Паразиты

"Не полагайся ни на одну душу. Только на себя самого. Будь творцом своего мира, своей вселенной"

Люблю я все-таки романы о братьях и сестрах, книги, в которых авторы рисуют довольно сложные отношения между членами какой-либо семьи и тем не менее в отношениях этих всегда царствует любовь, пусть и незримо для стороннего наблюдателя, пусть это очень неуловимое чувство, но все же оно есть. Вот это, очередное уже для меня произведение Дафны Дю Морье - как раз из таких.

Мария, Найэл, Селия - главные персонажи книги и по совместительству сводные брат и сестры. Они из знаменитого, богатого талантами семейства: отец был певцом, мать - танцовщицей. Таланты передались и их детям (редкость, но все же бывает): Так, Мария стала известной театральной актрисой, игрой которой все восхищены, Найэл сочиняет мелодии, от которых окружающие без ума, а у Селии - явные способности к рисованию, и издатель уговаривает ее заключить контракт на издание собственной книги...

Ну что тут скажешь: богема...(со вздохом, быть может, легкой зависти). Но не спешите завидовать: меньше всего Дюморье хочется представлять своим читателям идиллические картинки безусловного счастья и безоблачной жизни творческих людей. Напротив, автор показывает нам скорее изнанку их гламурной жизни. Талант по сути своей ведь всегда очень эгоистичен: он слишком многого требует от его обладателя, давая взамен ничтожно мало. Талант не терпит поклонения чему-то иному - поэтому чем-то всегда приходится жертвовать: семьей или же любовью, спокойной уединенной жизнью, свободой от чужих взглядов и беспощадной, зачастую жестокой даже критики. Или же придется попрощаться с музой...Проще же всегда быть как все, жить обыденной, рутинной, скучной жизнью, где каждый день похож на предыдущий...

Мы не видим изнанки жизни одаренных людей, со стороны кажется, что им дается все это так легко - куда там!.. И кстати, о критике. Данный роман выходил также когда-то под громким и звучным (и непривычным слуху) заглавием - "Паразиты", что отнюдь не лишено смысла. Именно "паразитами" окрестил главных персонажей книги Чарльз, муж Марии, вокруг чего и завертится сюжет: это будет долгий вечер воспоминаний о детстве, юности, родителях, взрослении, первых любовных переживаниях, первых шагах в профессии...

Перед нами быстренько так промелькнут тридцать лет их жизни, в которых бывало разное: и счастливо-радостное, и несчастно-трагическое. Финал - в лучших традициях Дафны Дюморье - непредсказуемо-трагичный. Для одного или для всех троих - это, конечно, как посмотреть...

5/5, вот это, на мой взгляд, явно одна из лучших книг Дюморье, в которой нашлось место не только тонкому психологизму и любовным переживаниям персонажей, но и пути к своей мечте и самореализации. О талантливых, искренне увлеченных своим делом людях читать интересно всегда, вот только концовку бы я все-таки поменяла...

"Никогда и ни перед кем не раболепствуй. Никогда не прибедняйся. Раболепствуют неудачники. Прибедняются неудачники.

Выше голову. Когда все изменяют, когда все рушится, с тобой остается твоя работа. Делай работу, без которой ты - не ты. Иди вперед и делай свое дело"

Романов у Дафны я прочла пока всего ничего, но зато после двух сборников рассказов сделала для себя вывод, что автор она очень разноплановый и разносюжетный, если так можно сказать, то есть, чего ждать от нее в каждом отдельно взятом случае, непонятно. В этот раз я книгу взяла ну очень в настроение. Мне как раз и хотелось чего-то подобного, без экшена, без особого сюжета, что-то невесомое, плавное, с приятным языком и неоднозначными героями.

Итак, позвольте познакомить вас, семья Делейни. Мама — гениальная танцовщица, признанная и востребованная, но вот только очень рано ушедшая из жизни по воле трагического случая. Папа — такой же гениальный, признанный и востребованный оперный певец, так, пожалуй, до конца и не оправившийся от потери любимой жены. И их трое детей, один общий ребенок и по одному на нос от предыдущих связей: Мария, Найэл и Селия. Всем им, выросшим в тесном контакте с миром искусства, туда и была прямая дорога. И неважно, в чем именно проявил себя талант каждого: рисование, игра на сцене, музыка. Тот случай, когда природа на детях не отдохнула, но вот только всю жизнь им придется доказывать, и в первую очередь самим себе, что они чего-то стоят и без громкого имени, облегчившего им путь к успеху и признанию.

Селия, например, так и не смогла перебороть себя и превратить свое хобби в нечто большее. Не знаю, опасалась ли она провала или просто ей не хватило жизненных сил прекратить быть в услужении у родни и стать на свой путь. А может она и впрямь хотела только быть кому-то нужной и полезной, сложить свое время, талант и прочее, осознавая только что она нужна, что без нее не справятся... Мне сложно судить, уж слишком она далека от меня, мне всегда сложно было понять таких людей. Что ей руководило: трусость, слабость, искреннее желание самопожертвования или эгоизм?.. Не знаю, не могу дать ответа, но, как итог, из всех троих она мне наименее интересна и вызывает наименьший эмоциональный отклик.

Гораздо интереснее ее сестра по отцу Мария. О, та была обречена блистать на сцене! С детства она не жила, а играла разные роли, причем делала это с удовольствием. Сегодня она деревенская девушка, кроткая, невинная и влюбленная, а завтра уже холенная герцогиня, погрязшая в любовниках и увеселениях. А где настоящая Мария? Есть ли она? Или все талантливые актеры так или иначе теряют свое «я», примеряя день за днем различные маски? Мне кажется, однозначного ответа здесь нет. Настоящая Мария и есть смесь всех этих масок. И обычному человеку этого не понять. Поэтому и муж несчастен, он то влюбился в один вариант Марии, а весь калейдоскоп образов он не заказывал. И дети тянутся к простушке тетушке Селии, предпочитая восхищаться мамой издалека... Но при всем при этом мне сложно ее осудить. Тот же бедный-несчастный муж мог бы до свадьбы уточнить намерена ли жена бросить сцену и Лондон и изображать из себя достопочтенную мать семейства в английской глуши. А воспитанием детей и так у аристократов не принято было заниматься, все равно они были бы отданы на попечение нянек и гувернанток, просто мама исключительно на горизонте мелькала бы чаще.

Пожалуй, единственный, кто понимал и принимал Марию от и до это ее сводный брат Найэл. Одаренный музыкант и композитор он всегда не доволен своими творениями, всегда мечтает достичь какого-то только ему видимого идеала, всегда умаляет свои заслуги и произведения, но для меня очень показательной стала эта сцена:

Так что он несправедлив к себе, так низко оценивая создаваемую им музыку. Просто Найэл, по-видимому, относится к тем людям, которые всегда тянутся к чему-то недостижимому. Собственно туда же можно отнести и их отношения с Марией. Что между ними было? Любовь? Привязанность? Влечение? Или они просто хорошо понимали друг друга, будучи теми кто они есть? И снова вопрос без однозначного ответа. Но факт в том, что они всегда ощущали поддержку друг друга, даже когда были разделены километрами, знали что вот он/она поняли бы... Был ли изначально у этих отношений шанс? Кто его знает... Хотя я склоняюсь все же к положительному ответу.

Книга же вообще начинается с того, что Чарльз, муж Марии называет их паразитами и собственно практически все повествование занимает именно этот день, так как своим высказыванием он заставил троицу Делейни вспомнить свою жизнь с детских лет и до нынешнего момента. Путешествие это было мне очень интересно и вызывало много различных эмоций — от грусти до смеха. Но вот согласна ли я с Чарльзом? Паразиты ли Делейни? Для меня точно нет. Иначе к ним можно отнести вообще всех творческих людей: писателей, художников, актеров, музыкантов и прочая и прочая. И хотя сама я этими талантами обделена и, признаюсь честно, точно не хотела бы связать свою жизнь с кем-то щедро одаренным в творческой сфере (все же гении в быту это тяжкое бремя для окружающих), без них жизнь была бы тускла и уныла. Так что тут я на стороне паразитов.

Ну и пара слов о концовке. Сначала она меня расстроила, но вот потом... тот случай, когда открытая лучше завершенной, потому что так я могу додумать сама.

Чудесный роман, прекрасный автор, к которому я еще не раз вернусь. И не могу не упомянуть отличное оформление серии. Держать книгу в руках было приятно во всех отношениях.

Дальше...

Вообще, лично я не назвала бы паразитами главгеров. Уж они-то однозначно приносили куда как больше пользы, чем британский лордик, весь смысл жизни которого состоял в поддержании поместья в надлежащем виде, с чем он справлялся очень так себе, и делания высокомерного ку, ибо высокое происхождение обязывает. Но он там знатно распушил блеклые перья, выступая с трибунки с обвинительной речью, под которой скрывалось пошлейшее желание заявить о разводе, ибо он нашел себе подходящую тунеядку для дальнейшего прозябания под небом британии, ага. Вооот.
Но книга совершенно не о его "нечеловеческих" страданиях, что как бы и радует.

Значит, жили-были мама и папа. И они были артистами. Знаменитыми. И они не сдали своих отпрысков в интернаты и частные школы, пока гастролировали. И, черт его знает, хорошо это было или плохо. Но все-таки с родителями будет получше, чем в людях. Наверное. Нет у меня однозначного ответа, короче.
Короче, детки росли, так сказать, в тени великих имен и в полной безалаберности. Правда была служанка - труда, что являлось немалым плюсом. И это богемное существование наложило определенный отпечаток на их характеры и судьбы.

Плохо стало после внезапной смерти мамы. Потому что трехглавую гидру, которую они из себя представляли, беспощадно разрубили на три части, и всю последующую жизнь юные делейни были несколько искореженными. Недополненными. Так что им приходилось периодически встречаться и восполнять недостаток делейнизма в организме.

Меньше всего понравилась старшая сестра - мария. Ибо. Ибо можно было и поменьше плодиться, ежели ты - законченный нарцисс. Вполне хватило бы одного несчастного ребенка. А так претензий никаких нет. У человека есть призвание - сцена, и пусть всякие смешные лордики отжимаются со своими влажными мечтами о том, что жена станет провинциальной клушей, то есть идеальной ледькой, ага. Кстати, как отец - лордик был такой же безобразный полный ноль. Но все равно жена во всем виноватая. Стерва, паразитка и так далее.

Больше всего понравился найэл. У человека беспрестанно рождались мелодии в голове, и пофиг, что это минутные шлягеры, не одними операми и балетами, как говорится. Разная музыка приносит радость разным людям, и это чудесно. Ну там окружающие еще свиристели, что он весь такой инертный, так как не бегает раненым оленем и не пробивается наверх. Да, блин, он совершенно нормальный творческий человек, который думал о музыке, а не о пиаре. Не деляга он, и этим все сказано. И любил марию. А она - его. И лордик неистово бесился.

Младшая сестра - селия. Да, в общем-то, молодец. Ну, имела художественный дар. И писательский. Но помогать людям для нее оказалось важнее и интереснее, чем развивать свой дар. И, черт возьми, она имела на это полное право. Вон даже дочь марии пожелала жить с ней, а не с папочкой и его новой ледькой. И этим тоже все сказано. Это призвание оказалось для нее важнее, чем что-либо другое.

И вот опосля всего этого, мне даже смешно глядеть на лордика с его воплями о паразитизме. В общем, книга понравилась. Однако снизила оценку за нелепую и унизительную реакцию гидры на истеричный месседж ничтожного лордика, и за то, как дю морье поступила с найэлом в финале.

С творчеством Дафны Дюморье я познакомился, когда прочитал её роман "Моя кузина Рейчел" – весьма интересное, глубокое и интригующее произведение, оставившее у меня после себя довольно хорошее впечатление. После такого вполне удачного и интересного знакомства мне, естественно, захотелось почитать у Дафны Дюморье что-нибудь ещё. И вот, наконец, мне удалось прочесть ещё один весьма неплохой и по-своему любопытный роман этой писательницы, рассказывающий о жизнях, творчестве, чувствах и взаимоотношениях между представителями одного весьма необычного богемного семейства.

В центре повествования довольно необычное артистическое семейство Делейни – семейство знаменитых певца и танцовщицы и их детей, родственные связи между которыми были весьма непросты (дочь от отца, сын от матери и ещё одна дочь от обоих родителей). Старшие Делейни, имён которых писательница в романе не называет (только Папа и Мама), были очень успешны и талантливы и практически жили своим творчеством и выступлениями на публике. В силу своей творческой натуры и постоянной занятости они не столь часто оказывали своим детям должное внимание, но всё же были для них довольно хорошими родителями, потому как дети любили и восторгались ими. Младшие Делейни с самых ранних лет впитали в себя богемный образ жизни своих родителей, потому что другого просто не видели. Поэтому весьма логично возникает вопрос о том, а возможно ли было при такой богемной жизни родителей, живущих сценой и работающих на успех у публики, вседозволенности и отсутствии контроля гармоничное и полноценное развитие детей? Ответ на этот вопрос мы можем узнать, пронаблюдав по ходу повествования дальнейшую жизнь главных героев.

Каждый из младших Делейни тоже оказался творческой личностью и был наделён тем или иным талантом. Так старшая дочь, Мария, со временем стала знаменитой актрисой, Найэл – довольно известным и популярным сочинителем музыки, у Селии был большой талант к живописи, к тому же ей нравилось писать рассказы. Каждый из этой троицы, естественно, получился очень разным, шёл своим путём (но нередко в разрез своим желаниям) и по-своему распорядился своим талантом. Но, несмотря на их непохожесть друг на друга, их различия в характерах и интересах, им всем была свойственна одна общая черта – никто из них так и не оказался приспособлен к реальной жизни, предпочитал жить (а точнее, существовать) в своём, отдельно созданном мирке, и всю жизнь бежал от реальности, сам того не осознавая.

На страницах своего романа Дафна Дюморье, на мой взгляд, весьма ярко и искусно показала то, как каждый из её героев бежал от реальности и не находил в жизни того, чего поистине желал. Так Мария, сама не подозревая этого, от реальной жизни заслонялась различными ролями. Вся её жизнь для неё – словно некий театр, в котором она вечно играет какую-то роль. Привыкнув с детства примерять на себя различные роли, она настолько всем этим увлеклась, что уже во взрослом возрасте она до сих пор не знает себя настоящую. Для каждого собеседника, случая и ситуации у неё найдётся образ, который она готова воплотить, маска, которую она готова на себя примерить. Неудивительно, что и многие окружающие также не могут разглядеть и понять настоящую Марию за всеми её образами. Она действительно хорошая актриса, но при этом быть хорошей супругой и матерью, а не играть эти роли, у неё как-то не получается.

Найэл, обладающий музыкальным талантом, рассеян и ленив. Он не любит трудиться, не хочет должным образом заниматься музыкой, чтобы развивать свой талант. Он предпочитает тратить его на весьма незатейливые мелодии, приходящие к нему как озарение, которые, правда, становятся хитами и многим нравятся. Но ему недостаёт упорства на создание чего-то большего, на то, чтобы расти над собой. Не имея какой-то особой цели в жизни, он просто плывёт по течению.

Селия – весьма способная художница. Но она постоянно пытается всем угодить и вечно губит свой талант ради других. У неё всегда оказывается очень много дел, которые нельзя так просто бросить и оставить. Поэтому у неё вечно нет времени ни на себя, ни на творчество, ни на любовь и близкие отношения с кем-то. Её вечная занятость разными делами, заботами и хлопотами (и всё ради других), если приглядеться получше, напоминает вовсе не самопожертвование, а всё тот же отчаянный бег от реальности, от боязни разочароваться в себе, в любви, в творчестве. Она боится окунуться в жизнь и начать жить ради себя.

Дафна Дюморье очень хорошо показала, что, несмотря на свои таланты и в целом благополучную жизнь, её герои – Мария, Найэл и Селия – по сути, глубоко несчастные люди, которые будучи весьма одарёнными в плане искусства и творчества, оказались совершенно никчёмными во многих вопросах реальной жизни и не готовыми к ней. Они так и не сумели найти в ней своё место, своё маленькое счастье. Никто из них не умеет по-настоящему жить, выражать свои чувства и желания и стремиться к их исполнению. Главные герои не знают, чего они хотят от этой жизни. Они не живут, а лишь существуют. Поэтому отчасти прав был ещё один персонаж этой истории, назвав их всех паразитами, поскольку все трое достаточно инфантильны, живут своими страстями, притворством, а не настоящей жизнью.

Меня снова порадовало то, как прекрасно умеет Дафна Дюморье создавать в своих произведениях очень живые, чёткие и довольно глубокие в психологическом плане образы своих персонажей. В этом романе ей также весьма искусно, на мой взгляд, удалось изобразить непростые и глубокие образы и характеры, которыми она наделила своих героев – Марию, Найэла и Селию. Они далеко не идеальны, что, конечно же, очень радует. Их чувства и поступки довольно просты и понятны. Вот только многое в их поступках и действиях не вполне настоящее, не совсем то, чего они поистине желают, а всего лишь некий способ укрыться от реальности и от своих проблем.

Следить за действиями и поступками героев мне было интересно, хотя, признаться, чего-то особо интригующего во всей этой истории не было. Автор просто очень умело, спокойно и размеренно рассказала читателю истории своих персонажей, показала личную драму каждого из них. Не скажу, что троица Делейни была мне приятна. Сильной симпатии, как впрочем, и антипатии я к ним не испытывал. Отчасти мне жаль их, но всё происходящее с ними полностью их вина и их выбор.

В целом это произведение Дафны Дюморье мне понравилось. Написано оно достаточно хорошо, глубоко, интересно. Есть над чем поразмышлять. Все ситуации, произошедшие с персонажами, выглядят, как и в реальной жизни, и показаны писательницей весьма неплохо. В них весьма чётко оказались переданы разные грани человеческой натуры, а также различные сложности во взаимоотношениях между людьми, в поисках ими счастья и своего места в этой жизни.

Хм... зарубежная классика? )) Наверно, можно уже к этому разделу отнести...))

Сюжет: да так-то простой. Дается семейство из творческой, так сказать, тусовки... Папа и Мама - он выдающийся оперный певец, она выдающаяся танцовщица. Их дети - дочь Папы Мария, сын Мамы Найэл и общая дочь Селия. И постепенно, серией картин, автор показывает жизнь этих людей - в первой половине ХХ века, как-то так.

Да, сюжет простой. Но произведение получилось интересное... прямо таки с отложенным эффектом воздействия. )) То есть, бывает при чтении книг, когда ты читаешь, тебе все захватывающе интересно, не можешь оторваться - а потом, когда все закончилось, задумаешься - и оказывается, что там так-то ничего и нет... пшик, пустота. А тут наоборот - что-то такое простое и вроде бы понятное, но затем начинаешь обдумывать - и открываются все новые и новые оттенки и смыслы... Мастерски выполнено. )) Хотя и не сказать, что чтение было легким и приятным... Это жесткая социальная драма.

Как я читала: значит, самое начало - несколько человек в таком типичном английском антураже загородного поместья, вечер, и один объявляет остальным, что все они, в сущности, паразиты... и уходит. А оставшиеся не возмущаются, не пытаются выяснить отношения - между собой или с этим обвинителем, а просто начинают вспоминать. И так перед читателем и проходит вся их жизнь - вот они в своем детстве, рядом с Папой и Мамой, вот семья распадается из-за трагических событий, вот идет взросление, вот они находят себя в творчестве... и т.д. до финала.

Ну и вот, после такого резкого начала я, конечно, стараюсь понять - почему паразиты? что случилось? Наверно, так автор и рассчитывала? )) Вот она ярко и выразительно изображает это сиротское детство при имеющихся родителях, но они творческие люди и поглощены своим искусством, на детей ни времени, ни сил не остается... Ага, понимаю я - бедные крошки, тяжелое детство (тут никто не может поспорить). Вот они пытаются начать самостоятельную жизнь и раз за разом сталкиваются со злобой, завистью, равнодушием окружающих. Ага, улавливаю я - тут, значит, автор показывает мне чувствительную и ранимую творческую личность, и как тяжело ей приходится среди тупой и равнодушной толпы... И у меня в голове начинает выстраиваться картинка, что вот, значит, если взять андерсеновского гадкого утенка, там он страдал все детство, пока не попал к своему родному племени, где смог наконец стать прекрасным лебедем... А здесь, получается, идет наоборот - лебединое семейство, и маленькие лебеди, лишившись покровительства родного гнезда вынуждены выживать среди бесчисленных серых уток... которые не могут и не желают их понять...

Но автор жестока и безжалостна, она продолжает вести читателя по строго заданному маршруту. Автор срывает слой за слоем, все больше и больше обнажает скрытую сущность... И вот, по мере того как спадают все эти романтические и прекрасные оболочки, то открывается неприглядная истина.

И тут не могу не отметить совершенно бессовестного маркетингового хода, который применила Азбука - в последнем издании. Бессовестный - потому что нарушает четкий авторский замысел и сбивает читателя, то есть, под влиянием издательства читатель изначально входит в историю и начинает ее воспринимать совсем не так, как хотела автор! Я говорю о названии. Автор назвала это все "Паразиты" - и более того, подкрепила эпиграфом в виде выдержки из энциклопедии, кто такие паразиты и чем характеризуются. По-моему, это не допускает других толкований. Однако издательство решило назвать книгу "Богема" - и это капец. То есть, или читатель начинал с авторского посыла, что в книге речь идет о паразитах и рассматривал доводы автора, что да, это действительно паразиты, и вот почему - по пунктам... Или читатель начинал читать сориентированный издательством, что автор будет рассказывать о жизни богемы и ее представителей, и тогда воспринимал резкое начало, как так себе - ну, наверняка это косная мещанская среда не может понять так от них отличающихся людей искусства... Все те же гадкие утята и прекрасные лебеди, ага.

Нет, думаю, все-таки автор вовсе не имела в виду "богему". Именно о паразитах она и хотела заставить читателя задуматься. К этому она постепенно и подводила. Что вот эти самые милые очаровательные крошки - трепетные, тонко чувствующие творческие личности - состоявшиеся звезды - они же по сути своей чудовищны... в своем запредельном эгоизме, зацикленности на своем "я" и абсолютной глухоте ко всем окружающим... И так-то, по сути, это свойство конкретного типа личности, а не человека искусства вообще. То есть, как показывает автор, конечно, все люди в той или иной степени эгоистичны, и творческие личности больше остальных. Но даже на этом фоне герои романа выделяются - конкретно, двое из этих "очаровательных крошек" - Мария и Найэл. Хотя Найэл и уступает Марии - та просто какая-то женщина- черный дыра. Ну, потому что Найэл, по крайней мере, преклоняется перед Марией и готов делать для нее всякое приятное. Мария же на протяжении всей книги ни разу никому ничего доброго и хорошего не сделала, она только принимает все себе, затягивает все в себя. Жуткое дело. Эпизод с новорожденной дочкой, когда Мария вынуждена была отпустить няню и самой посидеть вечер с младенцем... и как ребенок надрывается от плача, а Мария просто думает - ну, я сделаю вид, что ничего не слышу, может, она перестанет... ах нет, люди обращают внимание... Ну вот просто же полное отсутствие не только материнских чувств, но и просто человеческих - хотя, как пишут в разных статьях, младенческий плач природой предназначен быть самым сильным раздражителем, любой, даже посторонний человек сразу же обращает внимание и его начинает как бы изнутри принуждать что-то делать в этой ситуации для спасения ребенка... Мария не чувствует ничего. Ну кроме досады. Как будто она не принадлежит к человеческому роду, а является совсем другим видом.

И вот я по ходу чтения стала размышлять, да - наверно, автор хотела сказать, хотела поставить вопрос - настолько ли ценен талант, что для него требуются такие жертвы (со стороны окружающих талант людей), дает ли талантливому человеку его талант право так пренебрежительно относится к окружающим... Но дойдя до этого эпизода с младенцем, я уже начинаю размышлять - нет, наверно все-таки автор тут не столько о таланте трактует. И продолжаю думать дальше - а, собственно, могу ли я из данного текста вообще понять, действительно ли персонажи талантливы? То есть, вот Найэл, сказано, что он живет музыкой, для него все музыка, он сочиняет мелодии, которые сразу всех захватывают... Но ведь, по сути, автор показывает что? что Найэл так и не смог получить нормальное музыкальное образование (ему было скучно, лень, и учителя слишком строго относились, требовали чего-то), в результате он совершенно беспомощен и самостоятельно не может даже записать все те мелодии, которые ему приходят на ум. Ему обязательно надо, чтобы кто-то это сделал - кто, в отличие от него, профессионально занимается музыкой и владеет нотной грамотой, хотя бы. Также ему нужно, чтобы кто-то занимался всей скучной организационной работой - договаривался с продюсерами, музыкантами, исполнителями и прочими, продвигал и т.д. Сам он этого не может. В романе показано, что слава для Найэла началась только, когда он сошелся со знакомой своего отца, певицей уже в возрасте... она и стала всем этим заниматься, а Найэл лет на двадцать просто присел к ней на шею. А Мария... ну да, тут громко все рассуждают о ее необыкновенном актерском таланте. Но, если прикинуть, то фактически автор только показывает, что Мария обладает необычайной сексуальной привлекательностью. Может, ли она заменить актерский талант? Ну, так-то, глядя на современное положение дел в кинематографе - так вполне, вполне... )) И вот же автор показывает, что Мария, только начав карьеру в театре - куда она, к слову сказать, попала исключительно по протекции Папы - совсем не пользуется успехом. Хотя сама она с раннего детства железно убеждена, что великолепна на сцене. По сути, как показано в романе, слава Марии начинается с того времени, когда она становится любовницей режиссера...

(подумав) Ну, само собой, очень трудно вообще рассуждать о том, является ли персонаж книги гениальным актером или не является - мы же все равно это можем понять только со слов автора, это же не пьеса/фильм, который мы смотрим... Но с другой стороны, разве настоящий актер - тем более гениальный актер - не должен обладать обостренной чувствительностью, эмпатией по отношению к другим? иначе как бы он мог кого-то играть? А Мария настолько глубоко эгоистична и безразлична ко всем вокруг, что даже не реагирует на голодный плач собственного ребенка...

А дальше - я все это время размышляла только о Марии и Найэле - и вдруг меня вынесло совсем к новому витку! )) То есть, к Селии. Вот с Селией, казалось мне, вроде бы все ясно! Она из этой троицы одна милая и приятная девушка- женщина - старая дева. Всегда только заботится о других - о Папе, о Марии с Найэлом, о детях Марии. Всегда у нее не находится времени подумать о себе. Хотя у Селии тоже есть талант - она прекрасно рисует и еще сочиняет какие-то истории. Сказки для детей. Но она не может этим заниматься, потому что всем от нее вечно что-то требуется. Так, размышляю я, почему же автор тоже как бы включила ее в эту компанию - с монструозными Марией и Найэлом? Разве можно Селию причислить к паразитам? Когда она наоборот только всю жизнь от них страдает и все делает для окружающих... Я размышляла в том ключе, что Селия, отдавая все своей семейке, так утратила собственную личность для остальных окружающих, что они ее уже не выделяют от них, так она с ними и идет, так сказать, в общем комплекте. Но тут вдруг мне и пришла новая мысль, то есть, взгляд под новым углом.

Построение романа! Оно же довольно-таки странное! Как бы оно идет так "сверху", нам показывают всех троих деток (ну и Папу с Мамой) со стороны, что происходит с одним, с другим... Но в то же время, здесь определенно имеется какой-то рассказчик, потому что он все время говорит "мы" и все такое. То есть, если "мы" - то это тоже кто-то из семейки? кто-то из детей? но при этом все трое детей, когда про них идут эпизоды, тоже показаны "со стороны", "сверху". То есть, ни про одного же эпизод не идет через "я". Ага, думаю я... кто же тогда это может быть? кто рассказывает всю эту историю в виде рассказчика. И вот - ответ же представляется вполне очевидным! Может это быть Мария или Найэл? сомнительно - при их зацикленности на себе и игнорировании окружающих. Тогда остается только Селия! Опять же автор нам так и дает, что Селия рисует и сочиняет истории. Тогда получается, что именно Селия и выступает в качестве рассказчика. Но тогда - не подводит ли автор к такому выводу, что писательство тоже в каком-то роде является паразитированием? что писатель берет чью-то чужую жизнь, чужие чувства и эмоции и использует их в своих собственных целях? Хм.

Мне еще подумалось, что автор могла для своих персонажей использовать какие-то реальные прототипы, образы каких-то известных людей. Ну, показалось, что образ Мамы, к примеру, это явно отсылка к Айседоре Дункан. Гениальная танцовщица, поразившая публику в начале ХХ века... роман с "нервным русским" артистом... При чтении вот мне показалось, что этот момент со смертью Мамы как-то уж у автора вышел слишком эпатажный. Там показано, что она сидела с сыном высоко над морем на скале, подскользнулась и стала скатываться, и у нее шарф куда-то там зацепился, так что она на нем фактически повесилась. Хоррор какой-то... зачем, для чего? Ну, то есть, само собой это ужасно - смерть матери на глазах у сына... но она же в конце концов, могла просто упасть со скалы в море, в тексте так и показано, что она бы все равно не могла выжить, слишком высоко. Зачем понадобилось вот это - шарф зацепился и удавил ее. Но если представить, что автор имела в виду Айседору Дункан, то эта деталь приобретает какой-то смысл. Та же так и погибла... А при чтении про Селию мне все больше и больше приходили мысли про Беатрис Поттер, с ее милыми рисунками и сказочными историями про зверюшек. У нее же тоже была какая-то печальная история с родственниками, из-за чего она осталась старой девой и все такое... Вот с остальными затрудняюсь, я не так уж хорошо знаю западную культуру... ((

(не нашла в списке LiveLib ту книгу, которую я читала, это было издание "Терры" - и там еще дополнительно включили два рассказа, совершенно непонятно зачем, роман сам по себе и так объемный. Эти рассказы тоже очень интересные, один хоррорно-мистический, другой триллерный, тоже с неожиданными поворотами. )) )

• Как знать, дорогая, - сказал Папа. – Я могу заболеть. Может быть, мне придется провести в Колдхаммере несколько месяцев, и около меня день и ночь будут сидеть две сиделки.
• Но, Папа! Ведь мы едем всего на одну ночь.
• Когда я собираюсь в дорогу, то собираюсь на всю вечность».