The Magus

Люблю "Волхва" за то, что его невозможно бросить читать. А это для меня один из главных показателей хорошей художественной книги. Конечно, в романе пристутствуют и мораль, и смысл, но именно приключения главного героя создают напряжение. Вместе с Николасом мы хотим ответить на вопрос: где правда, где выход из психологического лабиринта, устроенного Кончисом?
Попутно с поиском ответом можно насладиться великолепными пейзажами Греции, богатым и красивым языком Фаулза (особенно замечательны эротические сцены), поугадывать литературные, мифологические и даже психологические аллюзии.

7/10
уу я читала эту книгу 2 месяца... ну просто как-то... долгое вступление, непонятные какие-то замуты, которым не видно конца. вроде бы перебор, потому что дальше и читать уже как-то не хочется, и ты даже не пытаешься узнать чем всё закончилось, хочется просто закрыть книгу и поставить на полку... подальше.
я так и не поняла основную мысль. что хотел сказать Фаулз?
что невозможно ненавидеть человека стоящего на коленях?
возможно.
но и любить его тоже нельзя.
он вызывает в лучшем случае отвращение. ничего кроме отвращения я не исытала к Николосу, читая роман. глупый, низкий человечишко с животными инстинктами, какой-то перекати-поле, который понимает, что Алисон, только одна Алисон любила его по-настоящему, была искрення, открыта, и в момент когда он это понимает, узнав тайну, он всё равно осуждает её, буквально ненавидет и мечтает о Жюли.
да ну - все мужики одинаковые.
Фаулз в том числе

Покоренная «Коллекционером», одолев сумбурное ощущение разочарования после прочтения «Мантиссы», я все-таки чувствовала, что люблю Фаулза. Но я все еще не знала, чего от него ожидать. Позже я прочту еще и «Кротовые норы» - сборник эссе на литературные, политические, культурологические темы. Однако, именно «Волхв», как бы я не сопротивлялась, стал второй ступенькой в моем восприятии Фаулза, второй черточкой в его литературном портрете, таком разноплановом, словно каждая морщинка на лице писателя, имеющая свою собственную историю.
В предисловии к «Волхву» сам Джон Фаулз пишет, что закончил книгу в 1965 году, уже будучи автором двух книг (роман "Коллекционер" (1963) и цикл афоризмов в духе Паскаля "Аристос" (1964). но, если отвлечься от даты публикации, это его первый роман. Предварительные наброски книги относятся к началу 50-х; с тех пор сюжет и поэтика не раз видоизменялись. Сначала в них преобладал мистический элемент - в подражание шедевру Генри Джеймса "Поворот винта". Но то, что получилось в результате, Фаулз назвал «романом о юности, написанным рукою великовозрастного юнца».

«Если и искать связную философию в этом - скорее ирландском, нежели греческом - рагу из гипотез о сути человеческого существования, - писал автор, - то искать в отвергнутом заглавии, о котором я иногда жалею: «Игра в бога». Бог и свобода - понятия полярно противоположные; люди верят в вымышленных богов, как правило, потому, что страшатся довериться дьяволу. Я прожил достаточно, чтобы понять, что руководствуются они при этом добрыми побуждениями. Я же следую основному принципу, который пытался заложить и в эту книгу: истинная свобода - между тем и другим, а не в том или в другом только, а значит, она не может быть абсолютной. Свобода, даже самая относительная - возможно, химера; но я и по сей день придерживаюсь иного мнения».
Кто может что-то добавить к этому? Наверное, только тот, кому известны правила «Игры в Бога». Правила сделки между Богом и Дъяволом. Тот, кто знает настоящую цену свободы, поставленной на кон в этой игре. Химерной ли, истинной ли свободы...

Ах, этот греческий остров, где реальность трещит по швам, а автор дергает за ниточки, как кукловод-садист!

«Волхв» — это не книга, а лабиринт с зеркалами, где Фаулз подбрасывает то философскую притчу, то психологический триллер, то пародию на шекспировскую комедию — и все это под аккомпанемент морского бриза и откровенных сцен.

Главный герой Николас — этакий британский нарцисс, который приезжает на остров, чтобы ныть о несчастной любви, но вместо этого попадает в спектакль таинственного Кончиса. Тот устраивает для него «персональный театр жестокости»: то мистификацию с мертвецами, то эротический квест с актрисой-нимфеткой. А мы, читатели, как зрители на сеансе гипноза — то верим, то рвем страницы со словами: «Да как же так?!»

Главная фишка книги состоит в том, что Фаулз играет не только с Николасом, но и с нами, читателями! Каждая глава — это новая маска: то вам кажется, что вы читаете «Алису в Стране чудес» для взрослых, то вдруг проваливаетесь в экзистенциальную дыру. А финал? Финал — это плевок в лицо всем, кто любит аккуратные развязки.
Блистательно!

️ 4/5 (минус балл за то, что после этой книги все остальные кажутся слишком простыми)