Король, дама, валет

Книга о классическом любовном треугольнике – он-она-он или король-дама-валет. Здесь, соответственно, 3 главных героя.

Король – Курт Драйер, довольно состоятельный коммерсант. Это довольно успешный, позитивный человек, которому соблаговолит удача. Он несомненно любит свою жену и уверен, она так же его любит и верна ему. То, что она холодна – так это натура у нее такая, что поделать? Курт не ждет подвоха от жены и племянника, он в принципе не допускает такой возможности, т.к. уверен в себе.

Дама – Марта, довольно красивая жена Драйера. Она следить за тем, чтобы все было прилично, как положено, как принято обществом. Даже рассуждая о том, что пора бы завести любовника она думает не о моральной стороне данного поступка, а о том, что у других они есть, а у кого-то даже не первый. Курт ей нужен исключительно ради финансового благополучия, любви к нему она не испытывает. Марта пытается влияет на мужа, но ей этого не удается, т.к. Драйер – король, он сильная личность и на все у него есть собственное мнение. Дама в романе наиболее подвижный персонаж, все действия, по сути, происходят благодаря и вопреки ей.

Валет – Франц, племянник нашего короля. Это простой молодой человек, даже бедноватый. Приехал к дяде, чтобы тот его устроил к себе на работу и помог выбиться в люди. Франца можно назвать слабовольным или даже тюфяком. Им легко управлять, он как пластилин – можно вылепить из него кого угодно. Он мог бы стать неплохим человеком, возможно хорошим семьянином, если бы не попал в руки Марты. Любовь и страсть к жене дяди сделала из него пусть трусливого, но монстра, который готов на все, ради своей дамы.

У Набокова богатый русский язык и манера изложения у него получается легкая и увлекательная. Книги этого автора читаются легко и быстро, нет ощущения, что ты пробираешься сквозь текст, как через дебри. Набоков – мастер по закручиванию сюжетов, а также по описанию своих героев. Персонажи получаются живыми и понятными читателю. Это большой плюс данного автора.

Книгу определенно можно рекомендовать к прочтению. Если не брать во внимание описание одежды, интерьеров, то совсем не чувствуется что данное произведение написано почти 100 лет назад. Роман будет интересен любителям психологии отношений, в особенности по части измен и любовных треугольников.

Я не смогла проникнуться книгой, и даже чтобы ее понять пришлось прочитать несколько статей. Я согласна, что язык у Набокова восхитителен и те детали и моменты, что он отметил меня трогали и увлекали. Сам сюжет в целом исключительно картинный. Создан образ, интересный и глубокий, три типичных персонажа: успешный коммерчески себялюб, расчетливая дама, и простодушный подкаблучник. Ситуация очевидная и течение событий тоже, даже финал - я так и знала, что убийства не будет, так еще и убили самую важную карту, на корню обрубив все возможные исходы. Опять же мастерство прописанных полых персонажей, при этом таких натуральных, мне понравились, но то что сама "идея на три предложения" расписанна на целую книгу - не завлекло. Не мое, но любопытно.

Странная книга....Не могу её понять, наверное, так со всеми книгами Набокова. Если я прочту, когда-нибудь какую-нибудь набоковскую книгу, то, наверное, она будет написана слогом, который трудно читать, но при этом так упоительно. И, наверное, она меня очарует, но я буду чувствовать брезгливость, как-будто лазила в грязном белье. Ну, мне стоит только подождать, когда наступит этот миг, но я знаю, он наступит.
Знаете при прочтение книги под конец у меня появилась ассоциация с "милой" тётушкой Мэгги Клири и Мартой. По мне Марта похоже на паучиху. Она плела свою паутину и забирала жизнь из Франца. И я думаю, что её бесило то, что она не могла подавить волю своего мужа, и она решила если не так его сломать, то избавиться от него навсегда. И та свобода, которую она ощущала, было вызвано тем, что она нашла человека, которого приручила и могла делать то что ей хочется да и если бы он ей наскучил я думаю, она бы его прибила.
А Франц как я думаю, поддался искушению. Ведь нам мило то, что мы не можем получить. Ну, посмотрим она жена его дяди, красавица, да и дама из высшего общества, а он бедняк. И тут ему повезло. Первые встречи приносили удовольствие, а последующие стали обыденными, а потом гнетущими. Она как назойливая муха, фиг отвяжится. И вся прелесть их встреч давно утерена. Она расцветала за счёт того что он гас, жизнь внутри него умирала. Освобждение лучше всего, такое ощущение как будто зверя выпустили из клетки на свободу.
Ну а муж или "король" странный типчик. А его даже отказываюсь понимать. Да и зачем? Это неважно.
Конец книги желание Марты осуществилось, но за него она заплатила дорогой ценой.....

Язык Набокова как изнасилование, проникает в тебя запретными приемами, без твоего разрешения. И первая глава в этом смысле особенно безжалостная, лупит по всем чувствам, до которых может дотянуться, будто проверяя читателя, отбирая своего, который проглотив это, обязательно дочитает до конца.
Когда автор описывает природу, погоду, обстановку в доме, собаку - это прекрасный классический язык. Но при описании персонажей книги, Набоков с маниакальным наслаждением лезет им в глазницы, ноздри, подвал рта и обязательно найдет что-нибудь вонючее, липкое или шероховатое. Разнообразная, щедрая информация о формах, текстурах и запахах специфическим образом оживляет роман, но она подается вместо описания глубоких чувств героев и их внутренних трансформаций. В итоге, я к середине книге знаю больше о шелковистых ногах и теплых полуоткрытых губах дамы-Марты, чем о ее душевных переживаниях. По этой причине, герои для меня как куклы на сцене кукольного театра - прилежно отрабатывают роли, которые им назначил автор. И даже, когда события книги подразумевают живую человеческую реакцию и я практически чувствую, что герой таки хочет что-то по этому поводу сказать, автор упорно продолжает вести его по заранее спланированной траектории. Не получив возможности хоть что-либо интересное испытывать к героям, мое неуемное воображение накинулось на автора: я представляла его в роли чокнутого профессора в кипенно-белом идеально выглаженном халате, препарирующего персонажей книги как беспомощных лягушат. При этом он торжествующе смотрит на читателя, любуясь производимым впечатлением. Но ближе к финалу книги образ автора потерял маниакальность и окончательно совместился в моем восприятии с подростком. Набоков-подросток выделывает разные пакости и исподтишка наблюдает за читателем. Так он веселится. Как и все подростки, о собаке Набоков-подросток пишет с чистым искренним вдохновением, а о людях - в исключительно уничижительных эпитетах. Как только для меня сложился этот пазл, я начала веселиться вместе с Набоковым, а в последних строчках хохотала вместе с Францем.
Вывод о сюжете книги. Так как Король своим положением доволен, а Валет перед своим положением беспомощен, то эта книга по факту о Даме, которая, как любая женщина, мечется между двумя своими противоположными желаниями. Набокову же, как всякому творческому мужчине, такие метания особенно невыносимы (тут веселящееся воображение в качестве иллюстрации подсовывает мне миниатюру с Галустяном). Видимо, поэтому данные желания в книге представлены гипертрофированными и завершены безжалостно.
P.S. Было интересно познакомиться с одним из миров Набокова и радостно с ним попрощаться.
P.P.S Спустя сутки после написания рецензии, я обнаружила, что мир Набокова продолжает жить в моей голове, хоть я с ним и попрощалась. Мне не давал покоя нахальный хозяин квартиры и в конце концов я поняла, что у него ключ к разгадке замысла романа: "нет никакой жены". Мечта, реализация, расчет, контроль и случай - все куклы были на высоте. Примеряя разные личины, Набоков меня обыграл.

У Набокова такой замечательный слог, что сюжет в его книгах кажется совершенно вторичным. Хочется просто скользить по тексту, наслаждаясь словами и их восхитительным переплетением. Что можно сказать красивого о банальнейшем получении солнечного ожога? Набоков может.

Или в приведённом предисловии к американскому изданию хлёстко пройтись по желающим понаставить ему диагнозов: "венскую делегацию сюда не приглашали. Если же какому-нибудь неисправимому фрейдианцу все-таки удастся прошмыгнуть, то я должен предупредить его или ее, что в романе там и сям расставлено немало жестоких капканов."

Из всех героев хоть какую-то толику симпатии вызвал только Драйер. Было жаль человека, у которого столько денег, но нет силы духа сделать то, что ему по-настоящему хотелось: посмотреть мир. Франц практически сразу, с самых поисков жилья, вызвал у меня стойкую неприязнь, которая со временем только усилилась. К Марте же отношение толком не сформировалось, такой она оказалась бесцветной, праздной и порывистой.

Главный герой набоковского романа – это волшебный русский язык. Ради него текст можно открывать на любой странице и смаковать, даже не вдаваясь особенно в сюжетные перипетии. Бонусом интересно было узнать из предисловия, что незнакомая статная пара, несколько раз мелькнувшая на страницах романа, – это сам Набоков с женой Верой.

В прошлом году я не читала Набокова, и, пожалуй, это было правильное решение. Его произведения я предпочитаю принимать маленькими порциями — раз в год. Как только я начинаю читать его чаще, у меня возникают сомнения в моем отношении к его творчеству.

И вот я открыла очередную невероятную, поистине уникальную вещь! Если раньше  Владимир Набоков - Защита Лужина  долгое время оставалась в моем личном ТОПе, то теперь у меня появились серьезные сомнения — не столкнули ли шахматиста с пьедестала "Король, дама, валет"?)) Дело тут не в сюжете, который, хотя он и банален, встречается в литературе множество раз — от "Анны Карениной" до "Американской трагедии". Речь идет о мастерстве слова. Как же здорово, что эта книга была написана Набоковым на русском языке в 1928 году, когда он жил в Германии!

Кстати, сюжет этой повести разворачивается именно в Германии, в Берлине. В романе рассказывается о том, как удачливому коммерсанту Курту Драйеру — человеку жизнерадостному и увлекающемуся, обладающему артистической жилкой — изменяет его, на первый взгляд, добродетельная красавица-жена Марта. Она, хоть и выглядит привлекательно, на деле оказывается пошловатой и недалекой, с ограниченным кругозором, скрывающей под маской холодной чопорности свою грубую и не вдохновляющую чувственность. Не удовлетворенная добряком-мужем, который "в любви... не был ни силен, ни очень искусен", она соблазняет племянника Драйера Франца — внешне привлекательного, но тоже пустого молодого человека из бедной семьи, приехавшего в Берлин в поисках счастья. Драйер, кстати, взял его к себе на работу. Сблизившись, Марта и Франц замышляют убить Драйера.

Как видите, все здесь просто. Но именно в этой простоте заключается вся прелесть. Набокову удалось так показать своих героев, что они словно оживают перед глазами. Атмосфера 20-х годов прошлого века; технический прогресс, который тогда был на высоте: метро, ожившие манекены; энергичный и невероятно активный Драйер, и постепенно скучающие Марта и Франц.

Считается, что это сатирический роман. Возможно, в этом есть доля правды, ведь еще одним героем здесь выступает некий фокусник-старик, который сдает комнату Францу. Он — личность очень символическая. Символичным можно назвать и смех. Не так часто в подобных книгах встречается смех, а здесь он разнообразный: от усмешек и розыгрышей до гомерического смеха Франца в финале.

В завершение хочу сказать, что главное — не ЧТО написано, а КАК! Про любовь пишут многие, но КАК они это делают!? Еще раз браво Набокову!

Мастерски и увлеченно Набоков погружается сам и погружает читателя в перипетии жизни еще одной семьи. Скучающая, холодная и равнодушная Марта, вышедшая замуж за деньги. Беспечный, толстокожий, довольно эгоистичный ее муж Курт, и его провинциальный неискушенный племянник Франц. От скуки и недовольства по отношению к мужу Марта заводит роман с Францем и постепенно приходит к мысли, как было бы хорошо жить не с мужем, а с Францем, но на деньги мужа. развод не выход, а вот убийство вполне.

Превосходно образным акварельно-размытым живым языком рассказана эта в общем-то незамысловатая история о том, как легко пойти на поводу у первой же проявившей участие женщины, как легко не замечать в своей жене абсолютно никаких изменений или тревог, любую улыбку самодовольно относя на свой счет. как легко заиграться и просчитаться, пасть жертвой нелепой случайности, когда до счастья было рукой подать. Пусть даже и до такого, с гнильцой.

Уникальный случай, когда закономерный и неотвратимый финал оглушает читателя своей непредсказуемостью.

Талант рассказчика, внимательность к деталям, знание человеческой натуры и потрясающий слог превращают историю отношений любовного треугольника в совершенно неожиданную и новаторскую повесть.

Итак, треугольник. Он - состоятельный делец, Она - его жена, и еще один Он - малолетний племянник мужа. Нетрудно догадаться, что племяш становится объектом страсти нежной "любящей жены", и муж становится слишком ненужным, чтобы дальше позволять ему жить. Но все это мелочи.

Очень интересно посмотреть, что на самом деле движет персонажами. В начале романа , когда племянник впервые появляется на пороге дядиного дома, и знакомится с семьей, нашей героине вспоминается, как беседует она со своими подружками, они смотрят на нее с недоумением, как, мол, так, пора и честь знать, вот у всех нормальных женщин уже любовники есть. И сразу же героиня понимает, что вот он - ее любовник, который ей так нужен (про любовь мы не говорим). Но героиня убеждает себя, что это вот оно самое, любовь. Ее раздражает муж, а этот мальчик такой покорный, так искренне ей поклоняется - значит, она его любит. А муж раздражает все сильнее.

Дама наша - редкий экземпляр. По ходу повествования, я все больше убеждалась, что она не любит никого. И желание убить мужа нарождалось задолго до встречи с юношей. Дамочка, по сути, авторитарная и грозная личность, и главный грех, который вы можете совершить - не подчиниться их воле. Муж ее жизнерадостен, местами эксцентричен, легкомыслен в некоторых поступках (притом что ни разу не глуп), а она сурова и аристократично холодна, видит в этом веселье и жизнелюбии мещанство, оскорбление ее благородной натуры и несоответствие правилам хорошего тона для солидных и состоятельных людей. Вся ее жизнь - это игра по правилам, она находит удовлетворение в следовании установленным ей же нормам, и ничего нет отвратительнее, чем кто-то, кто бунтует против них, даже не подозревая об этом. За это она и хочет убить мужа: за то, что она его не контролирует. За это она "любит" юношу. За то, что он весь, как ей кажется, в ее власти.

А племянник что-то начинает смутно чувствовать. Любовница ловко подводит его к нужному ей состоянию, вот ему уже кажется, что это он придумал убить своего дядю, что всегда только о том и мечтал. Но чары начинают рассеиваться. И вот, лицо, которое он считал мадонноподобным, сравнивается с лицом жабы, пусть и ухоженной.

И все идет к концу, все поступки героев ведут к закономерному финалу, который станет полнейшей неожиданностью. Книга будет держать вас в постоянном напряжении и не отпустит до самого конца.

В "Защите Лужина" были шахматы ♚ ♛ ♞ ♟
В "Король, дама, валет" - карты ♤ ♧ ♡ ♢
Поющий голос на фоне совы: "Вся наша жиииииизнь - игра!"

Мир книги - игра, а значит в нём есть некие правила. Но если шахматные правила едины, то карточных игр существует множество. Например, в покере король, дама и валет одной масти составили бы хорошую комбинацию, если бы им еще сопутствовали несколько других карт. В "сто одно", если закончить розыгрыш дамой, можно вычесть у себя 20 или 40 очков. А в "пьянице" туз уступает шестёрке... Но как ни крути, в основе практически всех карточных игр - принцип старшинства: самая мелкая карта - двойка, самая крупная - туз. И испокон веков дама стояла выше вальта, а король выше дамы.
король - дама - валет

Символика короля (Драйер) и дамы (Марта) всем более или менее понятна: мужчина во власти и его жена или любовница. Валет (Франц) имеет значение слуги, молодого пажа, приспешника, лакея, камердинера. В английском языке Jack это кроме "вальта" ещё и "простак", а Knave - "жулик". В немецком ту же семантику "плута" имеет слово Bube (не путать с бубнами, это и есть "валет"), а ещё эта карта переводится как Unter, что напоминает нам об унтер-офицерах (низших военных чинах) и нацистких унтерменшах (недочеловеки).
Название романа настолько точно ложится на (характер)истику героев, что почти не остаётся никаких сомнений: сначала Набоков создал концепцию карточной игры, а уже потом по лекалам встроил в неё трёх действующих лиц.

Дама-Марта вдруг захотела побить Короля. "Побить" в карточном смысле, т.е. "победить", "отправить в сдачу". Она естественно не ведала, что она не самостоятельна, не свободна. Она лишь марионетка, картонка в руках игрока (Игрока?). И не знала, что побить Короля можно только или загнав его в угол путём хитрых манипуляций, или являясь козырем. Однако ничего особенного, козырного, Марта из себя не представляла - мещанский, сиюминутно-наживной взгляд на жизнь, узость мышления... А в сообщники она себе взяла вальта, т.е. карту ещё более низкого достоинства (как многозначно это слово!) - слизня Франца, неоперившегося птенца, только-только вытершего молоко с губ. О равной борьбе с Королём не может быть и речи.
Скрытный адюльтер, статус-кво Марту не устроил, т.к. она вознамерилась возвыситься, победить в игре. Она не удовлетворилась ролью лишь третьей по старшинству карты в колоде (кто - туз?), и за своё эго - поплатилась. В семейных отношениях с Драйером она заведома чувствовала себя ниже, ведомой. И вроде бы в ус не дула, пока не появился некто, кем можно манипулировать, кто сам будет находиться в подчинении. Но покуда жив Король, именно он старший в комбинации, и его надо у(по)бить.

А можно ли было просто развестить с Драйером, зажить с Францем в шалаше и жить-поживать-добра-наживать? Нет. Тогда, без королевского богатства и положения в обществе, она сразу из дамы превратилась бы в рядовую 7-ку или 8-ку, а её валет - в 6. Она бы всё равно оставалась выше Франца по рангу, но уже не на тех условиях. Возможно, через много лет, они с ним "дослужились" бы до "карт с картинками", но ей нужно здесь и сейчас! Именно поэтому любовью между ними и не пахнет. Даже их автоматизированный (как манекены на ходулях) секс в одном и том же месте в одно и то же время указывает на их запрограммированность. Вальта надо иметь ("любить"), потому что нет дамы без вальта. Вальта-любовника иметь положено. По сути именно Марта проявляет решающую инициативу, когда сама приходит к Францу на съёмную квартиру.
И когда она, казалось бы, уже почти обманула судьбу и победила в этой раздаче, жадность фраера сгубила. Она и так собрала хороший "банк", но замаячил шанс собрать ещё больше. Сыграла в азартную игру и проиграла.

Пишу "она", а не "они", потому что к концу романа валет-Франц совсем сдулся и потерял всякую самостоятельность.

Его ощущения показаны так, будто он начал смутно подозревать свою ведОмость, свою пешечность, но не может ничего с этим поделать. И как же он успокоился, когда дамы - руки, пишущей им - не стало; пали узы.

Всех троих - Драйера, Марту и Франца - объединяют узы любви (пусть и только кажущейся), посему их масть это черви ♡. И снова многозначность: они, как склизкие черви, копошатся в навозе стяжательства и порочности.

Минутка ономастики. Драйер - третий лишний, ибо само его имя по-немецки (Dreier) содержит в себе тройку. А место действия (Берлин) в книге подразумевается, но ни разу не называется, чтобы как будто перевести читателя в плоскость фантазийного мира, где царят короли, замки, дамы, их любовники и Икары вместо авто.

В двух ранних карточно-шахматных романах ("К,Д,В" и "ЗЛ") Набоков создаёт концепт мир как игра. Мы рождаемся, приходим в него и сразу начинаем подчиняться правилам "игры" = законам физики, биологии и пр. Помимо встроенных, нерушимых правил, социум придумал себе дополнительные: этикет, одежда, языки, социальные роли и пр. Чтобы понять жизнь, нужно хорошенько понять по каким правилам ты играешь. Побеждает, добивается успеха тот, кто хорошо играет. Выйти за рамки игры сложно, но, похоже, всё же можно. Ведь именно те, кто нестандартно мыслят и/или пытаются играть по своим собственным правилам, нередко становятся светочами. Или проигрывают, как Марта. Не забудем и про фактор везения, присущий любой игре.
Согласно такому воззрению, большинство людей лишь наивно считают, что самостоятельны и свободны, в то время как они лишь часть Игры, будь то судьба или исконный порядок вещей.

Игра в книге разбросана повсюду. Вспомните теннис. Кстати, Марта, как мяч через сетку, скачет от мужа к любовнику, и наоборот. Или как первый покупатель Франца купил для собаки (что бы вы думали) мяч, и именно мяч как символ игры присутствует на последней странице романа.

А на последней странице этой рецензии написана благодарность Набокову за возврат в восхитительный мир русского языка и изящной образности. Браво! Давно не испытывал такого эстетического удовольствия от чтения!