Паразиты

Вероятно, Дафна подсмотрела похожую ситуацию в какой-то отдельно взятой интеллигентско-творческой семье. А потом призадумалась, воспользовалась методами наблюдения и исследования, включила воображение и получила и материал и сюжет для этого романа. Потому что вот это явление, думается мне, довольно распространено в обществе. Причём вовсе не обязательно в английском и вообще в англо-саксонском. А имеет интернациональную природу. Разве что самые патриархальные социумы избегают подобного.

Появляются в семье творческих людей дети. От союза актёра и актрисы с высокой степенью вероятности и родятся тоже лицедеи — пример мамы/папы заразителен, да и сама атмосфера такой семьи составляет закулисье и авансцену. Просто потому, что творческие люди имеют особый психотип, особенные черты личности и характера. И конечно же психоэмоциональная родительская конструкция передаётся потомству с высокой степенью вероятности. А кроме того, во времена, описываемые Дафной Дюморье, и возможностей других в общем-то не было, и в силу разъездного образа жизни актёров дети кочевали вместе с родителями по городам и весям и частенько бывали и в театре и возле сцены — просто пропитывались этим актёрско-театральным духом.

Яблочко от яблони недалеко падает.. И вырастающие дети с похожими на родительские психо-характерологическими характеристиками, скорее всего тоже будут склонны к творческим профессиям и занятиям. Точно так, как это произошло в нашей семье Делейни. А человек с высоким творческим потенциалом с довольно высокой степенью вероятности будет пополнять собой класс людей эгоцентричных, возможно даже самовлюблённых, не слишком сильно заботящихся о других и живущих по велению своего сердца и ума. И тут уже только индивидуальное самовоспитание и самоконтроль могут или сгладить эти тенденции, или, наоборот, заострить такие черты характера.

А если в семье ещё и собраны вместе дети, родившиеся от предыдущих браков обоих родителей, и совместно нажитые, да ещё и разнополые и с небольшой разницей в возрасте (и сразу вспомнился анекдот «Дорогой, мои и твои дети бьют наших»), то тут вам и будет заложена мина, способствующая появлению специфических чувств сводных братьев и сестёр друг к другу и появлению между ними особых отношений. Cousinage dangereus voisinage — так утверждают французы, а они толк в любовно-романтических отношениях знают. А тут ведь даже кровного родства нету.

Вот вам и основа для романа и для всех тех событий, которыми наполнен его сюжет и из-за которых однажды Чарльз назовёт их паразитами. Хотя в отношении Селии это не так, но там другая крайность — возведённая едва ли не в абсолют жертвенность и готовность служить другим, откладывая собственные интересы на «потом» — другая сторона медали.

Финал романа закономерен, терпелка рано или поздно заканчивается у любого человека. И каждый получает своё — Мария свободу (а нужна ли она ей?), Найэл уединение от всех (если лодка доплывёт), Селия опять впряжётся в лямку забот и хлопот (ну, тут хотя бы реализация того, к чему она и привыкла и сама тянется), а Чарльз — возможность испытать судьбу ещё раз. А читатель — возможность порассуждать и даже побрюзжать на происходящее и на некоторых книжных героев — типа «мы такими не были» и всё такое прочее :-)

В детстве мы зависимы от родителей. Нам уютно и хорошо. Дети живут в особом мирке, который они сами и создают с помощью близких. В этом произведении мы знакомимся с одним семейством, я бы сказала , поразительным семейством. У каждого члена семьи есть какой либо талант. Может из-за своих талантов они не могут войти в коллею жизни? Так часто бывает , что одаренному человеку тяжело в жизни. У наших героев есть папа и мама, которые обеспечили жизнь своих трех детей так, что выросли они и поняли , что им ничего не нужно , кроме таланта и самих себя. Пришлось им устроиться так, чтобы было удобно. Да есть о чем поразмыслить после прочтения этого произведения. Нужно воспитывать детей так, чтобы они могли выжить, а не жить паразитами. Ведь одна из сестер родив детей-не стала настоящей мамой, я была поражена таким наплевательским отношениям к собственным детям. Но о произведении у меня сложилось довольно хорошее представление. Я ,даже к своему удивлению ,заметила юмор на странице книги, что очень нехарактерно для автора. Несколько раз хотелось стукнуть героев чем-нибудь тяжелым, причем всех по очереди, за их эгоизм и инфантилизм, который переходит все рамки. Но произведение глубокое и окутывает нас аурой с последующим послевкусием.

Дафна Дюморье - многогранный автор. Каждый раз она удивляет. В этот раз мне попалась нетипичная книга. Она о семье знаменитостей, где у каждого есть свой талант.

Звездные родители и их дети, которые в детстве жили в их тени, подпитывались их славой. Не удивительно, что они тоже хотели добиться успеха.

Родители Делейни хоть и были рядом с детьми, но были для них недостижимы. Обычно люди сцены не могут посвящать себя семье целиком и полностью. Они лишь иногда снисходят к ним, но их задача - блистать и покорять, они словно греческие боги, восседающие на Олимпе.

Я думаю, что их дети выбрали себе творческие профессии, чтобы стать ближе к своим родителям, понять их, прикоснуться к их миру, заслужить их внимание.

Мама - талантливая танцовщица, папа - певец, Мария - актриса, Найэл - композитор, а Селия прекрасно рисовала.

Сначала казалось, что отец виноват в том, что привязал к себе Селию, не дал ей возможности жить своей жизнью. Но в итоге я пришла к выводу, что ей самой нравилось, что возиться с отцом, что с детьми сестры.

Хоть и был у нее талант, но видимо ему суждено было остаться лишь хобби.

А какой была Мария? Она начала играть свои роли еще в детстве. Думаю, что настоящей она была только на сцене. Не дано ей быть прилежной женой, которая занимается детьми и хозяйством. Да и любви к детям у нее не было, как и к мужу впрочем. Я думаю, что она вышла замуж не потому что полюбила мужа, а потому что хотела почувствовать себя в роли жены, хотела сыграть эту роль, но не в театре, а в жизни.

Найэла мне было очень легко понять. Оказывается есть знаменитости, которые ненавидят публичность, не любят общаться с людьми и хотят спрятаться от всего мира. Мне это очень близко.

Несмотря на то, что они с Марией сводные брат и сестра, они бы были идеальной парой.

Найэл и Мария мне очень понравились как личности. Мария - яркий представитель актерской профессии. Она блистает на сцене, а в бытовых вопросах настоящий дилетант. Найэл витает в облаках, он живет в мире музыки и мелодий. Ленив, но это нормально. Правда он стремится создать идеальную музыку и считает свои творения посредственными.

Может, будь он смелее и с Марией у них что-то бы вышло.

Люди с удивительной легкостью и щедростью одаривают других всевозможными ярлыками. Особенно, если эти другие не похожи на них самих. Вот и душка Чарли, деятельный тип, будущий английский лорд, который где-то воевал, где-то служит, всё время чем-то занят обвиняет свою жену, её брата и сестру в паразитизме. Какая прелесть! Полагаю, если бы жена взяла себе за труд, то легко могла бы обвинить его в том же самом. Ибо все люди в большей или меньшей степени используют друг друга. Только в одном случае речь идёт о более-менее удачном симбиозе, а в другом — о взаиморазрушительном влиянии. В первом случае стороны довольны (по крайней мере, большую часть времени), во втором следует неизбежный крах. Собственно, с этого краха роман и начинается.
Мария и Чарльз определенно не созданы друг для друга. Её мало интересует семья, вся её жизнь – в искусстве. Его же мало интересует искусство (а если честно, то и жена), главное, чтоб жизнь текла по заведённым правилам. Возможно, их союз, основанный на равнодушии, продержался бы дольше, если б не осложняющий фактор – любимый братец, с которым у Марии очень тесные отношения. Гораздо более близкие и сердечные, чем с мужем. Мало того, что они прекрасно понимают друг друга, им ещё и хорошо вместе. И нет законных оснований успешного и знаменитого братца выставить за дверь. Какой муж это потерпит?
Изменится ли что-нибудь в семье Делейни после Большого Скандала? А почему, собственно, что-то должно меняться? Все трое главных героев давно сделали главный выбор в жизни, а менять свою жизнь очень трудно. Даже если хочется. Так что изменить что-то может только глупая и непредсказуемая случайность. Что и происходит в конце...

Делейни прибыли. Прощай порядок, да здравствует хаос. (с)

Неожиданная Дю Морье. Вместо лихо закрученной интриги и/или мистицизма - легкая, грустная и меланхоличная история семейства Делейни.

Мария, Селия и Найэл - дети Мамы и Папы, известных певца и танцовщицы. Дети практически не связаны между собой кровными узами (как в том бородатом анекдоте: "Дорогой, твои дети и мои дети бьют наших детей":)), но, тем не менее очень близки друг другу. Порой, даже слишком близки. Мария и Найэл пойдут по стопам родителей: она станет известной актрисой, он - композитором. Селия откажется от карьеры писательницы и художницы, чтобы ухаживать за Папой. Но в однажды вечером Чарльз, муж Марии, назовет из всех паразитами. Справедливо это или нет? Можно ли считать паразитом человека, который отказался от собственной судьбы, чтобы посвятить себя родственникам? Или, может быть, паразит - это тот, кто состоявшись как личность, никак не может отпустить свое прошлое? А, может быть, паразит - это тот, кто обманул надежды и не смог отказаться от своего счастья даже ради вечных ценностей? Мария, Найэл и Селия уходят воспоминаниями в прошлое, и перед читателем открывается вся подноготная семейства Дейлени - суматошного, талантливого, иногда бессердечного, а порой и сострадающего...

Восхитительная история!

Главный вопрос в том, что для вас главное в жизни - брать или давать. Если брать, то приходит время, когда вы досуха высасываете того, кто дает. И перед тем, кто берет, открывается безрадостная перспектива. Для того, кто дает, перспектива такая безрадостна, потому что в нем практически не осталось никаких чувств. Но у него еще не хватает решимости, чтобы принять одно решение. А именно - не тратить попусту те немногие чувства, что в нем еще остались.

Странная история с этим романом. Прежде всего непонятно расхождение с названиями – «Богема» или «Паразиты» ? В оригинале «The Parasites», тогда откуда взялось «Богема», настраивающая читателя на соответствующий лад? Потому что как ни крути, в названии «Паразиты» есть авторское отношение к героям. Так кто они, члены семейства Делейни? Все исключительно одаренные люди, как на подбор, Мама-танцовщица, папа-певец, дочь-актриса, сын-композитор, дочь-художница. Ничего не забыли? Никакая область искусства не осталась незатронутой? Скульптора вот нет среди них, писателя тоже, ну, не беда.

Так почему же паразиты, ведь все они дарят людям радость, или нет? Формально и придраться не к чему. Ну, не гении, не Сара Бернар и не Моцарт, не Айседора Дункан и не Паваротти, но помимо гениев должны же быть и статисты в искусстве, гениев же не напасешься. Так откуда же это ощущение легковесности и несерьезности всего, что создает это семейство? Композитор? Да, песенки живут неделю-две, а потом благополучно забываются. Актриса? Хорошенькая, наверное даже красивая, но не более того. Все ненадолго, все по верхам. А всегда ли нужна серьезность в искусстве? Разве всем дано писать тяжеловесные оратории на века или каждый спектакль умирать на сцене вместе со своей героиней, возвращаясь из театра на пределе сил? А как же легкий жанр? Умом понимаешь, что необходимо и то и другое, но коробит от этого семейства неслабо. Поверхностное искусство, поверхностные отношения, кажется, что они сами боятся признаться себе в чем-то более серьезном. В их кругу не приняты настоящие чувства, все с насмешкой, с издевкой, с налетом цинизма. Любить? Что вы, это так скучно, это банальное мещанство, семейство Делейни выше этого. И как удивительно, что муж не выдерживает и уходит – куда это он, чудак, ведь его любят, а то, что он не почувствовал этой любви, так сам виноват… Все легко, все воздушно… Уехать в Париж с немолодой светской львицей – это так романтично для восемнадцатилетнего парня, по уши влюбленного в сводную сестру. Но любить – это пошло, максимум легкий флирт и ни к чему не обязывающие отношения…

У Мариенгофа для этих отношений было подходящее слово – размерзятина

Далеко не самый лучший роман у Дю Морье. Я бы даже троечку поставила, это было бы честнее по восприятию, но слог хорош, история семьи довольно убедительна, хотя и неприятна как-то.
Ранее роман выходил под названием "Паразиты" и вроде бы это его родное название. Но и "Богема" тоже очень даже подходит.
Итак, есть семья.
Мать — знаменитая танцовщица. Правда, я так и не поняла в каком жанре. Вроде как балерина, но только с современными, эксклюзивными номерами и работающая только индивидуально, без труппы.
Отец — суперпопулярный певец. Опять же не совсем ясно в какой области. Вроде и романсы поет, и оперу, и современными песнями не гнушается.
И их трое детей. Вернее, общая дочь у них одна, а остальные — наследие предыдущих отношений. Сын у матери и ещё одна дочка от отца.
А далее весь роман состоит из воспоминаний детства и настоящей жизни этих вот самых выросших детей.
Не слишком интересное повествование. Не слишком интересные герои. Прочитать можно (я вот слушала), но знакомиться с творчеством автора с этой книги явно не стоит.

Она ушла. Лёгкий аромат её духов еще витает в воздухе, где-то рядом с моими мыслями, навеянными её новой историей. Историей о любви, о предназначении, о самоотдаче.

Вот она! Настоящая и неповторимая Дафна Дю Морье. Очень сильная книга. Очень. Я бы сказала, что это тот самый уровень «Ребекки» и «Кузины Рейчел», хотя стиль совсем иной. «Паразиты» - семейная сага о творческих людях: маме, папе и их трёх детях. Здесь вы не найдёте намёков на секреты и страшные тайные, не встретитесь со злодеями и простофилями. Здесь жизнь как она есть времён самой Дю Морье, с иронией, с трагедией, с нелепыми ситуациями. Получилась очень натуральная картина, в отличие от последних прочитанных «Французовой бухты» и «Трактира "Ямайка"». «Паразиты» настоящий роман, никакая не стилизация. Может, именно поэтому он и вышел таким развернутым, берущим за душу. Нет ощущения, будто безразлично наблюдаешь со стороны, ведь герои, понятно, слишком литературные. В «Паразитах» живёшь. Да-да, всё так и было, дорогая Дафна, я тебе верю.

Признаться, я так и не поняла позицию самой Дю Морье по отношению к героям. Видимо, давая такое название и подробную расшифровку термина в самом начале, писатель её очертил довольно ясно. Тогда я просто категорически не согласна. Разве Мария, Найэл и Селия – паразиты? Вот уж всем бы тогда быть такими. Используют окружающих? Я вас умоляю, а кто не использует. Все мы живём за счёт друг друга, в обществе, и уж эта троица внесла огромный вклад. Тем более, кроме Марии, они сами занимаются самокопанием, сами недовольны собой. Найэл мечтает писать лучшие мелодии, недолюбливая свои модные песенки. Селия почти писатель и художник. Она и вовсе большую часть жизни посвятила знаменитому отцу, отказавшись от собственной жизни. Мария… Марию, пожалуй, можно было бы как-то осуждать, и всё равно она тоже нашла своё место в жизни, ей восхищаются, она участвует в культурной жизни страны. Нет, не такими бывают паразиты. Или, боюсь, почти за век так сильно изменилась мораль, что мы теперь всех этих псевдо-интеллигентов считаем звездами, супер полезными людьми. Нас так заставили считать. И не мы ли теперь, при такой картине мира, те самые потребители, паразиты?

Финал очень неоднозначный. Вроде бы как вся троица получает по заслугам, занавес. Последней главой Дю Морье удаётся сказать больше, чем всем романом. Хотя это тот самый случай, когда я в корне не согласна, мне не хочется такого финала. В конце концов, а Чарльз, с которого всё началось, сам не паразит? Почему же тогда ему новая жена и «жили долго и счастливо»? Или так и было задумано – отражение. Ведь больше всех в книге досталось именно английским аристократам. Но финал... Непонятно. И как-то нечестно.

Она ушла, оставив свою историю со мной. Таких рассказчиков как ты, Дафна, просто не бывает. Спасибо. И до новых встреч.

Итак, "Паразиты". В романе три главных героя, и все они - паразиты. Познакомьтесь, это Мария, Найэл и Селия. (Не буду уточнять, в каком родстве они друг с другом состоят, это несколько запутанно). А охарактеризовал их так нелестно муж Марии, Чарльз - с этого и начинается роман. Естественно, у меня сразу возник вопрос: правда, что ли, паразиты? а ты докажи?! И автор доказала. Она описала жизнь своих героев с детства и до нынешнего момента и убедила - по-другому их трудно назвать.
Мария и Найэл - более-менее "классические" паразиты. С этой стороны мне было любопытнее читать про Селию. Она заботится о своем "хозяине", прямо-таки всё делает, чтобы ему услужить. Выглядит это как самоотверженность, но в основе всё равно лежит паразитизм, автор четко дает это понять. Особенно ярко получилось изображение отношений Селии с Папой - очень неприятный симбиоз получился, если честно.
Хорошо, ответ на первый вопрос я получила, и закономерно возник следующий: что дальше? будет ли вознаграждение, наказание, какой-нибудь вывод, или просто эффектная точка в конце? Эффектную точку я получила, да, а насчет вывода осталась слегка в недоумении. Объяснить, почему, мне без спойлеров трудно, поэтому напишу так. Видимо, все это означает, что паразит непременно должен иметь хозяина (ну да, само собой). Но мне чего-то еще не хватает для полного удовлетворения. Зачем именно такой финал, для эффекта или не только? И почему Найэл в итоге даже вызвал странную симпатию?
В общем, осталось о чем подумать. Хотя бы еще о том, что любые отношения в какой-то степени симбиоз.
Не самый известный роман у Дафны Дю Морье, может, потому, что совсем не остросюжетный. Но мне понравилось, рекомендую.

Пришел тот момент, когда дю Морье меня разочаровала...

Ранее я прочла два произведения автора и занесла ее в категорию "любимые авторы". Эти произведения были разные, но оба ах! от "Паразитов" я ждала чего-то едкого, с цинизмом. А получила наискучнейшую хронику одной семьи, причем повествование скачет во времени и постоянно идет от разных лиц в диапазоне одной главы, что нестерпимо мешало улавливать суть и возобновлять чтение после перерыва.
Видела у друзей много положительных отзывов на другие книги автора и поэтому не остановлю свое знакомство с ее творчеством.