Tekst

Глуховский написал свой первый реалистический роман. Типа. Типа реалистический. На деле «Текст» не более реалистичен, чем «Сумерки» (единственное, что у него читала). Окрошка и банальностей и книжных штампов в забродившей фантазии автора на деле имеет с реальностью столько же общего, сколько я с профессиональной критикой. И чтобы не быть голословной, расскажу в чем там дело.

Давайте начнем с сюжета. Илья Горюнов, бывший студент филологического факультета, выходит из тюрьмы, куда он попал потому, что защищал девушку (штамп раз), а злой дядька-милиционер ему подбросил наркотики (штамп два). Девушка, естественно, (и это штамп три) за семь прошедших лет давно забыла Илью и живет своей жизнью. Горюнов возвращается домой и обнаруживает, что мама, единственный человек, который его ждал, и которого он сам хочет видеть и слышать, умерла вчера (банальность и штамп четыре). Вот такая завязка. Дальше Глуховский вроде бы попадает в струю, нащупав нечто исключительно актуальное, почти спасающее его провальную книгу. Используя уже однажды успешно примененный прием «история в истории», автор начинает новый рассказ с новыми персонажами. Главный герой убивает своего обидчика и завладевает его телефоном, а сегодня в телефоне вся наша жизнь. Он почти тот самый робот из будущего фантастов-классиков, заменивший самого человека. Илья погружается в чужую жизнь, узнает упекшего его за решетку мента изнутри. И это интересно, по-своему ново, попахивает авантюрой. Каждый раз думаешь, как же он будет выкручиваться дальше? И уже почти забыто тухлое начало книги, почти восторгаешься автором, если бы не внутренние унылые диалоги героя. Озвученные, они выглядят еще менее жизненно и максимально книжно.

Образ Ильи Горюнова весь расплывчатый и зыбкий, ускользающий. Как будто Глуховский сам до конца не сложил в голове своего героя. То он маменькин сынок, нежно любящий и чутко страдающий. То зэк с семью тюремными годами за спиной. То бывший студент со сломанной жизнью. То наглый и решительный барыга, готовый ради спасения собственной шкуры на все. А то сентиментальный альтруист, жертвующий собственной жизнью ради чужого счастья. Где герой? Можно попробовать оправдать такой разброс тем, что Илья так навсегда и остался неопределившимся юношей. Но нет. Не остался. У него была такая семилетняя школа, что не каждый за сто лет проходит. Фантастика продолжается.

Единственное достоинство «Текста» - актуальная тема истории внутри истории. Она настолько простая и настолько на поверхности, что книга на ее основе могла бы быть гениальной. Речь опять же о мобильном телефоне, почти занявшем место человека в современном мире, почти вытеснившем своего владельца. Однако «Текст» не то что гениальным не назовешь, но даже просто хорошим романом язык не поворачивается его окрестить. Добивает финал. Именно в финале становится очевидным, что фантастика – извечный удел Глуховского, она никогда его не отпустит. В реальности такого просто не могло бы быть. Финал типичный для героического фэнтези, а не для книги, претендующей на место в серьезной литературе. Хотя может это не сам писатель претендовал, но критики, обрадованные новым романом от автора "Метро".

«Текст» очень неудачная книга, на мой взгляд. Замусоленные книжные штампы с зыбким героем, унылые внутренние монологи и глупые картонные второстепенные персонажи. А еще много рассуждений насчет беспросветной жизни в сегодняшней России. Непродуманно, сыро, непрофессионально, угрюмо и грязно.

Йоу, господа и дамы,
а также любители плохих концовок

Я думала (почему-то), что чтение «Текста» растянется для меня хотя бы на пару дней, если не больше. В последнее время у меня было как-то многовато книг, вроде и отличных, но брошенных на середине, стоящих на полках с торчащими из них закладками: чек, открытка, фантик, пятьдесят рублей бумажкой... Я думала, что нужен какой-то перерыв, толчок, вдохновение. «Текст» я собиралась читать тогда, когда дочитаю начатые, так что я взяла его с полки и открыла просто посмотреть. Прочесть первую строчку. Страницу хотя бы. Может, главу…
… Когда в пятом часу утра я ставила прочитанный от корки до корки «Текст» обратно, я припомнила, что до этого (если рассматривать конкретно Глуховского) со мной уже было такое при чтении «Будущего» и «Метро 2035», книжек, в общем-то, довольно немаленьких, но также прочитанных за раз.

В 2015, кажется, году, я была на двух встречах с Глуховским в Новосибирске. Конечно, писателя не обошёл стороной чей-то закономерный вечный вопрос (после вопросов, не будет ли «метро 2036» и точно ли его не будет, может, всё-таки, того) о том, что там — дальше? О чём он собирается писать в дальнейшем, к чему нам готовиться, когда уже, наконец, это что-то выйдет. Дмитрий Алексеевич ответил, что хотелось бы ему некой достоевщины: глядите-ка, какое наказание последовало за преступление. А ещё он что-то сказал насчёт второй части «Рассказов о родине», актуальных на данное время.
Вот вам грязная достоевщина в «Тексте»: один человек совершил преступление и получил за него наказание в виде преступления против себя же… К тому же, вот вам и рассказы (точнее, рассказ) о родине: живой, реалистичный, чёрный. С зоной в Соликамске, московской грязью, подмосковной серостью и унынием, продажными ментами и странными, покупающими счастье, несчастными людьми, у которых просто такая жизнь. Или сами они — такие?

Глуховский умеет увлечь, затянуть, захватить, показать картинку, которую хочется непременно посмотреть до конца, наплевав на чернуху, грязь, кровь и прочую дрянь, досмотреть, увидеть, кто, как и почему, чем всё закончится и что потом с этим знанием делать.
Хочется узнать, почему кому-то можно безнаказанно перечеркнуть будущее невиновного человека, лишив буквально всего. И на что потом этот человек с прошлым и без будущего будет готов, если ему теперь убить человека легко, а простить — никак.
Но самое главное — это наша «вторая» жизнь, частично (а у кого-то и полностью) запертая в смартфонах: фото, документы, работа, записи разговоров, переписки. Текст.
Может, за меня уже кто-то другой живёт и за вас всех тоже может. Пишет с вашего аккаунта рецензии, закидывает на девиантарт очередную фотку из вашего же архива, отменяет какие-то встречи, договаривается о чём-то, чтобы всех запутать, что у него от вашей жизни только чёрное зеркало с паролем, и ничего больше. Сколько нужно времени, чтобы вашим родителям, друзьям и знакомым удалось распознать в этом всём чужого человека, если он давно пролистал переписки, просмотрел фото и видео, разузнал, нашарил, вынюхал. Теперь он — это вы, и он начинает игру.

Он надевает маску с вашим лицом (вот вам и смысл обложки), печатает вашими словами, забирает «ваших» людей, распоряжается их судьбами по мере своих сил. Он вершит суд на скорую руку, зная, что живёт в кредит, на пробу, ведь у него ничего не было, а тут появилось всё, пусть оно вместилось в рамки экрана и зависит от подзарядки. И он, конечно, рискует.
Но ему не устоять против возможности сделать свою жизнь лучше за счёт другой, уже погасшей, уже отдавшей долг. Он ждёт момента, когда, сев в самолёт до новой жизни, выкинет вашу маску, вернув свою собственную, но уже другую: лучше, богаче, с багажом светлого будущего, полученного только благодаря вам, хоть вы и не знали.

Его цель была — вернуть то, что вы у него отняли, а если что-то к этому бонусом пойдёт, ему ещё лучше. Но что поделать, если псевдожизнь рушится, идёт крахом, маска лопается и разлетается на куски, которые не собрать, не склеить, и приходит время, когда нужно возвращать себе своё лицо.

На вопрос: «Да что тут может пойти не так?» эта книга отвечает: «Всё». Полгода. День. Неделя. Вся жизнь — своя и ещё немного чужой. «Текст» холодный, грязный, мрачный, депрессивно-безысходный и отрезвляющий. Верните своё лицо. И начните жить.

Роман Дмитрия Глуховского «Текст» отсылает читателя сразу к двум величайшим произведениям. Во-первых, главный герой Ильи Горюнов переживает не менее страшные душевные муки, чем Родион Раскольников из знаменитого романа Ф. М. Достоевского «Преступление и наказание». При этом оба персонажа явственно осознают, что любое злодеяние влечёт за собой неизбежное наказание, а потому скрыться от него невозможно. Во-вторых, мотив потери человечности связывает «Текст» с романом Ф. Кафки «Превращение». Трансформация Ильи Горюнова происходит после совершения им преступления и продолжается на протяжении развития событий, то есть по мере того, как главный герой примеривает на себя жизнь убитого им Петра Хазина.

Являясь произведением XXI века с описанием современных проблем российского общества, в романе переосмысливается ставшая типичной для литературы тема «маленького человека» с позиции реалий нашего времени. Современный мир раздвоен: одна его часть принадлежит власть имущим, именно эти формируют повестку дня и решают, как жить тем, кто беден, оскорблён, унижен. Причём последним принадлежит не самая лучшая часть мира — чаще всего безвластный народ проживает в промышленном сером пригороде вдали от красавицы-столицы.

Переосмысливается в «Тексте» и тема памяти. Телефон, ставший продолжением руки современного человека, хранит в себе гигабайты воспоминаний — фотографии, видео- и аудиозаписи, переписки, истории звонков и пр. Судить о личности человека теперь как никогда легко — для этого достаточно иметь под рукой его телефон. Отожествление людей с их смартфонами, а живых воспоминаний с электронной памятью задаёт философский вопрос: что есть человек в условиях цифровой реальности?

Роман тревожный, тяжёлый (я бы даже сказала, депрессивный), но при этом интересный, захватывающий, глубокий. Благодаря «Тексту» Дмитрий Глуховский показал, что он является мастером в области написания не только постапокалиптической фантастики, но и остросоциальных триллеров.

Что я ждала от книги. Шок контента я ждала, фильм не видела, но насколько я слышала фильм громко прозвучал и даже было подобие скандала. А книга? Ну как так? Это не "Метро", даже рядом.
Минутка ностальгии: читая Метро -2033 я удивлялась, пугалась, сопереживала и открывала для себя секреты секретные метро.
А сейчас то что? Слог как всегда прост, этим автор и берет, так сказать для всех и каждого роман. Но сюжет просто валенок. Прост на раз,два,три. Я пока читала придумала автору повороты покруче. Например, что главный герой никого не убивал, что убитый мент это и есть гг, просто он настолько внедрился, что малость с ума сошел. Или ладно он убил мента, но получив денежку уезжает из страны в Колумбию и там начинает новую жизнь.
Но! Вместо раскрученного, закрученого, креативного сюжета нас ждет 320 страниц воды, рассуждений гг о жизни убитого мента, о своей жизни, о жизни кого хочешь лишь бы потрындеть на побольше страниц. Все персонажи как вышколенные статисты жду своей минуты, чтобы начать монолог / диалог. Персонажи при появлении производят фурор, кажутся чуть ли не личностями, но чем дальше тем больше они сдуваются на проверку оказываясь лишь марионетками. Автор крутит героями как хочет, не дает им жить спокойно. От такой натянутости я бы пожелала гг в начале книги убиться об стенку.

Ставлю двоечку за ностальгию, и по-хорошему тут единичкой еле пахнет. Позор Глуховскому, хотя чего я ждала, это просто модный ветер. Так вспышка.

Нет ни Бога, ни чёрта, ни нравственного закона внутри нас. Полное религиозное вырождение и одичание. А это значит, что Хазины будут сажать, а Горюновы — резать. Резать и сажать. Сажать и резать.

Горюнов не выдержал испытание несправедливостью. Убил. Ножом. "Снизу вверх, острием ударил Пете в мягкий подбородок". Хладнокровно. Со знанием дела. Как мясник убивает быка.

Вот он — бессмысленный и беспощадный русский бунт в миниатюре. Убил потому, что считал себя вправе убить.

Убил, как стакан воды выпил. Вернулся домой. Лёг на диван. Разглядывает картинки в смартфоне убиенного им майора и дрочит на его подружку.

Нет ни Бога... ни нравственного закона... вырождение и одичание.

Глуховский искал ответ на проклятый русский вопрос — что делать? И нашёл его в зверином, животном начале человека. Нашёл не для того, чтобы осудить, а чтобы оправдать.

Текст -это чума XXI века. Вы задумывались о том, что наша жизнь целиком и полностью помещена в экран телефона.Когда вы последний раз разговаривали со своими друзьями по телефону, а ещё лучше виделись? Если так задуматься, то не знаешь, кто по ту сторону экрана с тобой переписывается. Мы зависимы от своих смартфонов, и автор очень хорошо это продемонстрировал. Глуховский мастер создания яркой атмосферы Москвы, сразу чувствуется, что автор хорошо знает и любит свой город.
Думаю о сюжете говорить здесь не уместно, все и так его знают благодаря нашумевшей экранизации вышедшей в 2019 году. Я сначала посмотрела фильм, и только в этом году решила познакомится с первоисточником. Фильм и книга вполне себе заменяемы, можно посмотреть фильм и не прочитать книгу и наоборот. Так как я посмотрела сначала фильм, то всех героев уже представляла такими, какими они были в фильме, и даже внешнее различие между книжным Петей Хазиным и тем как он представлен был в фильме не то что не помешало мне, а наоборот, Иван Янковский - это прямое попадание в роль.
Автор умеет писать бестселлеры, его нашумевшее «Метро», которое кстати я читала в 2009 году и даже планирую перечитать, так же в своё время произвело фурор, слог автора также для меня приятен и вполне себе читабелен, но «Текст» перечитывать не буду, собственно поэтому поставила 3 из 5. После просмотра/прочтения у меня было состояние безысходности, мне хотелось хорошенько отмыться и улететь в Колумбию где солнце, ясное небо и океан, потому что на протяжении всей книги была только серость, не было ни одного яркого момента и даже надежды, повторно это эмоции через себя я пропускать не хочу.

Илья стал Петиной тенью поневоле. Сначала смотрел фоточки красивой подруги, потом позарился на легкие деньги, а затем провалился в чужие e-mail и смс. И вот он уже становится частью чужой жизни, принимает решения за того, кто украл у него молодость. Расплачивается по чужим счетам. Как будто разом получил всё того, что пропустил на зоне. Странная ситуация, странные решения, но читать интересно. Особенно развязку.
Поневоле задумалась о содержимом своего смартфона. Можно ли просто изучая его содержимое, подделать мою жизнь, восстановить по крупинкам хотя бы лет пять? Пожалуй, нет. И это обнадеживает.

Дмитрия Глуховского не читала, но после фильма "Текст", о котором не говорил и не писал только ленивый (фильм не смотрела) решила познакомится с данным автором.

Авторский стиль и манера изложения мне не зашли, роман читался тяжело. Триллером я бы это произведение не назвала.

Жил-был парень Илья, нормальный вроде бы такой парень, но не повезло, оказался не в то время, не в том месте. Допускаю, верю, подбросили наркотики, посадили на 7 лет, возможно... Откинулся и тут, умирает мать, полный треш... У парня с горя крыша поехала, потому что все остальные его действия я могу объяснить только съехавшей крышей.

Бытовуха. Депрессуха. Чернуха.

Возможно, есть параллель с Достоевским "Преступление и наказание", но Достоевский тоже не мой любимый автор.

Про телефон все верно. Телефон как Дьявол или Бог о нас знает все.

Сложилось так, что по игре "Персона грата" команда выбрала читать книги Глуховского. Я взялась за «Текст» - книга нашумевшая, уже и фильм сняли, спектакль поставили. До этого времени я знала Глуховского как писателя-фантаста, захотелось познакомиться с писателем-реалистом.

Оказалось, что книга Глуховского-реалиста грубая, с матом и не очень приятными эротическими сценами. Конечно, я понимаю, что это наши реалии, но читать об этом желания особого нет. Это моя 5ая книга у автора, и мне показалось, что Глуховский становится грубее с годами. Как мне понравилось первое "Метро", так я была несколько шокирована его "Будущим", и, читая "Текст", не пришла в восторг от новой истории.

Книга современная и острая, особенно на фоне дела журналиста Голунова. А ещё правдивая, и от этого становится грустно. Да, наркотики это грязное дело. Но написано так... С одной стороны не оторваться. Одно письмо Петра к своей девушки по поводу аборта чего стоит! Я почти влюбилась в эту с..у. С другой стороны - местами хочется пойти помыть руки, смыть грязь с души. Как будто тебя помоями облили.

А ещё в книге Глуховский поднял весьма интересную и, как мне кажется, новую тему в современной литературе - зависимость от мобильного телефона. Ведь это же правда, что у большинства людей вся жизнь в мобильном. Мы перестали запоминать номера телефонов. Зачем, если есть Контакты? Мы разучились пользоваться простыми картами. Зачем, если есть навигатор? Мы выкладываем в соцсети чуть ли не каждый шаг, каждую выпитую чашку кофе. А зачем тогда в телефоне есть фотоаппарат и инстаграм/Вконтакте? Мы перестали звонить друзьям. А зачем, если есть мессенджеры? Да и зря я, что ли, выкладываю фотографии в сеть?

Но чтобы вот так, заменить собой другого человека, продлить ему жизнь на несколько дней, водить за нос родителей, девушку, начальника, друзей, коллег?! Что-то похожее был в фантастических фильмах, но там это делалось при помощи компьютера. А тут мобильный телефон. Хмм, тот же комп, только меньше.

Книга давалась мне очень тяжело. Почти до последней трети, когда Глуховский начал мастерски нагнетать атмосферу. Когда появилось что-то живое в героях. Какие-то страсти, эмоции, грешки. До этого они были просто контактами из записной книги. А потом наступил конец. Какой-то гупый, хотя и очень предсказуемый. Но всё равно, смерть у Ильи получилась какая-то дурацкая. Впрочем, как и жизнь его после выхода из тюрьмы...