Осенний свет

Примерно в 70-ые годы XX века (а роман Гарднера вышел в 1976 году) в среде творческой интеллигенции утвердилось мнение, что массовое искусство (пользующееся успехом у широкой публики) может быть качественным, серьёзным и глубокомысленным. Знаменитая формула Шёнберга «если это искусство, то оно не для всех, а если для всех, то это не искусство» была признана устаревшей, а «неприемлемость сообщения» для зрителя, читателя, слушателя отныне перестала считаться критерием качества произведения. Как следствие, само разделение культур на «высокую» и «низкую», а литературы на «интеллектуальную» и «популярную», утратило смысл. И стало возможным появление философского романа, написанного в стиле романа бульварного. Книга Гарднера как раз из этой серии: роман грубый, но изящный. Чудовищность и красота жизни во всей своей полноте. Немного напоминает роман «V.» Томаса Пинчона .

«Осенний свет» - это развлекательный роман, затрагивающий серьёзные темы; пародийный, ироничный, насыщенный мифами американского сознания и их разоблачением. Взаимодействие «высокого» и «низкого» здесь представлено не только стандартными приёмами игры и двойной адресации, но и через прямое столкновение по принципу «роман в романе»: массовую литературу в тексте непосредственно представляет книга «Контрабандисты с Утёса Погибших Душ» («пошлое дешёвое чтиво», «Чёрный комикс. Супербоевик»), которую время от времени читает главная героиня.

Нетрудно определить и основной художественный метод Гарднера – столкновение противоположностей. Столкновение происходит на разных уровнях: бытовой конфликт между братом и сестрой, Джеймсом и Салли, вынужденными на старости лет жить в одном доме, противопоставление «дешёвого чтива» и «первоклассной» литературы (Готорн, Дос Пассос, Томас Вулф), несоответствие между жизнью книжных героев и действительностью. Но, как известно, нет ничего более одинакового, чем противоположное. Джеймс и Салли оба «упрямые идеалисты» и у них гораздо больше общих черт, чем принципиальных различий, низкопробный триллер «Контрабандисты с Утёса Погибших Душ» на самом деле имеет глубокий интеллектуальный подтекст и отличается нетривиальными размышлениями о смысле жизни с цитатами из Кьеркегора, Бергсона, Спинозы, а реальные события, происходящие в вермонтской глубинке, по накалу страстей ничуть не уступают вымышленным приключениям героев «супербоевика».

Но особенность романа заключается в том, что, по Гарднеру, разрешение конфликта не обязательно ведёт к установлению равновесия и гармонии, но чаще к возникновению новых противоречий. И всегда есть невинные жертвы. Джеймс Л. Пейдж человек старой закалки, приверженец пуританской морали и протестантской этики, трудолюбивый, честный, прямолинейный. В свои семьдесят два года он убеждён: Америка уже не та, и люди не те. Великие ценности, за которые боролись отцы-основатели, справедливость, свобода и демократия, превратились в этой стране в пустые слова. Теперь «американские идолы» - это власть денег, безнравственность и жажда красивой жизни. «Честный и справедливый доход больше не входит в американский образ жизни, и честный, уважающий себя труд тоже». «Индустриализация сельского хозяйства – от неё вред один», социальное страхование – «пусть правительство лучше прямо банки грабит», а телевизор - чёртов телевизор!- в нём корень зла. Старшая сестра Джеймса Салли Пейдж Эббот, ей 80, придерживается более либеральных и социалистических взглядов: забастовка – священное право рабочих, когда кто-нибудь совершает убийство, виновато общество, все люди обладают равными правами, и негры, и индейцы, и женщины. Но и она, отстаивая свои убеждения, проявляет поразительную нетерпимость к окружающим. И лицемерие. В итоге, ссора Джеймса и Салли приводит не только к тому, что они оба страдают, но и причиняет реальный вред - и физический, и духовный - их близким. Не так-то всё просто в жизни…

Гарднер рассказал эту историю, не только потому, что она интересная, но и потому, что у неё есть мораль: любая жизненная философия, самые правильные убеждения и верования не имеют ценности, если следуя им, ты причиняешь зло другому человеку. С научной точки зрения этот вывод доказывается в сцене суда на капитаном Кулаком в «Контрабандистах...», с точки зрения простой жизни, это понимает Джеймс, навещая в больнице старого друга. И да, «жизнь не только когда-то была хороша, она и теперь прекрасна».

Совершенно случайно прочитала данное произведение, но книга оказалась мне по душе. Много философии жизни разных людей, разных сословий и классов, пороков общества и отдельных людей, приукрашенных кокаиновым опьянением. В ней воедино собрано много проблем, поэтому я даже не могу выделить какую то одну основную, это и ошибки родителей в отношении воспитания своих детей; и различие политических взглядов и вероисповедания; и развращенность современного общества; и много чего другого, что плавно перетекает из художественной литературы в реальную жизнь, ну или наоборот. Непримиримые враги могут быть гуманнее, чем близкие родственники. В книге встречается много интересных людей и забавных ситуаций, над которыми можно и посмеяться и всплакнуть. Временами напоминает других авторов, но все равно заметен свой стиль. Хотя книга написана про Америку, думаю она прекрасно подойдет к любой стране, которая в определенные момент теряет свои устоявшиеся ценности и становится на новые этап развития. Эта книга никоим образом не скучная, как может показаться в начале, а с долей иронии и даже боевика ))) Вражда старика с сестрой и вражда наркоторговцев в какой-то мере схожа, только одни воюют за свои принципы, а другие понятно за товар. Книга действительно приятно удивила.

Наконец-то дошли руки до рецензирования этой книги. И первым делом хочется сказать, что это как бы и не совсем одна книга. Книга, которую читает героиня книги, также занимает довольно много места. Честно признаться, часто во время чтения у меня возникало ощущение, что сюжет читаемой в книге книги вставлен туда исключительно с целью увеличения объема книги. Также авторский прием, когда повествование книги в книге прерывается из-за вырванных из нее страниц. Об этом я обычно думал, что это хороший прием, который можно использовать, если у писателя возникает проблема с переходом от одного эпизода к другому. Просто пропускаешь кусок, а потом оправдываешься, что отрывок утерян по причине отсутствия страниц.
Остановлюсь на основном повествовании. С самого начала я на стороне старухи. Старик мне кажется дико консервативным. Старик потом не меняется, но меняется мое отношение к нему. Довольно быстро я перехожу на сторону старика. И в том, что случилось с его дочкой, я, как и любой нормальный человек, виню только старуху. А вот старуха, как по мне, так в корне не права. Старик консервативен, но он стремится просто защитить свой образ жизни. И именно он много раз готов пойти на примирение, которое постоянно срывается из-за старухи.
Книга в книге не так любопытна в плане сюжета, зато она насыщена разными философствованиями. Иногда они вполне интересны и понятны мне.