Nora oder ein Puppenheim

Ох, хороша чертовка. Такая коротенькая, но такая глубокая, такая многогранная, такая... настоящая. Идеальный пример классического произведения на века, не теряющего своей актуальности и через сто с лишним лет с момента написания.

Знакомство с Ибсеном я откладывала долго. И почему-то была уверена, что если уж и начну, то именно с "Кукольного дома". Полные похвал многообещающие рецензии, с завидной регулярностью проскальзывающие в ленте. И, признаюсь, я совершенно не разочаровалась. Если в отношении современной литературы все выше сказанное еще не гарантирует действительно хорошего произведения, то в отношении классики - обычно да.

Нам предстоит знакомство с милым на первый взгляд семейством - муж, которому удалось наконец добиться прочного положения в обществе, миловидная жена, хохотушка и мотовка, трое милых карапузов... Да и время, в которое разворачиваются события, канун Рождества, как бы предполагает, что история нас ждет сладкая, сахарная, праздничная... Но начало обманчиво. За этой красивой ширмой скрываются секреты, и вот уже мы, вместе с героями, думаем о том, заслуживают ли люди на второй шанс, имеет ли право на прощение ложь во имя спасения, действительно ли место женщины где-то между плитой и детской, на что можно пойти, чтобы сохранить семью...

Пьеса получилась совершенно великолепная, и эта ирония, заключенная Ибсеном в ее название - тоже прекрасна. Семейство Хельмеров - такое же искусственное, как куклы в театре старьевщика, которые играют свои роли, написанные им неизвестным автором, не задумываясь о причинах, мотивах и следствиях, а потом отправляются в деревянный ящик, чтобы мирно лежать там до следующего выступления. И чертовски приятно, что Нора нашла в себе силы, чтобы вырваться из этого порочного круга.

• Ты судишь, как ребёнок. Не понимаешь общества, в котором живёшь.
  - Да, не понимаю. Вот и хочу присмотреться к нему. Мне надо выяснить себе, кто прав - общество или я.

  Пожалуй, с этой пьесой можно было бы провести нехитрый эксперимент. Дать её почитать примерно 30 людям, не знакомым с пьесой ранее, скрыв предварительно имя автора и год написания. Можно и не читать, а, например, посмотреть какую-либо из многочисленных постановок, лучше – посовременнее, где режиссер и художник не утруждались бытовыми нюансами времени написания. К примеру, вот эту

  
  

  Или лучше эту))

  
  

  А затем послушать их отзывы. Больше, чем уверена, что будут в отзывах и недовольные реплики о надоевшей «актуальной повесточке» и об авторе – небритой феминистке))) И угадают такие рецензенты лишь одно – небритость и даже чрезмерную лохматость Автора.

  А написана сия пьеса была аж в 1879 году, но тем не менее. Сейчас её сюжет уже не кажется таким взрывным, но для своего времени это был определенный подрыв устоев и всевозможных патриархальных догм. В центре – отношения в одной семье, где жена – милая куколка-дурочка, «птичка и белочка», ни на что без мужа не способная, и ей постоянно об этом напоминается. Муж же – классический абьюзер, прямо со страниц современных психологических изысканий на эту тему. Нет, он как бы не бьет и любит, но постоянно и последовательно загоняет свою милую женушку в рамки своих личных представлений о ней. Н-да, забавно. Слова «абьюзер» тогда еще не было, но они, эти самые, уже были.

  И как это довольно часто с ними случается в процессе сжимания живого человека в послушную и податливую игрушку, какая-то внутренняя пружинка в игрушке таки срывается и сносит весь привычный механизм сжимания к чертям собачьим. Зачастую не вполне разумно сносит. Ну тут уж извините...

Пьеса Генрика Ибсена о том как у миленькой домохозяйки Норы - матери троих детей, заботливой жены, вдруг раскрываются глаза на своё положение в семье, на то как её видит муж, кто она для него. У Норы происходит эмоциональный взрыв и резкий подъем самосознания, что приводит к семейной катастрофе.

Мне пьеса очень понравилась, но есть некоторые нюансы.

Во-первых, изменение в Норе происходят абсолютно внезапно. Пьеса небольшая, всего три действия и около сотни страниц. Примерно два с половиной действия Нора является той самой куклой-мамочкой (о чём она сама говорит в приведенной выше цитате), она украдкой от мужа Торвальда ест миндальные печенья (она мать троих детей!) - муж почему-то запрещает ей его покупать. Торвальд (полный придурок) разговаривает с женой как с маленьким ребенком, диалог Торвальда и Норы об экономности ("птичка опять улетала сорить денежками") - это воспитательное сюсюкание умного дядечки и неразумной, но такой миленькой тетечки, а не нормальный разговор мужа и жены о денежных тратах. Торвальд прямо-таки упивается своей ролью добытчика, патриарха, благодетеля и Нора полностью принимает свою роль несмышленной куколки, которая пропала-бы, если бы не благородный муж Торвальд. При этом ничего (абсолютно ничего) не предвещает превращения Норы в гордую скандинавскую женщину.

И вдруг во второй половине последнего действия, после тупейшей реакции Торвальда на проступок (в пьесе он не полностью раскрывается) Норы, она произносит беспощадную, жесткую, хлесткую речь. Нора буквально словесно уничтожает мужа, она отказывается больше терпеть патерналистские отношения в семье и принимает тяжелое, но смелое решение, не слушая извинительные блеяния мужа. Торвальд в шоке! Читатель (я) в шоке! Откуда?!! Откуда, на хрен, такое взялось? Ведь до этого ничего не предвещало такого развития событий. Серая мышка превратилась в Клару Цеткин, а по логике должна была растеряться, потом принять запоздалое тухлое извинение мужа и пойти играть с детьми, лопая украдкой печенье.

Скорее всего специфика жанра пьесы не позволяет долгих эволюционных изменений характеров, как в романах. Но то, как Нора свернула в бараний рог барана-мужа, выглядит потрясающе. Интересно что-бы было если-бы Торвальд повел себя, так как сам говорил:

Осталась бы Нора "беспомощным и растерянным созданьицем".

И во-вторых, мне очень трудно представить, что женщина оставляет своих детей (именно оставляет, она не говорит, что будет брать их по выходным, что заберет их, когда встанет на ноги, и тому подобную муру). Понятно, что несмотря на то, что муж дебил, дети с ним будут сыты, одеты и обуты, но всё равно трудно представить уход Норы без детей. Опять-таки сложнейшее решение принимается решительно, Нора как саблей отрубает. Но тут, возможно, мне мешает мой "мужской шовинизм", который не дает мне до конца понять свободную женщину.

Но мне очень понравилось!

Я до сих пор так и не поняла, почему пьеса называется "Кукольный дом". Он таковым является для Норы, которая играет до сих пор роль слегка застрявшей в детстве женщины, для которой дети - куколки, а муж - кукловод? Или для Хельмера, который играется со своими детишками и позволяет своей жене некоторые вольности?
Или для обоих сразу?
Или для Бога, который является самым великим кукловодом человечества?
Читала Ибсена первый раз. Интересное ощущение. И в первую очередь от того, что автор кажется современным. Никогда бы в жизни не сказала, что пьеса написана в 1870-е годы!
Планирую обязательно почитать "Гедду Габлер", поскольку видела одноименную театральную постановку - очень нравится (хоть она и осовременена) и обязательно "Пер Гюнт"!
P.S. Слушала чудесный аудиоспектакль с Александром Лыковым, Евгением Барановым и др. Очень здорово!

Складывается впечатление, что в семье Хельмеров есть место только ужимкам. Серьезный адвокат обращается с женой как с котенком или младенцем, называя ее не иначе как птичка, белочка или жаворонок. Нора за восемь лет совместной жизни принимает и исполняет роль ручной игрушки. Ее реплики полностью соответствуют образу глупышки. Даже первый диалог с давней подругой фру Линне, где Нора, рассказав о том, как она спасла мужа, гордится своим поступком и настаивает, что хлебнула она не меньше самой Кристине Линне, которая осталась вдовой без детей и средств, заставляет думать, что Нора преувеличивает. Так, с первых страниц образ хозяйки дома однозначный и вполне приемлемый для многих семейных пар не только современников автора и нашей действительности двадцать первого века.

Ибсен раскрывает характеры главных героев - адвоката Хельмера и его жены Норы с совершенно ошеломительной стороны. Беспомощная марионетка Нора преображается в решительную и смелую. Насколько ей удастся сохранить этот характер – остается на волю фантазии читателя. Развязка становится неожиданностью не только для читателя, но и для героев. Крогстад, аперитивом к появлению которого, судачат о его низких моральных качествах, оказывается не таким уж мерзавцем. Сцена, в которой он говорит Норе: «Законы не справляются с побуждениями» лишь раскрывает глаза на суровую действительность и на трудную судьбу.

Отношением мужчины к женщине, как к забаве, к украшению «Кукольный дом» мне напомнил пьесу Островского «Бесприданница». Такое поведение было, конечно нормой для того века. До определенного момента, пока нитки не рвались в руках кукловода. Морально-этические проблемы отношений до скончания дней будут оставаться актуальными в обществе, поэтому я считаю, что пьеса очень хороша.

Что такое кукольный дом? Это такая большая красивая штука, играя с которой девочка учится быть хозяйкой. Запоминает, где что должно лежать и где что должно висеть. Тренируется правильно расставлять сервиз , сейчас для кукол, потом для мужа и гостей. По большому счету, это не игрушка, а наглядное пособие плюс тренировочная база. Это с одной стороны. С другой, такой дом все-таки не настоящий. Это дом понарошку.

Глядя на семейство Хельмутов, начинаешь думать, что они, вполне себе взрослые люди, решили устроить такой вот дом понарошку. Я буду мужем, буду ходить на работу в банк и выдавать тебе деньги на хозяйство. Ты будешь женой, будешь украшать ёлку и ходить по магазинам. А еще у нас будет трое детей и горничная. Странно, что нет собаки. Собака бы чудесно завершила эту глянцевую картинку, эту игру в идеальный дом. Хотя может быть, собаки тогда были не в моде.

Восемь лет назад Нора Хельмут, очаровательная глупенькая красавица, беспомощная донельзя, взяла денег в долг, чтобы помочь мужу. Первое - муж был не в курсе. Второе - деньги она взяла не у самого порядочного человека. Третье - Нора подделала подпись поручителя. Теперь, накануне новогодних праздников, когда муж наконец получил высокую должность с хорошей зарплатой, правда грозит вылезти наружу и разрушить идеальный мир, в котором чета Хельмутов просуществовала столько лет.

В этой пьесе нет положительных персонажей, я, по крайней мере, для себя их не нашла. Торвальд Хельмут - самодовольный напыщенный индюк. Весь из себя такой умный и правильный, непогрешимый эксперт в любой области, от управления банком до маскарадного костюма жены. При этом слеп на оба глаза, слушает только себя, упивается собственной значимостью. Манера его обращения к жене коробит невероятно. Если бы меня за пять минут столько раз назвали рыбонькой, птичкой или зайчиком, я бы, наверное, начала убивать. Не удивлюсь, если этот идеальный отец идеального семейства н вспомнит навскидку имен своих детей. Дети, кстати, в этом доме особо не отсвечивают. В описании мизансцен нередко подчеркивается, что в доме царит тишина. Напоминаю, в этом доме трое детей. Они, что, всё время в коме?

Нора - очень большая маленькая девочка. Цель ее жизни - делать мужу хорошо. Знаете, есть такие ретро картинки из американских журналов: суперсексуальная блондинка с завивкой, на шпильках, в платье с ультрадекольте, белоснежной улыбкой, пирогом в руках и парочкой детишек рядом? Так вот, Нора - из таких. "Да, милый, конечно, милый, как скажешь, милый". Автор пытается убедить нас, что Нора - жертва манипуляций, сначала отца, а потом и мужа. И я в принципе согласна, но меня крайне удивила ее реакция на поведение Торвальда в финале. Она совсем не видела, кто был рядом с ней все эти годы? Она действительно верила в идеальную картинку? Ну что ж, птичка моя, ты получила то, чего заслуживаешь. Неожиданно оказалось, что за долгие годы брака они с мужем ни разу нормально не разговаривали. Оказалось, что у Норы нет элементарных знаний ни в области законов, ни в области религии, ни в области морали. А раньше ты куда смотрела, о чем думала, птичка моя? Конечно, ее давний поступок достоин восхищения и благодарности, но как же по-глупому она все это провернула. В итоге Нора снимает маскарадный костюм в прямом и переносном смысле, но под ним скрывалась пустота. Нет там любви ни к мужу, ни к детям.

Второстепенные персонажи меня тоже не вдохновили. Крог и фру Линне стоят друг друга, а роль доктора Ранка я не поняла. Но, как я надеюсь, пьеса писалась не ради персонажей. Ибсен хотел показать, как кукольный брак уродует людей, в нем состоящих. Что ж, ему это удалось.

Генрик Ибсен — несомненно, один из величайших драматургов. Мне он уже был знаком по его знаменитой пьесе «Пер Гюнт», которая с аншлагами идёт на многих театральных площадках. Кстати, именно таким образом я и открыла для себя этого норвежского новатора, сумевшего перевернуть все представления о театре своим глубоким психологизмом. И эта пьеса мне кажется по накалу страстей, символизму и уровню психологизма нисколько не уступает истории про бездельника и мечтателя Пера Гюнта и ждущей его Сольвейг, ставшей настоящим символом верности и преданности.

Кукольный дом — это не просто название пьесы, это и внешний антураж, и её внутреннее содержание. Герои, помещённые в определённые обстоятельства, играют в предложенных декорациях, а автор создаёт вокруг них искусственную атмосферу семейного благополучия и любви. Но они лишь куклы, призванные играть задуманные им роли.

Они словно всем известные матрёшки: открываешь одну — и появляется следующая. И все эти «жаворонки» и «белочки», в определённый момент словно сбросив верхний слой, предстают в совершенно ином, довольно неприглядном виде. Меняясь ролями по ходу действия, они наглядно показывают, что стоит за всем этим внешним лоском и погоней за положением и деньгами.

В финале Ибсен словно специально оттягивает момент, когда главная тайна героини выйдет наружу, доставляя ей при этом дополнительные мучения. К этому моменту обсуждение вязания, шитья и танцев начинает весьма раздражать, уже хочется, чтобы самое страшное случилось и узнать реакцию Торвальда на то, что сделала милая птичка для его спасения. И почему-то с самого начала казалось, что эта жертва не будет оценена по достоинству.

Показать полный переворот героев за столь маленькое количество страниц — для этого бесспорно надо обладать большим талантом. Ибсен, мне кажется, справился с этой задачей безупречно. Образ Торвальда Хельмера вышел поистине пренеприятным и лицемерным. Столь правильный и воспитанный, до безумия любящий своего маленького жаворонка, он в один миг готов отказаться от неё, как только будет задета его честь и окажется под угрозой дальнейшая карьера. Но столь же быстро всё вернётся на круги своя, как только опасность минует, любовь к своей белочке вспыхнет с новой силой.

А вот Нора — как раз из обычной транжиры и недалёкой особы вдруг вырастает в сильного и решительного человека. Претерпев значительные изменения в характере и пройдя сквозь мучительный выбор, она становится цельной личностью, имеющей характер и начинающей формировать свои представления о жизни. В отличие от своего мужа, избавившись от всего напускного, она раскрывается внутренне, и то, что скрывалось глубоко внутри её души, поражает читателя. Из глупой куклы, играющей написанную для неё другими роль, сейчас она берёт управление собственным «я» в свои руки.

Это душевное преобразование поразительно и невероятно убедительно. Но во всём этом снова есть некий перебор: как изначально героиня играла роль покорной и преданной жены, так сейчас она с той же слепой убеждённостью и горячностью хочет стать свободным человеком и попробовать понять жизнь на личном опыте, пусть даже в ущерб собственной семье. Всё, во что она верила столь долгое время, оказалось неправдой: кругом ложь, обман, и вся её счастливая семейная жизнь зиждилась только на самовнушении. Финал, кажется, ставит всё на свои места: Нора больше не хочет существовать в столь тесных рамках и выбирает себя, поэтому уходит из этого кукольного дома, громко хлопнув дверью.

И как верно подметил Джеймс Ханекер — американский писатель и критик:

Для той эпохи произведения Ибсена были слишком провокационны: он смел открыто обсуждать проблемы наследственности, внебрачных связей, инцеста и вольнодумства, ставил на одну доску с падшими женщинами падших мужчин, подверг сомнению институт брака, авторитарное воспитание и религию, выступал против общественных порядков, ходячей морали, неписанных законов ханжеского общества, внешне соблюдающего приличия. "Кукольный дом" не исключение.

Ханжеское общественное мнение гласит устами одного из героев «Кукольного дома» Хельмера: «У певчей пташки горлышко должно быть всегда чисто, ни единого фальшивого звука!» За его речами о нравственности скрывается нежелание терпеть фамильярность неприятного сослуживца, нежелание запятнать свою безупречную репутацию – это единственное, что его заботит. Однако случается беда, причиной которой становится его жена, Нора. Спустя годы ее "преступление" раскрывается, и из «любимой женушки» она мгновенно превращается в «легкомысленную женщину». Чувства якобы обожаемой жены, а на самом деле милой игрушки мужа нисколько не интересуют. Ее жертва во имя любви превращается в ее грех и ложь. Когда она предлагает покончить с собой, Хельмер говорит, что ему до этого нет никакого дела, раз его репутация погублена.

Когда все благополучно разрешается, Нора немедленно получает оправдание и прощение – правда, при условии: она останется маленькой беспомощной птичкой, не способной на самостоятельные поступки и решения, ее отлучат от детей, чтобы они не выросли лгунами, как она. Нора саркастически благодарит мужа за столь снисходительное прощение – и уходит из дома, чтобы сбросить с себя маскарадный костюм маленькой девочки. Всю пьесу она старалась понять свою истинную ценность для мужа, свою роль в его глазах. Но слова срываются с его языка: он ее не ценит, не любит и не уважает. Она для него – красивое дополнение, необходимое для создания образа добропорядочной семьи чиновника безупречной службы.

Нора уже не может смириться с несправедливостью – ведь она столько сделала для него, ведь она столько может! Фальшь, на которой был основан их брак, открывается во всей своей неприглядности. Она, оказывается, никогда не была счастлива, а только послушно-весела. Она осознает, что муж никогда не заводил с ней серьезной беседы, потому что «это было не по ее части».

Однако Нора больше не может терпеть такого отношения. Все, во что она верила, оказалось ложью. Ее дом оказался всего лишь большим кукольным домом – сначала у нее были игрушечные куколки, потом куколки-детки. И сама она была куколкой – сначала для отца, а потом для мужа. Она была маленькой певчей пташкой и послушно принимала на веру все, что ей говорили. Но теперь она решает стать независимой от ходячего мнения, чужого толка, воспитать себя. Обязанности перед самой собой она считает более важными, чем обязанности перед законным мужем и детьми. Любовь обернулась самообманом, счастливый брак – добропорядочной показухой. И теперь Нора хочет понять, кто же прав – общество, по законам которого она является преступницей, или же она сама. И она просто уходит из дома.

Честно признаюсь! Пьеса шла довольно-таки ровно и степенно. Я уж подумала, что еще один скандинавский автор опять мимо меня. И тут наступил конец! Не только самой пьесе, но и семейной жизни главных героев. И вот тут на меня снизошел дзен и я поняла, что пьеса просто замечательная! Да не такая мощная и динамичная по накалу страстей и эмоций, как встречаются в драматургии. Хотя здесь тоже все разглядеть можно, если правильно присмотреться. Просто все ровнее нагнетается. И юмора тут не найти. И остроты как я люблю в пьесах. Да и вовсе это не комедия. А драма одной пары. Как обычно фасад оказался слишком красив и идеален, а внутри за 8 лет брака успело все разрушиться (хотя о чем я, даже построено-то и не было).

Так вот чем же мне понравилась эта пьеса в итоге? Тем что она прекрасно отражает то, как меняется моральный облик при попадании человека в стрессовую ситуацию. И как прекрасно все проявляется в один момент. А еще больше мне импонировал поступок героини. Ведь можно было так и оставаться тупой куколкой и не замечать очевидного в упор. Поступок достоин уважения. Моего по крайней мере.

Мне очень понравилась эта пьеса.
Казалось бы не самая завораживающая история. Молодая женщина Нора подделывает подпись своего умирающего отца на долговом документе. Деньги ей были нужны для лечения горячо любимого мужа. И когда вроде бы все наладилось : муж вылечился, получил повышение по службе, у них замечательная, с виду. семья и есть возможность полностью расплатиться с долгом, всё всплывает наружу. Подчиненный мужа начинает её шантажировать . По завязке можно подумать, что это психологическая , полудетективная пьеса. Она действительно психологическая, только проблемы, которые она поднимает, намного глубже.
Эта маленькая пьеса, на мой взгляд, вне времени и стран. Она о предательстве ближних, о подлости и мелочности некоторых людей. Такие люди были, есть и будут всегда. На словах - заботливые, умные, справедливые и высокоморальные личности. На деле - краснобаи, хвастуны, эгоисты, прикрывающиеся красивыми словами.
Автор просто на нескольких страницах переворачивает мир своих героев. Делает он это мастерски. Не сомневалась в описанных персонажах ни единой строки. До сих пор удивляюсь, как Генрику Ибсену удалось так абсолютно точно, так тонко, так убедительно показать перерождение своей героини и разоблачение главного героя.
И если Нору, после всего ею пережитого начинаешь уважать, то какое же презрение чувствуешь к её мужу.
Маленькая, но очень ёмкая пьеса. Роль женщины в семье, в обществе. Такой мощный протест против потребительского отношения к ней. Я прямо медленно закипала ,читая эту пьесу и очень рада именно такому разрешению заявленных проблем.