Jaam üksteist

Если бы Кинг был женщиной, его пост-апокалипсисы были бы именно такими! Книга действительно очень мягкая, без изматывающей и жестокой борьбы с мировым злом [так, пророк какой-то эпизодами мелькает...]. При этом в «станции» хватает пронзительных моментов, выводящих на довольно сильные эмоции и этакую рефлексию «а вот если бы...и что бы я тогда?!»
Очень понравились хитросплетения сюжета/судьбы/мыслительного процесса автора, благодаря которым несколько человек из горстки выживших (меньше 0.01%, как я поняла) оказались знакомы друг с другом через одного не шибко-то и талантливого актёра! Яркая иллюстрация того, как всего один человек может иметь огромное влияние на других.
Кажется, в конце я увидела намёк на продолжение. Неясный,как дрожащий свет на воде... было бы интересно узнать,как там дальше.

Труппа актеров "Дорожная симфония" путешествует по стране, которой только 20 лет. Новое летоисчисление ведется с года распространения смертельного вируса "грузинского гриппа", после эпидемии которого выжил примерно 1% населения планеты. В репертуаре этой вооруженной и подготовленной ко всему "Дорожной симфонии" пьесы Шекспира, а их зрители живут и выживают в маленьких поселениях. 20-й год - достаточно спокойное время после катастрофы. Бродячая "Симфония" медленно колесит по дорогам, ставшим направлениями, на расстояния, которые в "мире до" преодолевались за часы, а не дни.

Повествование в романе нелинейное, но в особом напряжении не держит, оно плавное и размеренное, как перемещение труппы. Связующей нитью в двух мирах -до и после катастрофы, является известный актер, последней ролью которого стала роль Короля Лир, а смерть - последней из замеченных во время разгорающейся эпидемии вируса. Эта смерть на сцене (максимально театральная) станет своеобразной точкой отсчета миллиардам смертей реальных.

Во время чтения книги меня преследовало ощущение дежа вю. Это конечно же из-за кинговского "Противостояния". Но это как ни странно только помогло представить масштабность происходящих в книге событий, потому как оно уж очень не большое по объему. Некоторые черты героев, описания и фразы в голове наложились друг на друга, не создавая резонанса.

Однако мне как-то не хватило идеи о том, что людям нужны искусство и красота, когда вокруг разруха и хаос, что просто выживания недостаточно. События происходят в мире, где спустя около 20 лет после эпидемии гриппа нет электричества. Ведь не было в книге всеоховатывающего стихийного бедствия, мирового экологического кризиса, войн, разрушений и т.п. Точнее не так. Как бы ни было прекрасно ночное небо без светового загрязнения, пьесы Шекспира лучше смотреть в свете софитов, или я не права?

P.S. Мне бы хотелось узнать полную историю про самого Доктора Одиннадцать и его шпица, которая в книге рассказана лишь мельком.

Мандел не разочаровала: антураж постапокалиптического мира присутствует в книге сполна. После страшной пандемии, длившейся несколько месяцев, выжил приблизительно один человек из 10 тысяч. Такая резкая депопуляция привела к коллапсу цивилизации: хрупкие и сложные связи между городами и селами, странами и континентами оказались разрушены, немногочисленные выжившие не в состоянии поддерживать прежний уровень жизни.
20 лет спустя по дорогам этого опустошенного, обезлюдевшего мира путешествует бродячий театр с оркестром, который исполняет классическую музыку и пьесы Шекспира. "Потому что выживания недостаточно" - их лозунг, и эти же слова вытатуированы на теле актрисы Кирстен, одной из главных героинь. Актеры и музыканцы "Странствующей Симфонии" готовы подвергаться трудностям и опасностям бродячей жизни, чтобы иметь возможность заниматься любимым делом.
Идея поместить в постапокалиптический мир бродячий театр мне кажется совершенно потрясающей. Такого, кажется, никто еще не делал. Мандел уделяет особое внимание вопросам культуры в мире, пережившем крах цивилизации. Кто-то собирает библиотеку и печатает газету, кто-то создает Музей Цивилизации. "Потому что выживания недостаточно"... Люди стремятся сохранить то, что делает нас людьми.
Раньше Мандел писала книги в жанре mystery, и это заметно. В "Station 11" лихо закрученный сюжет, даже необычно для фантастики. Проходя через один из городков, актеры обнаруживают, что там царит культ некого пророка. Он уверяет местных жителей, что они избранные, что они есть свет, что они выжили не случайно, и что пандемия была послана свыше. "Странствующая симфония" спешит покинуть город, однако вскоре после отъезда в их караване обнаруживается беглянка - 12-летняя девчонка, которая была выбрана пророком в качестве пятой жены. А вскоре после этого в пути начинают пропадать люди...
В общем, сюжет увлекает, интрига выдержана отлично.
Что еще порадовало в этой книге - мир выглядит "расширяемым". Возможны разнообразные приквелы, сиквелы и вбоквелы :) Концовка даже намекает, что "продолжение следует".

Станция Одиннадцать очень близка к тому, чтобы стать для меня книгой на пять звёзд. Но всё же не дотянула.

Коротко о сюжете. Мир пережил смертельную пандемию. Цивилизация рухнула. Через двадцать лет группа актёров и музыкантов путешествует между разрозненными поселениями, сохраняя Шекспира и память о культуре. Их пути неожиданно переплетаются с прошлым, которое, как выясняется, никуда не исчезло.

Что действительно понравилось. Основная линия после катастрофы держит внимание. Мир выстроен тонко и убедительно. Люди после конца цивилизации не превращаются в карикатурных выживальщиков, а остаются людьми с памятью, страхами, искусством. Бродячий театр как идея прекрасен. Герои живые, разные, запоминающиеся. После ковида роман читается особенно остро и почти пророчески, хотя написан задолго до него.

Но. Меня сильно тормозили постоянные уходы в прошлое. Линия актёра и его судьбы лично мне были неинтересны и постоянно сбивали ритм. Каждый раз, когда повествование возвращалось к прошлым событиям и театральному миру до пандемии, я ловила себя на желании быстрее вернуться назад, к настоящему действию. При том что сами персонажи там не плохие. Просто они мешают динамике.

Из-за этого роман кажется растянутым и не использующим весь свой потенциал. Иногда кажется, что автор больше влюблена в собственную структуру, чем в читателя. Нелинейность здесь не всегда работает на смысл, а часто выглядит как самоцель. История могла бы быть сильнее, если бы ей позволили развиваться прямо, без постоянных откатов в прошлое.

Итог. Это умный, красивый, атмосферный роман. Очень достойный. Но для меня всё же не шедевр. Почти вау. Это редкий случай, когда хочется сказать не что книга слабая, а что она слишком осторожная. И именно эта осторожность не даёт ей стать по-настоящему крутой.

История о мире, что стремительно канул в небытие и остался лишь в воспоминаниях немногих выживших.
Хотя, в первую очередь всё таки о людях и переплетении их судеб и желаний.
Если вы ищете "классический" постапокалипсис, то вряд ли вам понравится эта книга. Постапок здесь в большей мере декорация разворачиваюшегося действа.
Автор умело смещает внимание и перемещает повествование с постапокалиптического периода жизни героев, на жизнь "до". О чем они мечтали и грезили, чем жили, как действовали в последние часы. Этот пример постапокалипсиса даже отчасти знаком нам по пандемии КОВИДа и за счёт этого играет на руку произведению.
Сюжет скорее тривиальный, но следить за персонажами довольно интересно.
Очень хорошо продемонстрирована хрупкость цивилизации и то, как в одночасье она может развалиться. Ничего не станет: ни воды из под крана, ни электричества в лампочке и всё это будет восприниматься, как благостный сон спустя десятилетия. В самом ли деле было всё так просто и хорошо?
Не обошлось и без ложки дёгтя. Физические конфликты между людьми выглядят из рук вон плохо и не доработано. Сначала это всё походит на мистику, потом оказывается, что это дело рук людей, хотя описание прямо противоречит этому.
То антагонист и его подопечные заявляют, что они идеальные убийцы-коммандос (в книге нет ни слова о том, как так получилось), то спустя 30 страниц, преследуя жертв, идут посередь бела дня прямо по центру улицы. Выглядит всё это неразумно, глупо и неубедительно.
Подводя итог: произведение неплохое. Но могло бы быть ещё лучше по причинам, которые я указал выше. Как представитель жанра постапокалипсис - не очень, ради этого нет смысла её читать. Как небольшую драму и историю людей - можно, приемлемо.

«Станция Одиннадцать» — не просто еще одна антиутопия, а многослойная, тонкая история о человечности, искусстве и том, что значит быть живым в мире, где всё разрушено.

С первых страниц мы погружаемся в мир после пандемии, которая уничтожила большую часть населения Земли. Несколько десятилетий после. Группа актеров, путешествующая по разоренным землям и воспроизводящая Шекспира, становится символом надежды и связи с прошлым. Эта идея о том, что искусство способно объединять людей и давать смысл жизни, резонирует на каждом шагу.

Истории персонажей, выживших после, переплетенные во времени и пространстве, раскрывают различные грани человеческой души: страх, любовь, утрату и надежду. Мандел мастерски показывает, как судьбы людей пересекаются, как изоляция превращается в общность, а потеря — в поиск чего-то большего. Как и в большинстве книг этого жанра, тут встречаются и хорошие люди, и мерзкие, ложные пророки, дикие нравы и новые обычаи.

Эта история о выживании не только физическом, но и духовном. Она заставляет нас размышлять о том, какая жизнь нас ожидает в будущем и что мы можем сделать, чтобы сохранить человечность в мире, который зачастую кажется хаотичным. Есть о чем подумать после книги. Что будет с человечеством в такой реальности, как изменятся наши жизненные приоритеты, связи, религия и культура. Где будет та моральная черта, которую не стоит пересекать, что бы не потерять себя в новом мире.

«Станция Одиннадцать» — это напоминание о том, что даже в самых тяжелых условиях есть место для надежды, любви и искусства.

«Я стоял, глядя на свой разрушенный дом, и пытался забыть счастье жить на Земле»

Постапокалипсис, для тех, кто не любит боевики.

Человечество погибло в результате эпидемии гриппа. Не все конечно, процентов на 70, и спустя почти два десятка лет по Америке колесит «Дорожная Симфония». Группа актеров и музыкантов ставит Шекспира в небольших поселениях.

Кирстен, юная актриса, еще помнит, как жилось в мире до катастрофы, хоть ее воспоминания и кажутся сном. В ее рюкзаке  трепетно хранятся два выпуска старого комикса о «Станции Одиннадцать», в которых рассказывается о далекой планете, на которую переселились люди. Главный герой комикса борется с жителями Подморья, мечтающими вернуться домой, на разрушенную Землю, но комикс не окончен и Кирстен надеется разыскать уцелевшие выпуски с продолжением.

"Симфония" посещает один из новых городков, в надежде увидеть радость на лицах жителей. Но, увы, город попал под влияние некого Пророка. У него есть оружие, верные люди, он несет свою Истину и борется с несогласными. И теперь труппа в  опасности, ведь они случайно перешли Пророку дорогу.

Несмотря, на то, что в основе сюжета лежит некоторая борьба, львиная доля текста отведена воспоминаниям о первых днях и месяцах катастрофы, а все основные герои так или иначе связаны с Артуром Линдером, актером, умершим прямо на сцене в первый день эпидемии. Почему эти воспоминания так важны и причем тут комикс, нарисованный первой женой Артура, становится понятно ближе к финалу.

Для меня «Станция Одиннадцать» – история не о новом мире после катастрофы, а о людях прошлого в этом новом мире. Людях, которые помнят прошлые чудеса, которые они считали обыденностью. Людях, которые ищут новый смысл в своей жизни, ищут причину жить дальше, двигаться вперед, нести знания и память поколений.

Потому, что нужно как-то жить дальше.

Потому, что выживания недостаточно.

Узнала об этой книге, посмотрев трейлер сериала "Станция Одиннадцать". Начала смотреть сериал, и с первой серии поняла, что хочу прочитать книгу.

Сюжет начинается с театральной постановки пьесы Шекспира "Король Лир" с известным актером Артуром Линдером, который умирает на сцене. А через некоторое время смертельный вирус убивает 99 % населения Земли.

Судьбы героев переплетаются - комикс "Станция Одиннадцать" и актер Артур Линдер становятся той самой нитью, которая связывает жизненные пути героев друг с другом даже спустя два десятилетия после начала эпидемии грузинского гриппа. 

Я не разочаровалась. Хотя мне немного не хватило развития сюжета и в книге, и в сериале.

Если рассматривать эту книгу, как фантастику, то здесь вряд ли можно найти что-то цепляющее, необычное, крутое. Вся книга будто скатана из тоненьких ниточек жизней совершенно разных людей в один большой клубок, центром которого выступает Артур Линдер - известный актер кино и театра. Истории людей из старого мира ловко переплетаются с героями постапокалиптического мира. За этим приятно следить и ощущаешь приятное чувство, когда в конце весь пазл складывается в единую картину. Отличный прием, автору большой плюс. Интересно вплетена история комикса, которая оказала сильное влияние на некоторых героев. Вся книга пронизана каким-то таинственным тревожным чувством постоянного напряжения. Ощущение себя жертвой во время охоты хищника где-нибудь в саванне не покидает ни на минуту. Все вокруг пропитано каким-то липким чувством страха, беспокойства, недоверия, депрессивной неуютностью. Язык изложения будто шепчет нам постоянно о нависающей, нависшей или опасности, которая только наступает.
Говоря об апокалиптическом мире, стоит отменить, что то тут все прописано довольно-таки скудно и порой непонятно. Почему актеры "Дорожной симфонии" постоянно ходили в вонючих одеждах, нельзя было постирать? Хотя бы в реке, озере. Как за 9-10 дней исчезла вся цифровизация, электричество? Почему за 15-20 лет существования выжившие люди не смогли сделать чего-то, что хотя бы немного походило на утраченные технологии, примитивную цивилизацию? Я сейчас об электричестве и каких-то элементарных условиях существования. Эмили Мандел представляет людей этакими заложниками технологий, которые совершенно не могут выжить в нецифровизованном мире. На протяжении практически всей книги не покидало ощущение, что где-то нас обманывают. Все технологии ну очень быстро вышли из строя.
Что касается персонажей, то, опять-таки, все, что происходит в постапокалиптическом мире будто в каком-то смоге: многие персонажи безымянные, попытка раскрыть межличностные отношения внутри Дорожной Симфонии заканчивается, так и не начавшись - просто кто-то кого-то за что-то недолюбливает. Главные персонажи всего рассказа - это Кирстен, девочка из постановки Король Лир, в которой участвовал Артур, Дживан, в прошлом журналист, охотящийся за сенсационными кадрами Артура, в настоящем парамедик, попытавшийся спасти Короля Лира, Кларк, лучший друг Артура, Миранда, создательница комикса и первая жена Артура, Элизабет и Тайлер, вторая жена и сын Артура. Но даже их характер, трагедия так и не раскрыты.
И тут возникает вполне закономерный вопрос: если мир плохо прописан, персонажи недоработаны, пандемия и конец света выглядят ну не очень правдободобно, но при этом весь рассказ пропитан ощущением потери, страха, безнадежности и неизвестности, о чем же хотел рассказать нам автор?
Вспоминается одиночество Доктора Одиннадцать и последние мысли Артура Линдера.

У него было все, но он все растерял. Гнался то за одним, то за другим... теряя при этом то, что действительно было важным. И как только он понял, что дальше следует делать, как хоть немножко, но все же попытаться изменить свою жизнь, он уходит из этого мира.
Вот так внезапно мир потерял известного человека. Ощущение оцепенения, непринятия, неверия в происходящее переходит в беспокойство, страх, тревожность, одиночество, но, как и "Дорожная Симфония" близкие люди продолжают идти дальше, в будущий мир, но уже без этого человека. Не всем удается оправится от потери, кто-то совсем потерял себя (Миранда, Элизабет), кто-то попал под влияние других (как те, кто вступил в секту Пророка), а кто-то избрал другой способ жить (как Тайлер), кто-то прошел стадию принятия и живет с призраком прошлого (Дживан, Кларк), но кто смог справиться, учится жить заново, возрождая по кусочкам свой в одночасье рухнувший мир (Кирстен).

Нет, это совсем не история об апокалиптическом мире. Это история о смерти близкого человека через аллегорию апокалипсиса.

4 звезды за глубину сюжета.