Other Voices, Other Rooms

Эта книга - что-то непередаваемое. Она своими ажурными фразами будто затягивает в омут, держит вас под водой и пропускает перед вами калейдоскоп событий. И все это, хоть и ярко, смазано и запутано, не понять, где явь, где сон. Капоте в своей книге создает прежде всего атмосферу, а не действие. По прочтении книги, не понятно, что в ней все-таки происходило, остаются только чувства и послевкусие.

По сюжету наш главный герой, Джоел Нокс, после смерти матери отправляется жить с отцом, которого никогда до этого не видел. Прибыв в маленький городок Нун-сити (Noon-city) в Алабаме, в особняк Скалли Лэндинг, он понимает, что не все нормально в его новой семье. Чопорно правильная мачеха мисс Эми, ее кузен Рэндалф, мечтающая уехать в Вашингтон Зу-Миссури, отшельник Маленький Свет, старый-престарый Джезус Февер, пацанка-оторва Айдабелла - все они будто полупризраки, привязанные к Нун-Сити. Многие из них по своему переживают кризис личности, само-определения. Зу и Рэндалф зависают, будто подвешенные, в путами окутавших воспоминаниях, неспособные что-либо изменить в своих жизнях. Айдабелла страстно и энергично борется за себя, отвергаемого обществом "урода", а мисс Глициния безуспешно пытается найти свое счастье. И это все наваливается на Джоела, податливого, неуверенного мальчика, который боится остаться один, стремится найти своего безупречного отца.

Повторюсь, книга, как сон, как наваждение, оставляет вас с туманом в голове. Она очаровывает духом безысходности, потерянности и страдания. Правда, заканчивается она больно уж резко, будто ножом Капоте обрывает повествование. Только за это я сняла пол-звезды с оценки книги, в остальном она великолепна.

P.S.: в аудиоформате книгу замечательно озвучил Всеволод Кузнецов, ему ни в какое сравнение не идет чтец на английском - Коди Робертс. Но несмотря на отличную аудио-версию, хочется все-таки иметь и физическую книгу, чтобы читая собственными глазами, утопать в полном изысками тексте. К слову, Капоте в оригинале - то еще испытание, которое я пока не одолела.

Я вот такое не люблю. Эти загадки и мистификации. Когда идет нормальный обычный текст, описание окружающей действительности, и постепенно понимаешь, что это уже не реальность, а какой-то то ли сон, то ли фантазия. Когда нет четких границ между явью и выдумкой, какая-то мистика. Наверное вся эта таинственность, мрачность и придавленная атмосфера и есть главная черта готики - мне-то она и не нравится. И это при том, как великолепно книга начиналась. Какой там богатый язык, какие описания. Я готова была растаскивать на цитаты всё повествование, записывать все сравнения. Но текучесть сюжета и фактически отсутствие его во второй части книги как-то всю прелесть языка свело на нет. Интересно будет прочитать Завтрак у Тиффани, думаю, эта книга поможет мне лучше определиться с мнением об авторе.

это отчаяние хорошо выписано, с другими голосами. с другими комнатами, что превращают простую жизнь простого сорванца. такого милого с виду, в лабиринт Минотавра, только Минотавра нелепого и пахнувшего хересом и безнадегой.
Джоулу тринадцать...столетий? он слишком быстро взрослеет, с каждой секундой, с каждой пылинкой, взмывающей над дорогой из под ступней Айдабеллы, которая вряд ли, вряд ли когда догонит это его отчаяние.
Мне нравятся другие тринадцать, которые еще только двенадцать, которые спят в башне и любят теннисные туфли и голоса леса. Пойду перечитаю светлое "Вино из одуванчиков".

Что сказать, не самое позитивное чтение). Сюжет известный: потеряв мать, Джоул Нокс отправляется жить к отцу, которого никогда раньше не видел. Там он внутренне формируется и взрослеет, смотрит вокруг и пытается понять, принять, найти своих. Взрослый мир, который он видит вокруг себя, полон сломленных, одиноких людей, каждый из которых знаком с насилием и двигается большей частью по инерции. Как-то проще собраться, если знаешь, что впереди что-то есть. А что если там ничего нет, один день повторяет другой и так до бесконечности?

Важный момент в том, что Джоул – коллекционер по натуре. И все повествование, хоть и ведется не от первого лица, создает впечатление, что читатель идет за ним, заглядывает через плечо. В книге собраны отдельные моменты, детали, переливы света, все схвачено и записано. Детали словно привязывают мальчика к земле и не дают ему улететь куда-то далеко, туда, где хотелось бы быть, туда, где он мог бы остаться.

Книга очень атмосферная, в ней много символов, намеков. О ней сложно говорить, ее просто нужно читать. В то же время в ней много обреченности (или реальности, кому как). Ты один на один с миром, и вряд ли кто-нибудь поможет тебе. И, конечно, открытый финал. Каким вырастет Джоул? Сломает ли его жизнь? Может ли в другом месте быть лучше? Может, хотя, может быть, и нет.

Роман досить цікавий і написаний по-своєму талановито, але на любителя. Починається ніби як південноамериканський готичний роман, із захопливим сюжетом, купою таємниць і незрозумілих речей, по ходу розгортання дії з’являються алюзії до «Тома Соєра», причому деякі сценки з дітьми дуже й дуже сильні, ставлять питання про причини і межі дитячої жорстокості. Однак фінал все розвертає, втім, не зовсім несподівано, якщо читати уважно, то можна здогадатися до чого все йде з самого початку.

Парадоксальне в цьому тексті те, що автор задумував його як автобіографічний роман про те, як він звільнився із пут застарілої моралі і став геєм, а по-факту він написав дуже переконливий твір про те, як безвідповідальні і психічно хворі дорослі завдали дитині непоправних психічних травм. І добре, що в результаті цих травм, він всього лиш став геєм, а не якимось маніяком-психопатом чи просто самогубцем.

Увесь авторський «позитив» твору просякнутий настільки пронизливою патологічністю і стокгольмським синдромом, що дивно, як це зовсім не помітили критики. 40-річний психічно неврівноважений гей викрадає, розбещує і, зрештою, ґвалтує 13-річного підлітка — але це подається як пробудження підліткової сексуальності і, за визначенням самого автора, «звільнення». Та «Лоліта» після цього є просто гімном чистому і здоровому коханню. Після таких романів можна почати сумніватися, що гомосексуальність — це явище вроджене, а не набуте в результаті завданих психологічних травм.

У будь-якому разі, твір цікавий і талановито написаний, хоч і дуже похмурий та безнадійний. Він розповідає значно більше, ніж збирався сказати сам автор і говорить політкоректна літкритика. Тож Трумена Капоте сміливо можна читати не тільки ЛГБТ-активістам. Без нього картина американської літератури ХХ століття (і американської культури ХХ століття) буде помітно неповною.

6 з 12

А как все хорошо начиналось...
Для меня это первое знакомство с творческом автора и ,похоже, я начала не с того произведения.
Возможно я слишком категорична к этой книге,но не могу сказать,что история в целом вызвала у меня какие-то эмоции,кроме недопонимания, ибо сюжет можно описать так: Интересное начало, задатки на приключенческую, мистическую и любовную линию; не совсем понятный сумбур в середине; концовка,которая ни к чему не привела. Так же не раскрыты некоторые тайны сюжета. Автор нам их показал,а объяснять что это такое, не захотел, мол, догадывайтесь сами.
Хоть и сюжет был для меня странным, но мне понравились персонажи,такие как Рандольф, точнее его история любви, и Глициния,которая смогла превратить свои недостатки в достоинства.

В жизни любого читателя есть такие писатели, которого долго собираешься почитать, но все руки не доходят, а когда читаешь, то ругаешь себя за то, что так долго откладывал встречу с таким потрясающим писателем.
Именно таким автором и является для меня Капоте. Второй раз я убедилась в том, что Капоте - "мой" писатель. Между тем, "Завтрак у Тиффани" настолько отличается от этой книги, что если бы я не знала, что "Другие голоса" написал он, то вряд ли бы догадалась когда-либо. Поразителен еще тот факт, что данную книгу он написал в совсем молодом возрасте (24 года), что опять же не скажешь по стилю и в целом о книге.
Капоте написал книгу о несбывшихся мечтах, о разрушенной надежде. Ведь каждый житель дома, в котором проходит большая часть событий, так или иначе, остался у разбитого корыта, оставив все мечты в далеком прошлом.
Что же на счет характеров персонажей, то все они не вызывают симпатии. Разве что кроме собачки старой и Маленького Света))
От этого книга воспринимается очень реалистично, максимально приближенной к нашей с вами жизни - тут нет сверх-позитивных добряков, нет героических альфа-самцов и нежных принцесс. Всё как есть, без преувеличений.
Пожалуй, это все.
Спасибо за внимание)

Не знаю, откуда у меня взялось дурацкое предубеждение,что проза Капоте -это лишь киносценарии, схематическое изображение неких историй.
И вот, когда я наконец на него решилась, я получила эстетическое наслаждение в чистом незамутненном виде. Никаких схем. Удовольствие от букв, которые слагаются в слова. От существительных, которые обозначают предмет, от глаголов, которые обозначают действие предмета, от неожиданных прилагательных, которые прилагаются к действию предмета, от наречий, которые обозначают обстоятельства действия предмета. От всех этих частей речи, которые обретают удивительное свойство трансформироваться в осязаемые образы.
Некоторые упрекают Капоте в отсутствии сюжетной линии романа. Но нужно просто читать. Просто читать и безмерно удивляться и восхищаться возможностям букв, силе слов, волшебству и магии языка. Просто читать и попытаться осознать это странное чувство, когда можно наплевать на сюжетный стержень, а просто реально получать удовольствие от текста. Текст пахнет. Пахнет летом, белым раскаленным зноем, солнечными лучами, водой ручья, старой собакой, песчаной пылью проселочной дороги, прожитыми жизнями, тектоническими движениями юного сердца, всем впереди.
Для меня лично это был не роман. Не повесть и даже не рассказ. Лишь эскиз на белом листе бумаги, набросанный легкими штрихами прозрачной акварели. Эпизод, выхваченный направленным пучком лучей фонаря из череды эпизодов до и эпизодов, которые будут после. Из каких,впрочем, и состоит любая жизнь.

(Для себя я почему-то придумала, что натолкнуло автора написать это произведение. Однажды, во время своего путешествия по американскому провинциальному Югу, он наткнулся на заброшенный много лет назад отель в чаще леса со всеми прилагающимися атрибутами-кровати, рояль, драпировки…И пусть поблизости еще будет старый дом, помнивший плантации, рабов и их хозяев. И автор сплясал от этого. Здания обросли героями и историями, пустили корни, как старый плющ на треснувшей стене.
Хотя наверняка всё было совсем не так.)

p.s. лучший кусок - это исповедь Рандольфа о любви.