Numero zero

У меня осталось стойкое ощущение, что я послушала а-ля Д. Брауна. И эта аналогия не в плюс известному итальянцу. Нет, я не имею ничего против Д. Брауна, он пишет развлекательную беллетристику, почитать очень даже можно изредка без фанатизма. Но вот от У.Эко я ожидала намного больше после его "Имя розы". А тут я в легком недоумении и так и висит в воздухе вопрос "а что это вообще было и к чему"...

Такой сплав из всего и из ничего в маленьком объеме. Тут вам и будни сотрудников, издающих газету. И детектив-триллер про Муссолини... Все же автор без вплетения истории ну никак. И даже, о боги, любовная сомнительная линия, которая вообще не в тему, честно говоря... И как это все собрать в цельную картинку - не представляю. Главное, чтоб сам У.Эко понимал... А уж такой читатель как я, видимо поудивляется и забудет, помнить там особо и нечего. Все же итальянец хорошо и скрупулезно пишет про Средневековье, вот читала, затаив дыхание... Это же творение совершенно мимо.

Хорошо, когда оставляешь какой-нибудь роман «на потом» в расчёте насладиться им в некий подходящий момент, а потом наталкиваешься на него, открываешь, и на тебя со страниц вываливается именно то удовольствие, на которое и рассчитывал. Да ещё не совсем обычное, и по сюжету, и по подаче.

Сюжетных линий в «Нулевом номере» две. Первая – остро сатирическая демонстрация внутренней кухни газетчиков, для чего поднимаются разные социальные темы и обсасываются на совещаниях. Тут, в общем, всё просто, понятно, и даже знакомо, хотя, кажется, Эко добавил неслыханную дозу цинизма. Ну и никого не удивляет, что искусство и в частности литература никому не нужны.

Вторая – место простого человека в современном обществе. Прекрасно получилось показать, как люди проходят по краю русла, по которому несётся поток грязи; и хорошо, если не обрызгает, а то и засосёт. Такие люди в романе неоднократно именуются и называют себя «лузерами». (Почему-то другие возможные термины вообще не используются: они не называются «маргиналами» или misfits.) Можно ли на самом деле называть их «лузерами», или это затасканное «оскорбление» мало что значит, став «мёртвым словом», напоминателем о том, как американское мышление въелось в мозги? Ну и, по-моему, немаловажный факт: никто толком ничего не знает. И не узнает. Хотите – выбрасывайте из головы, хотите – стройте версии ad nauseam.

Умберто Эко относится к современной жизни весьма критично, и, хотя «Номер» подразумевался как сатирическое произведение, общая тональность совсем не злобная, а смешная и доброжелательная, что не ослабляет остроту претензий к тому, что творится вокруг. Ну что сказать – мастер.

Здравствуйте. Сегодня мой обзор будет посвящен книге Умберто Эко "Нулевой номер". Я эту книгу прочитал давно. Но только сейчас я решил написать своё мнение. Это вторая прочитанная книга этого автора на моей полке. Первой была книга "Имя розы". И честно говоря если расставлять прочитанные книги Умберто Эко по местам. То на первом месте будет книга "Имя розы". А книга " Нулевой номер" будет на втором месте. Но прежде чем я расскажу о том почему эта книга для меня на втором месте я хочу сначала рассказать о сюжете книги. В этой книге рассказывается о СМИ. А точнее о Миланской газете под названием "Завтра". Но в этой газете рассказывается не о недавних событиях. А о вымышленных событиях созданных на основе прошедших исторических событий. Например в этой книге рассказывается о версии гибели Муссолини. Что я хочу сказать об этой книге? Как я уже написал выше эта книга для меня находится на втором месте из книг Умберто Эко. И вот почему. Во первых в книге "Имя розы" есть детективная линия. В этой книге этого нет. Также хочу сказать об исторической части этой книги. Как и в случае с "Именем розы" я не очень хорошо знаком с биографией Муссолини. Хоть я и читал книги о Второй Мировой Войне. В общем то я уже второй раз открыл для себя что то новое благодаря книгам Умберто Эко. Моя оценка этой книги 4 из 5. В будущем будет обзор ещё одной книги этого автора "Маятник Фуко". Но эта книга ещё в процессе чтения. И пока ещё далеко до конца книги.

Так нечестно. Ты несколько лет ждешь новой книги любимого автора, с нетерпением отсчитываешь дни, а потом... проглатываешь ее за несколько часов. И принимаешься с таким же упорством ждать нового подарка от синьора Умберто. При этом его может и не быть - во-первых, возраст, во-вторых, Эко еще до "Пражского кладбища" говорил о том, что хочет завязать с романами.

В последнее время Умберто Эко подвержен серьезной мизантропии. Об этом говорят многие из окружения писателя, в частности, его блистательная переводчица на русский Елена Костюкович. Следы этой мизантропии и общей депрессии отчетливо видны на страницах "Нулевого номера".

Новый роман Эко похож на "Маятник Фуко". Я бы даже сказал - на "Маятник Фуко" для бедных. В отличие от "Маятника" он написан несравненно проще. Для того чтобы прочитать "Нулевой номер", вам не нужны энциклопедические знания истории, литературы и философии. Не нужно и много времени - в отличие от других романов Эко, этот занимает всего-то 230 страниц, да еще и крупным шрифтом. Зато идеи схожи - итальянец вновь рассказывает нам о механизмах формирования теорий заговоров, только не так изощренно и всеобъемлюще. Попутно он касается изрядно волнующей его проблемы лживых СМИ и механизмов их работы. Циничные, отталкивающие подробности, надо сказать, но при этом весьма правдивые и актуальные.

Помимо этого, книга традиционно содержит множество изящных аллюзий, литературной игры и сочных высказываний - например, запавшее мне в душу изречение о том, что кругозор неудачников всегда шире кругозора успешных людей. Обидно это сознавать, но так, по всей видимости, и есть.

"Нулевой номер" - не совсем типичная книга Эко. Это точно не явление в мировой литературе, не мегашедевр. Те, кто ждали чего-то подобного, наверное, могут остаться недовольными. Однако ниже определенного (причем очень высокого) уровня Эко не опускается. Не опустился, на мой взгляд, и сейчас. Да, я не могу назвать "Нулевой номер" лучшей книгой конкретного автора, но это все равно одна из лучших книг, что попадались мне в этом году. А попалось их уже 78.

5/5

Последнюю работу моего любимого маэстро, которую я читаю уже посмертно, я не осмелюсь ругать. Рецензия будет короткой, даже на рецензию не потянет, пусть короткое ревью будет данью уважения писателю.

В книге просматриваются очевидные параллели с любимыми мною Маятником и Пражским кладбищем (я еще не решила, что из этого для меня является вершиной творчества Эко). Тайные общества, фашисты, теории заговора - все, как мы любим.

Любопытную деталь этого произведения представляет собой антураж истории - изнанка газетного бизнеса. В ходе сюжета нам объясняют понятие нулевого номера и как работают издания, рассчитанные на среднего зрителя, а также прочие лайфхаки данного бизнеса. Все это происходит в атмосфере середины 90-х, но не наших, а миланских с их громоздкими компьютерами, мафией и царящей в Италии полудемократией, из которой герои мечтают сбежать в приличную южноамериканскую страну, где все знают, что вот этот мужчина - босс наркомафии, а коррупция вписана в Конституцию.

История Брагадоччо немного скучноватая, в ней много исторических фактов, в мою пустую голову они все не умещаются. Герои обрисованы довольно кратко, мы судим о них лишь по характеру их предыдущей и нынешней работы (здесь Айн Рэнд одобрительно кивает), но в принципе этого достаточно, чтобы вникнуть в сюжет, но маловато для истинного сопереживания.

Конец истории своеобразен. Победил скучный здравый смысл, но мы уже в принципе знаем, как это работает у Эко. Но раньше он это делал как-то масштабнее, и герои его не уходили в закат.

Или, может, сам Эко просто ушел в постиронию: его персонажи настолько странные, что чуть ли не готовы идти под венец после секса, сам он все вокруг высмеивает, особенно теории заговора, вокруг которых создает громоздкие конструкции, которые (внезапно) не имеют никакого смысла.

Мой первый роман у Умберто Эко. Оценки и отзывы наперебой заявляют, что это не вершина его творчества, а ну и ладно. Не шедевр, но чтение занимательное, время, потраченное не зря, и располагающее к продолжению знакомства.

Во-первых, роман очень короткий; как жизнь газеты "Завтра" - заканчивается, не успев начаться. Затравлена история соусом из подноготной журналистики, теорий заговоров, исторического экскурса и итальянского вкуса. Мне вспомнился К.Р. Сафон с его Барселоной. Милан Эко не настолько затягивает в себя, но побродить о его улицам и послушать городские байки приятно, попутно проезжаясь по Риму и Ватикану. Вообще, чувствуется что-то Брауновское-авантюрное и академически выстроенное популярно-интеллектуальное. Иронично, остроумно, никаких эпичных сюжетов и великих переживаний, ситуативная проза с загадкой про альтернативную историю Муссолини и итальянских сексотов, есть романтический сюжет про двух взрослых людей, чья любовь не обременена ни препятствиями, ни предрассудками. ни трагичной развязкой, которую можно было ожидать в виду подозрений на болезнь героини, но тем не менее сюжет, слагающий концовку. Потому что роман, по большему счету, о закулисье средств массовой информации, а также про то что вдвоем лучше, чем одному.

Журналист Колонна, главный герой романа, сетует, что начитанный человек вынужден говорить цитатами. Я же не могу обойтись без сравнений. «Нулевой номер» Умберто Эко – это как повесть «Дядюшкин сон» Достоевского: забавное и «несложное» произведение, не считающееся «лучшим» в творчестве писателя. Но что-то в них есть... Что-то очень важное и личное.

Сказать «Италия – это судьба» - можно по-разному. Великие итальянские режиссеры снимали сатирические комедии, например, «Дамы и господа, спокойной ночи!», в которых зло высмеивали политические и общественные институты страны. Умберто Эко в качестве «объекта критики» выбрал журналистику. Наметил сюжет: некий итальянский олигарх, коммендаторе Вимеркате, набирает команду журналистов для издания мистической газеты «Завтра» («мистической», потому что выпускать газету не планируется, цель другая); сотрудники редакции в течение нескольких недель готовят проекты нулевых выпусков, пока один из журналистов не обнаруживает сенсацию... И попытался показать, что

...все врут. Ну, или врут всё. Правда, в современном мире это знают даже далекие от СМИ люди. Поэтому процесс «создания» и «подачи» новостей, прекрасно описанный в романе, вряд ли кого-то удивит, хотя упомянутое выше «знание», вероятно, станет более глубоким: читатель познакомится с методами, «как врут». Дезинформация, компромат, кричащие заголовки, метод «нужны трупы», мистификация, подача слухов и домыслов в виде фактов, соответствие ожиданиям публики и т.д. «Грязные» журналистские методы описаны в романе достаточно подробно (нет только «экономической составляющей», борьбы за AIR, но это связано с некоммерческим характером газеты).

Но одновременно «Нулевой номер» очень грустный роман, если рассматривать его как аллегорию беззащитности человека перед реальностью. Казалось бы, от иллюзий достоверности СМИ лучше всего защищены именно те, кто СМИ делает. Но на деле - всё иначе. Парадокс, но именно журналисты оказываются первыми жертвами своих детищ: именно они формируют общественное мнение и тут же сами начинают его придерживаться. Замените в предыдущем предложении слово «журналист» на «интеллектуал» – и станет понятна трагедия автора «Нулевого номера». А всё началось с «Заметок на полях «Имени розы», когда Эко попытался оправдать популярность своего романа, точнее, объяснить, почему популярность не равняется недоброкачественности. Но кто требовал объяснений?

Есть у меня такой проект - называется “Вторая книга Умберто Эко”. С первой всё понятно - «Имя розы» Умберто Эко , конечно. А вторую я всё не мог выбрать - к большим, вроде «Маятник Фуко» Умберто Эко или «Баудолино» Умберто Эко не хочу подступаться из-за неизбежных сравнений с “Именем Розы”. Потом я обнаружил, что этот добрый эрудированный дедушка, как он выглядит на фотографиях, любезно написал и несколько довольно коротких книг. “Прекрасно” - решил я - “вот прочту за пару вечеров, пополню интеллектуальный багаж”. Первая попытка была с книжкой «Шесть прогулок в литературных лесах (сборник)» Умберто Эко , вторая - с работой «Искусство и красота в средневековой эстетике» Умберто Эко . Первую я оставил на 20%, вторую - на 80%. И должен вас предупредить, что эти обманчиво короткие, компактные книжки, словно бы предназначенные для чтения в метро или даже на ходу, все же являются скорее научными, чем научно-популярными (первая - цикл лекций, вторая - скорее монография). Их хорошо читать, находясь в контексте (вторая, например, перекликается с «Осень средневековья» Йохан Хёйзинга ), но не между делом.

Тем не менее, мне наконец удалось найти и короткую, и художественную книжку - “Нулевой номер”. Она показалась мне слишком короткой - возможно, она задумывалась как нечто более масштабное (она была выпущена незадолго до смерти Эко, но начата намного раньше). Это история о журналистах, занимающихся ненастоящими новостями и расследованиями (и это явный намёк, что и “настоящим” доверять не стоит) - ненастоящими потому, что их газета - лишь имитация, проба пера, “нулевой номер” (вернее, номера), который пока предназначен не для печати, а только для заказчика, который может дать делу настоящий ход. Действие происходит в 1992 году - но главное не действие, а информация, её подача и обсуждение - именно об этом и идёт речь. Профессионально обсуждая самые разные способы манипулирования читателем, герои верят, что информация может быть ценной и опасной - пока не задумываются над тем, что, возможно, в потоке данных уже ничто не может восприниматься всерьез. Сейчас, с учётом существования интернета, это кажется очевидным, но стоит признать, что и в 1992 году можно было сказать то же самое. И это ценное напоминание: похоже, мы живем в эпоху избыточного информационного давления дольше, чем думаем. Не могу сказать, что книга шокирующая или прекрасная, но потраченного времени не жаль. Я слушал аудиоверсию: ООО “Аудиокнига”, читает Игорь Князев.