Перл

Когда Марианне было восемь, ее мама вышла из дома и не вернулась. Бесконечные вопросы полиции: "Почему?", "Куда она могла пойти?", "Вела ли она себя странно накануне?" и безуспешные попытки Марианны найти правильные ответы — все это ни к чему не приводит. Мама так и не вернулась, а в деревне они прослыли "той самой семьей" — той, в которой мать ушла и утопилась в озере. Все последующие годы — это попытки Марианны справиться с горем утраты, от детства до лет собственного материнства. Путь вышел ухабистым: в детстве накрывало чувством неприкаянности и покинутости, в подростковом возрасте Марианна ушла в полный отрыв с школьными прогулами, членовредительством, разгульным образом жизни, в зрелости — это уже просто попытки вывезти эту жизнь хоть как-то. А в финале — принятие.

Роман действительно очень лиричный, искренний, исповедальный. Отдельно отмечу, что в нем нет обвинений кого-либо (матери, отца, обстоятельств, себя). Просто жизнь сложилась так, как сложилась, и с этим героине приходится справляться, пусть и не всегда успешно. Так что весь роман — трогательное размышление о скорби и утрате. Впечатлило, как Шан Хьюз изображает самые прозаические моменты жизни поэтическим языком. Очень много упоминаний фольклора — в эпиграфах перед главами, в размышлениях и воспоминаниях о детстве. Да и само название отсылает нас к одноименной легенде, в которой есть и сюжет потери, и образ реки. Подобное легко могло бы вызвать раздражение, но Шан Хьюз  органично вплетает весь фольклорный материал в общем-то бытовое повествование.

Мне очень понравились женские образы — самой Марианны и ее матери. Обе — мечтательницы не от мира сего, словно персонажи всех тех фольклорных историй о подменышах. Обе несовершенны, неидеальны, но их образы выведены автором с такой теплотой, любовью и чуткостью, что сопереживаешь им как кому-то родному. Все моменты близости между героинями —  сцены распевания песен, совместного творчества, маленьких ритуалов и разделенных на двоих причуд, проникновенны. Темы материнства, послеродовой депрессии, ментального здоровья — в центре внимания.

Для меня этот роман встал в один ряд с "Голландским домом" Энн Пэтчетт. Оба говорят с читателями о покинувших матерях. Оба — о выросших детях, которые на протяжении многих лет тоскуют, размышляют и задаются вопросами, какой была бы жизнь, если мама осталась рядом.

Роман сумел увлечь, убаюкать и влюбить в себя. Действительно удачный дебют. Не отказалась бы еще что-то прочитать у автора.

Замечательная книга! Если бы не один момент, так вообще была бы на пятёрку. Но это моё, субъективное.

Книга вошла в длинный список Букера, который на поверку не такой уж и длинный (в этом году всего 13 романов).

То, что книгу отметила такая престижная премия, меня очень радует, потому что в последнее время туда попадают какие-то неудобоваримые книги. Такое ощущение, что это просто уже междусобойчик какой-то для извращенцев-интеллектуалов.

Но не переживайте, с этим романом абсолютно всё в порядке. У вас не должно быть IQ 200 и степень по философии, чтобы его прочитать и понять, и более того - получить удовольствие.

Действительно лиричный, воздушный текст. Действительно глубокий. И действительно интересно.

В центре сюжета Марианна. И вот вместе с этой девочкой мы взрослеем, задумываемся о жизни и ищем маму, которая пропала, когда героине было 8 лет.

А ещё мы сопереживаем и чувствуем тоску недолюбленного ребёнка. И на протяжении всей книги испытываем непреодолимое желание  прижать этого ребёнка к себе и приласкать.

Очень хорошая книга. Жемчужина, одним словом.

Лиричная и нежная небольшая книга, которую автор, как она говорит, писала всю жизнь. Когда Марианне было восемь лет, ее мама Маргарет ушла и не вернулась, и с тех пор девочке, ее отцу и маленькому брату пришлось учиться жить без нее и преодолевать травму потери. Мы видим разные периоды жизни Марианны - детство в деревенском доме, подростковый возраст в арендованном домике в городе, взросление и пребывание самой в роли матери с дочерью Сюзанной, и параллельно всегда идущие мысли о том, как все было бы по-другому, будь мама рядом. Главы предваряются эпиграфами из детских считалочек и стишков, текст наполнен безыскусной деревенской мистикой, фольклором и отсылками к средневековой литературе, но за всем этим постоянным пунктиром мелькает неизбывная боль, этакая дыра в сердце, которую не заделать ничем.

Поначалу я задавалась вопросом, почему никто не пытался искать Маргарет, где полиция, но постепенно отдалась плавному течению текста, и где-то к середине книги до меня начало доходить,

и догадка оказалась верной. Все, что было после - это неуклюжие попытки смириться с неизбежным, вытеснение, стремление найти себя и продолжать жить, а не держаться за прошлое, нащупать свой собственный путь и не циклиться на том, что ты обречена повторить тот, которым пошла мама.

За женскими образами в этой книге роль отца остается как будто на заднем плане, а ведь если посмотреть на происходящее его глазами, поведение Марианны открывается с другого ракурса: она не ходит в школу, забивает на учебу даже когда ее переводят на домашнее обучение, режет себя, постриглась налысо, манкирует сестринскими обязанностями, положиться на нее нельзя, ребенка родила непонятно от кого и тут же этого парня сбагрила. Он как мог выполнял свои отцовские обязанности (особенно меня тронуло "Я вспоминала наши ужины из слегка подгоревших рыбных палочек на сэндвичевом хлебе, с апельсинами на десерт, и подумала: какой молодец. Белок, углеводы, витамин С."), но воспитательную работу провалил as is. Хотя мне правда сложно представить, как он совмещал выращивание двоих детей, один из которых младенец, с работой преподавателем на полную ставку. И про его чувства, что он там думал про потерю жены

ни слова, ни полслова. Чувства и эмоции - это только про женщин, конечно. Как все-таки забавно выворачивается литературный канон.

Я взяла эту книгу не из-за длинного списка прошлогоднего Букера и не потому, что это громкая новинка нынешней осени от Livebook, а потому что аудиоверсию начитала Галина Юзефович, чей литературный вкус для меня эталон, хотя в оценках не всегда с ней совпадаю. Не в этот раз, здесь удовольствие от исполнения сопоставимо с радостью от встречи с отличным текстом.

Шан Хьюз хороша с этой своей элегичной певучестью, с горечью обиженной маленькой девочки внутри взрослой женщины. Подкупающей откровенностью рассказчицы, которая никого не винит в произошедшем, просто так случилось, но от этого боль и горестное недоумение не меньше.Почему все так устроено, что подобное может случаться? Хотя это уже метафизика, а в нее лучше не углубляться.

Что мне-читателю по-настоящему интересно, так это тема уходящих матерей, внезапно ставшая сверхактуальной в современной литературе. "Голландский дом" Энн Пэтчетт, "Музей моих тайн" Кейт Аткинсон, "Пропавшие наши сердца" Селесты Инг, "Отец смотрит на запад" и "Ветер уносит мертвые листья" Кати Манойло - это только навскидку, и это истории, где мамин уход основная линия, а сколько таких. в которых эта ситуация упоминается впроброс, как не сыгравшая особой роли в жизни героев. Не то, чтобы прежде темы не было в литературе, даже и напротив, умершая в младенчестве героя мама частый мотив романов 19 века. Но мать, которая оставляет детей и уходит, движимая какими угодно побуждениями, от низменных страстей до служения обездоленным всего человечества - тренд новейшего времени. У Стейнбека в "К востоку от Эдема" это ещё единичный случай совершенной социопатки, сегодня ситуация почти в порядке вещей.

"А как же Роман романов?" - мне возразят? Но в случае Анны вынужденная разлука с сыном стала, может быть, основным фактором, приведшим ее к гибели. А главное, она не хотела его оставлять, их разлучили обстоятельства неодолимой силы, сродни стихийному бедствию. В сегодняшней литературе женщины уходят, оставляя детей, мужа, дом, повинуясь не страсти, но под влиянием усталости от бессмысленной, не приносящей морального удовлетворения жизни. Извечные нерушимые узы, которые связывали мать и детей словно бы истончились до состояния "дерни покрепче - разорвется".

Ни в коем случае не норма, но уже и окружающими не воспринимается как совершенный нонсенс, плавно перетекая из "ужас-ужас" в разряд "так уж вышло". Однако связь между матерью и детьми, изначально куда более глубокая и тесная, чем у отца, ее исчезновением сотрясает самые основы мироздания. Марианне было восемь, а ее младший братишка едва родился, когда мама исчезла. Не собирала вещей, не взяла с собой денег, не переоделась. Вот только что было и нет. И нет. И Нет!

Большой бестолковый и не самый удобный для жизни почти современных горожан прадедов дом, куда муж привез ее после свадьбы, находится в сельской глубинке. И она была счастлива здесь со своей малышкой, рассказывая ей мрачные валлийские сказки о призраках и подмененных детях. Теперь призрачным видением стала она сама. Что с ней: похищена, убита, находится в заточении? Сбежала с любовником, скрывается от шантажистов, выиграла в лотерею миллион и решила начать жизнь с начала? Покуда селяне вновь и вновь обсуждают эти вопросы, Марианне - девочке, подростку, девушке, молодой женщине остается один: что со мной было не так, что я сделала не так?

О "Перл" нельзя сказать, что она небогата событиями. Вместила целую жизнь с ее радостями и горестями - первых, как водится, меньше, вторые больше и горше. Детство малышки, которая живет с отцом и братишкой в ветшающем, разваливающемся после маминого исчезновения, как-то совсем безнадежно, доме. Одиночество, неприкаянность, неумение найти друзей среди местных детишек. После переезд в городской дом, купленный у стариков хозяев - сами они переехали в дом престарелых - вместе со всем имуществом, неуют этого нового чужого жилища, которые словно бы отторгает пришельцев.

И тысяча неверных выборов, которые делаешь потому, что тот глубинный механизм оценки, которым руководствуются преимущественно счастливые люди, чьи жизненные выборы ведут к еще большему счастью - что он у тебя безнадежно разбалансирован. Не сломан, нет, ты знаешь, что такое хорошо и что такое плохо, не рвешься в откровенно дурные компании и преступные сообщества. Но людей на главные роли в своей жизни неосознанно выбираешь таких, которые предадут и оставят в беде. Ты словно уже запрограммирована на это.

Кстати, а почему Перл? Ну, потому что эта новелла - одна из частей "Легенды о Зеленом рыцаре", которую мама часто рассказывала Марианне, , помните фильм 2020 с Дэвом Пателем? Я после него прочла историю о сэре Гавейне и Зеленом рыцаре, вот тут писала об этой поэме, но темы Перл там откровенно не помню. видимо каждая вычитывает из историй то, что ближе ей. Однако в финале водная суть заглавия, диковинным образом переплетясь с Зеленой часовней, откроет тайну исчезновения матери.

Но "перл - жемчуг" в названии можно интерпретировать и как тот острый осколок, который засев в ране, заставляет обволакивать его слоями перламутра, чтобы уменьшить боль. Являя на месте песчинки жемчужину. Такую, как эта книга.

Шан Хьюз — «Перл»

Иногда книга говорит с тобой не словами, а шепотом. Сквозь трещины памяти, через детские песенки, через запахи кухни и скрип половиц в доме, где всё осталось по-прежнему — кроме главного.

«Перл» — это история о потере. О любви и о надежде. Такой, которая остаётся даже после смерти.

Сюжета как такового здесь почти нет, потому что это не история, это путь. Через утрату, бунт, тишину, взрослость.

Главная героиня, Марианна, в детстве теряет мать. И с этого момента начинается её медленное проживание боли, на фоне которой проходит всё — взросление, любовь, попытка понять себя. Книга как будто идёт вместе с ней — сначала по-детски растерянная, потом колючая, потом вдруг мудрая и тихая.

Роман расшит фольклором: детскими стишками, рифмами, присказками. Это не украшения, а ткань памяти. Как будто сама память Марианны разговаривает с нами. Эти вставки с фольклором особенно запали в душу. Очень органично, не нарочито. Будто бы детство шепчет между строк.
⠀
Отдельно покорил брат Марианны — он помнит мать меньше, но горе всё равно висит в доме, как плотный воздух. И он учится жить рядом с этим: находит маму в вещах, в фактуре ткани, в запахе. Помнит её руками. Это так точно и бережно сказано, что захотелось обнять всю эту книжку.
⠀
Язык — отдельное удовольствие. Он тактильный. Спокойно, ритмично, без лишней литературности.
⠀
Это не книга. Это лампа, которую зажигают на окне, если ты заблудился в темноте.
⠀
Нежная. Тихая. Певучая.
Про то, как мама остаётся с нами — даже когда её нет.
Про то, как память умеет не только рвать — но и зашивать.
⠀
«Перл» — это книга-прикосновение. Нежная. Лёгкая. Очень светлая.

Прочитайте. Не глазами — сердцем.

Ну да, это была модная ныне «литература травмы», но нежная, наивная, чувственная, насквозь пронизанная печалью букеровская история оказалась для меня не только о преодолении и изживании горестной утраты, а сразу о многом – о семейной драме, о трудностях взросления, о попытках в каждом возрасте осознать и как-то принять уход матери, о травматичных переживаниях себя брошенной и предоставленной самой себе, об одиночестве даже среди любящих близких, о поисках способов хоть чем-то скомпенсировать утрату близости, о роли трагических случайностей в человеческой жизни, о последствиях жизни без полноценной любви. Такая история могла бы быть рассказанной психологу или записанной в личном дневнике – в любой форме она пронзает слушателя/читателя насквозь, а в чем-то он, сам того не желая, начинает узнавать самого себя. По сути, такой истории даже не нужен слушатель, хватает совместного созерцания образов и звучания слов.

Я уверена, что есть тысячи людей, проживающих жизнь, похожую на жизнь Марианны – как бы со сбитым по разным причинам фокусом, из-за которого в ней не видны, расплываются какие-то сущностные черты, обязательные для того, чтобы выносить доставшуюся им реальность. Героиня «Перл», опираясь на свое «наследство» (воспоминания о матери, ее образ, голос, руки, поступки, песни, приговорки, оставшиеся вещи и книги), трудно ищет, но в конце концов находит способы выстроить пространство собственной внутренней реальности, чтобы ей не было совсем уж невыносимо, чтобы не было совсем уж наплевать на себя и на все, что с ней происходит. И пусть они непонятны и не близки другим, они становятся для нее спасательным кругом, худо-бедно позволяющим выгрести «в наш мир, на землю, к свету дня».

Посреди этого нарратива о матери и именно из-за того, что он полустерт в памяти, смыслово и событийно неполон, почти выдуман, начинает отстраиваться новый Я-нарратив героини, и за этим интересно наблюдать, следя за событиями ее взросления и попытками приспособиться к тому, что утрата всегда с ней, внутри нее. Миллиметр за миллиметром она созидает свою безопасную внутреннюю территорию из стихов и песен, мостит ее дороги цитатами, создает живые изгороди из эмоций, заключает горе в рамки принятия и смирения.

Да, людям очень нужна со-в-местность, без нее трудно ощущать себя полным, цельным, а порой и живым. Да, она трудно достигается, а часто не достается человеку вообще (мне, кстати, здесь не хватило образа отца, вырастившего героиню и ее брата). Но если ее не из чего делать, можно попытаться построить ее из самого себя.

С первых строк "Перл" Шан Хьюз кажется сентиментальной историей девочки Марианны, потерявшей маму при невыясненных обстоятельствах. Душещипательный монолог о себе, об адаптации, о переживании травмы, об отце и маленьком брате, о старом и новом доме... Все это в тексте есть. И сам он - о сложном и нелинейном прояснении этих обстоятельств. Чтобы понять свою маму, героиня бунтует, ведет себя как трудный подросток, буквально сжигает свое прошлое, заводит собаку, влюбляется и разочаровывается, у нее рождается дочь, и происходит еще много всякого. Да, это и роман взросления одновременно. На стыке жанров возникает сюжетная линия, постоянно обманывающая ожидания читателя своей непредсказуемостью.
При всей реалистичности и трагизме повествования, книга проникнута атмосферой магии, которая как аромат хороших духов, сопровождает героиню. И вот когда я размяк сердцем и приспособился к скачущему сюжету возникла еще одна линия, показавшаяся мне самой важной. Партнер Марианны, художник, также потерявший в детстве мать, теперь опасается женщин - они кажутся ему ненадежными и даже иногда безумными. И Марианна, после рождения дочери буквально становится безумной и ненадежной. Но трезво фиксирует все, что с ней происходит, отдавая отчет в последствиях и стараясь держать себя в руках. Это откровение и становится ответом на все поставленные в книге вопросы. Мне показалось, что написано мастерски, блестяще, по очень тонкой грани, без выжимания слез и манипуляции!
Не могу не сравнить эту книгу с "Там где раки поют", там тоже мать уходит, оставляя девочку одну, но героиня раков идет по совсем другому пути, на мой личный взгляд, самому лучшему и правильному в сложившихся обстоятельствах. Однако, моя читательская душа не осуждает Марианну за то, что она не такова, а жалеет ее, и сочувствует ей неоскорбительным сочувствием. И уж конечно, лучше так, как она, чем как героиня из "Арктического клуба любителей карри", обретающая достоинство как рояль из кустов при нападении медведя.

Аудио великолепно начитано Галиной Юзефович

Мама Марианны исчезла, когда девочке было 8. Всё произошло при ней, но Марианна этого события просто не заметила. С тех пор потеря и её переживание навсегда остались с героиней.

Исчезновение повлияло на дальнейшее взросление, на одиночество, образ жизни. На собственное материнство.

Воспоминания - всё, что осталось от мамы. Но и они подводят.
Насколько правдива память?
Было ли то или иное событие на самом деле, или детское воображение додумало его, приписав несуществующие детали?

Прекрасный роман, очень лиричный, напевный, написанный интересным языком, пронизанный средневековым фольклором.
Наверное, незнание - самое страшное и неприятное, что может быть в такой ситуации. Был ли это несчастный случай? (Следы ведут к реке.) Похищение? Или мама устала от Марианны и её новорождённого брата и просто оставила их?
Версия, озвученная героиней в финале, кажется мне правдоподобной.

Красиво рассказанная история, где каждая глава начинается детским стихотворением или песенкой, а в основе лежит средневековая поэма "Жемчужина" об отце, оплакивающем потерю дочери.
Буду ждать новых работ Шан Хьюз.

ПС начинала слушать в исполнении Г. Юзефович, но поняла, что лучше пропустить текст через себя, самой расставить акценты. Пусть всё-таки читают актёры, у них лучше получается.

Когда Марианне было восемь лет, ее мать исчезла, оставив ее и брата, который в то время был совсем маленьким, на воспитание отцу. В ходе поисков матери был обнаружен один след на берегу реки неподалеку от их дома, и больше ничего.
Исчезновение матери долго не обсуждалось, и в конце концов семья переехала из того места, где когда-то был их дом, чтобы жить поближе к месту работы отца. Потеря матери в столь юном возрасте наложила неизгладимый отпечаток на жизнь Марианны.

Мы следуем за ней через ее детство, трудные подростковые годы и ее собственный путь материнства. Повзрослев, Марианна пытается удержать свою мать в калейдоскопе фрагментарных воспоминаний, часто путаясь и перегружаясь противоречивыми версиями событий, которые она может вспомнить.
Ее воспоминания о времени, проведенном вместе, ее рассказы, книги, которые они читали, включая средневековую поэму «Перл», которая оказывают глубокое влияние на ее жизнь и мировоззрение.

Небольшой, но насыщенный роман на тему исследование горя и потерь и того, как они развиваются на протяжении жизни человека. Честно признаюсь, не сразу захватил меня, но по мере развития сюжета я обнаружила, что глубоко погрузилась в путешествие Марианны.

Повествование ведется от первого лица с точки зрения молодой женщины и кроме тем потери и горя, затрагивает темы материнства и самопознания. Марианна проходит сложный путь, и мы наблюдаем, как по мере ее личностного становления ее горе выливается в стремление понять свою мать и события, приведшие к ее исчезновению.

Возможно, она не найдет всех ответов, но в ходе своих поисков она отправится в путешествие личного исцеления и надежды. Это прекрасно написанная и глубоко трогательная история, которая затронет и ваше сердце.