Рецензия на книгу

• 

  sarcastronaut15 ноября 2015 г.

  Безымянные силы мироздания решили поиграть в Pandemic, причем их версия гриппа оказалась столь отполированной, что вряд ли уцелел даже упрямый Мадагаскар, что уж говорить о канадских просторах, где разворачиваются события книги. Постапокалиптические декорации в современной литературе столь же редки, что грибы после дождя, но Мандел и не стремится вписать свое имя в жанровые летописи, выдумав доселе невиданные детали конструктора: куда больший интерес для нее представляют персонажи, истории которых тугим клубком сплетаются до и после вируса. Вообще, здесь для нее характерны резкие переходы от одного героя к другому, и скачки по временной ленте могут поначалу вызвать у читателя джетлаг, но чем ближе концовка, тем четче будет проступать единая мозаика, в которую собираются эти фрагменты.

  Ключевой и связующей фигурой этой солнечной системы выступает актер Артур Линдер, который умирает на сцене аккурат в тот день, когда вирус прибывает в Канаду, но он остается жить как в сердцах близких ему людей, так и на страницах самой книги, где флэшбэками подается его история. Другая протагонистка - Кирстен Рэймонд - принадлежит уже пост-вирусному миру: ее глазами подается разруха пятнадцатилетней выдержки и борьба за тлеющий огонек цивилизации, будь то путешествующая от селения к селению труппа, импровизированный музей или скромная газета. Разумеется, не обходится без одиозных пророков (как сардонически замечает один из персонажей, "то, что нужно каждому городу"), но конфликт просвещения и мракобесия занимает в книге не такую принципиальную роль, как проблема человеческого счастья, стоящая под острым углом вне зависимости от того, что происходит за вашим окном.

  10

  90