Яма

Как же хочется, чтобы Акунин, как в былые годы, написал классный интересный детектив с закрученным сюжетом, кучей сомнительных персонажей, разбегающимися линиями, неожиданной развязкой. И ведь среди дел Э. Ф. , вскользь упоминаемых в других романах, имеется огромный выбор (там и расследования для Габсбургов, для Ротшильдов, для английского правительства, приключения в Африке, Австралии и т. д.). Казалось бы – бери, закручивай интригу, а потом раскручивай. Он совершенно точно умеет это делать блестяще, без заявок на большую литературу, но с обаятельными персонажами и интересным сюжетом.
Но нет, зачем-то стал всё валить в кучу: нашпиговал роман теоретизированиями, нудным изложением псевдофилософских концепций, притчами какими-то мутными. Детективная канва при этом следует через текст ооочень редким пунктиром, детектив потерялся, размазался, утратил свою главную черту – захватывающую остроту, а остальные линии и темы выглядят как какие-то нелепые и не очень интересные придатки.
А начало-то было очень хорошее, я прям радовалась и предвкушала, пока читала первую четверть романа: несколько дней в Сен-Мало, потом первые шаги в Париже – класс, как мы любим. А потом всё сдулось - пошли сопли, полное отсутствие юмора, всё на серьезных щах - и мелодрама, и боевик, и еще философский трактат до кучи. Эраст Петрович в этой книге – влюбленный баран (это, кстати, уже было), который очевидного не видит, тупит на каждом шагу, два факта связать не может, а потом просто пропадает из поля зрения почти до самого конца, да и в конце тоже просто сидит и молча грустит. Что такое дедукция – забыл вовсе. И это очень обидно. Мне Маса тоже, конечно, очень нравится, но выдвигать его вперед за счет того, что Фандорин вдруг резко отупел и потерял все свои способности разом – по-моему, кислый ход. Да и сам Маса, кстати, тоже растерял колорит, обаяние, стал просто каким-то суперменом, ездит по Европе, крушит все подряд. В общем, оба главных персонажа подслиты, на мой взгляд.
Детективной интриги во второй половине книги вообще нет. Загадка как-то сама собой рассосалась. То, чем оказались дамы сердца, – почти сразу очевидно, и это тоже уже было и не раз. Образ одной из дам беззастенчиво сворован из акунинского же романа "Он уходя спросил", этакая эмансипированная леди Пинкертон). Подсказки, ведущие Масу к разгадке и главному злодею, – просто в лоб, примитивно, как будто совсем было лень запариваться. Куча боковых, невнятных персонажей. Они не очень интересные и действуют всего ничего, но нам зачем-то рассказывают их подробные предыстории.
В итоге, история рассыпается - то тут, то там валяются отдельные ошметки сюжета, ряд ярких, но неприкаянных сцен, не слепленных в одно целое. И совершенно нелепым оказывается то, вокруг чего наверчена вся эта фантасмагория. Когда встаёт в итоге вопрос, какая же была собственно цель и причина того убийства, которое лежит в основе сюжета? Да, считай, что никакая, так просто)
И еще. Акунин поднял тут тему двойничества. Казалось бы – крайне благодатная почва, а для русской литературы – особенно. Из нее можно было бы вытащить что-то любопытное. Но и тут – зачин есть, а развития ноль. Ввести в книгу тёмного двойника Фандорина и никак сюжетно это не раскрыть, не показать никакого противостояния, взаимодействия, физической или метафизической или интеллектуальной борьбы между ними – это какой-то пустой ход, холостой выстрел, на мой взгляд.

Какое-то время назад я ради любопытства прочитала пару историй из серии «Приключения Шерлока Холмса и Ната Пинкертона в России». Это были такие простенькие фанфики начала 20 века, незатейливые и наивные. Так вот, «Яма» выглядит примерно таким же жалким фанфиком.

Начало, впрочем, довольно симпатично. Повествование идет от лица Масы, которого вдруг задели лавры доктора Ватсона, и он решил сохранить в веках подвиги своего господина. Не Холмсом, так сказать, единым. Ну и вот, написал. Стиль получился забавный, такой же округлый, как и сам Маса.

Но где-то примерно четверть текста спустя автору стало лень писать «как Маса» и еще более лень придумывать сюжет. Примерно там же закончился юмор. И вообще все закончилось. Началось нагромождение погонь, тайных школ, властелинов мира, всяческих хитроумных помещений и прочего дешевого низкосортного бреда с уникальным (разумеется) розовым алмазом в качестве вишенки на торте. До кучи в текст впихнули массу второстепенных персонажей, имеющих реальных прототипов, вроде Альфонса Бетильона и Роберта Андерсона (с их портретами), картинок из википедии (типа этикетки к шампуню или открыток с видами городов), а также добавили многовековой экскурс в генеалогию Эраста Петровича, чье древо почти сплошь состояло из людей редких и талантливых.

Сам Маса внезапно обрел способности разговаривать почти на всех европейских языках и запросто бороться с империей зла, вне зависимости от числа и навыков ее приверженцев. При этом самого Фандорина, о приключениях которого вроде как вначале книги собирался рассказать Маса, вообще забыли где-то в тихом уголке, чтобы не отсвечивал. Половину книги он даже не появляется на ее страницах.

В общем, это такое жалкое чтиво, что даже как-то неловко за автора. И да, детектива здесь нет вообще, что особенно разочаровывает. В общем, Акунин – все.

А точнее, мне кажется, не "торт" для него все мы.
Впервые в жизни я сквозь текст чувствовала острое нежелание автора писать.
Это не плохо написано. Акунин не умеет плохо писать. Но это написать абсолютно на отшибись.
Итак сойдёт. Пипл схавает. И всё в этом роде.
Всеми любимый Фандорин настолько осточертел автору, что прописан не просто картонно, а даже как-то унизительно. Ведомый, сексуально озабоченный, безынициативный Эраст Петрович. Как вам такое?
Книга начинается с абсолютного абсурда, где уже привычные нам герои Фандорина и Масы встречают Шерлока Холмса и доктора Ватсона. Кто-то скажет -оммаж. Я скажу -ересь.
Дальше происходит какое-то совершенно невнятное преступление, которая Фандорин почему-то порывисто рвётся расследовать, но тут же отходит на второй план.
Потом одного на другого Акунин наваливает изощрённых преступников, супер женщин и тайные логова злодеев. Среди всего этого гордой поступью шествует Маса.
Это невнятно, без какой-либо художественной правды, абсолютно мимо концепций ранних произведений про Фандорина, и попросту плохо придумано.
Хорошо, что меня отговорили от покупки в бумаге.
Всем добра

"Азазелью" все началось и пародией на "Азазель" все закончилось. Если вдруг не закончилось - зря(( ибо выдохлось, и смердит. Иногда не вполне удачную книгу можно оценить довольно высоко просто за старания автора, ну бывает, "не шмогла...", но не в этот раз! Все поклонники знают КАК умеет мастер! А не вот "это" все(((. Тут не просто пренебрежительная подделка, а просто презрение к персонажам и, соответственно, к читателю. Фандорин (или скорее его кадавр) заметно постарел и катастрофически поглупел. Маса вполне бодр, и местами грустен. А "приключения" никуда не годятся. Начало истории на севере Франции, ровно на моменте финала "Узницы башни": Холмс и Фандорин со своими "биографами" покидают недо-ограбленный замок, схватка с Арсеном Люпеном завершена. И на выходе-перелазе через забор Эраста Петровича и Масахиро принимает местная полиция. Вот так банально. Недограбленный хозяин замка не имеет претензий к "грабителям", но пока суть да дело, его находят мертвым. Расследование этой подозрительной смерти и поиск пропавшего портрета - наверно самая здравая и вменяемая часть истории, а дальше.... тлен и испанский стыд.

Вот и дождалась очередного творения про Эраста Фандорина. Но все мои ожидания несколько приуныли, как только началась вторая часть романа. Меня сильно опечалил разрыв стилистики между интересной первой частью, излагаемой от лица Масы и второй , которая оказалась запутанной и не воспринималась, как единое целое с предыдущей частью. Мне показалось, что это разделение лишнее и стоило бы продолжить в том же стиле и дальше. Но это мое непрофессиональное мнение. А у Акунина были свои задумки и он их разрешил в том самом ключе, который выбрал сам. Мне понравился прием с воспоминаниями и оценками от лица Масы. Это как раз дает возможность вставить в любой временной участок новое приключение Фандорина.

Показалось, что в этом романе слишком много накручено с замками и подземельями. Напоминает некий фантастический жанр. Мне было мало в романе самого Фандорина, как -то он оказался в тени своего слуги, а Маса наоборот, - превзошел своего господина, хотя в предыдущих книгах он хоть и был важным помощником, но все же помощником. А в здесь он выступил в роли главного героя-освободителя.

Были безусловно, и приятные моменты: исторический экскурс в Европу начала 20 века. Здесь все в духе Акунина- интересно, красиво, правдиво и полно фотодокументов, что дает реальную возможность представить тот или иной город или страну.. Но как-то на этом все и закончилось . А ведь предыдущая книга про Масу мне очень понравилась. Очень хочется верить, что в следующий раз у автора все будет увлекательнее и интереснее.

Писать о "Яме" Бориса Акунина довольно сложно, потому что при прочтении она не является тем, что обещает - ещё одной книгой о приключениях благородных мужей Эраста Фандорина и Масахиро Сибаты. Хотя главных героев зовут именно так, по под этими именами действуют совсем другие люди. Если ничего не знать о предыстории - ну вроде получилась приключенческая книжка, скоротать время, ну может несколько сюжетно избыточная, но нормальная. Но сравнение ЭФ и МС из прошлых книг с героями этой отравляет все удовольствие. Они необъяснимо изменились. Первый стал беспомощно-неумным, а второй - настоящим суперменом во всех смыслах.
Если опустить это разочаровывающее обстоятельство, то книга вполне достойная, как все что выходит из под пера Акунина. Есть фирменные крючочки, цепляющие внимание читателя, твисты, заставляющие признать свою несостоятельность как детектива, и много-много приключений.
Сейчас, по прошествии нескольких месяцев после чтения книги, я думаю, что это возможно была попытка перезапустить франшизу Фандорина, привлечь к ней новых читателей.

Одна из немногих честных книг, повествующих о быте и нравах. О судьбе человека в пространстве неоспоримого и непререкаемого патриархата, политики опекунства и религии головного мозга. В стране, в которой демократических ценностей нет и быть не может, как и прав у женщины, ребенка или старика ... беззащитных в силу своей зависимости и слабости.
Книга без морализаторства, презрения и сюсюканья, без замалчивания страшного и неудобного, книга суровая и спокойная...
Горькая правда о жизни людей - ничем не худших, чем мы с вами. Попавших в страшные обстоятельства... поставленных в них обществом, ложно понятой моралью и остракизмом лицемеров... Герои "Ямы" - люди, "упавшие на дно", в яму, из которой им не дают выбраться святоши... даже если бы у героев были силы спастись... читаешь, и неожиданно понимаешь, что они, падшие, там, на дне - люди... потерявшие очень много, но сохранившие в себе и чистоту и достоинство и святость. А те, кто плюёт на них сверху, безжалостно использует, манипулирует ими - потому что "сами виноваты" и "они плохие а мы хорошие", "потому что могу" , кто презирает их и отказывает им в защите и даже в праве называться людьми - вот они - отнюдь не люди - в своем жестоком самодовольстве ...

По-моему, нам продали черновик по цене полноценной книги - тут всего 318 страниц крупным шрифтом, с пробелом 1,5 и кучей иллюстраций. Картинки если не на каждом развороте, то через один, то есть самого текста страниц на 200. Отрицательные персонажи прописаны очень хорошо, их мотивация, их необычные убежища, всё так атмосферно и с такой любовью. А вот Фандорин и Маса тут какие-то водевильные дураки. Особенно Фандорин, рядом с дамочкой он тупит несусветно.
Само повествование галопом по Европам, отчего книга читается очень быстро, практически мгновенно, и не потому что история захватывающая, а текст очень рыхлый. Подробно расписаны только злодеи.
Да, это книга не про Фандорина, но и "Просто Маса" был не про него, однако там получилось цельное, изящное произведение, а тут не дописано еще страниц 150 минимум. Всю книгу не оставляло чувство, что это наброски и где-то нас ждёт настоящая история.

В дополнение к первой рецензии. Поняла, что меня ещё угнетает - гигантомания. Что за вечная тяга к вселенским заговорам и супер злодеям? Ну то есть тут, видимо, такая логика - если у тебя супергерой, то и противник должен быть непременно по высшему разряду, зло с большой буквы З. И проблему надо обязательно выводить на государственный или даже планетарный уровень, на меньшее мы не согласны.
И если Эраст Петрович раскрыл уже пару десятков мировых заговоров и спас несколько царствующих династий от позора, то ему теперь негоже всякой мелочью заниматься. Надо непременно бороться только с глобальными негодяями, спасать мир от краха, разоблачать гигантские подставы в высших сферах. А тратить превосходные таланты на то, чтоб раскрыть какое-нибудь убийство престарелой тётушки или кражу в галантерейной лавке - не пристало, не по чину нашему прославленному герою.
Мне такой подход не близок. Мне и у Конан Дойля больше нравятся камерные, семейные дела, а не те, где Холмс борется со бонзами преступного мира. И Пелагия с петухом тоже именно поэтому не понравилась. Была чудесная Пелагия, жила в своём тихом волшебном Заволжье, решала заковыристые, интересные загадки местного порядка, в спасительницы мира не лезла, всё было классно. А тут на тебе - государственный заговор, спаситель. Ну ёлки.
Как по мне, то выяснить, кто укокошил престарелую тётушку - задача в моральном смысле ничуть не хуже и не меньше, а в смысле закрученности сюжета - так зачастую и получше оказывается. Потому как автор не отвлекается на всякие ВАЖНЫЕ вопросы, а ставит и решает интересную интеллектуальную задачку.
Или, что, всем это уже неинтересно? Не тот масштаб?
Конечно, автор сам решает, про что и как ему писать, и это не его, а моя проблема, что мы с ним не совпадаем. Но меня это огорчает, ведь бывали в этой серии прекрасные локальные вещи, очень классные - Скарпея Баскаковых, Из жизни щепок, Перед концом света, Парус одинокий. Они мне очень нравились.

Опоздавшая и какая-то уж совсем графоманская попытка сработать под Конан Дойла. Даже если не задумываться над сомнительностью драматургии, при которой герою после смерти из рукава достают персонального Мориарти, "Яма" плохо собрана из двух актов, первый из которых совсем невозможно читать, поскольку детективная часть ущербна, не работая и как условное "Последнее дело Холмса", ведь в противостоянии со своим главным мега-врагом Фандорин не участвует, являясь героем истории чисто формально. Поэтому чтобы хромой сюжет работал, ему устроили деконструкцию в духе современного "Диснея": теперь он глуп, слаб, пассивен и сам ничего не может. Вторая половина, в которой Маса мочит всех на своё пути хоть и бодрее, через некоторое время начинает укачивать своей повторяющейся формулой: излишне крикливое бэкстори преступника с его последующей смертью.
К тому же автор, увлекшись одеванием шляпы на шляпу, за символическим смыслом и омажами классике потерял смысл буквальный, поскольку ничто в плане злодея, его целях и методах не выглядит умным или хотя бы адекватным.