Кошка на раскалённой крыше

Пишу вторую за сегодня рецензию на пьесы Теннесси Уильямса. Да, нужно признать, что в моей читательской биографии состоялась очень значимая встреча с новым автором, произведения которого заставляют думать и глубже понимать эту простую и сложную в своем единстве жизнь человеческую. И снова, как и в первой сегодняшней рецензии, вынужден помянуть, что подход к проблемам и метод их рассмотрения Уильямсом кажутся мне очень похожими на чеховские, преемственность, как говорится, на лицо.

А еще эта пьеса заставила меня вспомнить другую пьесу - "Опасный поворот" Джона Пристли. Два этих произведения объединяет тема всепоглощающей лжи, скрывающейся за фасадом благополучия. И даже есть еще один объединяющий аспект - закулисная смерть значимого персонажа. У Пристли это подается в детективно-психологическом ключе, у Уильямса исключительно в психологическом.

Ложь пронизывает все пространство представляемой пьесы, она начинается со лжи, ложью и заканчивается. Но Уильямс затеял очень смелый эксперимент, он решил проследить путь превращения лжи в правду, И помогает ему в этом Мэгги - супруга одного из главных героев, та самая Мэгги, которая чувствует себя в этой жизни "кошкой на раскалённой крыше", и о которой её супруг говорит, что она всегда "как кошка приземляется на все четыре лапы".

Но отвлечемся на время от Мэгги, мы к ней ещё вернемся, а пока сосредоточимся на главных героях-мужчинах - отце и сыне Поллиттах - Большом Па и Брике. Они очень схожи и в тоже время диаметрально противоположны. Схожи они в своем неприятии лжи и трагическом свыкании с ней, а вот разница между ними в личной силе. Большой Па - очень сильная личность, человек, строящий вокруг себя свой собственный мир, требующий от всех по максимуму, и тем самым, не желая того, толкающий своих домочадцев ко лжи. Брик - слабак, не выдержавший серьезного жизненного удара, и медленно, но верно, спивающийся.

У Большого Па два сына, кроме Брика есть еще старший Гупер, но отец, не скрывая того, любит младшего. Да и Большая Ма теплее относится к неудачнику Брику. Вот эта родительская любовь, возможно, и есть причина его слабости, ведь его больше любили, больше оберегали, меньше требовали. И в результате жизнь оказалась для него непреодолимым барьером. Недаром в пьесе он ковыляет на костыле, сломав накануне ногу ночью на стадионе, преодолевая барьер.

Слабаки всегда спасаются бегством, пьянство Брика и есть такое бегство, он бы сбежал и по-настоящему от Мэгги и от семейки, но у него сломана нога. Но у него есть спасительный "щелчок", после которого он отключается от назойливой реальности. И часть этой реальности - Мэгги, он её не просто не любит, он её ненавидит, ведь именно она стала причиной главного жизненного краха Брика - разрыва с лучшим другом Скиппером, которым он очень дорожил, потому что между ними не было лжи. Не было, пока не появилась Мэгги, спровоцировавшей кризис в результате которого Скиппер ушел из жизни.

Кстати, отношения к женам тоже роднят отца с сыном, Большой Па тоже никогда не любил свою жену, только терпел её. Он не любит и Гупера, и его жену Мэй, исключение только Брик, и, как ни странно - Мэгги.

Вернемся к ней. Мэгги - настоящая кошка, гуляющая по раскаленной крыше трудной и непредсказуемой жизни, осложненной тем, что она по-настоящему любит человека, который к ней равнодушен. Она действительно умеет, падая, вставать на все четыре лапы. Она очень тонко чувствует всех членов семьи, безошибочно определяя их отношение к себе.

И в сложившейся ситуации она ложью исправляет другую - еще большую ложь. Гупер и его женушка готовят аферу, в результате которой будет проигнорирована воля Большого Па и не учтены интересы безвольного Брика. Особенно старается в подготовке несправедливости Мэй, которая пытается контролировать всех и всё, подслушивая и подглядывая. В постановке Московского академического театра имени В.В. Маяковского она присутствует в каждой сцене, в декорациях сделано специальное окошко и в него все время видно сосредоточенное лицо ушлой невестки.

Гупер с женой настолько лживы и отталкивающи, что симпатии читателя и зрителя в любом случае оказываются на стороне Брика. Если отец оставит дело ему - именно это будет правдой. И тогда Мэгги совершает то же, что и остальные - нагло лжет, но эта ложь восстанавливает искомую правду. Вот так правда сотворяется из лжи, и по другому в семействе Поллиттов быть не могло.

Пьеса заканчивается очередным признанием Мэгги в любви Брику и его сакраментальным ответом: "Смешно, если это действительно так!". Именно эту фразу произносит и Большой Па, когда Большая Ма признается ему, что искренне любила его все эти годы. Но дело в том, что и Большая Ма и Мэгги действительно любят своих мужчин, потому их реакция - это страшный диагноз - серьезно может восприниматься только ложь, правда кажется смешной.

.

Это все метафора, метафора...
Я уже познакомилась с одной из самых знаменитых пьес сэра Томаса "Трамвай "Желание", и понимала, что знакомство с "Кошкой" не заставит себя ждать. Очень уж мне понравился стиль автора и его подача.
Здесь у нас - простые семейные посиделки. Большая плантация в глубинке на юге Америки, семейство собралось на празднование дня Рождения патриарха семьи Большого Па. Семейство-то большое, но...
Здесь мой "любимый" тип книжной семьи - что не жаба, то гадюка. Встречает нас Маргарет/Мэгги, жена младшего сына, которая с порога вываливает все, что думает о невестке и ее "очаровательном" выводке из пяти ребятишек. Ну а дальше - больше, и вся пьеса - это упражнение как в ненависти к ближним своим, так и в самобичевании.
Очень хорошо автору удается выписать характеры своих героев. Брик - младший сын, бывший спортсмен, красавец и перспективный жених. Но сейчас... Понимаешь, почему он оказался в таком состоянии, в котором мы с ним встретились, но все-таки... Я не так давно читала точно такую же реальную историю, словно списанную с этой пьесы. И Маргарет сама себя называет той самой "кошкой", потому что - терпит, сколько еще хватит сил.
Пьеса написана хорошо - даже автор прописывает для актеров монологи в зал, чтобы было, где актерски развернуться. Чувствуется эта атмосфера американского Юга, этого плантаторского семейства, привыкшего работниками управлять с помощью голоса - и не оставляющего этого и дома. Нравится мне автор за то, что изображает все то, что остальные обычно стыдливо упрятывают. Вспомнилась мне Эдит Уортон - Эпоха невинности , где все тоже особо друг друга не любят, но вынуждены соблюдать светские условности. Но здесь все особо друг с другом не церемонятся. Просто... прям нет персонажа, за которого можно зацепиться. Наверное, можно посочувствовать Брику или Маргарет - но даже им не хочется. Еще вспомнилась книга Луис Альберто Урреа - Дом падших ангелов Очень даже похожи у них сюжеты - но в "Ангелах" как-то больше приятных персонажей было. Когда все возлюбленное семейство, аж притоптывая, ждет, когда патриарх... прикажет счастливо оставаться - мне прям грустно становится до гадливости.
Но все-таки это - классическая пьеса, хорошо и сочно выписанная. Поэтому и посоветую - любителям классических пьес и семейных драм "Все несчастные семьи...". Я бы даже в оригинале почитала - хочется послушать этот фальшиво расслабленный говорок истинных южан, который автор хорошо передал даже в ремарках.
А вот настойчиво посоветую - наш радиоспектакль. Он был записан в 1994м году с замечательными актерами: Алла Батлер, Армен Джигарханян, Юрий Никулин... Просто полный эффект погружения и оживления. Со всеми живыми шумами и даже авторскими интонациями - замечательная вещь!

Летом 2022 года я прочла пьесу Уильямса "Трамвай «Желание»". Она мне понравилась, но после прочтения я испытывала такие отрицательные эмоции, что не планировала возвращаться к творчеству автора как минимум год. До сих пор помню ощущение безысходности, обрушившееся на меня тогда. Замечаю, что иногда как будто сама проживаю эмоции литературных персонажей, всё принимаю слишком близко к сердцу, и мне требуется время, чтобы отойти после тяжёлых произведений. Но так сложилось, что спустя несколько месяцев я решила вернуться к работам писателя и прочесть "Кошку на раскалённой крыше".

Эта пьеса понравилась мне больше, чем "Трамвай «Желание»". Она тоже очень жизненная, реалистичная, актуальная, думаю. Но при этом не вызывает такое чувство безнадёжности. Сложно объяснить. Ведь вроде бы в пьесе нет каких-то положительных поворотов сюжета, все герои несчастны, но при этом, дочитав до финала, не испытываешь чувство бесконечной тоски. Думаю, немалую роль в этом играет Мэгги. Она очень сильная героиня. Кому-то её трудности могут показаться ерундой, ведь она отхватила мужа из приличной семьи и живёт довольно неплохо. Какой контраст с её нищим детством и юностью! Но не так-то всё просто. Мэгги с детства сталкивалась с самыми неприглядными сторонами жизни. И я подразумеваю не только бедность, через которую проходят многие, но и отца-алкоголика. А потом сценарий повторяется, но уже с мужем, который пьёт постоянно. Но и его ты понимаешь, хотя, конечно, не оправдываешь.

Брик, муж Маргарет, вообще очень интересный и неоднозначный персонаж. Ты и сочувствуешь ему, и одновременно ругаешь его поступки, хочешь, чтобы он наконец взял себя в руки. А в душе этого человека своя собственная трагедия, которую окружающие даже вроде бы признали, вот только сам Брик себе признаться не в состоянии. Сломленный человек, который во всём опоздал и уже не видит в чём-либо смысла. Но смотришь на него и думаешь: а каково его жене? Она изо всех сил пытается вытащить мужа из ямы, даже осознавая, что не так уж она и нужна ему.

Мэгги, безусловно, и сама не святая, но я увидела в ней сильную женщину. Да, она совершает ошибки. Да, ведёт себя достаточно грубо, порой даже слишком. Но отчасти семья держится на ней и вообще на таких людях, как она, которые готовы всё взять в свои руки, когда у остальных не остаётся сил.

И пьеса, и её герои показались мне глубокими и многогранными. На фоне семейной драмы мы видим собственные трагедии таких разных людей, объединённых одной фамилией и домом. Чем же разрешится ситуация, с которой столкнулась эта семья? Я не уверена, но точно знаю, что Мэгги просто так не сдастся.

Ну, вот по мне, так тут не только главгерша - кошка на раскаленной крыше. Тут все участники - кошка на раскаленной крыше. Каждый по своим причинам. А крыша-то одна. И, несмотря, на весь дискомфорт, что приносит пребывание на ней, каждый из них хочет удержаться. Причем, любой ценой. Такое, значит, семейство хищных паучьих в одной банке.

В самой же пьесе, скажем так, не один слой. Это и ложь в отношениях между близкими людьми: маленькая и большая. И неизвестно, какая приносит больше вреда по результату. Но без лжи в жизни, по моему мнению, все же никак не обойтись. Голая, жестокая правда - тоже ужасно и порой катастрофично. И непонятно, как же найти баланс.
Куда хуже, на мой взгляд, лицемерие. И из взрослых персов там, наверное, только лишь младший сын - брик не носит масок. Наверное, поэтому так и любим окружающими. Но у него другая червоточина - по большому счету он полон тотального равнодушия к людям. И не исключено, что всегда был таким. Лишь один человек был не безразличен ему, и он потерял его.

Роскошный библейский мотив. Казалось бы, до чего же мерзкие старший сын со своей женушкой и многочисленным выводком, подлизывающиеся к богатому главе семейства. Но если взглянуть на ситуацию под другим углом, именно этот сын состоялся во всех смыслах (житейски, профессионально) и действительно является достойным наследником, в отличие, от своего брата - бывшего спортсмена и ныне алкоголика, плывущего по течению, не желающего ничего делать. Но все равно любили и любят непутевого младшего сына. Каин и авель, притча о блудном сыне. Из века в век.

И поразительно, до чего же уильямс любит женщин и в реальности, и в творчестве, несмотря на предпочтение мужчин в личной жизни. Как же прекрасны его женщины в любом возрасте, в любом статусе и в социальном положении. Даже в отталкивающей жене старшего сына чувствуется характер. Не удивительно, что женщины у уильямса получаются куда как ярче и сильнее мужчин. И ужасней, поскольку, совершенно не стесняются в средствах ради достижения цели.

Самый монстр здесь, конечно, мэгги - жена брика. Эта дама не чурается никаких методов, лишь бы остаться при финансах и удержать человека, который не любит ее. Ложь, шантаж, измена, подлость, предательство, фактически бескровное убийство - в ход идет все. И, главное, она действительно любит мужа. Пусть даже он и гей.

Они там почти все, включая его самого, конечно, кричат, что это не так. Но, простите, с детства дружил с одним мальчиком, в колледже продолжал дружить и проводить все время с ним же. Стали встречаться с девушками. На прогулке девушки плетутся за двумя друзьями, которые идут рядышком и мило общаются, позабыв о своих дамах. Потом, значит, мэгги приперла брика к стенке и буквально заставила жениться. Он продолжал вовсю общаться со своим мальчиком, обделяя вниманием молодую жену, а она неистово бесилась и поступила очень подло, чтобы ликвидировать их дружбу.
В результате, мальчики так или иначе уничтожены, мэгги продолжает беситься на руинах брака, не понимая: "а чего такого-то? как же так? я же так хорошо все придумала! и где любовь? и где секс? почему меня ненавидят? почему муж ночует в бутылке, а не на супружеском ложе?"

Э... да потому что он - гей, потерявший по вине жены близкого человека, хоть и сам считает, что у них была чистая мужская дружба. А мэгги не захотела играть по правилам, принятым в подобной ситуации и вообще в ситуации не взаимной любви. Вот и получила свою раскаленную крышу.
И тут, как ни печально, куда ни поверни - везде раскаленная крыша: терпеть равнодушие мужа или терпеть его ненависть. Или прыгать с крыши на свободу, и все равно счастья не будет. И мэгги делает свой выбор. Осознанно делает, так что нисколько не жалко ее.

Это, конечно, совершенно чеховские мотивы у уильямса. Когда все плохо, и никакого выхода просто нет, ибо такова жизнь. Впрочем, ничего удивительного, ведь он нежно любил антон палыча. И сама мэгги написана с его русско-британской приятельницы марии бритневой. Короче говоря, тут рЮсский след во все поля и страницы.

Теннесси и мария (мэгги)

Эта пьеса вызвала массу эмоций и ворох мыслей и я не уверена, что смогу их всех внятно изложить. Но попробую.
Это вторая пьеса автора, которую я прочитала - год назад была уже "И вдруг минувшем летом", которая сильно зацепила, но и изрядно напугала, вызвала отвращение, так что оценка у неё получилась самая нейтральная. Здесь по другому, высокая оценка связана с тем, что эта пьеса смогла вызвать внутреннюю дрожь. Хотя я очень не люблю тему наследственно-денежных конфликтов родственников, в том числе и в реальной жизни. Благо меня это минуло, но даже узнавая такое от знакомых, я не могу воспринимать спокойно. Но вот пьеса в том числе и о дележе наследства, причем очень даже ярко, но цепляет и как-то так, что впечатление положительное. Наверно, во многом дело в том, как автор рассказывает, какие у него живые персонажи. Они все не очень-то приятны, но их можно понять. Они словно ежики, у которых иголки растут не только наружу, но и внутрь, и при каждом сближении они причиняют боль себе и другим. Я могу понять и брата, который всю жизнь завидует младшему, откровенно более любимому родителями. Это вызывает ревность, и какой в таких условиях вырастает человек? И что первично - характер или условия, в которых растет ребенок? И есть ли выход из замкнутого круга: отношение родителей вызывает негативные эмоции, проявление которых ухудшает отношение к тебе близких?
А жена, ревнующая к через чур близким отношениям с другом. А попытка сбежать от боли и вины в алкоголизм. А неверие в честность чувств к тебе близких, вызывающее грубость. А откровенность причиняющая еще большую боль.
Но оценка не максимальная, потому что год назад я прочитала еще и пьесу "Дальше - тишина", поднимающая одну общую тему - отношения родственников разных поколений. И та пьеса перетряхнула меня еще более основательно. В этом вообще особенность пьес, которые за ограниченный отрывок времени должны дать столько же, если не больше, чем полноценный роман. Поэтому они словно сконцентрированный раствор, вытравливающий в металле души глубокие борозды. По идее рассказы должны действовать так же, но не вспомню настолько сильного впечатления от рассказов, как от многих пьес... Кроме одного, который я упорно пытаюсь забыть уже лет шесть и зачем-то опять вспомнила, вот же гадство!

У Теннесси Уильямса самые лучшие пьесы – о личном несчастии. Особенно – о женском несчастии. И при этом они же, замечательные женщины, показаны у него полнее, сильными персонажами, которые в состоянии вынести свой несчастливый «крест» – в отличие от мужчин.

В «Кошке на раскаленной крыше» есть этот же гендерный перекос. Казалось бы, мужчины в этой пьесе тоже мучаются. Но они слабее своих женщин. Они больше боятся смерти. Они убегают от собственной боли в алкогольное забытье. На их фоне, сломанных и отчаявшихся, именно женщины выглядят хозяйками положения; именно их, женское, слово оказывается бесповоротным. Сюжет прост и понятен, и неважно, в каком уголке земного шара развиваются события. Вот нам показывают богатый Юг середины 20 века. Смертельно заболел обеспеченный плантатор – рак четвертой степени. Вылечить его невозможно. Врачи обманывают его: дескать, не рак у него, а просто кишечные колики (чтобы меньше волновался, все равно же не спасти). Но все домашние в курсе: нужно уже готовиться к похоронам.

В борьбу за наследство вступают два сына плантатора и их жены. Первая семья (Гупер и Мэй) – нелюбимая у богача, но зато плодовитая и счастливая; вторая (Брик и Мэгги) – любимая, но бездетная и несчастливая.

Брак Мэгги и Брика – это пытка для обоих. Давняя ошибка и ревность разрушили их отношения. Мэгги обожает своего мужа и мечтает родить от него, Брик же живет с ней из обреченности… и просто потому, что у него нет силы воли, чтобы от нее уйти. Брик спивается. Мэгги чувствует, что ему нужна помощь, но ничего не может сделать. А тут еще и болезнь старого плантатора. Брик, хоть и любимый сын, может не получить наследство из-за своего пьянства. Его брат Гупер на его фоне выглядит лучше, уж он-то сможет, в отличие от Брика, управлять плантацией. И Мэгги – упрямой «кошке» Мэгги – не остается ничего иного, как бежать за уходящим поездом, пытаясь запрыгнуть в последний вагон. Все – только бы не лишиться любимого мужа и состояния его семьи. Именно она – «кошка на раскаленной крыше», которой лучше бы отказаться от бессмысленной борьбы за любовь и счастье… все равно же ничего не сделаешь, нельзя исправить прошлое, нельзя заставить человека любить и уважать тебя. Но Мэгги борется вопреки всему. Из упрямства. Из страха снова оказаться нищей. Из страха остаться в одиночестве.

Мэгги – идеальная «кошка». Как бы ни трепала ее жизнь, она справится, выдержит. Этим она похожа на Скарлетт из «Унесенных ветром». Скарлетт не понимала, как можно жить без денег, – и Мэгги не понимает. Скарлетт искренне верила, что сможет вернуть Ретта, хотя тот ясно ей сказал, что любовь прошла. И Мэгги такова: ей легче пустить свою жизнь под откос, потратить лучшие годы своей жизни на бесплотные усилия – все лучше, чем отказаться от мужчины, который ее разлюбил.

У Уильямса в пьесе все максимально пессимистично. Не только Мэгги и Брик не понимают себя и друг друга. Остальные герои пьесы тоже запутались в отношениях. Они не любят и не уважают. Ими движут расчет, подлость, упрямство, похоть и страх. Каждый обманут. Каждый обречен на несчастье. Может быть, раньше эти отцы и матери, сыновья и дочери любили друг друга. Но теперь эта любовь либо испарилась вовсе, либо ушла так глубоко, что ее не рассмотреть. А может, и не было ее, любви этой. Оттого и дети повторяют ошибки своих родителей. Как итог: пьеса прекраснейшая, тонкая и трагичная. Лучше, конечно, смотреть, а не читать, благо на ютубе есть отличная постановка театра Маяковского от 1989 г.

Начну с того, что Теннесси Уильямс не мой автор (как и Джон Пристли, кстати). Как говорит в этой пьесе "Кошка на раскаленной крыше" один из героев, нет щелчка, не щелкает и всё, а хочется, чтобы где-то внутри щелкнуло. Мне не нравится, когда герои ведут такой праздный, ленивый образ жизни. Когда всё семейство лжет и притворно сладко общается, когда все только и ждут, когда умрет кто-нибудь (в данной пьесе Большой Па), чтобы заполучить наследство. Тут ещё сын его алкоголик и гей, а сам Большой Па говорит, что на протяжении всей жизни не любил свою жену, она же утверждает, что любила его всю жизнь. Ложь на лжи. И так противно всё это читать!

- многие такие философские рассуждения и вопросы в этой пьесе очень актуальны!

- вот это очень интересная и актуальная мысль!

- !!!

Книгу рекомендую к прочтению. Но всё же Уильямс не мой автор. Мне ближе наши, родные - Чехов, Островский, Булгаков, Вампилов.
Кстати, я иду на премьеру этой пьесы в Электротеатр Станиславский 19-ого октября. Отпишусь об увиденном или здесь, или в группе "Драматургия".

Вторая прочитанная у автора пьеса и вновь в пьесе не вижу положительных персонажей. Да, страсти кипят, участники семейного конфликта бросают друг другу едкие фразы, вытаскивают на свет божий свои психологические травмы, делают признания, но при всем этом члены данной семьи не вызывают у меня сочувствия. Словно пауки в банке, где каждый стоит друг друга.

Писатель поднимает здесь различные темы: притворство общества, где все вынуждены носить маски, а всплывшая правда может разрушить жизнь, жажда денег, например, аристократка-южанка Маргарет, живя с детства в бедности, остро ощущает нехватку средств и готова на все, лишь бы урвать свою часть наследства. При этом не совсем понятно, была ли там хоть какая-либо любовь или лишь бульдожья хватка, боязнь выпустить из рук выгодную партию. Ну и сексуальное влечение, ведь автор уделяет этому пристальное внимание, ярко описывая страдания неудовлетворённой женщины.

Отдельно стоит упомянуть образ отца семейства, который лишь на пороге смерти понял, что жил неправильно, что жена давно опротивела и даже звука ее голоса он не переносит, что некому оставить свое дело, свою плантацию - один сын вызывает лишь раздражение, другой стал алкоголиком, а поощрять распущенность и безделье отец не хочет.

Можно упомянуть и семью старшего брата: Теннесси Уильямс выставил их в весьма неприглядном свете, как людей, навязчиво демонстрирующих свое многочисленное потомство, тех, кто постоянно подчёркивает бесплодность брака Маргарет и Брика, желая выставить себя в лучшем свете. Но ближе к концу пьесы мне даже стало жаль Гупера ведь оба родителя откровенно предпочитают ему красавца-младшего.

Подводя итог, если вы любите семейные драмы, вневременные сюжеты, психологические травмы и скелеты в шкафу, любовь-ненависть - то эта пьеса определённо вас порадует

Интересный такой и противоречивый образ главной героини Мэгги -той самой "кошки", которая на раскаленной крыше, получился у знаменитого американского драматурга в этом произведении...
Хотя, не такая уж она и "раскаленная", на самом деле, как мне кажется... Но, тем не менее, да какая-то степень "раскаленности" присутствует, пожалуй, всё-таки. Поэтому-то Мэгги и является главной героиней, и, не смотря на то, что в пьесе много и других интересных персонажей, Мэгги не только самая противоречивая, но и самая живая и интересная личность.
Она харизматична, умна (хотя, многим, думаю, кажется, что это не так, но это так) и.. одновременно сексуальна. То есть практически идеальная американская девушка середины прошлого века. А вот в "профессиональном" бездельнике и почти открытом гомосексуалисте Брике, и одновременно, муже нашей Мэгги, тоже что-то есть, но до Мэгги он никак не дотягивает...

Однажды одно большое счастливое семейство соберётся по важному поводу - день рождение главы клана, Большого Па, как его привыкли называть.
Вроде как обычная семья, Большая Ма, два сына, выводок внуков. Есть что отпраздновать - Большой Па вроде как оправился после тяжёлой болезни.
Но это просто красивая картинка, словно мгновенный снимок сделанный анонимным фотографом для идиллической статьи в журнале.
На самом деле семейка, как раскалённая лава, вернее кошки, прыгающие на раскалённой крыше. Где не стань, жжёт, как в аду, куда не ступи, огонь.
И у каждого какой-то свой, коварный, или выгодный только ему план. И никакого снисхождения один к другом.
Деньги и наследство - вот что станет камнем преткновения. И победить один другого в этой бешеной гонке нужно любой ценой. Рождением детей, пресмыканием перед строгим отцом, ангельским терпением перед пьяницей-мужа.
Про это неприятно читать. А вот жалости не вызывает никто. У каждого свои грешки, и свои виды на наследство.
И вот они ждут.
И самое страшное, что ни у кого нету жалости Большому Па. Даже младшенький, любимчик, чтобы досадить брату, бросает отцу в лицо жестокую правду.
Ложь наконец-то стала правдой. Только разве от этого легче?
Люди и правда глупы.
«Яды! Яды! Мысли ядовитые и слова! В сердцах и умах! – вот где настоящие яды!»