Паразиты

Сразу скажу – название «Паразиты» мне не нравится и по отношению к тем людям, которым оно брошено в лицо, название не подходит. Я бы их назвала богемой, они не паразитируют, ну, может быть отчасти на чувствах окружающих. А так, герои книги просто потерянные люди. И вот почему. Команда младших Делейни – сборная солянка из трех детей, выросших не в совсем нормальных условиях. Постоянные переезды, отсутствие распорядка дня и надлежащего контроля, вседозволенность сделали свое дело. Окружающий бардак повлиял на их формирование как личностей, на их отношение к себе и видения себя в обществе. То, что им не пришлось трудом зарабатывать себе на пропитание и легкий успех, пришедший к ним после, тоже сыграли свою роль. Отпрыски Делейни внутренне расхлябанные, без стержня, без четкого понимания своей позиции, инертно плывут по жизни без определенной цели. Их было жалко.

Мне не понравилась история. И вообще, по мере прочтения произведений Дюморье, складывается неровное отношение к ее книгам. Это никак не умаляет мою любовь к «Ребекке» и «Кузине Рейчел» и уважения к Дюморье, как автору разноплановому, разносюжетному. В этой книге призрачная, ускользающая аура с тягостным и упадническим настроением, которая меня как читателя угнетала. Я хорошо понимала чувства и мысли героев, но легче от этого не становилось. Писательница обозначила ситуацию, раскрыла неприспособленные к обычной жизни характеры героев, но смысла во всем не видно, авторская мысль повисла неоконченной (по крайней мере для меня). Рекомендуется морально устойчивым, не склонным к депрессии читателям.

Муза поцеловала в лоб каждого из молодых Делейни при рождении. Две сестры и брат, Мария, Найэл и Селия, чрезвычайно одарены, если не талантливы. Странное, запутанное родство, тем не менее, гораздо крепче чистых кровных уз. Творческие личности, Мария, Найэл и Селия, ведут образ жизни, привитый им с детства Папой и Мамой, известным певцом и знаменитой танцовщицей. Повествование проведёт от послевоенных будней Первой мировой войны до предвоенного быта Второй мировой войны. На примере трех молодых людей Делейни, автор буквально препарирует Богему.

Блистательный литературный язык романа, его переливчатое многоголосье разных тональностей и стилей, тонкий психологизм, интрига от начала и до конца - из крайности в крайность, с миной замедленного действия в виде специфических чувств сводных сестры и брата, автор привела семейную лодку Делейни к закономерному финалу.

А мне главные герои не показались уж такими паразитами, на фоне людей, которые их окружали.
Мария, да возможно из нее получилась плохая жена и не очень хорошая мать, но как актриса она ведь состоялась, и не смотря на то, что она выступала под именем отца, ее личная заслуга в этом велика, она много работает, иначе у нее бы не получилось столько лет играть на сцене.
Найэл. Да он из тех, кто не может быть в этой жизни один, о нем кто-то должен заботиться, подталкивать и вести его. Да он ничего не умеет кроме как сочинять музыку. Но ведь многие ученые в обычной жизни были сущими детьми, они бы и не питались, и одевались как попало, если бы за ними никто не присматривал.
И не вина Марии и Найэла, да и Селии, тоже что их родителям долгое время было наплевать на своих детей, они оба отдавались сцене. Отец пел, а мать танцевала. оба талантливые люди, они были счастливы по-своему, но дети видели эту модель с детства, как они могли став взрослыми по-другому себя вести.
Что Чарльз не видел из какой он среды берет себе жену, он что не понимал, что человек который получает кайф от пребывания на сцене никогда не сможет от этого отказаться. Он купил себе красивую куклу и хотел чтобы она стояла у него в витрине.
В одной из сцен книги он бросает, что Мария ничего не сделала для брака, для их отношений, но он ведь тоже ничего не сделал. Он ведь, как и большинство мужчин, считает что только его мнение единственное и правильное. Что важны долбанные традиции общества, условности присущие его положению. А что он сделал сам в этой жизни. Ведь все что он имеет в этой жизни, благодаря его отцу или предкам. Но гонора - гонора. Что же он не искал изначально ту, которая сможет принять его образ жизни, зачем ловить свободную птицу и пытаться посадить ее в клетку.
Мария, думаю была слишком юна, влюблена и ей просто хотелось сыграть роль достопочтенной мисс Чарльз.
Осталась еще Селия. Младший ребенок, общий ребенок. Чуть менее самостоятельная. Да еще и отец, который постоянно гундосит, что его все бросили, и что он будет делать если малышка Селия его бросит. Обычно так ведут себя женщины, а здесь мужчина. И вот она приносит свою жизнь на алтарь служения отцу, но здесь кроется еще один момент она не привыкла сама принимать решения, она боится, что не сможет дотянуть до таланта родителей или Мария и Найэла, она просто боится. А в семье никто не поддержал ее, Мария и Найэл были заняты сами собой, а отцу это было выгодно, чтобы она была у ноги. Вот кто истинный паразит, хоть и на старости лет.

Поэтому для меня не однозначно, кого же имела в виду автор, называя книгу паразитами.
Финал не смотря на предсказуемость все равно считаю открытым, в жизни бывает разное, поэтому не все еще у низ потеряно.

Наверно, многие начинали знакомство с Дюморье с детективной "Ребекки", а затем уже переходили на следующие ее романы (ну или не переходили, так как знаю много людей, кому вышеупомянутая книга не нравится совершенно). Я же из любопытства к знакомому имени на обложке решила купить "Богему".
Всякая книга начинается с названия, поэтому логично сначала обсудить этот пункт. На просторах Интернета прочла, что в оригинале этот роман назывался "Паразиты", что, на мой взгляд, очень едкое и острое заглавие в соотвествии с главной темой книги. Почему в этом русском переводе было решено назвать произведение, где еще в начале действия идет статья из энциклопедии о паразитах, именно как "Богема"? Мне не ясно, по-моему, роман очень много потерял с этим новшеством. Как говорится, в переводе все теряет цену.
Я люблю семейные саги, и "Богему" (или все же "Паразитов" - как кому нравится) можно отнести к этому разряду книг. В семье известнейших певца и танцовщицы Делейни, по именам, впрочем, не названных, растут трое детей - сын Мамы от другого мужчины Найэл, дочь Папы от неназванной женщины с библейским именем Мария и общая дочь и Мамы, и Папы скромняшка Селия. Однажды они посвятили целый дождливый день воспоминаниям о своем детстве, юности, о Папе и Маме, потому что уставший от равнодушия и лицемерия жены муж Марии в сердцах назвал наших троих героев паразитами. Собственно, эти воспоминания и рефлексия и являются сюжетом книги, финал же, в принципе, открыт.
Итак, главных героя всего три:
Найэл - лично для меня странный мальчик, который плывет по течению жизни, ничего не любит (кроме как вкусно поесть), если какие-то цели у него и имеются, то они лишь в мечтах. Найэл якобы композитор, однако по правилам всех посредственных творцов, осознает это и мучается. "Паразитировал" на своей взрослой любовнице по имени Фрида, которая была почти вдвое его старше.
Мария - для меня самый неприятный персонаж. Красивая подвижная девушка, которая стала известной актрисой. Вроде бы все "ок", однако она не менее оторвана от реальности, чем и ее брат. Она ничему особо не придает значения, живет одним днем, крутит романы, в итоге выходит за аристократа, будущего лорда Чарльза Уиндэма, однако, как оказывается, семейной жизнью не интересуется, откровенно признается, что детей не любит, мало их знает и вообще-то не хочет. "Паразитировала" на своем брате Найэле, к которому питала взаимную страсть (?), любовь (?), привязанность (?)
Селия - интересно, что даже ее имя изначально с латыни переводится как "тихая", что этому персонажу очень подходит. Младшая дочь в семье, скромная и добрая Селия, целью жизни для которой является помощь другим (я бы сравнила ее с Соней из толстовской "Войны и мира", чей образ, к моему удивлению, многие не особо жалуют), почему-то постоянно сталкивается с пренебрежением домочадцев и полным отсутствием внимания со стороны сильного пола (как ужасно звучит это, по-моему, старая дева). Мне она понравилась больше всего, во всяком случае ее нельзя упрекнуть в невнимании к ближним. По мнению автора, "паразитировала" на Папе, была до самой его смерти его спутницей и сиделкой, так как просто боялась жить полной грудью.
Не могу сказать, что книга мне однозначно не понравилась, однако все же до любимой мною "Ребекки" она не дотягивает даже чисто сюжетно - на протяжении всего повествования резких моментов или крутых поворотов не будет, это просто семейная история жизни брата и сестер, не более. Может быть, даже что-то вроде развернутого и приукрашенного дневника. Скучно мне не было, но и "пятерку" роману поставить не могу.
Словом, рекомендую либо очень преданным поклонникам творчества Дафны Дюморье, либо тем, кто любит жанр семейной саги и неспешный ход действия.
А вообще достаточно неплохой роман для легкого чтения на выходные (что приятно, найдется и над чем подумать). Дюморье хорошо и занятно пишет, герои хотя для меня и выходят у нее несколько мерзкие, но во всяком случае живые. К тому же объем книги не слишком большой. Так что опуская некоторые минусы, обозначенные мной выше, и учитывая специфику жанра, я все же осталось довольна чтением.

И все таки автору удаётся прописывать персонажей, которые меня чертовски бесят. Причём я даже не могу сказать в этом романе чем. Иногда казалось что всем.
Периодически терялся интерес к роману. И вот так волнами — интересно/скучно - я буквально мучила книгу. Или она меня, теперь уже не пойму.
Артистическая семья, вращающаяся в творческих кругах и среди богемы, их жизнь и даже больше жизнь детей таких родителей. И игра с названием — Богема или Паразиты в оригинале, но ни то, ни другое слово не отражают всей полноты картины.
История угнетает, в ней вязнешь и не можешь никак выбраться, чтоб просто глотнуть воздуха и не задохнуться. И вроде подводные камни видны, но почему-то не биться и царапаться о них не получается. И в итоге страдаешь вместе со всеми героями романа, хотя они тебе совершенно неблизки и сочувствия не вызывают.

Это не семейная сага. Это, скорее, тягучие размышления о том, как складывается жизнь людей под давлением различных обстоятельств и влиянием их собственных решений. Местами повествование было живым и психологически захватывающим, но, в основном, удручающе скучным и однообразным. Я, как читатель, часто увязала в бесконечных размышлениях персонажей о том, что они подумали, куда пошли и что сделали тогда-то и там-то. При том редкий эпизод их воспоминаний был украшен неожиданным поворотом или впечатляющим прозрением героя.

В центре повествования отпрыски знаменитой творческой семьи Делейни: Мария, Найэл и Селия. Мария - дочь Папы от австрийской танцовщицы, Найэл - сын Мамы от французского музыканта, а Селия - общая дочь пары и кровная "полусестра" старших детей.

Толчком для распутывания клубка воспоминаний и вязкой рефлексии для этих троих становится горькая фраза супруга Марии Чарльза о том, что они трое - паразиты. Герои ищут причины такого обвинения в себе самих и в обстоятельствах своей жизни, порой находя оправдания или соглашаясь со столь нелестным эпитетом.

Мария с детства любила копировать окружающих и изображать из себя другого человека. Обладая актерским талантом, она все же не горела театром, а скорее реализовывала свое свойство мимикрии. У Марии не вышло стать ни выдающейся актрисой (хотя и вполне известной), ни хорошей женой, ни любящей матерью. По-настоящему она была привязана только к своему названному брату Найэлу, связь с которым балансировала между дружбой и любовью всю жизнь, но так и не была желаемо реализована обоими.

Найэл долгое время искал любви Мамы, а когда обрел ее внимание, обнаружив талант композитора, внезапно потерял мать в результате несчастного случая. Привязанность к "сестре" Марии не утихла со временем, приняв причудливые формы. Карьера популярного композитора удалась, но Найэлу так и не суждено было сочинить тот самый большой инструментальный концерт, который мог бы вознести его из статуса поп-композитора до гениального творца.

Селия - ребенок талисман. Мягкая, обласканная родителями, связующее звено между всеми членами семьи. После смерти Мамы вынуждена заботиться об отце, который не пожелал отпустить ее во взрослую жизнь. Да она и не старалась вырваться. Реализовывая свою потребность в заботе о ближнем, она зарыла свой незаурядный художественный талант в землю. Раз за разом она откладывала свои шансы и свою собственную жизни ради интересов других людей: Папы, Марии, Кэролайн (дочери Марии).

Если обзывать этих людей паразитами, то только в иносказательном смысле. Если они и паразитировали, то только друг на друге, при том не в одинаковых смыслах. Все трое так и не смогли реализовать свои способности полностью, оставаясь привязанными к знаменитой фамилии своих родителей, к друг другу и к представлению о том, как должна складываться жизнь людей их статуса. По сути Дафна Дюморье, показывая жизнь богемы, только подтверждает давнюю истину, что счастье не в деньгах и славе.

P.S.: С произведениями Дафны Дюморье у меня происходит какая-то чехарда симпатий: отличные романы чередуются с унылыми опусами. Первая "Ребекка" была великолепна во всех отношениях, а следующий "Трактир "Ямайка" разочаровал предсказуемым любовным сюжетом. Компенсация последовала от "Моей кузины Рейчел", которая восхитила глубоким психологизмом. И вот "Паразиты/Богема", то волнующая, то усыпляющая, но чаще просто скучная книга. Буду надеяться, что следующий выбранный мною роман Дюморье будет фееричным.

Понравилось. У автора хорошо получилось описать жизнь европейской творческой богемы первой половины прошлого века.
Нет, они вовсе не паразиты. У каждого из главных героев непростая судьба и работают они, не щадя своих творческих и душевных сил. В книге рассказывается о детях семьи Делейни, которые росли и воспитывались успешными родителями танцовщицей мамой и певцом папой. Родители были популярны и везде таскали с собой детей, дети привыкли к богемному образу жизни, хотя и недополучили родительской любви. Вот и пытаются они добиться славы и ищут любовь. А это - ой, как не просто. Ведь лучше всех понимают и принимают их только в этом кругу - кругу детей Делейни.
Мария становится знаменитой актрисой и в жизни она как на сцене, всегда разная. К сожалению, муж ее не понимает. Найэл известный автор музыки многих популярных песен, жил с женщиной, годившейся ему в матери. Она была ему как мать и следила за тем, чтобы он работал. Селия талантливая художница, вынужденная большую часть своей жизни ухаживать за отцом (быть его собеседницей и компаньонкой, исполнять его капризы)

Одно слово – а какой эффект. Брошенное Чарльзом в порыве гнева, отчаяния, в попытке достучаться до семейства Делейни, «паразиты» дошло до цели. Попытки самоанализа, воспоминания, счастливые и вызывающие чувство стыда, попытки оценить прошлое и свои поступки. С Чарльзом трудно не согласиться: Мария, Селия и Найэл действительно таковы, а кем еще они могут быть, дети своих Родителей, тоже тех еще паразитов.

Мария – в вечном поиске признания, восхищения, оваций в свой адрес. Любой поступок с целью привлечения внимания, с целью исполнить еще одну роль, но за этой ролью самой Марии не видно, да и есть ли она? Есть не повзрослевшая женщина, которая как эгоцентричный ребенок, требующий, чтобы все его любили, но сам не готовый любить никого. Любой человек – потенциальный зритель, наблюдающий за ее талантом. Даже Найэл, несмотря на их близость, вряд ли может затмить в глазах Марии ее саму: скорее, Найэл для нее очередное свидетельство ее красоты и таланта, ее способности быть музой и раскрывать талант в других людях. И все ее воспоминания, озарения недолговечны – в итоге она вернется в свою такую привычную и такую льстящую ей роль Дивы.

Селию, на первый взгляд, трудно назвать паразитом – здесь вроде бы все наоборот: это не она живет за счет других, а другие пользуются ее добротой и отзывчивостью. Но это тоже форма паразитизма: уход в чужие жизни и чужие проблемы для того, чтобы не жить жизнью своей, не совершать собственных ошибок, не принимать собственных решений, не расти как личность. С другой стороны, не живя своей жизнью, Селия частично забирает жизнь у других: зачем Марии заботиться о своих детях, если есть добрая тетя Селия, которая лучше знает что и как; зачем Папе заботиться о себе, если у него такая заботливая дочь. Такая гиперопека со стороны Селии делает ее близких полу-инвалидами: они перестают выполнять свои обязанности, которые объективно им вполне под силу. Так же как у Марии, у Селии, период переосмысления краток и привычный образ жизни берет свое.

Найэл, наверное, меньший паразит из троих. Да, он не способен на сильные привязанности (за исключением Марии) и благодарность, но он и не требует благодарности, внимания и восторгов от окружающих. Его «паразитизм» не таких глобальных масштабов, но Найэл все равно ребенок своих родителей и воспитание Папы и Мамы не прошло бесследно, и он, так же, как и его семья, не хочет, не может и не будет задумываться о проблемах близких.

Наверно, быть «паразитом» довольно удобно – есть только твои нужды во главе всего, остальное и остальные не имеют значения. Только близким людям таких «паразитов» приходится нелегко – быть услышанным и понятым почти нет шансов.

Интересно издатели решили заменить название книги с «Паразиты» на «Богема», потому что тоже решили, что до паразитов им еще далековато? или это все-таки было продиктовано авторскими правами?
Вот странно, но толи постоянная отсылка к кровопийцам, толи образ жизни героев постоянно наводил меня на мысль – а в каких зверей превратил бы их И.А.Крылов. Это ощущение было настолько сильным, что в какой-то момент стала их воспринимать как обезьянку (или стрекозу?), страуса и хомяка. Впрочем, это не имеет никакого отношения к сюжету.
В центре истории необычная семья отец - известный певец, мать – известная танцовщица и трое их детей. Семья мотается из города в город и воспитанием детей никто не занимается (я так и не поняла, ходил ли кто-то из девочек хоть в какую-то школу). Поэтому вроде бы и не приходится особо удивляться, последующим их действиям и поступками. Дафна не сказать, что подробно, но несколькими яркими сценами из детства показала насколько все трое в той или иной степени несчастны и одиноки. Хочется сказать, что это все оправдывает, а им все равно не сочувствуешь. Только немного Селии, или это, потому что у неё было более шансов на жизнь вне «богемы». А еще очень хотелось узнать, чем же занимается сам Чарльз, чтобы общество могло не считать его самого паразитом.
Открытый финал оставляет возможности различного толкования, последующих событий. Только мне кажется, что все однозначно определено и нет никакой другой возможности.