Кошка на раскалённой крыше

Великолепная пьеса.
В ней столько разнообразных идей, что трудно решить, с которой начать. Видимо, с самой главной: она только на первый взгляд выглядит тривиальной. Любите своих любимых прямо сейчас! Не дожидайтесь, пока они заорут на вас с раскалённой крыши или, хуже того, умрут, не раскрыв своих тайн. Ни для кого это не Откровение, а между тем, когда доходит до дела, мы всё время отвлекаемся на ерунду. Даже если дать себе слово целый вечер посвятить близкому человеку, всё равно ловишь себя на... чтении, проверке счетов, переписке с посторонними людьми, пустом разговоре... на чём угодно, кроме настоящего внимания к любимому. "Смешно", - говорит по такому поводу Брик. Не потеряна ли навсегда способность быть честным и чутким по отношению к самым главным нашим людям?
А может, пьеса совсем и не об этом.
Может, Уильямс хотел предостеречь нас от лжи, друг другу и самим себе. От неготовности человека посмотреть в глаза правде, привычки к повседневному "отвращению".

По ходу действия у меня не раз возникало ощущение, что лучше бы всем героям немедленно повернуться спинами друг к другу, разбежаться в разные стороны и не встречаться больше никогда. Но к финалу становится ясно: во-первых, момент поступить так упущен давным-давно, и разрыв счастья никому не принесёт. А во-вторых, вся семья странным болезненным образом любит друг друга, в особенности супружеские пары. "Смешно, если это действительно так". Кстати, я поймала себя на забавной мысли: интересно, только я читаю книги с мыслью о том, как можно было бы помочь героям разрешить конфликт? Как будто бы события, действие, записанное автором до последней буквы, было пластичной массой, из которой читатель формирует собственное сюжетное пространство... Вероятно, многие делают так. Вам тоже кажется смешным собственный азарт, с которым мы пытаемся спасти выдуманных персонажей? Невольно вспоминаю «Шесть персонажей в поисках автора» Луиджи Пиранделло . Ау, герои, мы здесь!
Гениально получилась Grandma. Такая живая и понятная, что всё ещё всхипывает у меня за стеной!
Написано чрезвычайно динамично и ярко: когда всё заканчивается, продолжаешь ещё некоторое время сидеть вместе с героиней "на раскалённой крыше". Надеюсь, её мечта сбудется, и думаю, если этот план не сработает, значит, не поможет уже ничто.

О сюжете: семья Поллитов собирается на день рождения Большого Па — хозяина дома и многих тысяч акров плантаций вокруг. Большой Па болен, его обследуют в лучшей клинике, однако стервятники-наследнички уже слетелись в дом и щебечут-щебечут своими страшными глотками словно нежные соловьи. Только Брик — любимый сын Большого Па, — не такой. Но не потому что в нём нет ничегошеньки от стервятника (вообще-то, нет), а потому что все три акта планомерно спивается. Впрочем, у всего есть своя причина — в них автор и предлагает разобраться, причём, не логически, а на эмоциональном уровне, создавая для зрителя и даже для читателя (что как раз удивительно для пьесы, но ремарки Уильямса были столько подробны, что я не могла всего этого себе не представить) яркую эмоциональную пытку.
Короткая пьеса полна таких страстей, которые только и могут разгореться на пороге смерти, в предвкушении большого куша или перед отвратительным лицом правды. Или из-за невероятной любви, но её единственной как раз в пьесе и нет (остальное, стало быть, есть). Любовь как таковая встречается, но вполне вероятная, я бы даже сказала, обыденная: когда жена всё ещё любит мужа, который её ненавидит, когда мать любит одного ребёнка, совсем не уделяя внимание другому, или когда люди любят деньги. Обилие персонажей порождает обилие конфликтов, поэтому никто от Уильямса не уйдёт необиженным. («А что вы хотели, это же Теннесси Уильямс!», хотела бы воскликнуть я, но пока не прочитаю все-все его пьесы, не имею на это морального права, так что оставлю этот комментарий в скобочках).

Из всех героев (даже нельзя сказать, является ли кто-то из них главным) мне больше всего понравилась Маргарет. Но это потому что она кошка. В большей степени о ней, чем о ком-либо из остальных (хотя и о них тоже), говорит название пьесы — «Кошка на раскалённой крыше». Это кошка, которая вот-вот спрыгнет, но пока может, она будет держаться из последних кошачьих сил. Маргарет свойственно и это, и типичные повадки этого семейства. Я люблю кошек, поэтому эта героиня мне импонировала с первой до последней строчки, хотя она и не является образцом добродетели, невинности и доброты. Даже её любовь к мужу скорее эгоистична, как у кошки. Другому читателю с другими ценностями и предпочтениями может понравиться кто-то другой. Например, отстранённый и убитый горем Брик (муж Маргарет, между прочим), кому-то — отец, желающий достучаться до своего сына. Впрочем, мне сложно представить, что за человек должен быть тот читатель, которому понравятся Гумер и Мэй. Но это и не важно. Пьеса не была бы столь хороша без любого из них.
А ещё мне думается, что в зависимости от того, кто читает текст (или смотрит спектакль), от того, какие у этого человека ценности и предпочтения, зависит, что в пьесе покажется главным, ключевой проблемой. Только дочитав книгу, я сразу же для себя решила, что ключевая проблема — проблема истинности. Большого Па все обманывают. Большая Ма обманывается сама. Брик сам себе не может признаться в той правде (или признать перед самим собой, наконец, что это не правда), о которой судачат все вокруг. Маргарет пользуется ложью, чтобы добиться желаемого. Гупер и Мэй с той же целью используют правду. И только дети, словно мягкая, податливая глина, не имеют собственного мнения и только повторяют за взрослыми. Это преподносится очень увлекательно и тонко. Но когда я начала писать этот отзыв и структурировать в голове прочитанное, разбирая каждую сценку, каждую эмоцию «по косточкам» и с наслаждением заново открывая для себя текст, — я вдруг подумала, что Большая Ма могла оказаться куда прозорливее меня, когда говорила: «Любить надо друг друга, любить, теснее собраться вместе, особенно сейчас, когда черная беда пришла к нам в дом». Фраза меткая, вот только все три акта наглядно демонстрируют, что для Большой Ма значило слово «любовь», и я бы от такой любви трижды открестилась, а потом ещё и поплевала через плечо — на всякий случай, от греха подальше. Но то — я, кто-то другой сочтёт всё более чем красивым и ясным. Эта пьеса и сюжетом, и производимым впечатлением показывает, что каждому — своё. Тем она и прекрасна. (А как иначе? Это же Уильямс).

Драматическая пьеса полноправно заслужила премию Пулитцера.
Объектом для наблюдения становится семья, в которой каждый член представляет собой комок нервов. Ситуацию усугубляют последние события, подорвавшие прежний уклад.
Сначала я прослушала радиоспектакль, а потом познакомилась с голливудской экранизацией. Советским актёрам нет равных во всём мире, что бы не говорили.
Не буду пересказывать сюжет, потому что нужно читать, слушать или смотреть самому.
Хочется сказать одно: дорогие девочки, девушки и женщины, пожалуйста, не выходите замуж за гомосексуалов, какими бы бедными вы не были бы! Личное счастье не купишь ни за какие деньги!

Пожалуй, одна из самых знаменитых пьес американского драматурга Теннесси Уильямса, и его любимых. Познакомившись с самой пьесой, становится понятно – почему. В небольшом, в сущности, произведении автору удалось высказать сразу множество человеческих проблем – по большей части их взаимоотношений друг с другом. На что готов пойти человек ради наживы? Как далеко простираются границы людской подлости и лицемерия? Что, наконец, главнее: душевное спокойствие или судьба тех, кто тебе действительно не безразличен?

Обычная богатая американская семья: умирающий, но не ведающий про это Большой Па; его сыновья Гупер и Брик – с такой разной судьбой и характерами. Один – отец многодетного семейства со скряжистой женой, что вечно охотится за богатством и шантажирует всех своим огромным потомством. Другой – бывший популярный спортсмен, а ныне – беспробудный пьяница, что застукал собственную жену со своим лучшим другом. Банально? Да только та его по-прежнему любит, хочет вернуть былое, а заодно – также побороться за наследство умирающего Большого Па. Только вот детей у них нет и, похоже, никогда не будет. Но это не беда, всегда ведь можно заготовить второй план… Только Брику, кажется, ничего этого не нужно. И Тёмная лошадка готова разрушить клубок лицемерия.

В произведении хоть и затронуто очень много актуальных, к сожалению, и поныне тем, однако прописаны они как-то слишком топорно, прямолинейно. Теннесси Уильямс из страницы к странице повторяет про них, будто боится, что непонятливый читатель потеряет главную нить, тогда как лучше было бы вложить эти идеи в поведение самих героев, заставить их действовать, а не по-пустому разглагольствовать, довольно часто заставляя читателя попросту просматривать страницы пьесы. По крайней мере, именно такое впечатление оставило для меня это произведение.

Пока это моя самая любимая пьеса Теннесси Уильямса, доведшая до белого каления, взорвавшая и спустившая обратно за каких-то полчаса.

Действие пьесы проходит в герметичном пространстве одной комнаты с небольшим количеством участников, составляющих одну большую американскую семью с Юга. Здесь все очень по-американски: Большой Па, который смог устроиться в жизни, Большая Ма, которая удачно выскочила за него замуж, сын Гуперт, цепкий мужчина, но нелюбимый сын, его жена Мэй, которая не упустит своего, плодя одного шумного отпрыска за другим, другой сын Брик, алкоголик, ушедший в отрицание своей гомосексуальной натуры, и его жена Маргарет, нервозная особа, пытающаяся заставить своего мужа выполнить супружеские обязанности.

Сначала нам подается Маргарет, которая сама себя характеризует - "кошка, сидящая на раскаленной крыше". И как-то жако ее становится, вот де бедненькая, живет с мужем-алкоголиком, которые ее почему-то не хочет, а она ведь так старается. Однако Теннесси Уильямс не был бы самим собой, если бы потом портрет Маргарет не стал более полным, показавшим нам другие стороны ее характера, ее прошлые поступки. И оказывается, что эта кошка сама забралась на эту крышу, сделала все от нее зависящее, чтобы ее раскалить, а теперь сидит и терпит.

Однако в ситуации, в которой оказались персонажи пьесы, кошками на раскаленной крыше в той или иной степени являются все - умирающий Большой Па, который пытается морализаторствовать, преодолевая упорное сопротивление сына, Большая Ма, почувствовавшая близость конца мужа и начавшая брать власть в свои руки, спивающийся Брик, пытающийся грязно предъявить права на все состояние сын Гуперт... В этой ситуации они сидят на крыше, у всех н обозрении, их пятые точки горят.

За каждым героем скрывается своя драма. Легкомысленная Ма, сующая во все свой нос и появляющаяся в самые неподходящие моменты, буквально через пару фраз становится не такой плоской, глупой, поверхностной. Это не значит, что она становится хорошей. Таких героев у Теннесси Уильямса нет. Они просто становятся правдоподобнее.

Самое отличное здесь - это диалоги. Точнее, диалоги, переходящие в монологи, потому что герои пьесы разговаривают друг с другом, находясь на тех прямых, которые не пересекаются. У каждого из них своя позиция, свое видение жизни, которое они пытаются показать или донести. Но все идет в пустоту, они не находят точек пересечения.

Всю пьесу внутри меня нарастало раздражение, пищащее, как комар, звук которого усиливается с каждой новой фразой, с каждым поворотом разговора. Неспособность людей найти точки пересечения, до конца понять друг друга как раз и доводит меня до той точки кипения, когда я уже превращаюсь в пар.

Под конец не могу не вспомнить строчку из Зинаиды Гиппиус:

В этом, наверное, кроется причина многих проблем между людьми.

...и в один прекрасный праздничный день вырвется наружу. И тогда поднимется песчаная буря. Но только вместо песка - слова, острые и колючие. Жестокие. Что бьют и бьют по лицу. Выдирают волосы, распарывают плоть.
Злые, злые слова. Правдивые слова.
И не закрыться, и не спрятаться.
Остервенело ли сражаться, как Маргарет. Или ожидать спасительного щелчка, как Брик.
Принять ли свои ошибки. Или продолжать вариться в супе из лицемерия перед самим собой.

Но как начать новую жизнь, если кругом ненависть? Если огонь уже почти опалил хвост? Если крыша раскалена до предела? Как сражаться, если только ты - воин? И если твое оружие - только любовь?

Вывод.
Сложная книга. Противоречивые чувства. С одной стороны непонимание того, как можно всю жизнь жить с ложью и ненавистью и в сердце, и вокруг. С другой стороны, жалость к единственному достойному прощения человеку, сумевшему признать правду и старающемуся нести ее в мир.

Хорошо, что книга оказалась небольшая. Будь в ней больше ста страниц, я бы не смогла ее дочитать. Слишком много злобы, льющейся из нее...

Автор берет обычную американскую семью и показывает нам ее. Сначала внешне - вот они тут все, голубчики, обычные люди, собрались всей своей большой, дружной, любящей семьей по довольно грустному поводу - Большой Па смертельно болен. Ой, ну давайте вот не будем сразу так цинично восклицать: "А, ну всё понятно, слетелось воронье на дележ наследства". Дааамы (и господа, разумеется)), не забываем, мы в приличном обществе! Но что такое? В одной из комнат особняка вдруг начинается что-то не очень приличное. Кажется, кто-то хочет выпить, а ему не разрешают - потому что надо прилично выглядеть! Э, а что это за крамольные разговорчики в соседней комнате?? Осуждают других членов Семьи?? Они думают, их никто не услышит? Напрасно - у стен есть уши. И мы всё слышим. И мы категорически заявляем: фу, алкоголики, тунеядцы, хулиганы! А казались такими приличными людьми!

А теперь, когда мы в этом убедились, автор делает этакий финт ушами и хоп! - мы видим тех же самых людей, с теми же самыми их ситуациями, но мы видим теперь в них несчастных, любящих, заботливых и т.д. по списку добродетелей. Что за волшебство? Чем это нас опоили? А всё просто - сначала мы оценили этих людей извне, они предстали перед нами своими внешними сторонами, застегнутыми наглухо во фраки, в общем, этакими "человеками в футлярах", а потом автор дал возможность каждому из них раскрыть свое нутро, показать свое внутреннее, то, как сам человек видит и понимает мир и себя в нем.

И вдруг все эти алкоголики, тунеядцы, хулиганы стали обычными людьми! У каждого из них своя правда, каждый имеет полное право на себя - такого, какой он есть. Нам трудно понять друг друга, но давайте не будем кошками на раскаленной крыше, которые от боли не осознают, где они и что они. Давайте будем добрее и терпимее друг к другу и видеть в каждом - себя. Каким бы противным не казался тебе тот или иной человек - всмотрись в него попристальнее - и ты увидишь в нем человека. Себя.

О, это произведение произвело на меня впечатление. Я решила посмотреть спектакль МХАТ. Видео ряд, с озвученными эмоциями, прекрасными актерами были намного лучше, чем если бы я читала пьесу глазами. Все герои-актеры настолько вжились в роли, что нет вопросов к ним.
Кошка на раскаленной крыше, Мэгги, мечется, мучается, не зная, как достучаться до мужа, который ушел в себя после смерти друга, заменив его алкоголем. Кошку сильной не назовешь, а вот Мэгги, безусловно, выберется. Приходится ей защищать и свое личное счастье, и счастье своей семьи, стараясь урвать наследство как для себя, так и для мужа. Она хочет быть для всех положительной, подходящей, но в такой семье, где чувствуется лакомый кусок в ближайшем будущем, это невозможно.
Само собой, отрицательные эмоции вызывала семья старшего брата, Гупера, особенно, его жена. Если он спокоен, но готовит бумаги для своей выгоды, она истерит, ходит по всему дому, подслушивает и подглядывает, очень отрицательный персонаж.
Жаль Большого Па и Большую Ма. Ма оказалась практически на месте Мэгги, но только в этот момент времени узнала об отношении к себе мужа. Очень горько. Большой Па надеется после всех обследований жить дальше, но, к сожалению, им не все еще сказали врачи. Когда Брик доносит это до отца, поступок его подл.
У всех обнажились наихудшие черты в создавшейся ситуации. Прекрасная семья стала клубком змей.

Не сообщу ничего нового, если замечу, что люблю флэшмоб за возможность прочитать книги, до которых, возможно, я бы не добралась никогда.

Драматургия составляет ничтожно малую часть моего чтения и ограничивается, в общем-то, Шекспиром. Тем более любопытно было почитать Уильямса, пьесы которого звучат смело и свежо, но при этом уже классика.

«Кошка на раскаленной крыше» - это американский Юг, 28 тысяч акров лучшей земли и крайне напряженные, раскаленные отношения одной семьи. Мама, Папа, два брата, их жены, детишки и... бездна ненависти и мучительной любви. Три акта о том, как можно называться одной семьей, но быть при этом страшно далекими. Или о том, как сложно людям бывает разговаривать. Не обсуждать ежедневное и бытовое, а действительно разговаривать.

Теннеси Уильямс пристрастен. Смотришь на его героев и понимаешь, почему нам всегда симпатичен младший брат (алкоголик и неудачник, но – красавец! но – загадочное и неуловимое в нем!), а добропорядочный и насквозь положительный старший братец вызывает неприязнь (и мы не ошибаемся – братец-то с гнильцой). И, уж конечно, стервозная Мэгги мне милее фальшивой и будто бы правильной Мэй. Уильямс так создал своих персонажей, что принимаешь "хороших" со всеми их недостатками. Потому что человеческая порядочность – не всегда залог внешней благопристойности, равно как и наоборот.

После чтения пьес мне больше всего хочется увидеть их на сцене. Так и с «Кошкой...». Случится это, боюсь, не скоро, поэтому пока в планах – фильм.

Флэшмоб 2012, 4/24.

Мои чувства и мысли нырнули в туман, разум мой удалился от дел.
Как признанья мои превратились в обман, я не видел - а я не смотрел....

Канцлер Ги - Due Angeli

Это вторая пьеса из литературного багажа автора, с которой я познакомилась, и наверное этого очень мало, чтобы делать какие-то обобщения. Но интересы автора потихоньку вырисовываются: он любит все усложнять, и чем сложнее на первый взгляд простые действия и чувства, тем ему интереснее их описывать. Какая палитра эмоций показана каждым участником представления, как непревзойденно актеры должны владеть своими чувствами, телом, лицом и голосом, чтобы представить все, что задумал показать автор в данной пьесе.
Почему же усложнять? Да потому что герои пьесы не принимают прямых, прямолинейных решений, а в каждой ситуации идут окольными путями, попутно создавая сложности не только себе, но и окружающим.
И еще один момент, который мне показался важным: герои пьесы находят в себе силы признать свои ошибки, но исправлять их совершенно не имеют желания, вовлекая друг друга в порочный круг взаимного мучения. Означает ли это, что их устраивает положение вещей? Наверное же нет, однако же жизнь менять они не торопятся, прожигая ее всяк по-своему. Кто-то тешит себя самообманом, кто-то ныряет в ханжеские ценности и гордится ими до беспредельной зашоренности, кто-то методично спивается, а кто-то не может взять себя в руки и определиться со своей дальнейшей судьбой, инфантильно и безвольно соглашаясь жить в эпицентре творящегося безумия. Хотя содержание пьесы меня не восхитило и не вдохновило, к тому же затронув парочку весьма болезненных мне тем, но очень все-таки любопытно посмотреть ее воплощение на сцене или в кино (знаю, что есть несколько экранизаций), так как в моем представлении должна быть довольно сложная эмоциональная актерская игра.