Паразиты

Очень люблю Дэфну Дюморье. Вот кто умеет создать неподдельную, тщательно выписанную, трепещущую драму - причём драму всей жизни, а не одного давяще-слезливого года или одной погружающей в печаль ситуации. Наследственность, воспитание, характеры - всё изображено с художественной неторопливостью, подкупающей достоверностью и тем классицизмом, который не только стоит не забывать, но без которого литература будет утрачивать образность. Очень люблю, увы, нечастые произведения, когда персонажи возвращаются памятью в прошлое и пересматривают свою жизнь, включают сознание, поддерживаемое временной перспективой, и находят путь от себя к другому себе, замыкают судьбу в очередное кольцо или играют с иньяном "смысл-бессмыслица", не находя "правильных" ответов в процессе, лишь отблески некоей истины, которая не поддаётся так просто. Ну да - а кто будет "подводить итоги" человеческой жизни? Ну всё же не Чарлз.

Итак, история одного вечера и всей предшествующей жизни подходит к концу, в котором автор попыталась всем участникам драмы выделить некие значимые "итоговые" эпизоды, не всегда ожидаемые. Намёки на сомнительное разрешение проблемы Чарлзом, который, в общем-то, претендует на роль судьи, хотя сам, возможно, просто не в состоянии жить вне своего фамильного менталитета. Силия, которая так и не смогла стать творцом и бежит обратно в свою тюрьму, Найелл, так же неспособный пробиться к иной жизни, и подводящий ей столь философский и радикальный итог. Мария, которая победила всё и оказалась побеждённой неожиданно для себя. Всё так понятно, закономерно, и всё же насыщено той неуловимостью, которая говорит нам (мне?), что мы имеем дело с произведением искусства, а не с попыткой придать надуманную осмысленность бытию и тем самым низвести его до пошлой человеческой мудрости. Концерт не написан, но написана песня. Рисунок не нарисован вообще. Пьесам, судя по всему, не грозит известность. Можно делать разные выводы, но раз читатели размышляют об этом, они почувствовали, как в книге бьётся пульс жизни.

Я люблю книги о театре и кино, поэтому с большим энтузиазмом взялась за эту книгу по совету Maple81 в "ТТТ". Тем более в сентябре я познакомилась с творчеством Дю Морье с книги "Мэри Энн", которая оставила положительный след после себя.

Но в итоге этому роману чего-то не хватило. Сначала все было очень даже не плохо, но сюжет так и не разгорелся, потому что его такового и нет. Книга вертится на воспоминаниях отпрысков Делейни - Марии, Найэля и Селии. Они дети Мамы и Папы, именно так упомянуты их родители в романе. Папа - известный певец, а Мама - танцовщица. До того, как они поженились у каждого из них бы роман, который закончился ребенком. Папа унаследовал от венской певички дочь Марию, а Мама от французского пианиста - Найэля. И уже в браке родилась общая дочь Селия. Но эти трое росли как родные, постоянно переезжая и проводя большую часть детства в театре на репетициях родителей.

И вот книга начинается с настоящего, где герои разменяли уже четвертый десяток и в один из обычных вечеров, муж Марии Чарльз называет их всех - паразитами.

И ее муж прав. Эти люди с самого детства выросли в среде свободы, игры, притворства. Мария с детства копировала все движения Мамы и мечтала играть на сцене. Благодаря своей внешности и громкой фамилии она добилась первого успеха, а после растворилась в образах. Не было толком настоящей Марии. Даже за Чарльза она вышла, играя роль. Но нельзя же находиться в образе всю жизнь, рано или поздно игра заканчивается.

Правда в том, что она была рождена актрисой, а не женой или матерью. Она даже толком не знает своих детей. Хотя тут есть и вина Чарльза, который взял ее в жены. Неужели он думала, что эта молодая, красивая, талантливая актриса будет сидеть дома, вязать носки и ухаживать за выводком детей? Вся ее жизнь с самого рождения прошла в богеме, там и закончиться. И ожидать другого глупо, поэтому он сам виноват, что "подцепил" этих поразитов. (Двух в комплексе с Марией, потому что их нельзя было отделить друг от друга).

Что касается, Найэля то этот ребенок не от мира себя. У него настоящий талант пианиста, но его долгие годы никто не мог рассмотреть, кроме Мамы и Папы. Найэль настоящий лентяй, он не прикладывает практически никаких усилий. Мелодии сами рождаются, но даже для того, чтобы просто сесть за рояль его нужно подталкивать. У него есть настоящий талант, но он не умеет им пользоваться, да и не особо хочет. В этом мире ему важно только одно - Мария. Я долго не могла понять до конца, правильно ли я поняла намеки Дю Морье на любовь между сводной сестрой и братом. Правда я не поняла, дошло ли это до плотского инцеста или существовала на уровне платонических чувств? В любом случае не удивительно, что только они могли понять друг друга, ведь они были одним целым с самого детства. У них были одни родители, хотя и не было кровной связи.

Что же касается Селии, то здесь, по моему мнению, самых запущенный случай паразитизма. Казалось бы, должно быть наоборот. Ведь она общая дочь Мамы и Папы. Она должна была соединить в себе их таланты и превосходства. Но в итоге вышла лишь девочка, которая жила жизнью отца, а после жизнью сестры. После смерти Мамы, она досматривала Папу до самой смерти и отдала ему все свое время. По-правде говоря у нее был талант к рисованию и ей предлагали заниматься этим профессионально и зарабатывать себе на жизнь, но тогда она выбрала отца. Казалось бы какая самопожертвенность... Что же тут плохого? Да потому что она это сделала не ради отца, а потому что ей самой было так удобно. Отгородиться от реальности и жить только заботами об отце. И даже когда у нее опять появляется шанс в первый раз в жизни заняться своими делами, а не чужими, она бросает его в огонь... Лично, без всякого сожаления. Потому что в этот раз можно было жить ради племянницы, старшей дочери Марии. Ведь как паразит может жить без хозяина? Поэтому удивительно, что самый одаренный ребенок из этой троицы стал самым безвольным. Она не была похожа ни на сестру, ни на брата. Этот тот редкий случай, когда плюс на плюс, дал минус. У "царей" сцены родилось бесхребетное создание, которое всю свою жизнь подстраивала под других людей и не могла жить как отдельная единица. Она никогда не влюблялась и не влюбиться. Она старая дева. И у нее никогда не будет детей. Хотя именно ей бы больше пошла роль матери большого семейства и хозяйки поместья в пригороде, чем Марии.

На самом деле, когда я начала разбирать то, что прочитала для рецензии я осознала, что книга очень глубока. Она затрагивает вопрос притворства. Как понять проживаем ли мы свою жизнь за себя или за других? И что важнее - собственные желания или благополучие других? Что нельзя прожить всю жизнь в роли, потому что "я" в один момент откроется, но может быть уже поздно. Но подача таких глубоких идей скучна. Поэтому я и поставила нейтральную оценку, потому что книга не задела никаких струн души. Но книга все равно хороша и заслуживает внимания. Особенно полезна будет как раз людям, которые хотят связать себя с творческими процессиями - актеров, музыкантов, художников. Потому что вот вам пример, как работает эта система "изнутри", а главное, что бывает с детьми, прожившими в этой среде всю жизнь.

Я думаю, что каждому из нас иногда хочется положиться на другого человека и не быть одному. Трудно всегда быть сильным. Но нельзя всю свою жизнь провести в тени кого-то, за чей-то счет. Потому что такая привычка перерастает в социальный "паразитизм". Человек перестает быть отдельной личностью. Не может сам устоять на ногах. Ладно, зависимость от денег или привычек другого человека. Это не такой редкий случай. Но зависимость от образа жизни другого человека, полное подчинение его желанием в ущерб своим - вот это уже моральное самоубийство. Человек ведь убивает в себе все стремления, мечты и возможности. Он живет жизнь глазами других...Перестает быть собой.

Итак, я дочитала. Сей факт важен, потому как читала я эту книгу долго, растягивала ее на недели. И дело вовсе не в тяжелом слоге там, эмоциональных встрясках или, наоборот, скучных описаниях. А в том, что сама книга - маленький паразит, паразит о паразитах; она ввинтилась в мой мозг, как самостоятельный и инициативный шуруп. И застряла. Застряла!
Она так здорово прикидывается. Берешь ее в руки, открываешь, и сразу же хочется задернуть шторы, захлопнуть ставни, укрыть ноги пледом. Проникаешься искренней симпатией к Марии, Селии и Найелу - сначала шаловливым детишкам, позже - детишкам со своими тараканами и комплексами, позже - детишкам с проблемами и своими же детьми (салют, Мария). Как же, стоп, им уже за 30, Найел пишет танцевальные хиты, Мария что-то там играет в театре, Селия яростно отвергает вмешательство внешних сил в свою размеренную жизнь, Найел отвергает вмешательство внешних сил в скорлупу их отношений с Марией, Мария яростно отвергает то вмешательство, которое она не планировала, не успела проиграть на сцене. Они ничему не учатся, они совершают свои ошибки, помогают другим совершать ошибки, но ты уже полюбил их и готов закрыть на это глаза. Пассивность ты принимаешь за скромность, слабоволие - за нерешительность, лицемерие - за манерность, и все это в конце концов даже приобретает свой шарм.
А в конце происходит то, что и должно произойти. Пресытившийся паразит отпадает от хозяина, переваривает полученную кровушку. И ищет нового недобровольца-донора. Или погибает.

"Богема" - это семейная сага о детстве и дальнейшей жизни троих детей (две сводные сестры и брат), выросших за кулисами театров. Родители уделяли мало внимания детям, занятые своей театральной карьерой. Дети выросли, старшая Мария - известная, очень востребованная актриса, Ноэль - знаменитый композитор -песенник, а вот Селия - невостребованная художница, которая похоронила свой талант, ухаживая за постаревшим отцом.

Мария замужем и ее трое детей брошены на нянюшек, пока Мария делает карьеру в театре. Чарльз, муж Марии недоволен постоянным отсутствием жены и бросает обвинение жене и ее младшим брату и сестре, называя их "паразитами". Не понятно, с чего вдруг люди искусства вдруг паразиты, тем более что сам Чарльз ничем не занят, кроме управления собственным имением. Но вот так. Все трое весьма инфантильны, а Мария и Ноэль еще и очень эгоистичны, но все они задеты замечанием Чарльза и начинают вспоминать свое детство, родителей, юность, свои первые шаги в искусстве. Их жизни, тесно переплетенные с раннего детства, постепенно складываются в цельную картину, как кусочки мозаики в калейдоскопе. Поначалу такой стиль повествования показался необычным, но потом очень понравилась такая акварельная размытость сюжета.

Душевные движения героев переданы очень интересно. Как мне кажется, они не паразиты, просто заблудившиеся, так и не повзрослевшие дети, которые выживают как умеют. Детство их пришлось на 1920-е годы, а в конце истории уже 1940-е и "детям" под 40 лет. Их судьбы во многом показательны и узнаваемы. Хорошо прописаны типажи эгоистки Марии, меланхолика Ноэля и Селии, которая всеми силами избегает жизнь.
Книга мне понравилась своей настроенческой атмосферой.

Это мое первое знакомство с Дафной Дюморье и... я была поражена, как глубоко она умела анализировать своих персонажей, и это учитывая то, что она жила и писала свои произведения еще в 20 веке.

Я прониклась историей каждого из главных героев. Очень легко увидеть, какой след оставило их детство и отношение к ним родителей на дальнейшей судьбе и характерах. Наверное, больше всего мне жаль Селию. Было очень грустно наблюдать за тем, как сложилась ее жизнь из-за неспособности принять более смелые решения, чтобы сделать счастливой саму себя, а не потакать эгоистичным желаниям своего отца, Марии и Найела. Ее иллюзорная убежденность в своей жертвенности разбивала мне сердце в течение всей истории.

Отдельное восхищение вызывает Труда за ее приверженность семье Делейни на протяжении стольких лет, несмотря на то, как ей временами было нелегко совладать с ними.

Самым неприятным персонажем для меня оказалась Мама Делейни. Ее холодное и эгоистичное отношение к детям, особенно к Найелу, вызывало дикое возмущение и даже злость! Неудивительно, что парень впоследствии пытался найти любовь и теплоту в одной из женщин, которая была старше его на много лет.

В целом, книга глубоко тронула меня даже несмотря на очевидно нелепую концовку с одним из главных героев и постоянно присутствующую грусть при прочтении. С удовольствием буду и дальше знакомиться с произведениями Дафны Дюморье!

Пожалуй, это самая неудачная книга дю Морье из всех прочитанных мной. Обычно я люблю книги "про жизнь", но с этой мы совершенно не сошлись по настроению и в итоге читать ее мне было очень тяжело, точнее скучно и нудно. Текст проходил мимо меня, как мелкий серый дождик за окном.
Самой интересной частью были детские воспоминания героев. Там было хоть какое-то движение, динамика. Дети не могут усидеть на одном месте, они постоянно что-то открывают для себя. Вместе с этим становится понятным, что воспитанием их никто по сути не занимался, а окружение было таково, что впитать можно было очень разное. Повезло, что у каждого из них нашлись способности в творческом направлении: театр, музыка, рисование. Это хотя бы понятная для них среда, где они хоть как-то могут существовать. Гораздо хуже было бы, если бы среди них оказался талантливый математик или натуралист. Тут уж все зависело бы от силы характера.
Что касается характеров, то они получились какие-то пресные, как и вся история. Да, герои существуют, даже чего-то добиваются. Но эти достижения не слишком велики и как-то сомнительны. Нет в них упорства в достижении цели, да и целей, пожалуй, тоже особо нет. Так, что-то непонятное, аморфное с небольшими проблесками.
И при этом я не могу сказать, что они паразиты, которые пользуются другими людьми. Скорее это просто нейтральное вещество, не участвующее во взаимодействии с окружающими. Это окружающие пытаются как-то вовлечь его в свой образ действий. Получается не очень.
Увы, совершенно неинтересная для меня книга, хотя изначально мне было любопытно.

Эта книга явно не станет самой любимой в прочитанном мною у Дафны дю Морье, но она неспешно, не с первых страниц, но всё же затягивает и увлекает, и уже начинаешь сопереживать всем героям, мало кого находя привлекательным.
Это книга о детях из очень талантливой семьи, о том, как они ищут свой путь в жизни и не ценят свой талант, потому что им всё дается слишком легко, и всё это меркнет по сравнению с талантом их отца и матери. Об эгоистичности, скрывающейся за такими разными проявлениями, о страхе перед жизнью и разбитых мечтах.
Понравился ход с общими воспоминаниями из детства, когда не понятно, кто именно из героев начинает вспоминать, и как постепенно это меняется. И очень понравился финал, особенно в том, что касается жизни Марии и Селии, очень закономерный.

Роман Дафны Дюморье с красноречивым названием «Паразиты» совсем не похож на творения автора, прочитанные мною ранее. Это очень жизненная проза, без нотки загадочности или мистичности, которыми полны «Ребекка» и «Дом на берегу». Просто история жизни одной семьи.

Семья Делейни – яркие представители так называемой богемы. Талантливые и известные в театральном мире Папа и Мама (именно так их называет автор в ходе повествования, никаких имен) встречаются и их отношения перерастают в творческий и семейный союз, при этом у обоих имеется ребенок от прошлых отношений – Мария и Найэл, затем рождается их общее дитя - Селия. Роман представляет собой экскурс в прошлое: Мария, Селия и Наэйл воскресным вечером начинают вместе вспоминать свои детские и юношеские годы. Погрузиться в воспоминания их заставляет муж Марии – Чарльз, назвавший их паразитами.

После прочтения я долгое время пыталась разобраться, паразиты ли эта троица или нет? В моем представлении, паразиты – те люди, которые живут за счет других, при этом причиняя вред своему «хозяину». А Мария а Найэл – всего лишь обычные эгоисты, достаточно инфантильные и не приспособленные к реальной жизни. О каком паразитизме может идти речь, если им никто не нужен?

Для Марии существует лишь ее работа в театре, муж, дети – это всего лишь еще одни декорации для еще одной роли. А была ли сама Мария? В бесконечном самолюбовании и позировании (даже прогуливаясь с коляской, она жалеет что поблизости нет зрителей) она потеряла свою собственную личность. Меня крайне удивили ее желание получить объятия от дочери и надежда на возвращение Чарльза в конце романа. Думаю, что эти проявления человечности очень недолговременны. До очередного выхода на сцену, который залечит все раны... Найэл – самый ленивый персонаж из всей троицы. По словам его сожительницы, Найэлу ничего не надо – только спать и есть. Весь свой талант композитора он тратит на сочинение ничего не значащих модных песенок, которые забываются через месяц. И если в детстве этот персонаж был достаточно трогательным, стоит только вспомнить, как он постоянно мерз, как его тошнило от волнения перед важными событиями, как ему не хватало маминой ласки и как он старался ее заслужить, прямо слезы на глазах...А вот взрослый Найэл вызывает только раздражение своим разгильдяйством и безотвественностью.

Что касается Селии, то из всех троих наибольшую симпатию вызывает именно она. И вот как ни странно, именно ей больше всего подходит определение «паразит». Да, она всегда ставит проблемы окружающих на первый план, готова помочь, оказать поддержку, не бросит в беде. Но это всего лишь способ избежать столкновения с миром, из-за боязни неудачи и провала она, прикрываясь заботой о близких, убегает от жизни. И ее талант так и остается никому неизведанным. Так ведь проще, никто не осудит, никто не закидает тухлыми помидорами…Поэтому Селия не может быть одна, ей нужен тот, кто будет для нее так называемым «хозяином»…

Вот такие вот творческие люди в представлении Дафны Дюморье.

.

Очень долго пыталась сформулировать внятно впечатление о "Богеме" - и смогла, лишь произнеся их вслух.
"Богема" (а в действительности - "Паразиты") - это история о брате и двух сестрах, приходящихся друг другу сводными либо вовсе неродными, но выросшими под крышей одних родителей - талантливых и, что немаловажно, обожающих детей оперного певца и танцовщицы. История такая, какой они ее запомнили, ведь основные события и вехи их жизней с детства до взрослых лет мы видим в флешбеке: в флешбеке, когда муж одной из них, Марии, называет их всех паразитами и уходит прочь, оставляя наедине со своими мыслями. Дюморье ведет повествование от лица их всех и ни от лица одного: от третьего лица оно периодически переходит к "мы", и я первые пару страниц не могла понять, что же этот самый "я", пока не поняла, что "я"-то тут и нет.
На протяжение повествования мы видим историю взросления, становления, успеха, жизненных поисков главных героев. Красавица Мария становится эгоистичной кокеткой, для которой забрать яшмовые серьги сестры, не сказав ей ни слова, - нормально, онажактриса. Имеющий талант к музыке Найэл - в ленивого юношу без образования, с романом с женщиной старше его лет на двадцать за плечами, который любит, по ее точному замечанию, только есть и спать. И бесконечно жаловаться, как он недоволен своими модными мелодиями, но прикладывать усилия к тому, чтобы писать нечто большее, он, разумеется, не хочет.
И малышка Селия, младшая сестра, которой - сначала отец, потом брат с сестрой - так настойчиво вдалбливали в голову, что она обязана им всем, она обязана присматривать за отцом (ведь Мария делает карьеру, а Найэл спит по полдня в Париже!), она обязана жертвовать всем ради них, она обязана откладывать свои дела, чтобы посидеть с ребенком Марии. Девушка, посвятившая этой семье всю себя, превратилась в старую деву, едва не загубившую свой талант к живописи в угоду брату с сестрой и отцу. Да, она тоже своего рода паразит, потому что убегает от собственных проблем в проблемы чужие, но именно семья вдавила в ее сознание эту модель поведения.
Эта книга оставила после себя очень неприятный осадок, но это только лишний раз говорит о мастерстве Дюморье. Как точно, тонко и просто она описывает сложные вещи, сложные взаимоотношения, сложные ситуации, как слегка замалчивает некоторые моменты, оставляя читателю самому додумывать.

"Богема" она же "Паразиты" - не первая моя книга у Дафны дю Морье. У нас вообще за все время сложились довольно теплые отношения с творчеством писательницы.
Все начинается с того самого слова "паразиты" - именно так называет Чарльз, муж одной из главных героев, ее саму и ее брата и сестру. И почему-то этот небольшой конфликт в рамках семьи вызывает у героев возвращение к прошлому, к воспоминаниям, к попытке понять - прав ли Чарльз. Мы возвращаемся к детству, узнаем, что брат и сестры родные по воспитанию, а не совсем по крови. Первыми родились Мария - от союза Папы (очень популярного певца) и, вроде, венгерской актрисы и Найэл - от союза Мамы (знаменитой танцовщицы) и какого-то музыканта. А потом Папа встретил Маму, они поженились и у них родилась Селия - младшая из трех детей. Они росли вместе, в невероятной творческой среде и вне всякого рода дисциплины. Они делали что хотели - им многое было позволено. А еще от родителей им достались искры таланта - Мария была неплохой актрисой, что не приносило ей особого удовольствия, Найэл придумывал музыку, танцевальную в основном, какую-то словно бы несерьезную, а Селия очень неплохо рисовала, но для нее это было словно бы баловство, она не воспринимала это в серьез, а коммерческие предложения отклоняла, потому что у нее были другие заботы.
Герои тут интересные, неоднозначные. Очень много общих воспоминаний, привязанностей, событий, которые они воспринимают по-разному. Мария и Найэл невероятно близки между собой. Они не являются кровными родственниками, но они друг другу ближе, чем кто-то родной. Между ними словно нет никаких преград. Селия же всегда как бы немного в стороне.
Тут про непростое детство, которое только со стороны кажется хорошим, легким, а на деле приносит мало хорошего для будущего. А еще почему-то обоюдно жаль и самих Делейни и людей, с которыми их сталкивает жизнь.
Книга интересная, довольно меланхоличная, живая. Читается хорошо, как и другие романы Дафны.