть ведь и намного занимательней персонажи
Но ... разве мухи в зной , напав на нас всей стаей , чем-то друг от друга отличаются, или же они разноцветные ? Словно Гипнос поколдовал своим жезлом, мы устало клонимся , забыв даже фыркнуть от такого нелепого сравнения. Снятся обвешанные побрякушками идолы ; их позолота остаётся в нас на пальцах... Недовольство окружающим миром состоит в вековой загвоздка человека : слабости натуры перед желаниями ( Руссо злостно торжествует правоту ) . Желания — одна с основ хода исторических событий , связующая цепь между этическими понятиями , окутанная загадкой свобода воли ! И тут старина Флобер становится пророком : море информации, непомерные амбиции при безденежьи, телевизор с улыбающимися миллионерами , комфорт и довольство не способны как ни бейся свести на нет человеческие желания ! Как тягостна забота о счастье ! И каждый раз готово бурно разлиться море желчи на сердцах и лицах ; кто-то рвется слепить из себя монумент , подобный идолу из сна; кто-то безумством постыдным и нелепым отвоевывает право на участие ; кто-то забывается в политике , спорте , медиа.
А человек это только искатель , охотник и путешественник : три начальные его ипостаси в "чистом виде" редки. Настоящая жизнь тем не менее в них ; а также в двоих крепко сжатых ладонях ...
****************************************************
Холодным осенним вечером Флобер окинул придирчивым взглядом витавшие перед ним видения . Голова раскалывалась надвое , а просвета как не было , так и не будет . Рука тянется к бумаге и перу ... Грандиозный судебный процесс! Человек , как позорно надыматься над общественным строем и все его гадости объяснять метафизическими коликами в голове одной испорченной дамочки !!
Холодный жест тоски , голова набок ... Апатичное окно , а за ним —скрывающие собственную мерзость благодушные особы и уставшие от озлобленности циники, тревожными глазами молящие об участии.
Сплошные пародии и картинки...
****************************************************
Эмма Бовари — не о донкихотсве или о семейных проблемах. Образ и архетип двоякий , пестрый , скорее злостная пародия и остаток каких-то сугубо личных для каждого поползновений. Уныние душ и умов , свойственные периоду , когда благосостояние " заоблачное" , а апатия - обязательный залог уважения и " счастья". Эмма Бовари — поэма царственного эгоизма , достигающего трагического масштаба от столкновения с неодьемными для него помехами , как-то : рутина, семья, денежные дела , нравоучения. Крупица хаоса , в которой мы надеемся достать что-то нам забытое причитающееся . Без маленького забытого чего-то нас волнуют тысячи пустяков ; боваризм же искусственно , из иллюзий и масок, создаёт его...

Роман производит гнетущее впечатление. Положительных героев нет, главная героиня вызывает раздражение. Быт романа пустой, рутинный, тяжёлый. Его таким делают сами же персонажи, которые вроде бы люди, но на самом деле мало отличаются от тягловой скотины или от глупых декоративных собачек. Больше всего сочувствия вызывает Шарль. Но это сочувствие птичке, за которой охотится кошка. Каждый раз, когда Шарль проявляет благородные чувства любви и привязанности к жене и ребенку, автор нам напоминает, что этого недостаточно для человека. Шарль вол в бороне, и это недостойная для лекаря жизненная позиция. Загадка и проблема его супруги Эммы кроется в том же. У нее не хватает внутренних ресурсов, чтобы подняться над своим происхождением и своими же недостатками. Хотя и Шарлю, и Эмме была предоставлена такая возможность. Оба получили образование, и оно не принесло им счастья. Роман дотошное и натуралистическое исследование человеческого характера. В чем-то беспощадное, каждый герой побит камнями презрения. Черты французского романа, как из анекдота, могу ввести в заблуждение, он глубже и злободневнее простой истории о неверной жене.

"Если художественное произведение вас не волнует, значит, оно не достигает истинной цели искусства."

Могу сказать, что меня оно точно не оставило равнодушной)) Но давайте обо всем по порядку.

"Госпожа Бовари" Г. Флобер - классический французский роман, повествующий о "печальной и безрадостной" жизни прелестный Эммы Бовари.

Эмма выходит замуж за молодого врача, который влюблен в неё по уши. Но после замужества она все отчётливее понимает, что муж не соответствует её представлениям об идеальном мужчине, а её жизнь не такая красивая и насыщенная, как ей бы того хотелось. Девушка читает много любовных романов, живёт в грёзах о несбыточном, лелея мечту о жизни полной страстей и событий. Она живёт в постоянном ожидании чуда, но окончательно разочаровывается в своей обычной жизни после переезда, на который до этого возлагала большие надежды. И тогда Эмма решает взять у судьбы своё.

На протяжении практически всей книги я, мягко сказать, недоумевала от выкрутасов главной героини. Меня поражали даже не столько её поступки(измены, враньё, расточительность), сколько железобетонная уверенность в своей правоте и абсолютное отсутствие чувства вины. Разрушить столько жизней в угоду своему эгоизму, просто уму не постижимо. Самое печальное, что она этого так и не поняла!

Но не только главная героиня не вызывает сочувствуя. В романе вообще в принципе нет положительных персонажей (кроме Берты, пожалуй)

Несмотря на то, что произведение очень популярно и по нему снято множество экранизаций я с ним не была знакома. Однако, так даже интереснее было читать.

История о женщине, которая искала свою любовь. 

Нашла его, вышла замуж, родила девочку. 

Но на ее поти встречаются и другие мужчины, с которыми у неё роман. Это и помощник нотариуса и просто богатый человек. Из-за своих романов, она теряет голову, берет кредиты, покупает вещи, чтобы нравится мужчинам. Обманывает своего мужа. 

Книга о любви и ненависти, но в книге нет положительных героев. 

В конце книги героиня умрет, отравилась сама. Она возвышала свою любовь к мужчинам, но совершенно забыла о себе. 

Советую - да. 

Понравится - у каждого будет своё мнение. 

Гюстав Флобер. Госпожа Бовари

На бабушкиных книжных полках всегда была пара книг Флобера. «Госпожа Бовари», пусть и не относилась к числу любимых, но, судя по состоянию обложки, была читана не однажды. Какие чувства пробуждала в красивой женщине, живущей в суровой провинциальной советской реальности, эта книга? Боюсь, увы, не далеко не фривольные. Хотя, что гадать, к чему звали французские тексты не избалованных радостями жизни жителей советского концлагеря. Увидеть возможность гедонистических радостей – не только любви, но хорошей одежды, красивых запонок, модных накидок на кресло – тогда можно было не только в романах французского человеконенавистника.

А уж людей-то Гюстав Флобер не любит. Книга проникнута мнимо бесстрастной позой автора. Так писать о любящей женщине, о любящем мужчине (это я сейчас о Шарле) – нужно постараться. Романтика юности, первых супружеских лет, искреннего чувства супруга, потом – запретной любви, драма деревенского прозябания и бедности, предательства и отчаяния. Всё это написано жестоким пером патологоанатома, видящим за всем этим недостаток нравственного воспитания, неприученности к бытовым и жизненным сложностям, пренебрежение к нормам и приличиям. Осуждает ли он своих героев? Нет, скорее смеется. Иронизирует. Сколько сарказма в сопоставлении мыслей и душевных порывов героев. Она – ищет реализации страстей, вычитанных в романах. Он – удовлетворения низменных желаний или очередного этапа карьеры молодого человека хорошего общества. Она – экзальтически переживает угасание страсти, он – чувствует нежность.

Рядом – Омэ. Вот кто подлинный главный герой романа. Опытный лавочник, аптекарь. Гений общения и малого предпринимательства (как теперь бы сказали). Он суетится все время рядом с этими Шарлем, Эммой, Родольфо, Леоном и второстепенными персонажами. Третирует мальчика Жюстена, искренне, по-юношески влюбленного в милую госпожу Бовари. Пренебрегает элементарными правилами безопасности, позволяющими Эмме уйти из жизни. Омэ даже проявляет недюжие способности управления общественным мнением, обосновывая недальновидные хирургические манипуляции Шарля, выставляя самоубийство его жены несчастным случаем, удаляя лишнего свидетеля своих неудач в приют, получая орден в конце концов. Всего лишь являясь нештатным корреспондентом провинциальной газетенки. Он знает, что такое конкуренция, как выживать в новой конкурентной реальности. Давайте воспоем славу его предпринимательским способностям, ведь он не только герой романа, но герой будущего двадцатого века, почти шагнувший в своей находчивости и в век двадцать первый. Вот только симпатии господин Омэ не вызывает.

Так о чем роман? О пренебрежении нравственностью, о любви, разрушающей мещанскую жизнь, о социальных рамках, не позволяющих быть счастливым сверх отпущенного? О безразличии. Писательская поза, отсутствие сочувствия и явной оценки сюжетным событиям, мнимая беспристрастность делают предметом романа – фатальность человеческой природы. Стремящейся к благу и счастью, а увенчанной страданиями, смертью, разочарованием.

Правда, Флобер за невинностью своего наблюдения скрывает второй дно. Глубокое неверие в человека, отвращение к самым искренним порывам души – прежде всего любовным. В «Госпоже Бовари» нет положительных героев, в романе нет возможности взаимопонимания и душевной близости, за исключением минут страсти. Но потом все равно остается расплата за наивность; любой душевный порыв оборачивается новой покупкой, ненужной вещицей, векселем, долгом. Так было в жизни Эммы Бовари. Так получилось и после ее смерти у Шарля Бовари, обнаружившего письма, материальные свидетельства былой измены. Остается присесть на лавочке перед кустом, понять, что виноваты не люди, а рок, и – умереть.

Нет уж, не с Иваном Тургеневым стоило дружить Гюставу Флоберу, а с Федором Достоевским.

И вот в этом беспросветном болоте и грязи, нам остается выяснить, отчего же Флобер, возможно, самый талантливый французский писатель позапрошлого века. Тут нужно читать. Его слова, строки, метафоры, отдельные фрагменты и их соседство на странице, - это и есть основное очарование и удовольствие. Писатель пишет – и ты не просто пробегаешь написанное, а ешь десерт большой ложкой. Язык – главный герой и самый любимый персонаж автора. Он упивается словами и возможностью высказать свою мысль. Высказать так ясно, что нет возможности интерпретации. Ты не любишь и не отвергаешь персонажей, ты листаешь гербарий жизни. И эта жизнь не прошлая, она настоящая, твоя.

И вот этот рейсовый автобус отходит от южного автовокзала, и вот здесь ты перекусываешь дурной бизнес-ланч. А здесь твой коллега по офису завел от скуки интрижку. Здесь ты покупаешь прописанные таблетки с эффектом плацебо. Здесь, случайно, проглотил что-то не то, и тебя закопали в осыпающейся глине с приличествующими слезами. Ты даже в смерти утешаешься, что была возможна другая, более аристократическая жизнь. Не верь, все свершается по замыслу вечно оптимистичного и обеспокоенного делами творца; вот он перебегает с места на место. А у него нет другого сценария.

Но вот...

Мне все равно интересно, зачем моя бабушка перечитывала «Госпожу Бовари», почему эта книга была на самом видном месте в ее библиотеке? Поставлю и я пока томик Флобера поближе.

Книга, относящаяся к классике, обязательной к прочтению. Но, возможно, книга на один раз, прочитал - поставил галочку и забыл.
Вот и я, прочитала три месяца назад, и не вспоминаю эту историю совсем.
Кто-то скажет, что книга написанная в 19 веке уже устарела, но мне кажется история Эммы Бовари очень актуальна сейчас. Молодые девушки, насмотревшись красивых картинок в соц сетях мечтают о такой же красивой жизни. Хотят самого лучшего мужа, конечно же богатого, чтобы покупал что она попросит, ну и любви внеземной. Но в итоге выходят замуж за обычных парней, которые начинают раздражать вскоре после свадьбы, денег всегда не хватает, еще и дети мешаются. Но мечты о красивой жизни и любви девушек не оставляют, и происходит похожее на жизнь госпожи Бовари.
Шарль Бовари был обычным человеком, посредственным врачом и давал жене полную свободу, но он ее любил.
Совсем не интересные, не запоминающиеся в этой книге второстепенные персонажи, просто фон.
И я все-таки не перестаю удивляться тем временам - пришел мужик в незнакомый дом, увидел хорошенькую девушку, причем она замужем, есть ребенок, и такой: "Опа, хочу ее, она будет моей". А как мы сейчас осуждаем мужчин и женщин, которые разрушают чужую семью. Но хотя бы сейчас развестись спокойно можно если характерами супруги не сошлись и изменять не нужно, гуляй на все четыре стороны.

Роман называется "Госпожа Бовари". Однако редко кто замечает, что в книге их было две. И одна стала провозвестницей другой. Именно мать выказывала недовольство своим существованием, которое Эмма, сама того не ведая, переняла и приумножила. Если мать-Бовари лишь роптала, то Бовари-жена от ропота перешла к действиям.

Роман разделён на три смысловые части. Первая часть - брак и зарождение бунта против судьбы в Тосте. Рассказывается о причинах, приведших Эмму к борьбе с серым течением жизни и ненависти к своему мужу. Причина у женщина всегда и всюду одна - несоответствие реальности выдуманным фантазиям.

Вторая часть - грехопадение в Ионвилле. Есть тут один примечательный разговор Эммы со священником, в котором я скорее на стороне падре. Эмма пытается донести до него свои страсти, а он не понимает, какие у неё могут быть страдания, ведь у госпожи есть всё. Не то что у крестьян и рабочих. Про таких как Эмма моя бабулечка всегда говорила: "С жиру бесится". Объектом для грехопадения она избрала Родольфо. С одной стороны только такой человек и мог склонить Эмму к измене благодаря своей опытности в обращении с дамами. С другой стороны он совершенно не подходил на роль любовника госпожи Бовари, которая своей сентиментальностью, романтизмом и властной любовью довольно быстро наскучила этому пресыщенному сердцееду. Так что эти отношения были заранее обречены.

И вот в третьей части возвращается Леон - идеальный вариант для Эммы. Такой же чувствительный и словоблудливый как она. В третьей части Эмма разрывается между Руаном, где Леон, и Ионвиллем, где осточертевший муж и абсолютно безразличная ей дочь. В итоге она не замечает, как опутывает себя коконом лжи и долгов. А такая жгучая смесь никогда добром не кончается. Со временем уже Эмма начала тяготиться этой связью.

Ну и что мы имеем в итоге?
Эмма Бовари - сентиментальная фиглярша.
Шарль Бовари - ничтожная тряпка.
Родольфо - скучающий дворянин, пародирующий Казанову и Дон Жуана.
Леон - романтичный юнец, постепенно превращающийся в Родольфо.
Господин Оме - тщеславный проходимец.
Господин Лере - паук-ростовщик.

Всё настолько обыденно в этой книге, что создаётся впечатление будто произошло это вот только недавно. Достаточно лишь сменить декорации. Ну, и возможно, поменять некоторым профессии. Хотя даже этого может делать не придётся.