Протагонист

Это было очень хорошо. Отчетливый, ясный голос каждого героя. Блестяще передана идея, что у каждого своя правда. И звучащая в конце романа идея, что нет «нормальных людей», все по-своему травмированные – тоже наглядно. Ковидные реалии, которые сейчас уже выглядят немного странно (ох, как быстро мы к этому привыкли и так же стремительно отвыкли), показаны ненавязчиво и точно, и как классно эта ультра-актуальность медицинских масок перекликается с классикой масок театральных. Сколько боли под этими масками спрятано – и одиночество, и давление системы, и расшатавшаяся система ценностей, и травма, которое передается из поколения в поколение, и сколько еще всего. Наверное, если придираться, можно сказать, что пара масок в середине не так интересны, как остальные, что линия Агнии слишком похожа на сериал с НТВ и что ясности все-таки никакой к финалу – но придираться нет никакого желания. Очень понравился роман.

Протагонист - это так книга, которая безоговорочно попадет в топ года, потому, что в целом она шикарная, а для авторского дебюта так и вовсе шедевр. Даже несмотря на "ковидные" реалии, она настолько глубоко и полно погрузила в свою атмосферу, что мне до сих пор сложно уложить впечатления, хотя в своем телеграм-канале "Книголюб из Донбасса" я написала отзыв сразу после прочтения и он оказался, конечно, гораздо сумбурнее, чем то, что я пытаюсь написать сейчас.

Сюжет, на первый взгляд, довольно банален. Студент второго курса философского факультета элитной московской академии (нет, Академии, которую на протяжении всей книги пафосно пишут с заглавной буквы) Никита Буянов выходит из окна 11 этажа студенческого общежития и, закономерно, разбивается насмерть. Он оставляет предсмертную записку, где без обиняков указывает виновных: деканат философского факультета Академии и лично преподавателя немецкого языка Ирину Михайловну Олевскую. Что же выходит - попавший в престижнейшее учебное заведение через программу "Умнейшему" везунчик покончил с собой из-за сессии?

Как любая греческая трагедия (а в Академии все буквально помешаны на Древней Греции), "Протагонист" сосредотачивается в каждой из своих трех частей на трех героях-масках. Кто не знал, актеры в античные времена совсем не играли лицом, они носили маски. Итого, по три героя в трех частях дает нам девять масок-голосов, девять сторон трагедии Никиты Буянова.

Та самая преподавательница немецкого Ирина. Его сестра Ника. Его сосед по комнате Алексей. Его мать Агния. Староста его группы Евгения. Девушка, которую он любил без взаимности - Кристина. Декан философского факультета Василий Ильич. Секретарь декана Анжела. Психолог академии Денис Сергеевич. Разве каждый из них вкладывал кирпичик в лестницу, ведущую вниз? Разве вправе уходящий обвинить кого-то в своем роковом выборе?

Голоса звучат очень по-разному. И сразу веришь, что по улицам Москвы где-то ходят эти девять. Ирина, которая на самом деле мечтает вырваться из рутины академии, где однотипные дни сливаются в однотипную жизнь и гадает на детской площадке, какова вероятность того, что Мила - это Мелиссандра, а не Люда и что Даня может вовсе оказаться Дейнерис. Декан философского факультета, как и она вынужденный читать лекции в пустой аудитории квадратикам на экране, думающий о том, куда же попадают деканы, чей срок успевания за временем уже вышел. Психолог, который "привык быть просто формальностью", ведь ему платят хорошие деньги всего лишь за приход на работу и выдачу справок. Ведь "оно вам надо, чтобы к вам ходили?". Девушка, которая играла двоими, а не любила ни одного. Другая девушка, которая ради перевода на бюджет могла "забыть" предупредить кандидата на отчисление о возможности пересдачи. Друг (а друг ли?) которого волнует исключительно необходимость самому не поехать крышей (в буквальном смысле, ведь он на таблетках). Третья девушка, которая так настрадалась на предыдущей работе, что за Своего готова порвать кого угодно. Супер-сестра, за которой надо повторять все, ведь вдруг отец наконец соизволит обратить внимание и на тебя, а не только на нее. Мать, которая словно прячет тебя от него, но при этом ее собственная гиперопека вырождается в странности, больше смахивающие на желание полного контроля и присваивания, словно отец и не должен вовсе присутствовать в твоей жизни, дабы не делить тебя с ним...

А ведь жизнь, на первый взгляд - цепь совершенно случайных событий. Случайных ли? Конечно нет. Но ведь Никита Буянов мог вовсе не участвовать в игре. Мог не понравиться ведущему (тому самому декану!) и вылететь после ошибки, как то предписывали правила. Но он получил шанс, вопреки всему уведя из-под носа других возможность занять это место. Те, кто проиграл, считали, что он вытянул счастливый билет, хотя на деле счастливыми были они. Ведь удачливый Никита, став студентом академии, сделал первый шаг навстречу роковому окну.

Эта книга поднимает столько вопросов и пробуждает столько мыслей... Очень жду, что же Ася Володина напишет еще, ведь такой многообещающий дебют - высоченная планка.

Не уверена (впрочем, как обычно), что до конца смогла понять и прочувствовать задумку автора этой печальной истории - по крайней мере, с античным культом совершенства все точно сложно. Культ красивого (или здорового и крепкого) тела знаю, но он как-то с этой историей не вяжется. Если же речь идет о том, что называется античной калокагатией, то тему считаю нераскрытой. Хотя вполне вероятно, что этот самый культ совершенства, упомянутый в аннотации к роману, именно к роману-то отношения и не имеет. Ну или, как я уже сказала, именно этот момент оказался за гранью моего понимания.
Что же до непосредственно героев, объединенных одним протагонистом, и их историй - тут мне все очень понравилось. Конечно, не сама история - трагичная и, к сожалению, сегодня не такая уж и редкая, - а то, как автор преподнесла ее читателю. Очень интересной показалась эта фишка с масками античного театра. Своего рода представление, в котором каждый из персонажей может оказаться как дейтерагонистом, так и тритагонистом, каждый может оказаться тем роковым поворотом, на котором дорога жизни протагониста свернула куда-то не туда. И следить за ними, нанизывать каждый ключик на общую связку, делать предположения и выводы - порой совершенно неправильные - было действительно интересно. Хотя и очень печально, да.
Печально оттого, что стремление быть лучше всех порой загоняет детей в непролазные дебри, выматывающие непосильной учебой, заставляющие совершать поступки, за которые они будут себя корить. Причем, не всегда это стремление продиктовано их собственным желанием, а не ожиданиями любящих родителей.
Печально оттого, что родители, имеющие в анамнезе крайне неприятную историю - например, знакомства, - на протяжении всей жизни продолжают вести активные военные действия, не задумываясь над тем, как это отражается на их собственных детях.
Печально оттого, что мало кому везет так, как тому же Алексею, странное поведение которого вовремя заметили и успели помочь. Каждый либо живет своей жизнью, не горя желанием отвлекаться на чужие проблемы, либо мыслит величинами, которые гораздо больше, чем один маленький студент, тем более, сколько их таких…
Хотя, на самом деле, не могу сказать, что сильно виню преподавателя и декана. То, что не дали поменять язык - возможно, этого просто не предусматривает программа факультета. То, что преподавательница немецкого требовала выполнения этой самой программы - ну, как бы… Студенты за этим и идут в ВУЗы - нет? Тут скорее нужны внимание и помощь родителей, которые должны вовремя заметить, что ребенку тяжело и с этим надо что-то делать.
Хорошая книга, имеющая не только красивую форму, но и глубокое содержание, которое не отпускает, заставляя снова и снова возвращаться к ситуациям в попытке понять, кто и в какой момент мог бы предотвратить трагедию.

Трагическое событие, которое случилось в общежитии довольно престижного учебного заведения, словно заставило заговорить тех, кто молчал. Никита, первокурсник, не смог сдать только один предмет, очень сложный для него и в своей записке обвинил преподавателя немецкого языка и декана факультета. И сделал последний шаг...

Теперь каждый причастный к этому вспоминает, каждый пытается объяснить, ответить на вопрос "почему" , найти виновного или найти оправдания за свои действия. Или бездействие. Произошедшее ставит вопрос о профпригодности преподавателя и профессионализме ее руководства. Студенты, друзья погибшего и его однокурсники оказываются с не меньшими "тараканами" - расстройство личности, неблагополучие в семьях. Будут главы и от лица родных парня. И вот тут меня ждал довольно неприятный поворот: мать Никиты оказалась очень специфичной женщиной, ее прошлое отдельная драма, но во всём, что произошло дальше есть огромная часть её вины. Герой совершил побег от жизни в своём приступе слабости, загнав себя в тупик, он не увидел выхода, он несчастен, одинок, но это не оправдывает его. Какими же несчастными и одинокими могут быть люди в кругу семьи, в обществе близких и родных и насколько могут быть слепы и предвзяты люди из ближайшего окружения! Как влияет на человека чужое мнение и даже взгляд...

Открыла для себя нового автора. Долго подступала к чтению, откладывала и сомневалась. С самого начала было ощущение, что книга не моя, слишком неудачное, как мне показалось, оно было. Но я люблю такие сюжеты, где произошедшее рассматривается с разных точек зрения, с разных углов и всеми участниками. Так и в этом произведении - девять глав от девяти участников, имеющих разную степень вовлеченности в событиях. И после того, как история рассказана, остается только глубоко вдохнуть и продолжить жить. Оценила ниже только потому, что не люблю мифы, амфитеатры и маски))

Необычно написанная история одного самоубийства, повествование идет от девяти различных лиц, в какой-то степени связанных со студентом Никитой, который «вышел» в окно.

У каждого своя жизнь, своя история, но из этих историй складывается картина происходящего.
Истории пропитаны какой-то безнадегой и вгоняют в уныние, но это меня. Не люблю такое читать, потому что эмоционально зависима и после такого достаточно легко ловится нечитун и плохое настроение.

Каждая глава - это чья-то маска, которую носит тот или иной человек из жизни Никиты, одни чувствуют свою вину, за то что не увидели, что ему нужна была помощь и поддержка, кто-то больше переживает о последствиях и своей жизни.

Не могу сказать, что я прониклась и трагедии как таковой в жизни Никиты я не увидела, родители, конечно, у него так себе, но в целом они его любили, просто по-своему.

Сюжет завязан на предсмертном письме, которое частично попало в интернет, но в полной версии там размышления на тему «мог бы не», но стоило ли это жизни?

в принципе, книга мне понравилась. написана живо и образно, очень современно, стиль местами резкий, но в общем и целом легкий, не смотря на всю драматичность сюжета. читается быстро, без желания переключаться на что-то другое.

протагонистом, а точнее, главным героем, здесь показан студент академии, выпрыгнувший из окна. на фоне этого поступка автор показывает нам его друзей, родственников, преподавателей в академии. по сути, здесь нет главного героя, вернее он есть, но где-то за кадром, он вышел в окно, он ушел из жизни и ото всех. но каждый его родственник, знакомый или друг рассказывает о своей жизни, практически, никак не связывая ее с с погибшим, каждый пожалел себя, несчастного, и каждый показался мне немного психически нездоровым. такое впечатление, что автор хотела сказать, что все люди больные на голову. кто-то меньше, а кто-то больше, доходя до расстройства личности. просто зашкаливающая концентрация психически проблемных людей на одну книгу.
в общем-то, каждый персонаж, а было их несколько человек, как-бы оправдывается перед читателями, почему он не помог прыгнувшему Никите, не поддержал, не поговорил с ним, а думал только о себе.

о чем эта книга? о любви и не любви, об одиночестве, о желании жить лучше, когда по-другому просто никак... зачем здесь нужна была эта трагедия? как фон? как драма? а в итоге, я так и не поняла, почему же он выпрыгнул из окна? только ли из-за учебы? и как много людей могли остановить его, но не захотели или не смогли оторваться от своих личных драм.

для меня было слишком много депрессивности в сюжете, все персонажи несчастные, половину смело можно записывать на прием к психиатру, вторая половина уже к нему ходит.
получилось несколько героев, про которых рассказано интересно, но мало, многое осталось недосказанным. мне не хватило подробностей, мотивов для такого поведения. наверное, автор решила, что недостающее мы придумаем сами.
и да, слишком позитивный финал при таком накале драматизма в середине книги.

слушала книгу в аудиоформате, в исполнении нескольких чтецов. получился целый аудиоспектакль, с хорошо поставленными голосами, с эмоциями и переживаниями. каждому герою хотелось посочувствовать и даже чем-нибудь помочь)

специально для ДП

Итак, современная проза в исполнении Аси Володиной. Маски, эпиграфы, интересный метод подачи материала, всё очень умно и качественно сделано, включая культурные отсылки, например, на апории Зенона. В архи-престижной академии кончает жизнь самоубийством (ох, простите, суицидом) студент. Видимо, нам предстоит вникнуть в его психологическое состояние и разобраться, почему дело с профессиональной помощью в интеллектуальном раю обстоит из рук вон плохо. Жертва депрессии Никита, предполагается, и есть тот самый протагонист.

Забегая немножко вперёд, скажу, что жертва – ребёнок, родившийся с ворохом болячек в семье, история которой затем описывается со всеми подробностями. Брутальный настойчивый преданный однолюб, герой 90-х бандит, молниеударно влюбился в девственницу с характером и некоторыми душевными отклонениями от жизни в семье с двумя по-своему ненормальными женщинами. Одна глава как минимум таки является будоражащим женским триллером. Внимание от Никиты давно оттянуто, протагонист спит, читатель жадно поглощает сюжет «Унесённых ветром 90-х». О чём роман и чем же закончится произведение? Идея девяти историй не получилась аккуратно обслуживающей сюжет, роман крошится на части, уже не «пятёрка».

В моём представлении роман о том, что нужно ценить семью, беречь, понимать и любить, а одному жить плохо – только такое прочтение притягивает все суб-истории и снимает подозрения в наличии некоторого количества лишнего текста.

Если я правильно понял замысел автора, концовка предполагает четыре неожиданности, на три из которых указания были даны раньше в романе. Сюжетная линия, связанная с письмом, кажется наименее вероятной и неубедительно поддержанной автором, особенно в связи с постоянным упоминанием немецкого языка в тексте. Сам текст должен бы быть остро драматичным и оставляющим сильное впечатление – но нет, такой же поток сознания, что мы встречали и ранее, с такими же повторами. Сюжетные концовки Жени и Кости воспринимаются логично и адекватно. История Алексея, «спасённого» семьёй от безумия, ставит больше всего вопросов, вроде того, как это при таком глубоком развитии болезни никто не заметил этого раньше, почему не были приняты своевременные дисциплинарно-психологические меры, насколько реально быстрое и удивительно качественное излечение, которое, естественно, подробно не описывается. Поплакал на плече у мамы, и внутренние раны начали затягиваться. Круто! И кожа зажила, да?

К недостаткам книги следует отнести и большое количество персонажей с различными физическими и психическими отклонениями; при этом Володина явно пропагандирует оставление неадекватных родственников в кругу семьи (пока они не взорвут квартиру газом). Давление нездоровой обстановки на детей и молодых людей не играет роли: ну или научатся быть ответственными и жить «на колёсах», или выпрыгнут в окно, а вину возложат на преподов – кто же ещё мучает детей? Количество психологически беспомощных «протагонистов» пугает – похоже, старости без дружбы с Альцхаймером не бывает...

На печать подышали и наклеили ярлык +18 зоркие люди, и об этом хочется сказать тоже. Эпизоды, хм, эротического и терминаторского характера Володиной рисуются (или не рисуются) очень своеобразно. Пытаясь, видимо, избежать натуралистичности, она напускает кокетливого туману, и прямая и открытая подача повествования резко сменяется намёками типа «Агния старалась не смотреть». Тоже не достоинство; хотя тут можно и поспорить.

Само.

Перенесемся во времена «до всего этого», которые сейчас кажутся чем-то таким далёким – и это же несмотря на все потери, страх и ужас даже того момента, когда: /а вы потеряли кого-то потому что я да и если да то вы поймете это но сейчас все равно это кажется таким как будто ненастоящим когда смотришь сериал «утреннее шоу» и там во втором сезоне начинается эпидемия и ты думаешь ой да ладно да когда это было если после было что-то еще что перекрывает как будто убийственные карты кончились а потом внезапно выпадает джокер/

Убийство.

На кинопоиске в 2023 выходила статья об Асе Володиной, где про нее писали «восходящая звезда современной русской литературы». Повод тогда был такой: вышел роман «Цикады», который, в свою очередь (и это немного забавное описание этого романа) основан на сценарии Екатерины Тирдатовой уже вышедшего на тот момент одноименного сериала: то есть обычно бывает наоборот – романы рождают сценарии и экранизации, ведь если всё происходит в обратном порядке, то кажется, мы же всё уже имели шансы видеть на экране. Сюжет такой: в самом начале ясно, что произошла трагедия и следователь допрашивает учеников школы о том, что случилось, так постепенно раскрывается история – да, вероятно, Тирдатова тоже смотрела испанский сериал «Элита», но кто ей запретит вдохновляться испанскими сюжетами. Володина тоже - берёт эту историю, позже называя её в интервью «усыновленным ребёнком» - и, в общем-то, делает из плохого сериала хороший роман, и что это, если не чудо. Конструкция «трагедия с самого начала и постепенное раскрытие героев-масок» - хоть и уже привычный ход, но с большой долей вероятности, после первой серии зрители придут за второй, чтобы понять, что тут вообще случилось и зачем. Этот приём, очевидно, нравится Володиной на самом деле - до «Цикад» у нее вышли сразу два романа одновременно – «Часть картины» (что-то случилось, но пока непонятно что, нелинейное повествование) и «Протагонист» (трагедия с самого начала и постепенное раскрытие героев-масок).

«Протагонист» кажется на первых страницах пьесой с выписанными персонажами-масками, как в древнегреческой трагедии, всего их девять: остриженная дева, молодая женщина, безбородый и так далее. В прологе кто-то выпадает из окна – и первая же маска (учительница немецкого) начнет рассказывать, кто и почему, и какое отношение она имеет ко всему происходящему. И имеет ли?

Студент некой Академии, напоминающей МГУ, второкурсник по имени Никита решил больше не жить. И, как пишут в сми, оставил прощальное письмо, где обвинил учительницу немецкого и прочее руководство Академии в своей смерти – это учительнице по видеосвязи на уроке сообщают другие ученики. Ковидные времена – и это, конечно, к древнегреческой трагедии подходит как нельзя лучше, потому что в реальности люди масок не снимают в буквальном смысле. Сделала ли учительница что-то? Что за человек был Никита? Кто его вообще хорошо знал? Маски расскажут всё. Конструкция романа – это три части, каждая из которых названа «агон», что означает «борьбу» с древнегреческого. В каждом агоне историю рассказывают три маски – и ведут они как будто бы к тому, который выпал из окна, поскольку именно его история дала им всем голос.

Кажется, что если бы «Протагониста» кто-то решился экранизировать, лучше Звягинцева это не сделал бы никто. Кадр серо-синий, холодный – и это потому, что таково каждой маске, и в жизни, и за маской. Учительница, которая хочет перестать ей быть. Староста класса, у которой жизнь борьба, как у верблюда. Ты же умная, но поступила на платное, а у Никиты вот было всё не так, Никите постоянно везло, и мир несправедлив. Сестра Ник-иты по имени Ник-а, из истории которой выясняется, что удивительно, что она не вышла в окно за братом. Декан и его секретарша, которые, в общем-то, обычные декан и его секретарша, и листья падают, как и студенты. Местный психолог, который ничем не примечателен буквально, даже тем, что никому не помог. Подруга и друг Никиты, которые практически лучшие части романа, если бы не следующая маска.

Мать.

Очевидно, что то, в чем Володина хороша – это отношения «отцы и дети», это есть буквально в каждой ее книге. Мама, любишь ли ты меня? Папа? У меня есть теория, что счастливые люди из полных любящих семей не поймут Франзена с его «Поправками» да и прочими романами про то, как нелюбовь, как по Звягинцеву, распространяется в воздухе. Про Володину можно, пожалуй, сказать то же самое – можно ли её полюбить, если не понимаешь, о чем написан абзац без знаков препинания, таким потоком сознания, который, собственно потому так выглядит – ему, этому абзацу, нужно выразить боль и смятение, тоску от того, что «от папы пахнет папой шепчет всё пройдет это тоже утыкаюсь в грудь где сердце где татуировка с группой крови той же что у меня той же что у никиты той же что у никиты была была была как привыкнуть к тому что была а больше не будет и что думает папа раз кровь его течет теперь лишь во мне и ни в ком больше папа хотел сына я стала ему всем а никита не стал даже пасынком» или совершенно гениальный отрывок про шарики и ролики у мамы. Потеря брата передаётся почти физически для читателя, скороговоркой – но в маске Ники не только про эту потерю, там и про потерю детства, про мать, которая бросила на ночной дороге по пути из сада, про вот это вот всё, что стоит пожалеть сразу всех героев заранее, потому что зачем мы вообще все живем, если живем вот так.

Первое, что придет на ум – что «протагонист» это, конечно, тот, с кого всё началось, но это выглядит обманчивой теорией. «Агоны» это потому и про борьбу; маски и борются в выделенных им тройках за право быть протагонистом, как и в жизни – каждый человек главный в своей собственной истории. Дайте каждому слово – и он расскажет всё со знаками препинания или без, он будет звучать так, как звучит только он один, он будет откровенен (или нет), но он расскажет.

Протагонист в моменте – абсолютно каждый, и как читатель ровно сейчас по ту сторону экрана протагонист этого текста, так и я сама по себе, потому что это моя маска и моё слово. Всё это так до последней маски, которую собственно считают, в противовес теории про то, что протагонисты здесь все, самым главным героем – это история Агнии, она же – история девяностых в бандитском городе, прототипом которого служит Тольятти; история девочки-девушки-женщины, выросшей без отца, чья семейная линия началась со лжи матери и далее продолжилась материным предательством. Нелюбовь, которая, как вирус, распространяется в воздухе, только в случае этой эпидемии не выйдет надеть маску, перчатки, мыть руки, изолироваться дома и общаться по зуму, не выйдет пить больше витаминов и излечиться от этого, не выйдет сделать прививку, от этого не делают прививок. Нелюбовь, которая въедается под кожу, как въедается черная плесень в стены в помещениях с высокой влажностью; люди рождают других детей без любви, растят их без любви, передают им «без любви» по наследству и говорят: «ничего ты не понимаешь, все так живут, ты потерпи, это все ничего, это всё пройдет», а еще говорят «стерпится-слюбится» и будешь ты счастливый, и будешь ты как мы, только мы сами не знаем, насколько мы несчастливы.

Как это лечить?

У Володиной есть несколько вариантов (из)лечения, а точнее – агона, того, как с этим бороться с разной степенью успеха; именно так названы три агона романа: терпеть, служить, и, как ни странно, любить. У одного героя – психолог, также - его обнимает мама, буквально вытаскивает его из состояния, когда он мог быть ещё одним Никитой, у другой – хороший партнер без заболевания имени Звягинцева, у третьей – работа. «Я ведь только в тридцать пять и понял, что можно как-то по-другому жить. Можно бороться за семью, но не с самой семьей же», говорит в финале отец Никиты, который спасся от этой нелюбви уходом из семьи, но, кажется, и не был заражён никаким вирусом вовсе. Поступки других людей порой лучше всего доказывают: чужая жизнь была разрушена ещё до её начала и никто не пытался это исправить, хотя со стороны кажется – не понимать это было невозможно. В историю матери Никиты вплетена сказка про Красную шапочку: героиня даже работает в кафе под названием «Сказка», но жизнь её на сказку совершенно не похожа – бедные девяностые, бандиты, человек, который охотится за ней – так, героиня идёт через «лес» и за ней идёт волк, от которого обязательно спасёт охотник. Для героини, впрочем, и охотник становится волком, да и, стоит озвучить и это – и героиня становится волком для охотника (и не только для него одного). В оригинальной, литературной «Красной шапочке» охотник действительно надевает на себя волчью шкуру после его убийства. Героиня этой маски, Агния, постоянно обращается к умершей бабушке – бабушка, бабушка, а что делать, если рядом волк? Постепенно эта фраза превратится в «а что делать, если волк – это я?».

Терпеть. Служить. Любить.

«Протагонист» - не про историю одного юноши или его семьи и окружения, это история про человека вообще, про то, что, собственно, происходит ежедневно и прямо сейчас, когда всеобщая «нелюбовь» постоянно рифмуется с «кровь», за отношениями матери и ребенка скрывается из того же дня сегодняшнего туманное послезавтра, и будет там счастье или нет, пока непонятно. В финале очевидно, что новая жизнь в других отношениях – случится, а исцеление - реально, и это, вероятно, противоядие всему прочему яду, всей той прожитой боли, которая переломала метафорически и буквально. Это «всё» остается позади – и так пишет Ася Володина в финале - «дверь закрылась», а там, за дверью, остались все эти голоса, все эти маски, времена, когда ребенка можно высадить из машины и уехать, когда можно откровенно ненавидеть в ответ на «люблю», когда в твой дом приходят убивать по чьей-то вине, когда кто-то силой берёт то, что брать не должен и так далее, и тому подобное. Дверь закрылась, и слава богу.

А что дальше – трагедия или нет, - это уже, конечно, другая история.

Сначала показалось интересным даже то, где все происходит, но академическая ступенька оказалась лишь ступенькой, но это опять к вопросу моих представлений. А вообще это просто трагедия одной жизни. И смерти.

Девять человек - девять мнений о нем, о том, кто сделал шаг в окно, и девять рассказов о себе, не забывая между тем и того, кто шагнул. Задним умом мы все сильны, вот это тоже проскальзывает практически во всех монологах. Но это очень человеческое свойство - отматывать после трагедии назад и пытаться найти тот самый час икс. А его может не быть. Или это только субъективное мнение, где, когда и почему. Все, человек решил и самоубился. И мы не можем отмотать время в реале. Но зато часто виним себя. Но, наверное, и не винить себя не можем, хотя часто виним себя зазря. Еще одна привычка, которая вторая натура. Может быть, когда-нибудь, после очередных самопожирающих эмоций мы научимся и в какой-нибудь миг увидим и остановим то, что может потом привести к неминуемому? Может быть... Но и это, скорей, будет лишь случайностью. Которая послужит на благо, а не как в этой истории, где все случайности вели к одному.

Но есть два момента, которые хотела отметить. Во-первых, все девять голосов - это действительно разные голоса, ни один из них не спутаешь с другим, на фоне большинства книг эта особенность бросается в глаза. И это не только особенность, это то, благодаря чему читать книгу безумно интересно. Именно за это я в итоге повысила оценку. Хотя в масках немного заплутала, но оборачиваясь назад, хочу сказать, что это разграничение не только голосов, но и внешности, и характеристик должно способствовать читателю в его восприятии персонажей.

Ну и про маски, будет совсем неудивительно, если кто не читал еще книгу, и увидите слово "маски" - это не то, о чем сразу же приходит мысль. Маски древнегреческого театра - они о другом. Но и маски в нашей действительности тоже найдут место. Кстати, как ни странно, но мне попадалось из совсем современной литературы очень немного вещей, где затрагивается именно такие реалии современности, а тут они не только затрагиваются, здесь срез действительности показан таким, каким мы ее еще не забыли видеть. Поэтому кто на что большее внимание обратит, на какие маски. Ну и немного ниже я схулиганничаю ))

Сяду тихо. Помолчу.
Стала жизнь не по плечу.
Что хочу - то невозможно,
Что возможно - не хочу...
(Автор строк Антонина Юдина)

Эта история о самоубийстве студента престижной Московской Академии. Он выпрыгнул с одиннадцатого этажа, оставив предсмертную записку, в которой обвинил преподавателя немецкого и декана. Казалось бы причина простая и глупая - не сдал зачет по немецкому. А тут ещё и коронавирус с его ограничениями и изоляцией. Но так ли всё просто? Об этом нам расскажут девять людей, "масок", которые знали Никиту.

Книга построена по типу древнегреческой трагедии. Каждая маска - это человек, знавший Никиту. Они расскажут о себе, своей жизни и отношениях с Никитой. С каждой главой мы всё ближе к пониманию причины суицида студента. И пусть точной причины мы не узнаем, поскольку нет главы с рассказом Никиты, но по крохам соберем информацию о его жизни и станет немного понятнее почему он решился на такой отчаянный шаг.

Лично для меня это книга о самоубийстве. Не знаю для чего тут нужны маски и агоны, античная трагедия. Я в этом совсем не разбираюсь. Для меня это трагедия одного мальчика и трагедии людей, которых его смерть затронула. Для них суицид Никиты стал триггером, побудившим посмотреть на свою жизнь и изменить её. Каждый герой в финале меняет свою жизнь. Только у Никиты всё неизменно.

И в заключении моей сумбурной рецензии цитата, которая очень запомнилась: