Сад

Как и говорила в интервью сама Марина, книги мы читаем для того, чтобы получить удовольствие. Я не в первый раз получаю огромное удовольствие от чтения книг Марины. Мастерство, филигранность, богатый русский язык, эмпатия, эмоциональность, все очень остро и очень трогает. Заканчиваешь книгу и еще долгие недели в ней находишься. Я конечно, размышляла, что такое Сад. Ответ мне ясен четко. Смена поколений. исторический рубеж в России. Теперь вырубают деревья и на этом месте будет новое. Будет выращивание новой породы... К нашему времени, кстати, она почти вымерла.

Чета Борятинских образцово-показательна. Он — успешен в военной карьере. Она, несмотря на возраст (44 года), всё так же обворожительна и блистательна при дворе. У них двое взрослых удачно пристроенных разнополых детей. Они материально обеспечены и всё ещё заинтересованы друг в друге.

Но всё меняется, когда Надежда Александровна решает приобрести усадьбу "Анну" с садом в Воронежской губернии и достопочтенная семья покидает Петербург.

После переезда и случилось то, что разделит жизнь всех героев романа на "до" и "после". Княгиня Борятинская забеременела. И сад сыграл не последнюю роль. Подобно змею-искусителю он нашёптывал, одурманивал, соблазнял.

Таким образом на свет появляется Туся — результат порочного неприличия и ветреного поведения её родителей.

Вот тут-то всё и начинается. Семья оказывается сродни карточному домику, все её члены разобщены. Князь Борятинский самоустраняется. Княгиня растворяется во всепоглощающем обожании ребёнка. Старшие дети отрекаются от матери. За воспитание девочки берётся, принимавший роды врач-немец, Мейзель.

Следить за родственными связями в "Саде" более, чем увлекательно. Здесь нет чего-то крепкого, всё порывисто. Настоящее семейное тепло я почувствовала лишь в столовой у Ульяновых (тех самых).

Герои живые, противоречивые, неоднозначные.

Текст красиво стилизованный, сочный, томный.

Роман неоднозначный и контрастный, однако прекрасно передаёт отмирание старого и рождения чего-то нового.

Каждый найдёт здесь свою основную тему:

•проблемы старшего и младшего поколения;

•эмансипации женщин по второй половине XIX века;

•понятие свободы;

•семьи;

•самоопределения;

•стыда и т.д.

Также приятным бонусом будут аллюзии на русских классиков.

Язык прекрасный. Серьезно, если бы можно было отметить только язык, я бы дал книге 10 из 10. Но, кроме языка, должно быть что-то еще, чего там нет, и это самое "нет" все сильнее чувствуется по мере продолжения чтения, и вот ты даже уже начинаешь раздражаться, безуспешно пытаясь нащупать что-то в красивой словесной паутине. И со все возрастающим разочарованием понимаешь, что паутина эта -- все, что там есть, хотя еще некоторое время, как бы не веря, как бы по инерции, продолжаешь искать нечто большее, пока, наконец, не расстанешься с последней надеждой.
Нельзя вытянуть книгу лишь изобразительными средствами языка, простите, но нельзя.
Как бы ни был великолепен язык, все остальное в случае с этим произведением -- оставляющая привкус досады потеря времени.

Великолепный сад, полный сладких ароматов яблок, малины, а сочный сок которых так и стекает по подбородку. История, от которой я ожидала заламывания рук, горького привкуса во рту, и искренней любви, но, я не прониклась книгой, а лишь совсем чуть-чуть коснулась истории семьи Борятинских.

Первые страницы меня захватили, язык, который мне уже полюбился, вновь очаровал меня. XIX век, богатая княжеская семья Борятинских, где неожиданно княгиня в возрасте 44 лет оказывается беременной, а тогда это было совершенно немыслимо. Семья решает переехать в воронежскую губернию в свое имение Анна, где и рождается Туся. Туся соврешенно не такая какая должна быть дочь Борятинских, она не умеет говорить, постоянно убегает, а с лошадьми она проводит больше времени, чем с людьми. Родители Туси сначала пытавшиеся воспитать девочку, махнули на нее рукой, и тогда только лишь семейный доктор  Мейзель понимает, что девочка уникальна и проникается к ней безграничной любовью, и становится ей и отцом и матерю, лучшим другом и наставником.

Все герои отталкивали меня, они какие-то мелочные, даже прекрасные порывы помочь бедным выглядели нелепо и уродливо. Туся персонаж, в котором было заложено столько роста в книге, к концу просто стала в одну вереницу ничем не приметных персонажей. Как я влюбилась в книгу «Женщины Лазаря», так и в «Cаду» я была в предвкушении яркой, душевной, пусть и полной боли истории... но полюбила я лишь сад, который стал свидетелем многих событий рода Борятинских.

Мне понравился язык, и атмосфера... но пожалуй, на этом все. История явно была написана под впечатлением от русских классиков Чехова, Толстого.

Уже с самого начала мне стало понятно, что книга мне не «зайдет». Невольно начали напрашиваться сравнения с Прустом, что в моем случае отнюдь не комплимент. Ну и в сон клонило просто жутко от этого бессобытийного старта, отмеченного словесными витийствованиями в попытке погрузить читателя в атмосферу XIX века. Не буду останавливаться и анализировать, получилось ли у Степновой сымитировать стиль Толстого или Тургенева, поскольку моей компетентности тут не хватит, но вот усыпить меня получалось успешно.

Сюжет произведения вертится вокруг оси, которую составляет семья Борятинских, и названия глав намекают непосвященному писателю, что в каждой из них будет вестись рассказ от имени того или иного персонажа, ну или акцент будет сделан именно на этом персонаже. И первая глава укрепляет в этой мысли. Но вот потом все идет ровно не по этому плану, что, кстати, лично мне кажется весьма удачным решением. Ну а что ж это за семья такая? А семья достаточно странная. Князь и княгиня Борятинские состоят в дружеских отношениях с императорской четой. У них есть двое взрослых детей, но вот так случается, что рождается еще один ребенок, довольно поздний, что обществом не приветствуется, а даже осуждается. По этой ли причине, по другой ли, но княгиня не хочет возвращаться в столицу, хотя и продолжает вести активную переписку. И вот это рождение ребенка меняет всю жизнь семьи самым коренным образом. Мать, нарушая все мыслимые нормы того времени, решает сама заниматься воспитанием дочери, но, по сути, не занимается им. Дочь растет странная, а тут еще и странным образом влияет на ее взросление и воспитание провинциальный доктор, ставший не только семейным врачом, но и вытеснившим из семьи главу этой самой семьи. Отец предпочитает делать вид, что у него нет дочери (только старшие дети), а вскоре и вовсе сбегает в столицу. В общем, странностей у героев книги хватает с избытком, и ведь это я еще не сказал, какое первое слово произносит Туся (та самая странная дочь Борятинских). Впрочем, если она начинает разговаривать в позднем возрасте только проведя долгое время в обществе конюхов, то можно не сомневаться, что первым ее словом будет не «мама» и не «папа». Чтобы еще ярче обозначить странность этой девочки, то надо упомянуть, что она вообще долгое время верила, что ее отец – конь.

Как ни пытаюсь, не могу припомнить ни одного персонажа, который бы мне понравился. Разве что парочка второстепенных, вроде Бойцова или Арбузихи (с натяжкой). Не сказать, что они все так уж плохо прописаны, но приязни не вызывают. А уж объяснить логику поступков Туси я и вовсе не берусь, ибо затея сия заранее обречена на провал. Разбирать все недостатки каждого из персонажей я не буду, а лучше задамся вопросом, зачем в это нереальное повествование вообще было вплетать реальных персонажей. И это я не про Александра III, а про Александра Ульянова (да, его младший брат Вовка тоже мелькает в эпизодах) со всем семейством. Может быть затем, чтобы объяснить, что сподвигло молодого человека из успешной семьи стать народовольцем и готовить покушение на самодержца? Нет.

Авторский язык не впечатляет, хотя на это как раз таки делался расчет автором, персонажи не симпатичны, основная сюжетная линия довольно странная. Но если я поставил книге 4, то должна же быть на то причина. И она есть. Даже они, а не она.

Во-первых, побочные сюжетные линии, которые рассказывают об отдельных персонажах до того, как они появились в поместье Борятинских. Особенно интересна история о молодых годах Виктора Радовича, и вот здесь немалую роль сыграл, кстати, тот самый Александр Ульянов. Собственно, эта история дает представление о том, что формировало характер Радовича, но интересна она не только этим. История о холерном бунте 1831 года тоже любопытна, но чуть меньше понимания о характере Мейзеля дает.

Во-вторых, концовка. Тут будут небольшие спойлеры, но вы уж простите. Три смерти, которые практически слились в одну, пусть и с некоторым временным промежутком – это красиво. Тут Степнова – молодец. Ну а вырубка сада (третья смерть) – закономерное завершение всей истории и еще один яркий штрих к характеру Туси, которая одержима своими лошадьми, а на любовь матери к саду ей просто плевать.

Да, если уж говорить о персонажах, которые мне понравились, то среди них должен быть сад. Не думаю, что у кого-то из читателей возникнет сомнение, что сад не принимал участия в жизни остальных персонажей и не был самым живым действующим персонажем.

Я проглотила эту книгу. Не прочитала, но прослушала, причем мне все казалось мало, хотелось слушать еще, досадовала, когда необходимо было отложить чтение - меня редко что так увлекает.
Это восхитительный роман, изысканный, многослойный, образный, написанный красивым метафоричным русским языком. Марина Степнова искусно перенесла меня в конец 19 века и бережно погрузила в созданный ею человеческий мир Сада - именно он для меня является главным действующим лицом в этом романе, главным созерцателем и безмолвным свидетелем происходящего.
Роскошный сад простенького имения, взращенный на жирных, плодородных воронежских черноземах, Сад грехов или Сад земных наслаждений, он повидал многое: и внезапно вспыхнувшую похотливую страсть престарелых князей Борятинских, и тяжелые роды 44-летней княгини, никому ненужные и осуждаемые высшим светом, и постепенное взросление немого бесеныша Туси - плода постыдной любви, и одержимую любовь к Тусе ее наставника - странного, таинственного мизантропа доктора Мейзеля, и великодушие княгини, милостиво оставившей у себя после смерти матери и воспитавшей как родную дочь чуткую, нежную, но себе на уме Нюточку, и красавца беглеца-сердцееда-альфонса Виктора Радовича, близкого друга Александра Ульянова, спасающегося от возможной расправы по политическим мотивам, а потом и первые непростые отношения молодого поколения, и самое главное, ибо судьбоносное, - тотальное поклонение лошадям, приведшее к убийству Сада...
Странное чувство, когда тебе нравится роман, но ты не разделяешь симпатий ни к одному из героев книги: ни один из них мне не близок, но поступок каждого я могу объяснить, ведь автор мастерски позволяет влезть в голову каждого героя и посмотреть на ситуацию с его, единственной верной, стороны. Именно поэтому для меня роман логичен, закономерен, выверен.
С нетерпением буду ждать продолжения этого достойного романа.

Итак, вторая прочитанная мной
книга Марины Степновой. Свежая, очень нахваленная и номинированная на «Большую книгу». К оформлению никаких вопросов — всё идеально
Язык, по сравнению с «Женщинами Лазаря» заметно приятнее — ушла избыточность. Однако больше сквернословия и вместо поп теперь мошонки. Что ж... Кроме того, автор злоупотребляет повторами, вот этими предложениями в 1-3 слова.
Я по-прежнему не понимаю, что такого особенного в языке Степновой, что большинство рецензий об этом? (образование и читательский опыт позволяют мне критиковать этот аспект). Или все так плохо в современной русской литературе, что на этом фоне Степнова настолько выделяется? Видимо, да. Печально. Прошу понять правильно, язык действительно хорош, но не настолько, чтобы петь дифирамбы!
А вот избыточность персонажей, точнее флешбэков в их жизнь, осталась. И совсем не всегда это было необходимо.
Опять невнятный рассказчик. Зачем мне вообще знать, кто он? Это же никак не влияет на повествование.
Главная героиня абсолютно не понравилась. Все симпатии на стороне ее матери и сада, который Туся уничтожила, не успев остаться сиротой.
Что хотел сказать автор? В аннотации речь о свободе, новом времени и пр. Но называется-то книга «Сад», а не «Конный завод». Да и описан сад с большей любовью...

Сюжет в целом не захватывает. Идеи вторичны.

Борятинские – весьма богатая и уважаемая фамилия. Князь и княгиня живут в своё удовольствие, дети выросли, вроде бы никаких хлопот.

Но тут внезапно – княгиня, будучи уже в «неприличном возрасте» (за сорок) забеременела. Были разные проблемы (в том числе и со здоровьем), поэтому заботу и воспитание младшенькой Туси на себя взял семейный доктор, который очень сильно и по-отечески привязался к ребёнку.

Но его методы воспитания своеобразны – и Туся вырастает слишком свободолюбивой для того времени…

Вот если вам хочется почитать что-то про XIX век, дворян, с сохранением похожего литературного языка того времени (при этом не доходя до классики дубов Толстого) – то Степнова будет отличным выбором.
На самом деле, даже иногда забываешь, что читаешь современного автора, так удачно он мимикрирует под классическое (и при этом не нудное) повествование.

Как раз поэтому, главный плюс книги – это атмосферность. А вот персонажи вам могут понравиться не все.

Конечно, никто не идеален, но тут у меня прямо была проблема – найти персонажа, который бы, по моему мнению, заслуживал симпатии.

Туся, которую называют свободолюбивой – типичный избалованный ребенок, выросший эгоистом, который кладет на всех с пробором.

Семейный доктор, который казался весьма адекватным человеком, теряет остатки этой адекватности, помешавшись на чужом ребенке.

Княгиня-мать, правда, прогрессирует – из типичной уставшей от всего светской дамы в цепкую барыню, которая управляет имением и всех строит, но тоже симпатии сильно не вызывает.

Князь, который сбежал от всего этого бедлама в Петербург…

Такие персонажи – скорее, фишка. Авторы это часто используют, чтобы показать всё неидеальное нутро человеческой сущности в целом.

Просто если вы таким обычно брезгуете и хотите хороших героев, которым прям можно от всей души сочувствовать – это не сюда.

Сюда – за атмосферой, мелкими душонками и описанием типично дворянской жизни.

При прочтении этой книги в прекрасной обложке, меня не покидало чувство, будто натянутой лески, которой отпиливают мою руку. Очередных небылицы о том, как у врача после удушения промокли между ног штаны и не от мочи, он взял за руку маленькую девочку и они пошли. А родители этой девочки где? Ведь она смысл их жизни, а воспитывает и кормит ее доктор. И про немую девочку мы уже читали у Рубиной, зачем повторять. Не понимаю. И интонация книги крайне неприятная. Без мата тоже не обошлось. Все, закрыла книгу на одной трети  и забыла.