Дорогая Венди

Что же, признание автора в конце книги, что начиналась она из замечания, что на ха-ха "вот я как могу", хорошо бы поместить перед романом. Тогда бы можно было её на ха-ха и читать, не пытаясь искать смыслов. Я, однако, не имею привычки заглядывать в послесловия (но в последнее время прихожу к выводу, что стоит таковую завести - иногда именно там ключ к пониманию книги) и читала по порядку, пытаясь понять символы и смыслы. И вот что у меня из этого получилось:

За основу сюжета взята сказка про Питера Пена и страну Неверленд, где дети живут весело и свободно, не взрослея. Кстати, сама сказка мне тоже не кажется очень уж хорошей, а главное - детской. Если прибавить к этому ещё и Неверленд Майкла Джексона, впечатление остаётся ... невкусное. А от развития истории в этой книги - ещё и оттенком шизофрении... Да, так и получилось: мне показалось, что если писательница хотела привнести в оригинальную книжку свой смысл, то писала она о наследственном безумии. Венди, в детстве побывавшая в Неверденде, настолько не хотела отказываться от мысли о его реальном существовании, что загремела в психушку, и надолго. Вроде вылечилась, и братья выдали её замуж - за человека, который вообще не любил женщин, но дело происходит в начале ХХ-ого века, и его богатый высокопоставленный папа таким образом избегает связанного с этим скандала. Откуда взялась Джейн, дочка, при таком папе - открытый вопрос, ну да ладно. И вот малышку тоже забирает Питер, а Венди отправляется освобождать её. Собственно всё: девочка на острове тоже практически теряет себя, но, к счастью, её ум более логичен и рационален, чем у мамы...
Это если Уайз пыталась вложит смысл. Если же действительно на ха-ха писала продолжение, то получилось оно пугающе нестрашным и всё равно близким в описанию безумия:

Сцена пришивания уже не тени к мальчику, а мальчика к тени, которая похожа на огромное мохнатое чудище, пожалуй, единственная в книге, где может случиться немного мурашек. И то скорее от осознания того, о ком даже в изначальной сказке шла речь...

Одно место в романе мне безусловно понравилось: когда Венди в какой-то момент, когда мозги в порядке, думает:

Мультфильм про Питера Пена Я люблю с детства,поэтому не могла пройти мимо "Дорогой Венди".Этот ретеллинг понравился мне даже меньше

Сюжет.Венди Дарлинг выросла у неё есть муж Нед и дочь Джейн.Она прошла через психологическую клинику.Однажды Питер Пен возвращается и забирает в Неверленд Джейн.Венди отправляется за ним, чтобы её спасти.Сюжет сумбурный.Во время чтения мне казалось,что это черновик.На мой взгляд,роман должен был быть раза в два больше.

Герои.Плоские.Венди сломленная женщина.Ее муж Нед - тряпка.Джейн - никакая.Про второстепенных персонажей и говорить нечего.Что мне совершенно не понравилось так это то что автор специально вводит повестки,которые совсем не влияют на сюжет и не раскрывают героев.Для чего они нужны?Не понятно.

Мир.Неверленд прописан плохо,а про Англию и говорить не хочется.

Язык.Нормальный.Повествование ведёт от третьего лица в настоящем времени.Не люблю настоящее время.У нас есть три сюжетные линии.Первая рассказывает как Венди была в психологической лечебнице.Вторая разворачивается в настоящем времени и повествует о том как Венди собирается спасать свою дочь.А последняя это описание Неверленда со стороны Джейн.Из всех линий более - менее была интересная первая.Мне не хватило объема.Такое чувство,что это черновик.

Финал.Открытый,что не могло меня не разозлить.Не люблю открытые финалы ( субъективное мнение).

Кому рекомендую прочитать.Это немного мрачная сказка на один раз и то сомнительный.

Кому не рекомендую прочитать.Если хотите хорошего реттелинга, то однозначно нет.

Учась в школе, я уяснила одну вещь – если хочешь получить хорошую оценку, дополнительные баллы социального рейтинга, чашку риса и кошко-жену, засунь своё мнение поглубже и изволь поддакивать политике партии.

Элисон Кэмпбелл-Уайз уже не школьница и вроде бы живёт в стране, которая куда более толерантна к чужому мнению, однако книгу написала так, будто тоже хочет пятёрку за сочинение и кошко-жену. Будто бы составила список тем из актуальной социальной повестки и последовательно вставляла их в свою книгу.

Осуждение патриархата – есть.
Угнетённые женщины – имеются.
Геи – тык галочка.
Лесбиянки – тык вторая галочка.
Несчастные цветные – на месте.
(дополнительно: цветные лесбиянки – одна штука)
Стереотипы о женском и мужском поведении – имеются.
Мировая война и посттравматическое расстройство – нате сразу два.
Стигматизация психических расстройств – тут.
Гёрлс паувер – тоже имеется.

Вытряхнуть бы всю эту мишуру или хотя бы затереть её так, чтобы не бросалась в глаза слишком наигранно, и была бы неплохая мрачная сказка о том, как повзрослевшая Венди возвращается в Неверленд и видит, что он изменился.

Годный сюжет и увлекательность у книги вполне себе имеются, но постоянные упоминания тяжкой женской доли и того, как клятые белые членоносцы угнетают девочек, немало портят впечатление.

К тому же несмотря на всю феминистскость книги, в ней на удивление однообразные женские персонажи. Что маленькая Венди, что большая Венди, что её дочь – ведут себя и думают как одна и та же девочка, у которой проблемы с контролем эмоций, отчего на малейшее несогласие ей хочется топать ножками и истерить.

Тогда как мужчины вполне себе прописаны и разнообразны. Мизогинно, товарищ Уайз, мизогинно.

Как говорит К. Ивлев: «Прежде чем делать плохо, научись делать хорошо». С этой же идеей я читал книги Н. Геймана, и многие другие тексты из ретеллингового направления.

Поскольку все начиналось с фанфиков, которые не претендовали на литературный пьедестал, а имели целью выразить отношение читателя к сюжету произведения, его персонажам, иногда и развязке, то такие тексты, всегда будут вторичными, не обретут самостоятельности.

Почему я именую эти работы текстами, но не произведениями? Все просто, если нет самостоятельности, а с ней и уникальности материала, обособленной истории, авторского высказывания, то такой текст не может являться произведением в литературном смысле.

Однако эта книга побила рекорд по вторичности, поскольку она основывается не только на повести «Питер Пэн и Венди» (1911) Дж. Барри, но и заимствует многое из романа «Алиса» (2015) К. Генри, который в свою очередь основывается на произведении «Алиса в Стране чудес» (1865) Л. Кэрролл.

Но, что больше вызывает вопросов так это сам текст. Он настолько нескорректирован, кривой по изложению, подаче и построению, что к 5-й главе у меня вытекли глаза. В одной строке звездный свет попадает в комнату, а в следующей его уже нет. В одном абзаце Венди вошла в комнату, а в следующем еще нет. Таких ляпов не на книгу, а на страницу, как говорится: «овердофига».

На самом деле, это незамысловатое выстраивание слов друг за другом, сложно именовать даже просто текстом, так как, переиначивая фразу Джиггероты Грешницы из сериала «Лексс» (1997) реж.: П. Донован и др.: «Это пустая трата слов».

Книга, которая для меня стремиться к титулу разочарование года. Увидев обложку и аннотацию ещё в начале года я подумал - хочу, но или мои ожидания были завышенными, или содержимое не соответствует заявленному, но книга меня разочаровала.
Начну, пожалуй, с плюсов, так как их меньше. Само издание, обложка и качество бумаги на высоте. Проблема отношений родителей и детей также показана хорошо, и за отношениями Венди и Джейн в целом наблюдать приятно. Дополнительно можно сказать про сам текст, он не плох - да не захватывает тебя с первых страниц, но и через него не приходиться продираться, а с учётом всех тех минусов сюжета это, наверное, говорит о том, что он даже хорош.
Теперь о минусах. Книга позиционирует себя как тёмное продолжение истории о Питере Пене, но по сути такой не совсем является. Да все события книги далеко не сказочные. Сам Питер является главным отрицательным персонажем истории, но в книге настолько мало самой мистики, Неверленда, а почти весь негатив происходит во флешбеках между оригинальной историей и данной книгой, так что история скорее о страданиях Венди после первого приключения чем о тёмных сторонах чего бы то ни было.
Далее герои. А в частности Венди и её братья. На момент первой истории Венди максимум лет пятнадцать, к моменту, когда её отправляют лечиться ей двадцать шесть. Получается, что героиня минимум одиннадцать лет истерит и изводит братьев тем, что они не должны отрекаться от Неверленда. И возникает вопрос, неужели у человека за одиннадцать лет не появилось целей в жизни, и каких-то житейских дел, если всё что её занимает это то, что браться отказываются помнить Неверленд. Так может ей и правда нужна психологическая помощь? Теперь о братьях у них как раз жизнь не стоит на месте всё меняется, и они не хотят зацикливаться на том, что было в детстве, сестра их выбор не принимает, и они отправляют её подлечиться. Пока в целом все логично, но то, что они бросают её там, на длительный срок, даже не интересуясь тем как у неё дела и как с ней обращаются, не вяжется с желанием вылечить сестру и всё выглядит так, будто они от неё просто избавляются. Хотя мотивации для такой ненависти к ней автор им не прописывает. Теперь о Питере и Неверленде. Книга подаёт его как мрачное и тёмное место куда лучше не попадать никому. Но ни что такое Питер, почему всё устроено так, а не иначе мы так и не узнаём. Просто сюжету нужно чтобы это был плохое место с плохим Питером. Теперь попытаемся разобраться в том, как выражается эта злоба. А всё сводиться к тому, что Питер есть маленький инфантильный и жестокий мальчик, который плохо обращается со своими друзьями Потерянными, про кого-то может просто забыть и они без него чахнут и умирают, а кого-то в злобе своей наказать, превратив непонятно во что.
Но из-за того что вся история и устройство Неверленда не прописаны автором абсолютно понять так ли плохо это место нельзя. Разберём по полочкам. Если Питер злое и коварное существо, желающее добра только себе, почему он отпускает Венди и братьев в детстве. Ведь в книге нет истории о том, как они обманули Питера и сбежали, а значит, их путешествие заканчивается, как и в оригинале, где они спокойно по доброй воле покидают Неверленд. Уже не вяжется с жестоким Питером, который держит всех в плену. Далее из воспоминаний Тимоти мы узнаем, что он утонул в реальности, но из-за Питера забыл. Получается, что Питер собрал на острове детей, которые безвременно погибли в несчастных случаях и дал им второе детство. Так ли это плохо? Да порой он с ними жесток, но посмотрите на реальных детей, они порой не менее жестоки к сверстникам, при том, что те вполне такие же люди, а не души погибших детей. Далее история о Лилии и русалках, да их постигает незавидная участь, но это происходит уже после ухода Венди и возможно из-за него, ведь нам не скажут, что привело к такому исходу. А сама героиня разбираться не станет, просто решит что Питер - зло. А быть может ему было также плохо от того что она ушла как и ей?
Кроме всего вышеперечисленного в книге есть и меньшие сюжетные дыры, так например когда Джейн и Тимати падают с утёса, Тимати падает первым. Но Венди первой ловит Джейн, успевает поднять её на вершину, перекинуться парой слов, улететь вниз и не дать Тимоти разбиться, да мир фентезийный но гравитация?
Возвращаясь к заголовку рецензии мне кажется это действительно идеальный сценарий для нового фильма Netflix/Disney. Посудите сами у нас есть женатая бисексуальная пара. В которой Нэд женат на Венди, но любит Генри. А Венди в свою очередь любит Мэри - сильную и независимую чернокожую девушку, которая всего добивается сама (нет ничего такого в том что они любят таким образом, но для сюжета все эти упоминания роли не играют, и кажется будто они есть просто чтобы были, да и рейтинг 18+ только из-за этого). Все мужские персонажи, кроме Нэда которого в книге от силы пару упоминаний, те ещё козлы, при том без описанной мотивации быть козлами. Венди находясь в больнице не раз думает о том, какие все мужчины уроды, которые всячески жестоко обращаются с женщинами, и не дают им принимать решений, а если бы давали, то всё было бы лучше. А Джейн постоянно в мыслях повторяют глупые мальчишки, как вы не видите/не понимаете и т.д. Да и о чём речь, все потерянные мальчишки сотнями лет находятся рядом с Питером и ничего не поняли, а Джейн за день преодолевает действие магического зелья, находит нужную тропу и пещеру куда надо попасть.
Подводя итог, для меня книга явно не стоит времени и денег на неё потраченных. Если вы хотите вернуться к старым героям из детства и сказки, пересмотрите старые мультфильмы - их две части и во второй как раз про Джейн и возвращение в Неверленд. Если вам хочется темного ретейлинга истории - обратитесь к Похитителю детей Брома, сам не успел прочесть, но уверен: Бром лучше сделает темную сказку, чем она показана здесь. Эту же книгу стоит прочесть тем, кто хочет историю о людях, жестокости нашего мира, и отношений родителей и детей, хотя мне кажется и на эту тему можно найти что-то другое.

Книга Э.К. Уайз затрагивает множество проблем, но оказалась не тем, что я ожидала. В этой истории Венди предстаёт как потерянная и сломленная обстоятельствами девушка, которая прошла через многое в жестоком мире.

Жизнь несправедлива – узнаёшь это, когда взрослеешь.

Повествование разделено на события, происходящие с Венди во время первой встречи с Питером Пэном, их последствия, а также на сцены с её дочерью Джейн, которые в итоге переплетаются. Представлено несколько локаций — дом Дарлингов, Лондон, лечебница Святой Бернадетты, волшебный остров. Удивительно, как чудесное приключение оказывается совсем не весёлым воспоминанием детства, а Неверленд хранит свою тайну. Есть скачки во времени, 1931 год, 1917, 1919, 1920, 1921, настоящее время, 27 лет назад и т.д.

У Э.К. Уайз в отличие от книги Кристины Генри "Потерянный мальчишка" нет частых кровавых сцен, но отсутствуют и нужные детали, чёткие мотивы. Пожалуй, вместе эти книги дополняют друг друга, но, если брать по-отдельности "Дорогую Венди", останутся сюжетные дыры.

Образ Питера Пэна не раскрыт до конца, как и драма с Тигровой Лилией, нет конкретных описаний поступков, мы должны всё понять по диалогам и воспоминаниям.  В тексте длительное и немного затянутое нагнетание событий. Большую часть книги мы ходим вокруг да около, мечемся в разных временах, узнаём, что было в прошлом, что происходит в настоящем. А вот финал быстрый и открытый, оказался для меня чуточку разочаровывающим, поскольку не даёт ответов на все вопросы, хотелось внятной развязки.

Недовольство вызывало предательство самых близких, которые несправедливо обходятся с героиней на протяжении стольких лет. Ужасали судьбы тех, кто шёл воевать, а также тяжёлые моменты, когда у тебя отбирают выбор. Непривычно, выборочно и фрагментарно описана семейная жизнь, материнство, характер свёкра и Неда. От поведения Джона и Майкла я была в шоке.

По атмосфере "Дорогая Венди" поспокойнее, чем "Потерянный мальчишка" и в чём-то даже слабее из-за того, что есть провисающие элементы, не до конца прописаны причинно-следственные связи. В отличие от книги Кристины Генри эта работа не так ошарашивает, будоражит сознание, хоть и впечатляет. Подвиг и бесстрашие взрослой Венди выглядит странно, ведь, если вдуматься, то с кем она на самом деле сражалась и за что?

Если любишь кого-то, значит, тебе есть кого терять – это Венди поняла слишком хорошо, а Питер так и не поймёт.

В основе сюжета привлекательная задумка, но отсутствие важных деталей приводит к тому, что героям не удаётся сопереживать в полной мере. Есть мать, дочь, муж, свёкр, подруга, братья, но у героев будто только каркас. Мы видим внутренний конфликт Венди, но что до остальных персонажей — они будто недописанные. Было бы лучше с детальными подробностями судьбы Майкла, его искренних переживаний, с наличием мыслей Джона после того, чему он поспособствовал, не говоря уже о Неде, о родителях Дарлингов до всех событий. В антагониста я не поверила, не хватило побуждений.

По итогу своё любопытство я удовлетворила, но не осталась в диком восторге, хотя было интересно. Советую прочесть "Дорогую Венди", но не ожидайте от этого ретеллинга многого. Рекомендую послушать в формате аудио с озвучкой Ирины Патраковой.

Всем известная Венди Дарлинг и её братья вернулись домой. Мальчишки быстро забыли Неверлед (Нетландия) , но не девочка. Венди помнила до последнего, именно поэтому и загремела в психиатрическую лечебницу! 

Прошло несколько лет, девушка закончила лечение, вышла замуж, родила дочь. Спрятала свои тайны и прошлое за милой улыбкой и позволяла им вырываться наружу только, когда рассказывала малышке сказки на ночь…

Однажды картонные стены рухнули, когда Питер Пен вернулся в дом Дарлингов, но забрал, вместо Венди, её дочь Джейн. Теперь у безутешной матери есть только отправится за ними в Неверленд и вернуть ребенка домой!

Плохо! Очень плохо! Даже при всей моей любви к ретеллингам на ум не приходит ничего, кроме, «Как можно было загубить такую идею?!».

В целом у автора был уже готовый приквел, где персонажи известны с детства и любимы многими. В частности, появилась отличная идея провести Верди через психушку. Это можно было так раскрыть, так развить… 

А на деле скучно, серо, притянуто за уши, куча роялей в кустах. Например, Венди всю жизнь мечтала вернутся в Нетландию, прыгала с кроватей мечтая полететь! Больше 10 лет попыток. Но как по волшебству, она смогла туда попасть, когда забрали дочь…

И слог. Толи плох перевод, толи слог, но он сухой, рубленый, куча одинаковых повторений. Был момент, что одна героиня научила Венди пришивать тайные кармашки. Так эти кармашки в книги упоминались раз 20, на малышку размером меньше 300 стр.

В общем, идея классная, реализация не очень.

Перед вами тёмный, мрачный, странный ретеллинг на всем известную сказку про Питера Пэна, в котором затронуто огромное количество остросоциальных тем.

Венди Дарлинг выросла. Три года она провела в психиатрической лечебнице, пережила предательство братьев, встретила друга, вышла замуж и родила девочку по имени Джейн. Её жизнь собрана по кусочкам и состоит из обмана, тайн и страшной правды. Правды, которую когда-то давно маленький избалованный мальчик Питер вырвал из неё, ведь "мама должна любить своего ребёнка, даже если этот ребёнок - монстр". И вот, спустя огромное количество лет, Питер появляется снова, чтобы на этот раз забрать дочь Венди в Неверленд.

Никогда бы не подумала, что добрый Неверленд, с которым ассоциируется детство, мечты и дух непокорности, вечные игры и приключения, может искалечить столько жизней...

Мне понравилось, как автор держит в напряжении читателя, когда дело касается Питера. Мы видим, что с ним что-то происходит, но вот ЧТО именно становится понятно только к концу истории.

Мне также понравилось, что автор здесь затрагивает такие темы, как предательство, взаимоотношение
матери и ребёнка, взросление, поиск настоящей любви, сложности и принятия выбора и его последствий и всё это через страдания и боль юной Венди, которую жизнь так знатно помотала да и ещё родилась девчонка во времена "женщине слово не давали".

Здесь нет чёрной и белой морали - и этим книга цепляет. Все поступки героев, можно рассмотреть с разных сторон, особенно, что кажется роли жертвы. И именно из-за этой противоречивости книга оставляет странное, но запоминающееся послевкусие.

Финал открыт - не считаю минусом, но хотелось бы конкретики.

Ну и рейтинг 18+ в итоге из-за упоминания странного треугольника с лгбт направлением. Однако без описания и подробностей.

Рекомендую для тех, кто хочет узнать о  тёмной стороне Неверленда и Питера Пэна.

как-то мне вообще не зашло. это что-то в формате лёгкой страшилки с актуальными темами. тут и патриархат поругали, и женщин угнетали, и геи-лесбиянки присутствуют, и военный ПТСР, и суровые будни психушки. но персонажи сильных и независимых дам однообразные и скучные  

а так неплохой рассказ о повзрослевшей Венди, которая вернувшись в Неверленд осознала, что он не такой прекрасный, как ей казалось в детстве. история нелинейная, повествование скачет из года в год, от Венди к Джейн, но это, скорее, путает, чем создаёт динамику