Собор Парижской богоматери / Notre-dame de Paris. Уровень 4

Эсмеральда прекрасна, молода, невинна. Ее танцы на площади манят взоры, а ее фокусы с козочкой поражают зрителей. Перед такой девушкой сложно устоять － и священник не смог, и горбун, и капитан лучников...
⠀
Любовь невероятно сильна, когда она истинная. И этот роман пропитан ею. Такие разные оттенки этого чувства, но одинаково обладающие мощью.
⠀
Страшно невежество. Измучив невиновную, добиться признания; не зная правды, даже не попытаться докопаться до нее. Это ужасно, это страшно, это грустно.
⠀
История украденного цыганами ребенка поразила меня в самое сердце. Ужасаюший случай.
⠀
Но еще больше задело за живое то, как жестоки бывают люди, как толпа может быть бесчеловечна. Отвратительное зрелище － простонародье, ликующее при виде пыток.
⠀
А как автор смог воплотить в словах безумие любви: горящие глаза священника, ярые вопли матери, простертые к небу руки Гвазимодо... Невероятной силы роман!
⠀
Правда, описание архитектуры Парижа и самого города дались мне очень сложно. Но это вообще не испортило впечатления от книги.
⠀
Это третье произведение Гюго, прочитанное мной. И снова кланяюсь перед его гением, ибо это шедевр!

История города Парижа, история любви, которая опутала его и умерла в нем. Любовь бывает порой очень жестокой, особенно, когда мы юны и влюбляемся в тех, кто нас вовсе недостоин. Одурманив, практически сойдя с ума, невзирая на мольбы других, под угрозой смерти, мы все равно в омуте любви. Не слышим и не видим ничего. Для нас существует только он или она.

Такие же чувства испытывали герои Собора Парижской Богоматери. Кто они такие? Эсмеральда красавица, талантливая девушка, сводящая с ума каждого мужчину, который взглянет на нее. Феб де Шатопер гордый красавец, офицер в эполетах, браниться, как последний сапожник, но в присутствии дам не употребит ни одного пагубного слова. Клод Фролло архидьякон, священнослужитель, для него не существует людских соблазнов, ни одна женщина не смогла соблазнить его, осквернить, зародить в нем непристойную мысль. Квазимодо – горбун из Собора Парижской Богоматери, да, еще и глухой. Его уродство видно в любое время суток. Дети и женщины его бояться, мужчины при его виде обнажают мечи.

И вот начинается их история в городе Париже, где каждого из них ждет своя судьба.

Малышка Эсмеральда, разве она могла предположить, танцуя на площади с козочкой, что сила ее красоты может погубить ее. Увидев ее, трое ее полюбили, а одна возненавидела. Эсмеральда не вызывала чувства жалости и сострадания, она слишком глупая, глупость ее и погубила. Как можно было не замечать такой самозабвенности Феба? Полагаю, она должна была уже понять хоть что-то, когда оказалась первый раз на виселице. Но нет, ее любовь окутала, она не замечала очевидного. Боясь горбуна, она не доверилась ему, сбежала, пошла за незнакомцем в плаще, услышав имя любимого, бросилась в объятия смерти.

Феб де Шатопер тем более не вызывает никакого сострадания, поверил каким-то слухам о колдунье. Офицер, одетый в шутовской костюмчик и маску. Всему миру он показывает свою силу, уверенность в себе, ответственность. Но кроме похоти и сладострастия, самозабвенности, любви к самому себе, он ничего собой не представляет. От него никак нельзя было ожидать решительных действий, он не спасет красавицу, которая попала в беду, он будет спасать свою красоту от грязи.

Клод Фролло священник со своей всепоглощающей любовью. На какие безумства он готов ради женщины. Она его свела с ума в прямом смысле. Буря страстей, эмоций, желаний, действий все соединилось в том, кто не должен испытывать ничего, кроме спокойствия и умиротворения. Да, жестокий человек, падший, но насколько его чувство пылко. Он требовал: «Ты должна быть моей. Либо виселица, либо я, выбирай». Он преследовал ее, выкрал, пробирался к ней тайком, искал ее повсюду, ревновал, он опьянел в своей любви и захлебнулся в ней. Но он не вызывает чувства сострадания. Он собственник, он лишь требовал, возможно, он бы дал ей больше, чем все вместе взятые. Он готов был на все, даже сжечь Париж, лишь бы она была либо его, либо ничей. Он не был способен на самопожертвование, а, следовательно, он больше любил себя, а не ее.

Квазимодо «Вот все, что я любил!» Да, он достоин сострадания, он достоин любви. Бедняжка, влюбился в ту, что никогда не взглянет даже на него. Он прятался в стенах собора, не осмеливался к ней подойти днем, прятался даже ночью, чтобы принести еды, оставить цветы. Все было тщетно. Жаль его не только потому, что его не выбрала Эсмеральда, а потому, что он не чувствовал любви к себе. Эсмеральду похитили у матери, отобрали, не дали, чтобы мать и дальше ласкала ее в своих руках, а от Квазимодо отказались, причем дважды. Первый раз те, что подкинули его вместо Эсмеральды к Пакете Шантфлери, а второй раз последняя подкинула его Клоду Фролло. Дважды отказаться от ребенка, от невинного создания, которое не виновато в том, что появилось на свет таким. Клод Фролло воспитал его, поэтому горбун его любил и не мог пойти против него. Но Клод Фролло не любил его, как и остальные, никто не хотел замечать Квазимодо, помочь ему, хотя бы поговорить, он говорил лишь со своими колоколами. Жизнь затворника, в которой появилась она. Он был готов умереть за нее, лишь бы она осталась жива. Когда В. Гюго описывал, как он нежно и трепетно ходил возле нее, приносил еду, спал возле входа в ее келью, молил о том, чтобы она его не прогоняла и дала ему послушать ее песнь, я плакала. Чистейшая любовь, и он понимал, что взаимности никогда не дождется. Тот, кто достоит любви больше всего, заочно, никогда ее не получит. Несправедливость судьбы. Его любовь развеялась прахом над всем Парижем.

Пакета Шантфлери мать Эсмиральды, ее историю нет смысла пересказывать. Она затворница Крысиной норы, всю свою жизнь она молилась и ждала чуда. Когда она дотянулась до него, когда она его начала носить на руках, у нее его безжалостно отобрали. То, как В. Гюго описывает счастье, когда она нашла башмачок, не описать словами. Сам В. Гюго говорит, я не могу описать радости этой встречи, поскольку действительно, ни одно слово ее не передаст. Он лишь описывает ее счастливые возгласы, причитания, словно сумасшедшей. К сожалению, они длились недолго…

Париж, а ведь его любят все. Главное место во всем этом произведении занимает именно он. Париж разрастается, становится с каждым годом все больше и мощнее. Читая отзывы других, вижу, что многие жалуются, почему В. Гюго 50 страниц потратил на описание зодчества в Париже. Он действительно преследовал цель привлечь внимание к этому историческому памятнику, Собору Парижской Богоматери, его намеривались снести, как и иные архитектурные произведения в готическом стиле. Я не была никогда в Париже, но я не представляю себе этот город без Эйфелевой башни и Нотр-Дам де Пари. Лично мне, было интересно читать про этот город, и я действительно почувствовала свое невежество, ведь я совсем ничего не знаю о нем. Все мы любим Париж, но много ли тех, кто знает о нем столько, сколько знал В. Гюго.

P.S. Я до этого видела только мультик Диснея, поэтому для меня, наивной, глупенькой дурочки, книга была полным откровением.

Бояться этой книги лет 7 и прочесть этот кирпичик за 2 дня? Могу, умею, практикую, как говорится

Ну что вообще можно сказать? Бесспорно прекрасный роман, прекрасная история, прекрасный слог. У меня редко складывается с французами, но, видимо, классика это исключение из правил. Конец удивил, почему - то была уверена в другом исходе,но да ладно.
Меня больше поражало во время прочтения/прослушивания, что очень многое сбывается, и в принципе много высказываний, которые "роковые" или как-будто написаны буквально вчера. Как это получается у таких великих и известных писателей?!

"Собор парижской богоматери" - произведение определенно монументальное, это исторический роман о величие архитектуры, о красоте Парижа и о сердцах, терзаемых страстью.
Три центральных персонажа - Клод Фролло, Квазимодо, Эсмеральда, - изнывают от страданий и тягот, которые свалились на их плечи.
Для меня самый интересный персонаж - настоятель собора Фролло, который не находит себе места от нахлынувшей на него похоти к цыганке Эсмеральде. Он не может смириться даже с мыслью, что она достанется кому-то другому. Он плетет интриги и терзается снова и снова.
Квазимодо страдает от своего уродства. Он - персонаж противоречивый. С одной стороны, он глуп и неотесан, но это можно ему простить, ведь откуда ему было черпать знания о мире. А с другой, он добр и отзывчив. Красота Эсмеральды влечет его, для него она лучик света в бесконечной тьме его жизни.
Эсмеральда же молодая и наивная девушка, которая страдает из-за любви к Фебу. А он, в свою очередь, видит в ней лишь красивый объект, не более. Эсмеральда персонаж довольно пустой. У нее нет стержня в характера, она блеклая и неинтересная. Самое главное ее достоинство - красота. Но ей сопереживаешь хотя бы потому, что на ее долю пришлись страдания и боль, которые она не заслужила.
Роман был написан Гюго с целью вывести в качестве главного героя готический собор Парижа, который в то время собирались снести. После выхода романа во Франции, а затем во всей Европе развернулось движение за сохранение и реставрацию готических памятников.
Слог Виктора Гюго упоительно красив. Он воспевает красоту собора, описывая все детали величественного строения. Также автор очень подробно описывает сам Париж, его дома и улочки, историю Парижа, создание собора и вид, который открывается с его высоты, зодчество Франции, как оно менялось и модернизировалось начиная с тринадцатого века. У человека, который прежде не бывал в Париже, после прочтения книги будет ощущение, будто он там уже был и все видел собственными глазами.
Иллюстрации, одного из обожаемых мною, художника Бенжамена Лакомба совершенно чудесны.
Вся мощь громады собора расцветает на страницах, а красота Эсмеральды приковывает взгляд. Темно-красные тона, подобно нависшим угрюмым думам героев, обрамляют историю, погружают в атмосферу красоты и неистовства страстей, интриг и предательств.

Починала читати цей твір три рази, т. к. стиль написання виявився для мене дуже важким. Читаєш, читаєш.... А потім розумієш, що нічого не зрозуміла і починаєш читати заново. У першій половині книги йде опис Парижа XV століття, Собору Паризької Богоматері і докладно описується процес соціалізації особистості головних героїв. Ближче до середини книги починається божевільний екшен. Це дивний твір! Шедевр! І я зрозуміла: якщо б Гюго не давав настільки докладний опис місця дії і життя героїв, читач не зміг би зрозуміти глибину переживань кожного персонажа.
Гюго викриває людські вади: боягузтво, жадібність, марнославство, егоїзм... і любов! Так, саме любов! Те що люди вважають любов'ю, насправді є їх найстрашнішим пороком, що володіє неймовірною руйнівною силою. Любов може бути божевільною, покірною, лагідною і сліпою. Любов до чоловіка, до жінки, до науки, до архітектури, до Бога. Тільки от грань між «праведною» любов'ю і «збоченою» любов'ю дуже тонка.
Кожен читач зробить свої особисті відкриття. Це неосяжне розумом творіння, про яке можна розмірковувати нескінченно.

Собор Парижской Богоматери - определенно является монументальным произведением.
Здесь три персонажа, которые так или иначе страдают: Клод Фролло, Эсмеральда и Квазимодо ( у Гренгуара и Феба все прекрасно и замечательно). Фролло - от влечения к цыганке, Квазимодо - от собственного уродства, Эсмеральда - от обстоятельств. Так или иначе, но все они цепляют и вызывают эмоции.
За Эсмеральду переживаешь от осознания того, что она невиновна и не заслужила этого, несмотря на то, что она пустышка.
Квазимодо вызывает омерзение и сожаление одновременно. Он груб и глуп, но при этом многого натерпелся несмотря на то, что он как и Эсмеральда этого не заслуживает.
Клод Фролло - самый интересный и многогранный персонаж. С одной стороны, его можно презирать за его поведение и решения, но с другой, его целеустремлённостью и преданностью делу невозможно не восхищаться.
Что же касается других аспектов произведения. Слог Виктора Гюго просто прекрасен. Его описания собора, Дворца Правосудия, Парижа восхитительны(хотя из-за них я долго не могла себя заставить читать)
Собор Парижской Богоматери Виктора Гюго - памятник литературы, такой же величественный и мрачный, как и сам Нотр-Дам де Пари.

"Собор Парижской Богоматери" — первое прочитанное произведение у Виктора Гюго. Классику судить сложно. Несомненно здесь и прекрасный слог автора и запоминающиеся описания и события. Но, на мой взгляд единственное, что читалось без особого интереса это описание архитектуры. Нет, начало было интересным, пока описание одного и того же не стало повторяться, но другими словами. А при словах уважаемого автора

хотелось просто закрыть книгу, чтобы не читать несколько страниц, описывающие эти "несколько слов". Не спорю, что описание старого Парижа красивое, но слишком затянутое. Думаю, людям, интересующимся Парижем, архитектурой, дизайном будет особенно интересно. А также тем, кто родился в этом городе или в этой стране.
Одно из запоминающихся описаний города, где можно сопоставить современные города и город в эпоху Средневековья.

В произведении автор описал жизнь людей в эпоху правления беспощадного Короля Людовика XI. Как раз с выше представленной цитаты начинается глава об этом правителе.
Итак, автор подробно описал не только окружающую обстановку, строения, но и героев. Не только внешне, но и внутренне их переживания, радости и горести.
Клода Фролло автор показал с одной стороны великодушного, сочувствующего и добродушного. А с другой стороны он оказался человеком, думающим только о себе, своих переживаниях, кажется ему без разницы что хочет другой человек. Возможно таким его сделала любовь или страсть - безответная, безумная. Куда она его приведёт?
Квазимодо. В.Гюго настолько подробно рассказал о его внешности, о его характере. Этот персонаж мне симпатизировал, несмотря на отталкивающие внешние недостатки, ведь он не виноват, что таким родился. Если говорить о моральной стороне, то Квазимодо выглядит настоящим любящим мужчиной. Мало того, он очень предан, он готов пожертвовать собой ради своей любимой. Стих, который сочинил Квазимодо, описывает весь его внутренний мир:

Эти слова, как бы не хотел превратить несчастный в стих, правдивее всех стихов. Здесь звучит правда, боль его души так и лезет наружу. Куда приведёт любовь Квазимодо?
И конечно ещё один из главных героев — Эсмеральда красивая, молодая девушка, на ее долю выпало немало трудностей. Она любит и она любима. Ее любовь настолько слепа и безгранична, что может ее погубить. И куда в итоге приведёт любовь Эсмеральду?
Кроме главных героев есть, конечно, и второстепенные. Особенно запомнились Пьер Гренгуар — поэт, философ, литератор. По сути своей и характеру ни то ни се. Этот человек боязливый, мягкий и трусливый. Его слова хорошо подчеркивают его натуру

А Затворница чем она примечательна? Могу сказать, что она, несмотря на ее прошлую жизнь, стала человеком. Стала любящей и любимой и сколько продлится такое счастье? Феб молодой человек, который увлекается женщинами, а в действительности то он любит? Искреннен ли он?И куда приведёт их любовь?
Ответы на все заданные вопросы можно найти в книге. Я неожидала такого поворота событий в конце книги.
В итоге произведение - неизменная классика, которая, надеюсь, запомнится надолго. Но на данный момент точно не оставит равнодушным.

Очень странные ощущения после прочтения этой книги. С одной стороны она мне понравилась, с другой-нет. Понравилась мне сама атмосфера книги, описание собора, лекции Гюго про зодчество и Париж 15 века. Сюжет я примерно знала, но мне хотелось познакомиться с ним с помощью книги.

Что касаемо героев романа, я не симпатизирую ни одному из них. Такое со мной случается редко. Эсмеральда настолько слепа в своей любви, что порой ее поведение кажется абсурдным.
Квазимодо вызывает чувство жалости, но это чувство схоже с жалостью к животному, как к козочке Джали.
Клод Фролло для меня сумасшедший фанатик.
Феб де Шатопер и Пьер Гренгуар - это два жалких типа, в некоторых моментах они просто мерзко себя ведут.
Затворница, пожалуй самый близкий мне персонаж.

Мораль данного произведения мне непонятна. Не влюбляться в роковых красавиц? Или не быть слепцом, когда влюблен? Не предавать свои идеалы? Как-то это все мелковато.

Читать стоит только из-за атмосферы или желания узнать эту историю из первых уст.

Как и у многих, моё знакомство с «Собором..» началось в далёком школьном отрочестве, когда до наших краёв дошёл легендарный классический мюзикл, а мы с подружками были интеллигентными читающими девочками и открывали для себя просторы классической литературы. Естественно, целый год прошёл у нас под знаменем любви к мюзиклу в его оригинальной французской версии и роману-первоисточнику. И я до сих пор нежно люблю их обоих. Это не дань отроческому увлечению, это уже зрелое признание их объективных достоинств. Этот роман - отличная иллюстрация того, как можно писать формально в пределах определённого литературного направления, но сказать больше, чем позволяют эти узкие формальные рамки, как можно писать, обращаясь к своим современникам, но быть понятным и людям грядущих эпох.
Мне не понятно, когда самодовольный и самоуверенный читатель в ироничном стиле ругает Гюго за романтизм: много-де роялей в кустах и клише. Но, простите, Гюго бразильских сериалов не смотрел. В его время потерянные и вновь найденные дети не превратились в штамп и образчик дурного вкуса. Наоборот, это именно Гюго со своими коллегами-романтиками первым придумал такие повороты сюжета. Право же, ругать его за это можно только в приступе воинствующей малограмотности! Претензии к романтической чрезмерности чувств не лучше. В девятнадцатом веке человечество только открывает внутренний мир человека, его индивидуальность. Вместе с писателями-романтиками люди узнают, что чувства бывают сложными и противоречивыми, ведь до этого все литературные драмы сводились в конечном счёте к внешнему любовь vs долг или роковым ударам судьбы. Здесь же впервые появляется внутренний конфликт. Ну откуда тут взяться тонкому психологизму и сдержанности? Люди осознали, что у них есть их личные, интимные эмоции, и эти эмоции со всей юной романтической свежестью плещут через край.
Впрочем и у мастера -Гюго всё же не всё гладко. Мужские персонажи хороши безусловно – разные, непохожие друг на друга, живые. Клод Фролло так вообще притягивает своей внутренней романтической драмой. Не нравится, не привлекает, а именно притягивает. И на этом шикарном фоне – бледная моль Эсмеральда. Прекрасный романтический стандарт девушки, не субъект, а объект всеобщего восхищения, не личность, а светлый идеал Гюго. Что характерно, тест Бехдель роман при этом проходит. Хотя история Эсмеральды не лишена жизненности: мало ли юных девочек влюбляется, теряя голову, в красивых козлов?
И всё ж таки не история любви или любовей в «Соборе..» главное. Ещё в далёком восьмом классе я влюбилась в бесподобную атмосферу книги. Всё-таки поколения парижан были уверены, что лучше их города ничего на свете нет и посвящали незабываемые чудесные страницы, дарили свой город далёким иноземным читателям. Живёт Париж и на страницах романа Гюго. Я люблю этот мир, живущий на площади перед собором, где танцует Эсмеральда и раздаётся звон колоколов Квазимодо, я люблю переплетение этих ночных парижских улиц, по которым бредёт Гренгуар. Благодаря Гюго этот город стал мне родным и увидев его первый раз в действительности, я радовалась ему как старому другу. Душа собора не покинула его, нет дух Квазимодо теперь вечно живёт в его стенах.
Помимо вечного, эфемерного книжного Парижа здесь ещё и реальный срелневековый город. Гюго заглядывает в окна парижан, подслушивает разговоры прохожих на улицах, и кажется, что мы тоже побывали в этот городе конца 15 века. И, как и положено, настоящему писателю-историку, Гюго не увлекается неаппетитными бытовыми подробностями, но и не преукрашивает людей другой эпохи. Они суеверны, они смотрят публичные казни, их не смущает варварский обычай затворничества. Поэтому Гюго веришь.
Есть здесь и Париж как памятник архитектуры, во многом утраченный. Не будем забывать, зачем Гюго вообще взялся писать «Собор…»:). Ну как можно после этого не влюбиться в готическую архитектуру? Хотя здесь я не во всём согласна с Гюго. Я смотрю не глазами, я историк, и здания для меня – свидетели прожитых городом лет или повод достроить литературную картинку, вроде пляшущей на площади цыганки. Поэтому я не возражаю даже против изящных высеченных из камня пирожных, которые так порицал эстет-Гюго. Но самое главное, что он, стремясь воспеть готические соборы, запечатлел начало смены эпох, когда внутри цветущего средневековья зарождается робкое ещё новое время. А смена эпох лично для меня - самый кайф!
Смене эпох посвящена ещё одна очень важная сюжетная линия. Вспомним, что «Собор..» - первая часть трилогии «Аристократия – Буржуазия – 93-год». И штурм собора бродягами Двора чудес, ужасающая разобщённость угнетённых, когда Квазимодо даёт вместо помощи отпор бродягам, бессилие Эсмеральды и её матери перед королевским произволом - это всё несущие стены романа. Гюго не просто романтик, он гуманист послереволюционной Франции.
И в заключение хочется сказать пару тёплых слов в адрес французского мюзикла. Очень мало на свете столь соответствующих первоисточнику театральных постановок. Ну а чтоб такая постановка ещё оказалась самостоятельным сильным произведением – это уж вообще уникальный случай. Да, они немного изменили сюжет: ну так современный зритель, утомлённый латиноамериканским мылом от потерянных детей нос воротит. Они превратили Гренгуара в голос от автора, который дарит нам ночной Париж и эту историю. Но в главном они не погрешили против оригинала. Все основные сюжеты линии на месте. Есть романтическая страсть в разных вариантах, есть ода ночному Парижу, есть смена эпох, есть могучая социальная составляющая. И ведь молодцы какие, вроде и осовреминили чуток: Клопен в виде негра с дредами, танцы, стилизованные под уличную драку и разгон демонстрации с дубинками, но всё это легко, не в лоб, не перенося действие в 21 век. Так, только намекнули, что актуальность «Собора ..» никуда не делась. Молодцы!

Ну кто не знает «Собор Парижской Богоматери»? Кто-то читал книгу, кто-то смотрел фильм, кто-то ходил на мюзикл, ну а кто-то видел и сам Собор воочию. Так или иначе, драма горбуна Квазимодо и цыганки Эсмеральды знакома практически каждому. Мое знакомство с этой историей началось еще в детстве с горячо любимого мною диснеевского мультфильма «Горбун из Нотр Дама» (я даже фигурки собирала с персонажами из киндер-сюрприза). Потом был мюзикл, Гару и Belle. Не так давно произошло мое знакомство с Виктором Гюго через «Отверженных», что оставило в моей душе неизгладимый след и любовь к этому автору. И вот, наконец-то, пришло время «Собора Парижской Богоматери», как литературного шедевра. И знаете что? Сейчас выдохну…разочарование…совсем-совсем крошечное, но все же есть.

Начну с того, что я нисколько не умаляю литературной и исторической ценности данного произведения. Язык и стиль Гюго просто великолепен. Это не просто чтение, это любование картиной гениального художника, наслаждение музыкой великого композитора, это искусство в искусстве. Лично для меня это что-то возвышенное и недостижимое. Когда я слышу, что читать целые главы книге в описательном стиле очень трудно, мне этого не понять (при этом я не считаю, что такое мнение не имеет место быть, просто оно не созвучно моему), т.к. каждая фраза там – это кусочек яркой, ослепительной мозаики. Меня восхищает богатый и насыщенный язык этого писателя и его талант облечь каждую деталь материальной действительности в слово. Поэтому лично для меня центральным героем этого произведения был Собор. Только посмотрите, как Виктор Гюго его описывает! Закройте глаза и вы сможете увидеть любую трещинку на воротах или царапину на куполе. Еще раз убеждаешься, насколько сильно автор любит Париж, каждое его произведение искусства, каждую улочку и каждое здание. Это было заметно еще в «Отвержденных», в «Соборе Парижской Богоматери» расцвело во все красе.

Теперь, что расстроило, если можно так выразиться. После такого долгого пути к этому произведению, у меня уже сложилось свое собственное мнение об его сюжете. Эсмеральда в моем воображении была более яркой, сильной, дерзкой, Квазимодо не таким страшным, Феб более харизматичным, да и вообще вся история заранее пробудила во мне какие-то глубокие эмоции, которые не нашли подтверждения при прочтении. Это как посмотреть фильм, после того, как ознакомился с книгой. Только в этом случае все вышло наоборот. Да и «Отверженные» для меня стоят на такой недосягаемой высоте, что этому роману не удалось дотянуться. Но, в любом случае, я рада, что наконец-то получила представление об оригинале. И теперь хочу в Париж! Спасибо, Гюго!