Lugu kadunud lapsest

Это отзыв скорее не на конкретную книгу, а на весь цикл о дружбе Лилы и Лену в целом.
Прочитав первые три части буквально взахлёб за две недели отпуска (такие темпы чтения для меня вообще не свойственны), с четвёртой частью я провела почти месяц - сказалось возвращение к рабочему ритму мегаполиса. Читала на английском, ибо ждать выхода русскоязычного издания не было сил, мне непременно скорее нужно было завершить знакомство с неаполитанскими романами.
Первая книга очень воодушевила, вторая не раз вызывала чувство лёгкого раздражения и ощущения того, что трачу время впустую на бульварный романчик, третья медленно, но верно вгоняла в тоску, четвёртая как будто схватила за шиворот и со всей силой закинула в бурлящий, безжалостный водоворот человеческой жизни: это такое погружение к неприглядным глубинам нашего существования, когда ты не знаешь, хватит ли тебе воздуху в лёгких, чтобы успеть вынырнуть назад.
Разгадывая, как и многие читатели Ферранте, загадку о том, чем же так увлекает её творчество, свой личный ответ я нашла в предельной откровенности автора. Устами главной героини книги, Ленуччи, она говорит о таких вещах, в которых самой себе бывает стыдно признаться, не то что вынести на суд окружающих. Зависть, неверность, пренебрежение чувствами самых близких людей, желание стать - или хотя бы казаться - тем, кем ты изначально не являешься.
Ферранте рисует нашу жизнь без прикрас - порой большими и небрежными мазками, порой вооружаясь тонкой кистью и выписывая тончайшие подробности на полотне повествования. В четвёртой части истории закольцовывются многие истории, с которыми нас познакомила ещё первая книга, но вынести окончательный вердикт взаимоотношениям между подругами остаётся непосильной задачей. Как оценить роль Лилы в жизни Лену? Мне показались очень ёмкими следующие слова (мой вольный перевод ниже):

Хорошо это или плохо? Имеет ли один человек право так вести себя по отношению к другому? К этим вопросам можно добавить ещё с дюжину - и в этом, пожалуй, также проявляется достоинство прочитанных романов. Они отличаются тем, что не дают линейных, логичных разъяснений - свойство хорошей литературы, о котором пишет сама Ферранте:

Читать однозначно советую! Несмотря на отторжение, которое порой может обостряться до предела. В этих книгах есть жизнь, жизнь во всей её простоте и во всей её сложности - и это хорошо.

Четвёртая, заключительная, книга не принесла удовлетворения. А скорее усилила разочарование оставшееся от третьей части. Главные героини так и не повзрослели. Женщины за 50 ведут себя словно пятнадцатилетки, которым гормоны забивают нейронные связи. Хотя возможно я чего-то не понимаю в итальянцах, в их эмоциональности и страстности. Но знаю, что если бы они были настолько безмозглыми, то не стали бы такой великой нацией. Так что Лина и Лилу не показатель.
Сложно сказать, что сюжет именно завершился, скорее перетёк в вяло текущую фазу, следить за которой нет никакого интереса. Рад, что Ферранте не стала давать ответ на вопрос о пропавшем ребёнке, как бы меня не гложило любопытство. А вот регулярные временные прыжки не принесли повествованию гладкости и лёгкости. Меня так и вовсе бесили.
Слушал, как и первые три книги, в исполнении Марии Абалкиной. И начиткой остался всё так же доволен. Всем, кто слушает, рекомендую.
Если вы прочитаете эти строки ещё прежде, чем возьмётесь за первую часть квартета, то я бы не стал советовать вам этот цикл. Ну, а если уж ввязались в это дело, то доведите до конца. Чем чёрт ни шутит, вдруг вам понравится окончание истории двух взбалмошных подружек.

Так удивительно было читать эту книгу и осознавать, что я знакома с её героями уже так долго. Они буквально выросли на моих глазах. Сначала это была история о двух детях - я прекрасно помню, как мне было страшно, когда Лила рожала. Она же такая маленькая! А вот у Элены Греко уже есть внуки. Как же быстро летит время. Наверное, это часть была дальше всего от меня. Когда героини были помоложе, их переживания больше соотносились с моими, их опыт больше соответствовал моему опыту. Это удивительно, как быстро всё меняется. Героине в детстве приходилось бороться, чтобы ходить в школу, а уже её дочки не испытывали с этим проблем. Очень хочется надеяться, что через 20-30 лет женщины не будут сталкиваться с теми проблемами, что есть сейчас у меня в социальном плане. Книга у меня оставила надежду, что самый черный день - не последний. Есть будущее, и всё можно пережить, даже если из момента это кажется трагедией, когда-то это всё уже будет не очень и важно.

Вот и поставлена точка. Финал тетралогии не понравился. Остались всё-таки вопросы: что все же случилось с дочерью Лилы - Тиной? И куда уехала сама Лила? Остались горечь и неопределенность с самой Эленой. И смутила неправдоподобность. Куклы за 50 лет должны были истлеть в подвале. Штрих, на мой взгляд, который подорвал доверие к автору.
А вообще весь цикл - неплохая сага. Есть атмосферность, есть сюжет, есть психологизм, есть история страны. Ферранте замахнулась на масштабное произведение, и пусть не все удалось, книга волнует. Читалось легко, что тоже немаловажно.

Неаполитанский цикл произвел на меня приятное впечатление, читается он легко и написан увлекательно.
В основе повествования перипетии дружбы между двумя девочками Элены Греко и Лилы Черулло, соперничество и поддержка. Во многом главные героини антиподы.
Итальянские страсти, непростые отношения отцов и детей, любовь и вражда - все переплетено между жителями одного квартала в Неаполе. За развитием персонажей интересно наблюдать.
В первой книге читатель знакомится с детством и отрочеством героев, в последующих книгах автор рассказывает об их становлении и взрослении.
Для себя я не выделила любимого героя, каждая судьба по своему уникальна.
Ферранте написала действительно жизненную историю. Взлеты героев сменяются падениями, их взаимоотношения переплетены в клубок и Ферранте умело его распутывает. Мне нравится что автор изобразила героев с массой плюсов и минусов, и нет ни одного положительного героя, но в каждом есть сотни оттенков, они многогранны в своих проявлениях и поступках.
Прекрасно написанный цикл и финал, который меня не разочаровал. Люблю открытую концовку, когда можно поразмышлять о судьбах персонажей, когда есть место для тайны.
Ферранте сумела создать замечательное произведение, в котором есть и интрига, и переживания за судьбы героев, и яркие характеры, которые не оставят равнодушным.

В этот раз меня Ферранте выручила тем, что мне даже не пришлось искать слова для своей рецензии, она сама их написала в тексте(зашифровано, конечно, а как же)). Месячник дешифровки в силе и полным ходом).
И вот эта принадлежащая ее перу фраза – наиболее точная рецензия для романа, лучше и не придумать. Нужно только убрать хвалебные too much после первого «потому что» и частицу «не» после «я». И сразу истина откроется.
Проверим?

1© моя книга, завоевавшая такой успех у читателей, совсем не удалась, потому что она слишком хорошо выстроена, слишком гладко и старательно написана, потому что я не сумела изобразить банальности, бессвязности, отсутствие эстетики и логики, бесформенность окружающих вещей.

2© (в редакции) моя книга, завоевавшая такой успех у читателей, совсем не удалась, потому что я сумела изобразить банальности, бессвязности, отсутствие эстетики и логики, бесформенность окружающих вещей.

Который явственно по мне проехался, что я ощутила, когда закрыла четвертую книгу. Эта история буквально сметает из реальности на пару дней и перед тобой оживают нищие кварталы желтых неаполитанских улиц и палящий голову зной.

Было интересно подсмотреть за такой Италией, в которой нет оливковых деревьев и тосканских закатов в деревушках времен этрусков (к чему я больше привыкла), но много страстей, которые распирают эту историю. Люди, живущие у вулкана, я подозреваю, не могут не иметь такой взрывной темперамент.

Отдельное спасибо автору за вынос перечня многочисленных семей в начало книги, это очень помогло. Я запомнила каждого персонажа и для меня они все заиграли по-разному, хотя были описаны скорее как фон для отношений героинь. Я старалась не оценивать их и не занимать чью-то сторону, но если в первой части Лену вызывала у меня жалость, то в последующих книгах серии - больше недоумение от своих поступков и хода мыслей (Нино отдельная песня, без цензуры не опишу).

Честно, я больше прониклась к Лиле, ее эмпатии и заботе, постоянной поддержке, порой слишком прямолинейной. А еще искренне сочувствовала ей, ситуация с ребенком - кромешный ужас, до слез. Несмотря на то, что Лилы очень много в чужих речах и чувствах, мне ее не хватило. Автор намеренно скрывает ее внутренний мир и не дает ей голоса - мы слышим его только через Лену.

По завершении чтения я почему-то вспомнила с теплом свою бабушку. У нее была подруга с ранней юности и до самой старости. Их звали одинаково и спустя годы кажется, что жизнь у них тоже была немного одна на двоих, не самая простая. Жаль ее уже давно нет со мной, я бы хотела обсудить с ней эту книгу и послушать, что она об этом думает.

Удивительно, как Элене Ферранте удалось не потерять общую тональность “Неаполитанского квартета”, ее герои меняются, но при этом сохраняют свои уникальные черты на протяжении всего цикла. Завершающая часть этой истории продолжает погружать в мир непростого для Италии времени, социальных и личных конфликтов, и, конечно же, семейных драм.

Элена решается оставить все, что у нее было, в том числе и своих дочерей ради Нино, “которого она любила всю жизнь”. Пожалуй для всех, кроме самой Элены было понятно, что ничего хорошего из этого не выйдет. Какого счастья можно ждать от жизни с мужчиной, который играется с женщинами, делает им детей и сбегает дальше? Тем не менее, если бы не Нино, возможно Элена бы никогда не оставила Пьетро, а тот тоже не подарок. Во всем цикле адекватно себя ведет только Энцо. Про Лилу даже не знаю, что сказать. Она неприятный и странный персонаж, но обладая каким-то притворным обаянием, умеет заморочить людям голову, как например, Элене, которая с самого детства зависима от ее мнения. Элена персонаж более понятный, хотя и такой же неоднозначный. С одной стороны, жаль, что у нее не сложилось отношения ни с мужчинами, ни с дочерьми (хотя себя она считает хорошей матерью), но дети в общем-то ведут себя так, как она их сама воспитала (или не воспитала). Трудно судить, когда с одной стороны – дети (которых Элена не то, чтобы очень хотела иметь), с другой – карьера и личная жизнь. Но этой делает ее личность реальной, не плохой и не хорошей. Таких людей немало: зависимых, слабохарактерных, не имеющих четкой позиции ни по одному вопросу. В этом и состоит прелесть цикла. Нельзя сказать, кто из героинь хуже, лучше или умнее. Им обеим одинаково сочувствуешь, и одинаково осуждаешь.

Я не очень люблю открытые финалы, но если автор решил закончить именно так, значит в этом есть смысл. Такое завершение даже в какой-то степени наталкивает на мысль об эфемерности Лилы, не раз намекалось, что физически ее не существует. В общем есть пространство для фантазий и додумывания.

Составляющие хорошей книги, по мнению Элены Греко, в полной мере присутствуют в книге Элены Ферранте – «банальности, бессвязности, отсутствие эстетики и логики, бесформенность окружающих вещей.» Автор проскакала по верхам всевозможных тем и ни одну не раскрыла. В каком-то отзыве верно отметили, что если кто не знает об упоминающихся социальных и политических проблемах – ничего не поймёт и не узнает, а кто знает – для тех нет раскрытия и погружения. Вроде как Элена пишет и выступает на злобу дня, но у Ферранте, как всегда, подробности улетели на помойку.
Лену – ходячий комплекс и тихий омут, поначалу она выглядела истеричкой, устроившей бардак в жизни своей семьи. Уйдя от нелюбимого мужа ради бабника и приспособленца (любовь зла, что поделать), Элена совершила неоднозначный поступок, но всё же зажила самостоятельно, упорядоченно (пока Эльза в подростковом возрасте не выкинула фортель) и почти независимо. Почти, т.к. успешная, состоятельная взрослая женщина продолжила равняться на свою подругу, с которой они и подругами-то никогда не были.
Лилацентризм квартала оставил меня в недоумении. Я не поняла, чем злобная, настырная, неуравновешенная, прости господи, себе на уме баба приводит всех в восторг. Всё-то у неё получается, вся она такая притягательная, все жаждут быть на неё похожими – а Лила мечется от дела к делу, брызжет ядом, играет в недомолвки и манипулирует людьми. Единственным нормальным героем был Альфонсо, а эта помешанная сломала его ради своих личных разборок. Энцо, уж насколько терпеливый, и тот сбежал.
Автор накрутила клубок из грязи – измен, убийств, тайн, исчезновений, местечковых махинаций – и бросила на полуслове. Потому что «только в плохих романах каждому событию находится своя причина.» Или Ферранте просто забила на своих читателей? Событие, вынесенное в заголовок, оно для чего? Без этой трагедии в жизни героев ничего бы не изменилось, они бы в любом случае продолжили копошиться в карбонарной яме и деградировать. Их район какое-то заколдованное место, которое обошли стороной все блага цивилизации, за 60 лет в нём ничего не изменилось. Зачем мне лекция по истории Неаполя в конце книги, если автор не сумела создать атмосферу города на страницах романов?
Замысел на рубль, а исполнение на копейку. У меня ощущение, что я посмотрела наш перестроечный фильм, с его излишним мрачняком и натурализмом – терпеть их не могу.