Jaam üksteist

Безымянные силы мироздания решили поиграть в Pandemic, причем их версия гриппа оказалась столь отполированной, что вряд ли уцелел даже упрямый Мадагаскар, что уж говорить о канадских просторах, где разворачиваются события книги. Постапокалиптические декорации в современной литературе столь же редки, что грибы после дождя, но Мандел и не стремится вписать свое имя в жанровые летописи, выдумав доселе невиданные детали конструктора: куда больший интерес для нее представляют персонажи, истории которых тугим клубком сплетаются до и после вируса. Вообще, здесь для нее характерны резкие переходы от одного героя к другому, и скачки по временной ленте могут поначалу вызвать у читателя джетлаг, но чем ближе концовка, тем четче будет проступать единая мозаика, в которую собираются эти фрагменты.

Ключевой и связующей фигурой этой солнечной системы выступает актер Артур Линдер, который умирает на сцене аккурат в тот день, когда вирус прибывает в Канаду, но он остается жить как в сердцах близких ему людей, так и на страницах самой книги, где флэшбэками подается его история. Другая протагонистка - Кирстен Рэймонд - принадлежит уже пост-вирусному миру: ее глазами подается разруха пятнадцатилетней выдержки и борьба за тлеющий огонек цивилизации, будь то путешествующая от селения к селению труппа, импровизированный музей или скромная газета. Разумеется, не обходится без одиозных пророков (как сардонически замечает один из персонажей, "то, что нужно каждому городу"), но конфликт просвещения и мракобесия занимает в книге не такую принципиальную роль, как проблема человеческого счастья, стоящая под острым углом вне зависимости от того, что происходит за вашим окном.

Кирстен Реймонд вместе с маленькой театральной труппой "Дорожная симфония" прибывает в Сент-Дебора. Двадцать лет назад вирус почти уничтожил цивилизацию и остатки человечества пытаются выживать как могут, ведь привычные нам интернет, бензин и электричество уже больше похожи на легенды чем быт современного человека. Но сколько бы лет не прошло, человечество также ценит наследие своих предков, ну, конечно, попадаются места, в которых слепая вера превратила людей в фанатиков или вообще в подобие животных. Остается только верить, что Шекспир может вернуть культуру в сердца людей после катастрофы.

Ну что ж, у нас тут постап, началом которого послужил грузинский грипп (я дико ржала при первом упоминании). Люди быстро заражались и умирали, распространение невозможно было остановить и вакцину даже не успели создать. И никто не понял по какой причине некоторые люди оказались невосприимчивы к нему, так как мед. работники вообще быстро сгорели в первую волну. И для меня было удивительно, что книга вышла в 2014 году и вообще не было вдохновлено известному нам всем вирусу.

Повествование делиться между несколькими героями в прошлом и настоящем. В прошлом мы читаем об актере, который умер прям на сцене в образе короля Лира в день пандемии. Об его профессиональных и личных взлетах и падениях. Жизнь его сильно помотала и уже ближе к концу он проникся симпатией к 8-летней Кирстен, которая играла с ним в постановке. А в будущем уже повзрослевшая девушка ищет как раз все упоминания об этом актере, ведь его подарок сильно повлиял на ее личность и будущее, даже при том, что оно отличается от привычного нам. Вот так мы и прыгаем от мира до катастрофы и первой паники людей, до мира после всего этого ужаса.

И мне было интересно наблюдать за обоими ветками, ведь голосов оказалось много и они органично сплетались между собой. Хотя новый мир меня больше заинтересовал, ведь его законы и быт базируется уже на других принципах. Люди живут в старых универмагах, обживают гос. учреждения, а некоторые вообще организуют деревни фанатиков. Вот в одну такую и попадает наша Шекспировская труппа и это повлекло очень плохие последствия. Так как за ними началась охота, местный пророк не прощает грешников и готов на все, чтобы его представления об идеальном мире исполнялись. Но кто же знал, что комикс о далекой "Станции Одиннадцать" может так сильно повлиять на детей угасающего мира. Теперь остается следовать сценарию, ведь все герои повествования актеры.

Аннотация предлагает нам посмотреть на путешествие небольшой театральной труппы по опустошенному смертельным вирусом миру.

Произведение разделено на несколько сюжетных линий, которые развиваются до, после, а также в период произошедшей катастрофы. В центре внимания окажутся – знаменитый актер, парень, мечтающий стать врачом, и девушка из театральной труппы. Из четырёх сюжетных линий, только три из них слегка связаны между собой, а одна вообще развивается отдельно от общего сюжета. При этом, повествование получилось довольно рваным, как будто обрывающимся на полуслове. К тому же, такой подход заметно снижает интерес к прочтению, поскольку читатель уже знает примерный конец истории и легко предугадывает сюжетные повороты.

За счет небольшого объёма произведения, большинство персонажей не успевают раскрыться. При этом некоторые персонажи второго плана вызывают куда больший интерес, чем главные герои. К сожалению, большинство неосновных персонажей довольно быстро исчезает из основного сюжета и почти не принимает в нём участие.

Также стоит упомянуть о созданном авторе мире. В этот раз причиной катастрофы стал грузинский грипп, правда привезённый из Москвы. За счёт того, что часть истории показывает несколько первых дней начала эпидемии, читатель в полной мере может увидеть крушение цивилизованного мира. Автор пару раз даже затрагивает очень интересные вопросы дальнейшего существования мира. Впрочем, большего одного абзаца, к сожалению, такой теме не уделяется.

Итак, перейдём к итогу. Мне произведение не понравилось. Создалось впечатление, что автор своеобразной подачей истории пытался создать некую сюжетную интригу. Однако фактическое знание концовки, рваное повествование и шаблонные персонажи полностью убивают интерес к прочтению данного произведения.

Впрочем, если Вам хочется почитать средненький постапокалипсис, то можете ознакомиться с произведением Эмили Сент-Джон Мандел "Станция одиннадцать".

Удивительно спокойная история о выживании в посткатастрофическом мире. Новый штамм вируса гриппа выкашивает людей за считанные часы, так что через 20 лет человечество откатилось в условное средневековье: исчезло электричество, перестали работать сервера, прекратилась добыча полезных ископаемых и любое промышленное производство. При этом людей сохранилось достаточно, чтобы организовать театральную труппу из целых 30 человек, и чтобы у этой труппы набиралось под сотню зрителей и чтобы этой труппе было небезопасно путешествовать. Возникает, конечно, вопрос: если людей всё же так много... почему они ничего не сделали? Как получилось, что менее, чем за одно поколение, человечество деградировало настолько, чтобы восклицать "как ты могла забыть свет экрана компьютера, он же такой красивый!" Мой вывод: вирус поражал не только иммунную систему, но и мозг. Поэтому люди действительно деградировали, в частности, теряя память (об этом, кстати, в тексте есть упоминания, что многие забыли свою жизнь до вируса).
Для меня в этом главный недостаток сюжета: он выглядит необоснованным, нереалистичным, как будто не хватает научности. При этом есть много интересных деталей с переплетением судеб разных персонажей... которые тоже остаются на домысливание читателя. В общем, неплохая задумка, но какое-то незавершённое исполнение.

Я слабо помню, как эта книга оказалась на читалке. Видимо, какие-то чарты или рекомендации. Но как же я благодарен! 

И главное, что не могу выделить чего-то одного. Все в целом вроде бы стандартно для жанров. Ну катастрофа, ну выжившие, ну предыстория. Просто все так переплетено и обрисовано с шармом и душой. 

В этой книге есть душа и атмосфера, которые меня покорили. И название, когда только начинаешь читать, ты не понимаешь, как сильно оно соответствует книге. Станция Одиннадцать проходит лейтмотивом через все произведение. И даже почти воплощается в реальную жизнь, особенно, ближе к концу. 

Кодьцевая композиция, перемещения во времени, замкнутость всех героев на одном, далеко не самом хорошем человеке, судьбы людей, переплетенные именно благодаря ему и тоненькому произведению, Станция Одиннадцать. 

Увидев среднюю отметку в 3.8, я был очень удивлен. Но значит, не всем понравилась книга. 

Безусловно, разбивая ее на отдельные элементы и разделяя их, можно было бы убрать один, а то и подтора балда. Но, на мой взгляд, именно в гармонии и создаваемой атмосфере, которую не так-то и просто почувствовать, заключается главная ценность этой прекрасной книги. 

Я боролась с этой книгой долгие недели, то откладывая ее подальше и отвлекаясь на более интересное чтиво, то снова берясь за неё и надеясь, что в сюжете наступит какой-то переломный момент и она неожиданно станет интересный. Увы! Такого момента я так и не дождалась. Да и стоило ли ожидать его, учитывая неспешный, псевдовдумчивый стиль всего повествования? Характеры героев остаются плоскими, как тело камбалы, не смотря на все те флешбеки из их прошлого, которые автор то и дело заставляет нас прочитывать. Такое ощущение, как будто я не книгу читаю, а смотрю затянутый сериал с бесконечными филлерами.
Какую мысль пытается донести автор становится понятно ещё в первой половине произведения: «Не будьте так беспечны, глупцы, цените то, что есть!» + опасайтесь обратной стороны развития цивилизации (привет, Брэдбери!). Окей, вывод этот я сделать могу, но книгу мне для этого домучивать не обязательно, слишком уж велика скука, заложенная между ее страниц.

Символично, что перед знакомством с magnum opus Мандел, входящим во все возможные списки лучших книг, я прочёл всю её переводную библиографию, нашёл некоторые романы приятными, но окончательно не очаровался. Сегодня взахлёб дочитал «Станцию Одиннадцать», и это, вероятно, одна из лучших книг, какие я вообще читал: писательница в своей фантастической антиутопии не зацикливается на причинах смертельного вируса (приехавшего, конечно, из России), а обращает пристальное внимание на судьбы живых людей. В книге нашлось место и отсылкам к Шекспиру, и элементам семейной саги, и поколенческим конфликтам, и даже определённым чертам романа взросления. Историю нельзя назвать строго фантастикой, потому что большая её часть находится за апокалипсисом, точечно подсвечивая множество сюжетных коллизий, каждая из которых выстрелит на нужном этапе повествования.
Сейчас понимаю, почему книга получила статус культовой и, конечно, была экранизирована: Мандел не хуже того же Майкла Шейбона бросает в общий котёл и комиксы, и идолопоклонничество, и известного актёра с бесконечной жаждой к смене партнёрш, и выживание в диком лесу, и бродячий театр. В этой полифонии тем особенно ярко звучат главные постулаты романа: морализаторство на тему настоящей дружбы, которую не стыдно пронести сквозь года, а также искусство, которое вечно даже в нечеловеческих условиях, а цель которого — быть универсальным языком даже там, где людям нечего сказать друг другу. Браво.

Я ждала реальную антиутопию или постапокалипсис, а получила что-то для меня непонятное и вроде на русском, но будто странном языке.

Мир накрыл грузинский грипп. Все умирать стали за минуты и часы.

Нет лекарств, бензина, телевидения, интернета, полиции, авиации, нет государств и никто не охраняет границы.
Всё вокруг застыло. Люди просто выживают..

Да, название книги - это название фантастической пьесы (суть пьесы полная космическая фантастика), написанной Мирандой, первой женой Артура, который умер от сердечного приступа прям на сцене во время пьесы. Повествование началось именно с этого действия. Рассказчиком был друг Артура. А потом началась какая-то паутина непонятного.

Какая-то бродячая труппа, какой-то оркестр. Какие-то пророки.
Ещё меня путало бесконечная смена временных интервалов. Я и так это не очень люблю, а когда ещё и не понимаешь в принципе этот стиль писанины, вообще помойка в голове какая-то.
Не бросила только из-за любопытства чем же закончится и что хотел сказать автор?! Правда, так и не нашла ответа.
Для меня это 0.