Очень спорная книга. Я долго решала какую же оценку в итоге поставить, но решила, что плюсы не перевесят минусы.

Итак, перед нами последняя работа Умберто Эко, что мне кажется чувствуется. Ему то ли не хватило времени развить сюжет, то ли не хватило сил. Но в итоге книга вышла неудачная.

Хотя если посмотреть составляющие вроде все неплохо:
— живые интересные герои (хотя мне местами не хватило глубины, но назвать плоскими я их не могу);

— потрясающие заметки по тому как работают СМИ в целом и газеты в частности. Причем заметки очень точные, что читая ты прямо восклицаешь — сейчас все именно так! А некоторые вещи я для себя раньше никогда не отмечала и будет интересно обратить на них внимание;

— забавные комментарии про технологии будущего (в книге 1992 год, а написана она в 2015);

— прекрасный язык, читается легко, приятно, даже самые сложные эпизоды читала с удовольствием;

— интересная мистификация, предположения и исторические факты и домыслы по поводу казни Бенито Муссолини и истории Италии где-то с 1945 года и почти до нашего времени. Но мистификация хоть и интересна, но очень сложна, особенно если вы, как и я, плохо (ооочень плохо) знакомы с историей Италии того периода. Частично просветиться помогла Википедия, но все же постоянно проверять и читать про каждого упомянутого очень тяжело (а имен в книге реально очень много и не только связанных с Бенито Муссолини, но и просто упомянутых для сравнения). Местами я на это забивала, читая на бегу, так что это могло отразиться и на понимании и на восприятии сюжета;

Но все это вместе превращается если не в кашу, то просто не дает почувствовать себя единым произведением, ощущение, что две идеи соединили воедино, но забыли нормально перемешать.
И еще финал оказался достаточным неожиданным, то есть ты видишь, что книга заканчивается, но не понимаешь где логичный плавный конец, ощущение, что не было сил развить финал полностью, сюжет под конец оказался резко обрезан и скомкан.

В итоге не самое удачное знакомство с автором, но я понимала на что шла, когда брала книгу, так что обязательно к нему вернусь, за другими, более известными произведениями.

Пойду поперек толпы и выскажусь откровенно. Для меня вершина творчества Эко писателя "Имя розы" - это действительно универсальный интеллектуальный роман-детектив. Для меня это вершина детективного жанра. Все последующие романы - шаги вниз. Предпоследние в ряду "Лоана". "Пражское кладбище" - какое-то высосанное из пальца занудство. Можно, конечно, с умным видом приписать им художественную самоценность, актуальность, читательскую востребованность, но скучно, господа.
Последний роман из той же плеяды. разумеется, Умберто Эко превосходный художник слова, очень жаль, что ему так и не дали нобелевку, хотя он последние лет двадцать был в шорт-листах на эту в последнее время "прокупленную пиндосами замануху".
Все прекрасно знают, что мадам журналистика мало чем отличается от нехорошей древней профессии, прежде всего своими продажностью и нечистоплотностью. Ну и какую такую кухню нам открыл Эко? В любой районной газетенке полно подобных персонажей недоучек с шизоидными наклонностями. Да они мать родную за копейку обгадят. А впрочем, уже властвует интернет и газеты читают одни снобы и старые пердуны. Так, что книга, как мягче сказать, - морально устарела.
Да и этот жупел фашизма, постоянно нас хотят им напугать, хотя пиндосью псевдодемократия отвратительней и агрессивней любого национализма, и прочих измов. Есть только они, а все остальные страны и народы должны быть в подчиненном им положении. причем безоговорочном. Кстати единственное, в чем Эко попал в точку. что все грязные дела в мире творятся с подачи США ( и не надо оговариваться - их спецслужб), именно такова их государственная и национальная "альтруистическая" идеология.
Это США замутили и с неонацизмом, и с ОАС, и с Красными бригадами. И дальше по порядку, развалив нашу страну, успешно разваливают остальной мир, внося смуту и катаклизмы в арабский мир, Балканы, дестабилизируют старушку Европу, вконец обабившуюся и не смеющую им нечем возразить.
Конечно, последняя книга мастера меня несколько разочаровала, но воздадим ему хвалу- великолепный был писатель.

Рафал Олбински "Театральный постер"

Преуспевающий бизнесмен, чтобы утвердиться среди политических кругов, решает создать видимость издания независимой газеты и спонсирует несколько пилотных выпусков. Набранные в редакцию журналисты представляют собой весьма разношерстную компанию, которая развлекается раздуванием очень несвежих новостей и тренируются в манипулировании общественным мнением.
Очень интересно было читать о приемах журналистики в создании новостей и освещении событий в нужном ракурсе. Когда началось описание истории расследования возможного бегства Муссолини в Аргентину, интерес немного поугас. Совсем скучно стало на рассуждениях о всемирном заговоре спецслужб. Первоначальное восторженное впечатление было испорчено и оценку пришлось снизить.

На довольно небольшом колличестве страниц Умберто Эко мастерски описывает "теневую" сторону средств массовой информации, в данном случае газеты (которая даже еще не выпустивши начинает отравлять жизнь некоторых , с нею связанных, работников). Насколько достоверен материал, который нам преподносят каждый день СМИ? Сколько процентов правды и реальности содержится в каждом транслируемом нам сюжете или сообщении? Какие выражения, обороты речи и уловки можно использовать, чтобы не попасться на горячем?
Об этом, и многом другом: теории заговоров, потенциально ожившие диктаторы, тайны и мнимые (или реальные?) преследования, а так же многое многое другое!

"Нулевой номер" из всех книг Умберто Эко оставил впечатление наиболее неоднозначное. С одной стороны, покойный маэстро был признанным мастером литературы заговора. С другой - по сравнению с тем же "Именем розы" "Нулевой номер" оказался непростительно коротким. Я скажу просто - когда книга близилась к концу, я только вошла во вкус и подумала, что наконец-то, мол, начинается самое интересное. А поскольку я слушала аудиоверсию и не могла оценить количества оставшихся страниц, то концовка стала выстрелом, подбившим куропатку моего интереса. Кроме того, как читатель, избалованный "Именем Розы" и "Пражским кладбищем", я рассчитывала на полноценно закрученную сюжетную линию, а здесь прямо скажу - ни тайнами, ни загадками даже не пахнет. История базируется на гипотезе о том, что Муссолини не умер, а оставался жив до дряхлой старости и был все это время вдохновляющим жупелом для различных тайных обществ и организаций, имеющих своей основе идеологию неофашизма. Но это - не то, чем можно удивить человека, в распоряжении которого имеется вечерняя программа Киселева и канал РЕН-ТВ. Возможно, сыграла свою роль и аннотация. Потому что фраза "Вокруг расследования разыгрывается напряженная драма любви и смерти, счастья и страха, реальности и вымысла" - это даже не преувеличение, а откровенная ложь. Как я уже сказала, когда драма начинает разыгрываться, книга заканчивается минут через пятнадцать. Но оставлю аннотацию на совести издателя, а не Эко, который, как я подозреваю, изначально планировал свой роман как вещицу куда более легкую.

Причина по которой я все же говорю, что книга мне понравилась и почему она на самом деле была для меня интересна заключается в том, что я - журналист. А потому линия, которая, очевидно, была задумана как канва, обрамление сказки о выжившем дуче, для меня стала главной.

Если вкратце, то группа людей, журналистов разного опыта и специализации собирается в рамках одной редакции для издания газеты, которая никогда не будет опубликована. Смысл? А смысл изящно гениален. Каждый номер издают задним числом. Он о том - что уже не просто случилось, а чему уже дана была трактовка и оценка. Вот только нумеруется и датируется он таким образом, что кажется, будто вышел как раз в разгар событий. Таким образом, любой непосвященный читатель, взявший его в руки, получает впечатление, будто газетой занимались едва ли не провидцы и очень острые аналитики. И связываться с такой редакцией и ее владельцем - дело опасное. Лучше уж узнать, что это за человек и подружиться с ним. Таким и был ожидаемый эффект от этого проекта длиной в год. Потому книга и называется "Нулевой номер", что речь в ней идет о выпуске таких нулевых номеров одновременно - и "заранее", и "с опозданием". И в этом уже есть доля иронии, поскольку Эко, как специалист по медиа-технологиям, таким образом остроумно иронизирует над тем, во что превращаются современные СМИ. Информирование - уже не их вотчина, благодаря развитию современных коммуникаций мы способны становиться очевидцами и сиюминутными свидетелями практически любого события. СМИ же сейчас вступают в область трактовок, давая подсказки для наших изощренных умов, предлагая нашему вниманию все новые и новые объяснения происходящему и причинно-следственные связи между фактами. Но, и это еще не все.

Постепенно выясняется, что номер не нужно приурочивать вовсе ни к каким событиям. Достаточно лишь наметить общие темы. Наркобизнес, проституция, гороскоп, колонка некрологов и поздравлений, редакторская статья о правде и честности, пригоршня намеков, несколько "аналитических" материалов - и номер готов. И это еще одна тонкая шпилька от Эко. Наши средства коммуникации становятся все более и более изощренными, наши платформы для ее оформления, передачи и хранения - все более продвинутыми, а суть то не меняется - мы топчемся по одному и тому же навозу. Ну вот я же сказала, что эта история с Муссолини выглядит как-то знакомо :)

И наконец (но, признаться, эта мысль пришла мне в голову лишь сейчас) сама эта книга Эко - своего рода "нулевой номер" всего его творчества. Она коротка и очень типична, а оттого похожа на "болванку" из которой можно при желании сделать что угодно, хотя, к сожалению, за отсутствием мастера уже не будет сделано. Так что, возможно, в свойственной ему изящной манере Умберто Эко посмеялся над всеми нами.

«Нулевой номер» по сравнению с прочими книгами Эко кажется несерьезно маленьким. Однако объем обманчив: внутри кроется цельная история, законченная и оставляющая после себя приятное послевкусие.

В центре внимания история миланской газеты, необходимой одному толстосуму для вхождения в высшие круги. Идея сделать газету, опережающую время и предсказывающую события, довольно амбициозна, но с учетом того, как именно главред планирует формировать ее наполнение, выглядит не то безумием, не то мошенничеством, хотя подается как на двести процентов продуманный план. Разумеется, штат сотрудников подбирается соответствующий: ни одного настоящего, дорожащего профессиональной этикой журналиста среди них нет.

Очень здорово Эко описывает симуляцию бурной деятельности и иронизирует над всем происходящим. Используемые методы манипуляции сознанием наверняка будут интересны специалистам по рекламе и пиару, потому что в этой части выдумки меньше всего. Но лично меня больше интересовала обещанная теория заговора: действительно ли Муссолини был убит или выжил и скрылся за океаном? С конспирологией автор разворачивается по полной! Сплетает воедино казалось бы совершенно разные события, приправляет их доказанными историческими фактами, разбавляет вполне логичными и последовательными размышлениями – и вуаля! – читатель становится причастен к тайному знанию, которое неслучайно столько лет оставалось тайным. Ну а дальше додумайте сами. Герой за считанные часы превращается в параноика, открывая в себе поразительные способности замечать ранее казавшееся несущественным, да и вообще бредовым.

А еще в этой книге замечательная и очень светлая история любви, как раз такая, которые трогают меня сильнее других.

По инерции мне хотелось додумать написанное: что толстосум, затеявший всю эту авантюру, оказался гораздо умнее своего главреда; газета была лишь отвлекающим маневром; основная задача была возложена на другие СМИ... но ни на что такое автор даже не намекнул. Книга однозначно заражает конспирологией )

Советовать не стану: все-таки для русского читателя здесь слишком много неизвестной, сугубо итальянской истории, связанной с внутренней политикой Италии описываемых годов, так что ту самую конспирологическую часть можно не оценить. А меня эта книга подталкивает перечитать «Маятник Фуко».

Очень интересная тема - внутренняя кухня СМИ, да не простого, а «фейкового», созданного для определенных целей. 

Здесь перемешалось все - правда и ложь, порядочность и сволочизм, теории заговоров и расследования. 

Очень плотно, ладно, увлекательно Эко рассказывает эту историю, умещая ее на пару сотен страниц. Что тоже порадовало, потому что мне было интересно, а может ли он писать кратко и круто, или только многословно и круто, как в «Имени Розы». Может. 

Отличное произведение, и очень актуальное! Особенно вам будет интересно, если вы профессионально связаны со СМИ, рекламой, PR или, например, блогерством. 

я совершенно не узнала Умберто Эко, когда начала читать Нулевой Номер. даже никогда бы не подумала на него, если б не вспоминала иногда, чья книга закачана в плеер. но дело даже не в этом. в самом начале присутствует миниатюрная проекция того события, которое развернётся во всей книге, это такая проекция-предсказание, чего стоит ожидать от последующих часов с текстом. этот знаковый момент, призма, как я его называю, содержит всю суть и все последствия: для героев, для реципиента, для автора тоже, это как ещё одно сильное место в тексте, наряду с названием, ещё одна ступенька перед развёртыванием основного полотна. ну так вот, эта призма показала литературного лоха, витающего в своих пафосных мечтах; и я совсем не удивилась, когда дальше текст показал когорту лохов, витающих в своих пафосных мечтах - и даже сам заказчик этих искусственных мечтаний погружён в этот же иллюзорный пафос - так что вся книга будет о том, как эти лохи проблуждают по лабиринту своего иллюзорного величия. голову даю на отсечение.

8/10
Вопреки всем слухам и отзывам о том, что последний роман Эко - самый слабый и совсем не то, мне книга понравилась. Да, я понимаю, что она не сравнится с "Имя розы", "Маятник Фуко" и другими романами, которые сделали имя Эко бессмертным. Но пока я не читала первые романы, а прочитала лишь последний. И хочу сказать, что трудно представить мои впечатления от его первых известных работ, если я получила такое удовольствие от последнего.
Да, тут нет ничего сложного, книга читается быстро, и не только из-за того, что тут всего 240 страниц, огромные поля на страницах и крупный шрифт ( крупный шрифт я вообще обожаю).
Книга рассказывает о внутренней "кухне" частной редакции и организации материалов газеты, которая должна выходить с нулевыми номерами, а может и не будет выходить.
Вот так сюжет прописан в Википедии: В Милане запускается пилотный проект газеты, которая должна стать очередным инструментом политического влияния для спонсирующего её медиамагната. Но редакция, составленная из хронических неудачников, занимается не работой, а мифотворчеством. «Остроумный и обаятельный циник» Колонна, от чьего лица ведётся повествование, завязывает романтические отношения с коллегой Майей; журналист Браггадоччо исследует теорию заговора о мнимой смерти Муссолини.
Именно об этом и будет идти речь в романе от имени гг - Колонны, юмор которого не мог не повеселить и не позабавить. Так что, в романе три ключевых момента:

• Как газеты "комплектуют" и придумывают новости;
• Заговоры, заговоры и еще раз заговоры, Браггодоччо с его сложной фамилией и постоянной паранойей;
• Юмор и немного детектива, поскольку происходит убийство. Видимо, Браггодоччо, сочиняя теорию великого заговора, попал случайно в точку. Что в принципе и неудивительно, ведь если с утра до ночи всю жизнь сочинять заговоры, однажды попадешь в яблочко. Не все так просто в подлунном мире.

  Тяжеловато. 

  Вот что я могу сказать о «Нулевом номере». Впрочем, от Эко я ничего другого и не ожидала – он для меня слишком умен. Впихнув в книгу и журналистику, и ворох исторических данных, еще кучу фамилий и терминов и сдобрив это довольно интересными персонажами, Эко практически взорвал мне мозг. Практически – потому что я успела вовремя вооружиться гуглом.

  В общем, да, книга определенно не для очень-то широкого круга читателей (особенно не для подростков), просто потому, что над ней действительно надо думать. А многие, в последнее время, это не очень-то любят. Эко над этим, кстати, очень тонко иронизирует с помощью газеты «Завтра» и технологии работы ее журналистов. Да и над самой журналистикой Эко очень умело стебется. Это как-то сразу бросается в глаза: создавая честную-пречестную газету «Завтра», ее главред устраивает дичайшую цензуру, объясняет, как технично обмануть читателя и недвусмысленно дает понять, что газетка-то абсолютно проплаченная. А журналисты взяли и смирились. И все это, с одной стороны, выглядит очень забавным и смешным: через речь своих персонажей Эко швыряется в читателя анекдотами, шутеечками и просто какими-то прибаутками, а с другой стороны – все это очень грустно. Потому что ты понимаешь, что такая вот журналистика – это не выдумка, а суровая печальная реальность (видимо, не только в России).

  Собственно, на этом мой восторг от книги начал заметно угасать. С появлением Браггадоччо, одержимого идеей раскопать скандальную историю о Муссолини, понимание происходящего в моей голове покрылось слоем какого-то тумана. Если о конце жизни Муссолини (ее историческую часть) я еще что-то знала, то положение дел в политике Италии после Второй мировой для меня было неизвестно от слова «совсем». Но Эко, конечно, это мало волнует: длинные вереницы имен, событий и взаимосвязей тянутся, порой, на протяжении 5-10 страниц, превращаясь в одну сплошную кашу. Хорошая новость в том, что в этой каше, в принципе, возможно разобраться. Еще одна хорошая новость в том, что после «Нулевого номера» вы точно почувствуете себя умнее (если, разумеется, вы не эксперт в области Италии, который и без Эко всю эту информацию давно знал). Плохая же новость в том, что придется поднапрячься. А в новогодние праздники этого делать так не хотелось.

  В целом теория, которую выдвинул Эко словами Браггадоччо поначалу казалась мне абсолютно абсурдной. Но в конце книги я подумала: почему бы нет? Звучит, в целом, не так уж и безумно.

  Отдельным пунктом хочется выделить персонажей «Нулевого номера». Вся команда «Завтра» показалась мне абсолютными фриками, но в хорошем смысле этого слова. Это видно даже несмотря на то, что более-менее подробно мы узнаем только о четверых из них. Собственно, больше всех меня поразила Майа. Она стала моей любимицей среди всех женских персонажей, которых я когда-либо встречала. Сама себе на уме, нестандартность мышления просто зашкаливает, чудесный юмор, приличный уровень сарказма (тот случай, когда еще не зашквар, но уже не тупо), креативная, да еще и внешне симпатичная. Ну не чудо ли! На самом деле это тот персонаж, которого я всегда мечтала описать сама. А тут вот такое. За одну только Майу я готова накинуть этой книге пару звезд. И это все при том, что она являлась второстепенным персонажем. Забавно, что как раз главный герой (да и все остальные) показалcя мне абсолютно картонным и нераскрытым.

  6/10. В целом здорово, но лучше бы Эко выбрал что-то одно: линию с газетой или линию с Муссолини. Лично я за газету.