The Magicians

Я перепробовал столько профессий, чтобы от этого избавиться.
И вот я теперь сижу в скафандре, мне в скафандре не нравится.
Но боюсь, даже на орбите никуда не денется это.

СБПЧ Оркестр

Красивая, большая*, интересная и важная книга, которая на 1/3 состоит из уныния.

Главный герой, Квентин, случайно узнает, что магия существует, и что ей можно научиться. Его восторг быстро сменяется недоумением и переходит в депрессию, ведь корпеть над синхронизацией заклинания с условиями окружающей среды, учить заковыристые пассы и древние языки оказывается тяжело и нудно. А сказка тем временем все никак не начинается. Квентин точно может определить, когда начнется сказка — ведь он до сих пор не разлюбил свою любимую детскую книгу о волшебном царстве с невероятными приключениями и говорящими животными, куда попадают обычные дети, такие, как он сам. Он учится летать, превращать воду в вино, а себя в разных зверей. Его мастерство растет, вот уже и курс магии заканчивается, но настоящее приключение все никак не начнется, он это знает, потому что он точно сможет понять, когда будет сказка; он будет готов.

У Гроссмана приятный язык, он тянет свое вязкое, волшебное, плотное повествование от третьего лица, ни разу не сбиваясь с дыхания. На заднем плане в книге что-то постоянно происходит, отражая и оттеняя непрекращающуюся рефлексию главного героя. Понятно, что фоном идет что-то непримиримо героическое и прекрасное, ведь Квентин почти не почувствовал себя счастливым, довольным, да и вообще ему было хорошо всего раза четыре за все время.

То есть, 400 страниц, это, конечно, совершенно не большая книга. Тем не менее, в нее умещается невероятное количество событий. Герой успевает слетать на Луну, выучиться в школе магии, сгонять в Антарктиду, довольно долго пробухать от безысходности после окончания школы, провалиться в Нарнию, сразиться с боссом и попревозмогать даже больше, чем нужно — в общем, не успевает он разве что закончить общеобразовательную школу.

Главный финт книги, конечно, в деконструции жанра фэнтези в целом и подросткового фэнтези в частности, антиклимакс, превозмогание и страдание. Практика показывает, что деконструировать милые и наивные жанры можно бесконечно, потому что со временем тлен и чернота снова становятся милыми и наивными. Для меня лично — это еще и первое произведение о том, что делают студенты школ магии после выпускного. Особенно порадовало то, что выпускники обычных школ в среднем делают то же самое, разве что волшебникам не приходится унизительно и безысходно шерстить сайты с вакансиями.

Гроссман храбро берет на себя роль того, кто объяснит, наконец-то, что от себя самого никуда не денешься, даже на орбите, тем более в Нарнии; что антиутопия начинается с себя; что все мы, бывшие мечтатели и воображатели себя Избранными, однажды отправляем игрушечные мечи и детские книги на балкон, поближе к лыжам, и становимся скучными офисными работниками; что все мы настолько унылы, что работа в офисе фактически спасает нас от участи того самого Избранного, потому что это, сами понимаете, ту мач.

Квентину очень томно. Он сидит на уроке введения в колдунство, но хочет фырфырфыр. Он летит на Луну, но ему томно. У него есть все, о чем его ровесник может только мечтать: деньги, женщины, но он потерял книжку. Ему томно в Нью-Йорке, ему томно в Нарнии и в междумирье, и все его томления описаны так дотошно, рассмотрены так подробно, что треть книги не происходит, честное слово, абсолютно ничего — кроме бесконечно нытья. Это очень важная часть книги, потому что через рефлексии Квентина автор обсуждает с читателем зависимость от книжного эскапизма, другие книги похожих жанров, похожие книги других жанров, человеческие отношения и приверженность мыслям о том, что настоящая жизнь начнется уже совсем скоро, осталось потерпеть совсем чуть-чуть. С автором говорить приятно. Но то, что автор во время приятного разговора заставляет читателей сидеть в голове молодого, здорового, талантливого, обеспеченного, красивого белого мужика, которого хандра ждала на страже, честно раздражает. Квентина хочется пристукнуть книжкой. Говорят, что если в первой книге трилогии Quentin is so bored, то во второй — Julia is so goth. Я в это очень верю и не хочу проверять.

Я честно старалась отстраниться от перекличек с Поттером и Нарнией, потому что маркетологам прощаются любые аннотации, но Гроссман делает невозможное и вытаскивает из книг Льюиса мой личный кошмар. Говорящие животные. Что может быть хуже? Сколько книг я не смогла читать из-за них? Говорящие животные сделали для меня другую треть книги изнуряющей пыткой, хотя финальная история, действие которой происходит в Филлори, — одна из удач автора.

Получается, что треть книги была уныла, треть была отторгнута моим сознанием, а оставшаяся треть, в которую, кстати, входят Элиот и Антарктида, — почти великолепна, но это — слабое вознаграждение за кессонную болезнь после погружения в пучины безысходности. Депрессия и ангедония — штуки одновременно модные и неприятные, причем не только в литературе, к сожалению. Узнавать себя в героях достаточно тяжело (автор безжалостно лупит по глазам, да), а не узнавать должно быть совсем противно. Это снова тот случай, когда ты прекрасно знаешь, что нас не спасут, мы не спасемся, но все-таки надеешься, что хотя бы в какой-то книге может быть долго и счастливо.

В конце концов, Синдзи решает, что нельзя вечно прятаться от людей, даже если они иногда причиняют тебе боль. Он хочет остановить Комплементацию. И, как утверждается, после этого все люди, имеющие достаточно воли и желания, получают возможность вернуть себе человеческие тела.

Википедия

«Волшебники» — неизбежное порождение жанра. Это и своего рода дань уважения классическим сюжетам, и их переосмысление. Магия из нежданного подарка превращается в настоящее бремя, волшебные миры превращаются в театр абсурда, а ставки оказываются реальными, а не эфемерными.

Конечно, в структуре «Волшебников» узнается «Гарри Поттер», но это только на первый взгляд. Сам Брейкбиллс играет роль скорее катализатора, а все обучение в книги занимает едва ли половину объема. Шутка ли, то, на что у Поттера ушло четыре увесистых тома, Квентин играючи проходит за пару глав. «Волшебники» не об обучении магии, а о бремени этой магии. Яркий контраст между обычным и волшебными миром лучше всего подчеркивается параллельным миром, так что Лев Гроссман играет больше с «Хрониками Нарнии», чем с циклом Роулинг.

Но играет он как-то неумело.

На самом банальном, инстинктивном уровне «Волшебники» просто скучны. Обучение, повторюсь, проходит очень быстро, так что мы не успеваем ни насладиться уроками, ни проникнуться любовью к необычному ремеслу. Глобальный конфликт вроде как завязывается достаточно рано, но после забывается вплоть до финала. Более того, сами герои осознают скуку, окружающую их, и начинают действовать просто потому, что им надоело лишь пить и курить.

Не будь «Волшебники» написаны простым языком, логичным решением было бы просить книгу на первой трети. Правда, эта самая простота тоже порой слишком бросается в глаза, и при чтении возникает ощущение, что текст взят из какого-то посредственного фанфика. Дело не в отсутствии толковых описаний или емких фраз, просто у Гроссмана будто отсутствует свой стиль. Предложения стерильные, максимально простые. Такое мог бы написать старшекурсник с чересчур бурной фантазией.

А этого у автора действительно не отнять, его фантазия работает. Кажется, что все образы, так или иначе задействованные в книге, узнаются с полуслова, но общая концепция поражает. Некоторый сюрреализм происходящего смешивается с жестокой реальностью, кризисом и детскими надеждами. Так сразу и не определишь, что это — комедия, драма или трагедия.

Но вот дальше концепта книга как-то не идет. Персонажи больше бесячие, чем интересные. Большинство из них исключительно функциональны, да и представлены весьма скудно. Гроссман словно забывает, что помимо внутренних проблем Квентина ему стоит еще показать и мир. Что Брейкбиллс, что маги в реальном мире, что Филлори (это же не спойлер?) пролетают перед глазами со скоростью гепарда на спидах. Нам просто негде останавливаться, чтобы посмаковать момент.

Впрочем, у такого темпа есть один положительный момент, хотя Гроссман вряд ли его просчитывал. Финальное сражение получилось просто незабываемым. Случайно или нет, но нетерпеливость автора, его буйная фантазия и общий гротеск вдруг срослись в одно прекрасное существо. Трансформации героев, как физические, так и ментальные, хоть и не поражают воображение, но точно не оставляют равнодушным.

Как не оставляет и послесловие. После приключения герои меняют свой статус, да так, что необязательное продолжение хочется скорее взять в руки. Только вот стоит ли? Это, как водится, хороший вопрос.

«Волшебники» — весьма посредственный роман, основанный на безудержной фантазии автора. Его портит слишком быстрый темп, поверхностное описание мира и неприятные герои. В финале книга словно бы исправляется, представляя нам дивные и эмоциональные сцены, но это все равно не повод браться за продолжение.

Итак, это не Гарри Поттер и не Нарния. Это плюс, но как идея; как исполнение - это минус. Старалась полюбить эту историю, но увы, ни история, ни герои не понравились.

Во-первых, - непонятно, зачем вообще эта магия. Зачем столько долбениться, учиться, мучиться, сидеть взаперти в белой комнате и упражняться - и все ради чего? На вопрос выпускника что ему делать дальше, Фогг отвечает, что все, что он хочет. То есть работать среди людей, исправлять их ошибки. Или создавать военные компьютерные игры. Вон оно что, а мы все думали, магия все же для чего-то, как и маги. Ну, там предназначение какое-то, магические министерства, исследования... А не возврат к "маглам" и прямая дорога к офисному планктону, алкоголизму, наркомании, суициду.

Во-вторых, - главный герой Квентин. Да, автор, по всей видимости, пытался создать "антигероя", антигаррипоттера, а вышло просто чмо, которого в конце первой книги цикла нужно было убить, а не Элис. Серая мышка подавала надежды. Но, как повелось, жить и канючить дальше будет унылое гавно Квентин.
В-третьих, - и самое главное. Ну, елки. Ок, автор, ты хотел показать реальный мир подростков. Сиськи и розовый плюшевый пони для 18-21 летних созданий - это реальный мир? Индульгирование по сказочной Филлори и детским книжкам 6+. Зайчики с мечами, мишка в баре, кентавры-лекари, бог-баран...(фейспалм).

Я б на месте Гроссмана угробила всех персонажей разными путями и забыла бы как страшный сон.

За что натянула пол бала. Профессор Маяковский и мир школы в Антарктиде были неплохи, как и превращение студентов в гусей. Непонятно только, к чему столько телодвижений, в остатке все равно унылые и скучные будни недавних выпускников. Еще пол бала за безмолвный город и дома полные книг, которые невозможно открыть.

Говорят, экранизация лучше книги, один из редких случаев.

После сериала с таким воодушевлением бралась за книгу и получила..нелогичное повествование, чудаковатых героев, непрописанный мир с непонятными законами и странную магию.
Даже не знаю, как описать то, что меня больше ошеломило в этой истории. Сюжет начинался интересно, не без роялей в кустах, но более-менее последовательно. Но видно, что автор часто хватается за разные идеи, оставляет незаконченными предыдущие линии, возникает много вопросов.

Фэнтези разделено на 4 части, меняются локации, добавляются новые герои, но, к сожалению, характеры так и не раскрываются полностью. Сначала нам кидают жителей Бруклина, кратко рассказывается о семье и друзьях Квентина, но после попадания в Брекбиллс, связь с прошлым полностью обрывается, начинается жизнь с чистого листа. Грустно, когда второстепенных героев кидают вникуда. Зачем добавлять тех, кто не играет роли в сюжете, зачем вставлять тех, кого быстро сольют? Семья Квентина, родители Элис — очередные брошенные персонажи.
Учёба в магической академии — отдельное разочарование. Автор впихивает много странностей в короткий объём текста, герои проходят 5 курсов просто галопом. Из преподавателей дают внятную историю только Маяковского, но его уроки по-своему неожиданны. Превращения шокируют. Видно, что был неплохой замысел, но логично собрать его воедино так и не удалось. Ожидала большего.
Отношения между главными героями зависят от воли случая и настроения. Квентин, который был влюблён в Джулию долгие годы, с лёгкостью забывает о ней. Пенни проявляет внезапные приступы ярости. Мельком показываются интрижки Элиота. На вечеринках происходит какое-то безумие. Отрешенная от других волшебников Элис резко решает отомстить Квентину за инцидент с Дженет. Героям прописывают характер, но они из него выходят, действуют несуразно. Логику искать бесполезно.
Масса непонятностей с законами магии, тем, как всё работает, Лев Гроссман разделяет персонажей по типам магии, но самой концепции не поясняет, не все виды открыты. Кстати магия в книге — скорее источник неприятностей, убийств, с ней шутки плохи. Герои не получают никакой нормальной поддержки со стороны. У них есть только учебники, и псевдолекции. В магическую школу можно попасть только до определённого момента, и отсеиваются даже люди с волшебным даром. Немагическим жителям промывают мозги, стирая воспоминания? Кто следит за сохранением тайны и равновесием, борется со злом, просачивающимся в обычный мир? Сколько в мире магических барьеров? Где другие волшебные школы?
Главный злодей и его мотивы для меня оказались какими-то поверхностными, слабенькими. Проходит почти половина книги до какого-то конфликтного момента, но потом он просто исчезает, появляется ближе к концу повествования. 
События стремительно развиваются, автор создаёт свою Нарнию - Филлори с божком, резко втягивает персонажей в войну. Финальная битва и концовка не впечатлили. Но автор внезапно вспоминает о брошенных героях, немного рефлексирует.
По итогу, сложилось ощущение, что я прочитала какую-то муть, в голове каша из прекрасных задумок, которые не удалось довести до логичного завершения. Остаюсь в недоумении. У меня большие сомнения в том, что писателю удастся связать все несостыковки и раскрыть их в продолжении.

Начало было довольно интересным и многообещающим. Школа для волшебников, куда попасть может не каждый. Интересный и необычный отбор. И главный герой, который довольно спокойно отнесся ко всем странностям. Но дальше читателя ждал не увлекательный мир учебы в школе для магов, не забавные приключения и веселые посиделки с однокашниками. Тут все более сурово в плане затраченных сил. Учиться не просто, а тяжело, муторно и требует упорства. Но вот время учебы позади, и... ничего пока не случается. Обычные будни, надо как-то устроиться в жизни, работать, ведь магия это не вечный праздник жизни, а та же профессия, только чуточку необычная. Спустя какое-то время главный герой со своей компанией узнают, что тот мир, о котором они читали в любимой книге, читали и перечитывали, оказывается вполне реален. И туда можно попасть. Вот, подумала я, тут и начнется наконец какой-то эпик, что-то крутое, живенькое. Но нет, все продолжалось в том же слегка депрессивном и монотонном духе. В итоге книга не оправдала мое ожидания. Мне нравятся более позитивные сюжеты с динамичными и яркими сюжетами. А тут мне даже зацепиться было не за что. Не удивлюсь, если через месяц книга сотрется из памяти.

В одной из самых запоминающихся сцен кинематографа XXI века бородатый мужик ногой отбрасывает недруга в огромный бездонный колодец, крича при этом: "Оскорбление? Нет, это Спарта-а-а!"
Поклонники фэнтези после прочтения "Волшебников" с легкостью могут заменить последнее слово на "Филлори". Гроссман наплевал на принятые у фэнтезийщиков канон, чувства и идеалы повествования и написал нечто невообразимое, где главный герой так и остается лузером и никуда не растет, а волшебные миры ничему и никого не учат, а лишь подменяют одно место, где скучно, жестоко и можно бухать с горя от собственной никчемности, на другое.
Безумие и оскорбление? Нет, это Филлори-и-и!

На самом деле, книга вполне могла бы заработать больше положительных отзывов, если бы не два больших "но", отравляющих её нынешнее русскоязычное существование.
"Но" номер раз - столкновение с одноименным сериалом, созданным вроде бы "по мотивам", однако на деле прыгнувшим в такие высоты сценарного и постановочного мастерства, что на его фоне события книги кажутся менее значимыми и интересными.
Гроссману, безусловно, удалось придумать новый подход к тематике магических школ и иных миров, который, справедливости ради, и вдохновил создателей сериала, но его творение (и особенно персонажи!) выглядит после просмотра очень слабеньким. Герои и там, и там, вроде бы месятся с использованием одних и тех же отправных точек (поступил в школу - познакомился с несколькими странными личностями - появился Враг - нашли способ попасть в волшебный мир, описанный в книгах - победили Врага - пострадали о цене победы). Но сама интенсивность этого замеса, используемые приемы и мотивации у писателя получились куда менее увлекательными и драматичными.
А всё потому, что это истории совсем о разных вещах. Сериал - об отношениях с магией и вокруг неё. Книга - о безысходности собственного существования, которую не спасет никакая магия, пока ты сам не обретешь в своей жизни хоть какую-то цель. Второе, безусловно, глубже. Но в чем-то и проще, прямолинейнее.

"Но" номер два - сам текст и/ или его перевод.
О строении и ходе повествования хочется сказать только одно: "Да это же почти как у Геймана!". И такие слова, в моем понимании, вовсе не лестны для автора. Нил Гейман, при всех его многочисленных достоинствах и заслугах, всегда казался мне отличным сочинителем, но отвратным рассказчиком. Его текстам не занимать выдумки и яркости происходящего, однако им отчаянно не хватает литературности. Он словно пишет сценарии, краткие пересказы событий, используя при этом словесные штампы и особо не заморачиваясь с деталями, что могли бы создать эффект погружения в книгу. Сколько я ни старалась, я так ни разу и не смогла "нырнуть" в его истории. Они проходят мимо - эдакий ярко раскрашенный пролетающий на всех скоростях развеселый поезд с несколькими вагонами, набитыми умными людьми, на котором даже толком надписи прочитать не успеваешь, не то что с пассажирами всерьез познакомиться.
У "Волшебников" та же проблема. Гроссман пишет скупо и отстраненно. Мы вприпрыжку бежим за героем, не оглядываясь по сторонам. А персонажи второго плана и вовсе маячат где-то на фоне едва прописанными функциями.

К тексту есть и еще одна претензия - он излишне замысловат и при этом потрясающе зануден.
От использованных автором (или переводчиком?) словесных оборотов мне время от времени хотелось бегать по потолку. "Ползучее инфекционное ощущение бесполезности существования зрело в его голове еще до того, как выпускной акт всадил в мозг свою волшебную пулю" (о значении словосочетания "выпускной акт" я даже стесняюсь спросить). "Частицы отрицательной эмоциональной энергии, отравлявшие здесь каждый дюйм, проходили сквозь Квентина, как нейтрино, не причиняя ему никакого вреда. Он, подобно супермену с другой планеты, пользовался иммунитетом против всей местной инфекции и старался по возможности оградить Элис".
Подобные вычурные экзерсисы сильно отравляли мне процесс чтения и мешали наслаждаться плотно посаженными литературными аллюзиями. За последние, кстати, Гроссману хочется сказать честное "спасибо". Он сумел не только явно проехаться ннадцать раз по "Гарри Поттеру" и чуть менее явно по "Хроникам Нарнии", но и проявил недюжинную начитанность, понавтыкав в свое произведение массу отсылок на огромный пласт литературы в диапазоне от Свифта и Пруста до Толкина, Мартина и того же Геймана. Обнаруживать подобные примочки в романе очень весело и интересно. А за "согревающие чары Чхартишвили" я даже подняла оценку книги на полбалла.

В целом, у Гроссмана получилась неплохо задуманная и жизненная история о ботанике-попаданце, которую, впрочем, сильно портит сам текст и еще сильнее - предварительный просмотр одноименного сериала.

Приятного вам шелеста страниц!

Жизнь давно уже научила меня не избегать с недоверчивой гримасой вещей, получивших внезапную популярность. Наоборот, я теперь стараюсь их побыстрее прочитать, посмотреть, влиться в струю и узнать, что же такого интересного у нас появилось, что все вдруг побежали. Хотя получается, конечно, далеко не всегда, и книгу Льва Гроссмана во время повального ажиотажа лет шесть назад я читать не стал. У меня в ту пору были свои волшебники, не хуже. К тому же у прошедших филфак моральная травма на фамилию Гроссман не пройдёт, наверное, никогда. Я как её впервые услышал – так моментально накрыло флэшбэками, в первый миг решил было, что это один из тех. К счастью, пронесло.

В итоге свела меня с этим циклом судьба лишь спустя несколько лет, когда посоветовали мне его в ответ на один из моих бесконечных тематических запросов – на этот раз не из чистого интереса, а по работе, так скажем. Понадобились мне книги-фильмы, где были бы чётко структурированные магические системы – классификации, спецификации, специализации, вот это вот всё и чтоб не от балды. Я составлял тогда свою систему, и было интересно, какие ещё у кого существуют. Мне пообещали, что здесь будет школа магии с разделением на факультеты по конкретным, почти научным критериям, что не могло не порадовать, потому что очень редко фэнтезисты задумываются над такими аспектами и подходят к вопросу со знанием дела, а не соображениями исключительно зрелищного характера. Да что там, даже у меня в школе профориентация была лучше, чем в том же самом Хогвартсе.

Оказалось всё в итоге вовсе не так радужно, как мне представлялось. Система магии в «Волшебниках» как бы есть, но остаётся она где-то за кадром. Студентов как-то распределяют, тестируют способности, всё это очень сложно, но до читателя доходят лишь крохи информации о спецификации основной компашки и ещё пары человек. Главные герои – "физики", их способности связаны с манипуляциями материальным миром и изменениями его физических показателей: телекинез, распад, стихии, свет. Есть "натуралисты" – это кто, ботаники, зоологи? Они упоминаются вскользь. Вроде бы, есть ещё хилеры, но всё это опять же мимоходом. Я себе весь мозг сломал, пытаясь сложить этот пазл без половины кусочков, потом плюнул. Безнадёжно. После нескольких лет обучения героев мы о самой школе и организации в ней учебных процессов узнаём крайне мало, потому что автора главным образом волнует не теоретическая часть, а взаимоотношения персонажей и постепенно всплывающая зловещая интрига.

Признаюсь, что закрутили её так, что я ни на миг не пожалел, что в итоге книга оказалась не о том. Ибо внезапно всплыла у них новая специальность, что-то типа слайдера, а тема параллельных миров и сартации порадовала меня куда сильнее, чем волшебные разборки. Предупредил бы кто заранее – я б давно бежал читать, роняя тапки.
Это всё было дико шикарно: и постулат о том, что литература – путеводитель по мирам, и что авторы могут понакрутить такого, что в итоге даже аборигены свой дом родной не узнают, а раскатавшим губу путешественникам – здрасти, сюрприииз! Сказочка превращается в ад. Умение обыграть каждый нюанс таких несовпадений, я считаю, даёт сто очков к мастерству любого писателя, и Гроссман справился на отлично. Более того, сама эта тема неизменно связана со сломом четвёртой стены, и дико угарно читать про персонажей, которые сами себя осознают героями фэнтези.

Если же сравнивать с другими произведениями, то «Волшебники» – никакой не «Гарри Поттер для взрослых», как их любят называть. Скорее уж, это синтез «Вита Ностры» и «Школы в Кармартене». И, наверное, можно добавить ещё щепотку «Лексикона». Вся здешняя магия по сути строится на сочетании воздействующих на реальность лексических кодов и сложнейших жестов и пассов, направляющих энергию по нужным руслам. Не представляю, как они это всё запоминают, это же дичайшая каша. Но какие-то общие представления о процессе нам дают, так что я не сильно переживал по поводу недостаточно подробно расписанного учебного процесса. Их Нарния мне была гораздо интереснее. К тому же дальше в цикле должен будет раскрываться именно этот аспект, что меня очень радовало.
В общем, замечательная книга и интересно написанная при том. Кто бы мог подумать, что я найду в ней совсем не то, что искал, но даже куда более важное для себя.

И закончу на традиционной просьбе: если вы знаете какую-нибудь фэнтезятинку с системой магических спецификаций – пожалуйста, черкните в каментах. Чем универсальнее будет система – тем даже лучше. Спасибо =)

Хотелось бы сказать, что от "Волшебников" Гроссмана остались смешанные чувства, но все же это предполагает наличие хотя бы каких-то положительных эмоций во время прочтения. У меня же стрелка термометра долго качалась между "никак" и "плохо".

Все начинается с главного героя, который не вызвал у меня, как читателя, никаких эмоций. Совершенно. Даже если бы над ним издевались самыми суровыми пытками на протяжении всей книги - во мне бы не дернулась ни одна струнка. Он безликий и пресный. Это не тот нейтральный герой, через которого показывается какая-то история. Он претендуют на важное место в сюжете, но пугало на огороде обладает большим сознанием, харизмой и личностью. Он вторичен во всех отношениях. Соответственно все, что происходит с ним, так же серо и неинтересно, хотя, казалось бы, тут "Гарри Поттер" и "Хроники Нарнии" под каким-то странно-пахнущим соусом из алкоголя.

Не совсем поняла, для какого возраста книга написана. Взрослой ее делает только наличие большого количество алкоголя и сексуальных связей, а также мата, пуканья и наркотиков. При этом вторая половина книги больше напоминает детскую сказку. Если бы я читала ее в раннем возрасте, была бы немного шокирована неуместностью сексуального подтекста и алкоголя. Для моего возраста книга оказалась слишком... детской. При всем желании иногда сбежать от реальности - это не самая интересная вселенная. К тому же, для меня опять же вторичная. Шуточки-отсылки к "Гарри Поттеру" и "Властелину колец" не добавляют произведению оригинальности, а наоборот подчеркивают ущербность. После прочтенных "Школы в Кармартене" и "Vita nostra" многие элементы текста вызывали чувство дежа-вю. Все же в этой сфере очень трудно придумывать что-то новое. Те, у кого получается, прославляются в веках. Гроссман - нет.

Было бы не так скучно продираться через эту книгу, если бы здесь был нормальный юмор, если бы мотивация персонажей было лучше прописана, если бы первая часть не была такой поверхностной и плохо проработанной, если бы, если бы, если бы... В общем, слишком много если бы. В результате - это довольно пресная история, которая плохо смотрится на бумаге, но может нормально смотреться на экране.