Not Saying Goodbye

Вот и последняя книга большого цикла про многими любимого Эраста Петровича Фандорина. Итак, Борис Акунин "Не прощаюсь".

Знаю, что многим она не понравилась и кого-то даже разочаровала. Наверное, это следствие того, что цикл таки закрыт. Теперь уже точно и окончательно.

Мне читать было странно, поскольку начало совсем уж сказочно-вымышленное, никак не тянущее на реальность. Но делаем скидку на то, что автору надо было как-то вытянуть героя из (казалось бы) безвыходного положения "Черного города", и прощаем.

Что же мы видим? Что дорогой Фандорин сдает позиции. Вся его честь, достоинство, все его навыки и образ жизни больше не соответствуют тому, что происходит в родной стране. Он сам безнадежно устарел и никак не сможет вписаться в новую реальность.

Можете ли вы представить Эраста Петровича в советской России? Со всеми этими швондерами и шариковыми (спасибо Булгакову за звучные имена), со всей этой коллективизацией, неграмотностью и прочим? Я - нет.

Именно поэтому считаю, что Акунин поставил правильную, хоть и очень печальную, точку во всем цикле. По-другому было просто невозможно.

Фандоринский цикл Акунина- это целый мир, своя вселенная, как у комиксов Марвел. Только не с супергероями, а с супердетективами и суперзлодеями. И что Акунину удается очень хорошо (я б даже сказала- блестяще) это вписывать героев разных циклов в одну историю. Где-то мельком, как упоминание сестры Пелагеи в Парус одинокий, а где-то и полноценно, как "приглашенная звезда" Алексей Романов в последней книге про Эраста Фандорина.
Честно говоря, я в свое время прошляпила завершающие две части Смерти на брудершафт, поэтому увидеть Романова среди красных, убежденным большевиком, я никак не ожидала. И всю часть с его приключениями мне хотелось зажмуриться и сделать вид, что не было этого. Видимо, сопереживание "за красных" у меня напрочь атрофировалось.
Да и за белых тоже особо переживать как-то не получалось. Как говорится- хороши и те, и эти... Кто точно вызывал сочувствие и переживание, так это "бывшие"- разжалованные и обобранные аристократы, которых новая советская власть из милости поселила в дворницком подвале.
Чудом воскресший после пули в голову Эраст Фадорин сложно и со скрипом встраивается в изменившуюся реальность. На самом деле это очень интересный прием получился- если окунаться в революционное сумасшествие не постепенно, а вот так, разом, пропустив 4 года, то все происходящее похоже на дурной кошмар. А если постепенно, то можно и привыкнуть.
Фандорин пытается привыкнуть. Пытается устраниться, уйти от советской власти в монастырь. Крайне неудачная идея, как мы понимаем. И он наконец-то уезжает, едет в южном направлении, туда, где Советская республика еще не все пожрала...
К счастью, автор не скроил из Фандорина прекраснодушного борца за мировую справедливость (я этого боялась, признаюсь). Но у Э.П. осталось его проклятое обостренное чувство долга... Которое в результате и привело его к тому, к чему привело.
Один вопрос не давал мне покоя на протяжение всей книги- почему Масса не увез господина из России когда все только завертелось? Почему не сгрузил на пароход и не утащил? Не важно куда- в Харбин, в Константинополь, в Америку. Но автору видней, конечно)
Зато читатели получили ответ на главный вопрос- как у Фандорина появился наследник. Ответ вполне исчерпывающий и из всех возможных кандидатур, пожалуй, Елизавета-третья оказалась достойна того, чтоб
стать последней госпожой Фандориной.
Книга получилась хорошей, но какой-то слишком... порезанной, что ли. Местами было слишком подробно, а местами возникало впечатление, что автор "сделал монтаж".
Для меня это не лучшая книга в цикле, но она вышла вполне достойным завершением.

Ну вот и последняя глава, история из цикла о российском сыщике Эрасте Фандорине. Сей персонаж уходит из истории и из жизни в первой половине ХХ века, во время бурных потрясений, во время, когда одна страна, более цельная, неспешная и благородная что ли. В той стране Фандорин был на своем месте, был частью эпохи. В наступившем же быдло времени ему уже не место и потому правильно что автор решил расстаться с постаревшим и сдавшим героем, вот только нужно было сделать это еще в «Черном городе».
С событий, описанных в «Черном городе» прошло почти 4 года, Фандорин все это время прибывает в коме, его слуга и друг Маса возит его по докторам, одни обещают немногое, другие вовсе говорят, что надежды нет. За это время произошла Первая мировая война, которую главный герой благополучно проспал, быть может в этом тоже есть своеобразное везение, на котором специализируется Фандорин. Следует сказать, что воскресил автор Фандорина эффектно, во время ограбления поезда, Э.П. вдруг взял и очнулся и сразу же в расследование, как будто и не провалялся в беспамятстве 4 года.
Повествование как по мне разбито на части, как будто автор объединил отдельные повести, свел вместе разных героев, соединил линии зачастую в довольно хаотичный клубок. Но самое главное не сделал акценты на персонажах, на этот раз все, даже Э.П. получились блеклыми и не интересными. Даже незнакомый мне Алексей Романов (как подозреваю очередной сын Фандорина), тоже кстати штабс-капитан, как и Тамба тоже вроде бы должен быть интересным персонажем, но получился блеклой копией молодого Фандорина. Итак, попробую выделить основные части романа:

• Небольшое расследование в поезде, Э.П. приходит в себя. Сначала сложно привыкнуть к беспомощному Фандорину, особенно после того как бывший супермен не может справится даже с лестницей. Но как это не удивительно даже в таком состоянии Э.П. только выбравшись на улицу находит себе приключения на пятую точку, по своей теме кстати – помощь несчастным и поиск преступника. Ковыляя на каталке и прыгая на палке, он кое-как справляется с заданием. Находит преступника в среде анархистов и о чудо в критический момент моментально излечивается, силы практически сразу возвращаются к супермену.
• Вторая часть посвящена некоему Алексею Романову, который только вернулся с фронта по просьбы бывшего товарища-наставника, по воле судьбы оказавшимся тем самым Дроздом-Одиссеем, из-за которого Э.П. ушел в отключку на 4 года. Романов внедряется в среду белого движение дабы найти и обезвредить революционные элементы. Его действия, зачастую основанные на удаче, логике и нахрапистости очень напоминают Фандорина (надо будет посчитать его возраст и время, когда Фандорин крутил роман с Ксенией Романовой).
• Третья часть ведется от лица девушки Елизаветы Турусовой, которая пробирается к морю и по пути встречает Фандорина, а затем и Романова, далее целое роуд-муви, только по реке. Э.П. после описываемых событий год провел в монастыре, а ныне едет на встречу со своим слугой. Еще один подарок/зигзаг судьбы оказывается, что Елизавета дочь той самой Варвары Андреевны Суворовой из «Турецкого гамбита», хорошо все автор завернул, третья Елизавета как бы логично завершает все мытарства Э.П. в романтических дебрях, она же станет матерью его ребенка.

А почему "Не прощаюсь" (может, я чего упустила)? Предполагается, что ЭП возродится как птица-феникс? Может не надо? Не стоит растягивать и так затянувшееся прощание с любимым когда-то героем. Не его это - ни время, ни место, ни ХХ век, ни СССР. Ну, может, в какой-нибудь Швейцарии он бы и дожил до очень преклонного возраста, да масштаб не тот)))
Ведь действительно ранними романами зачитывались не отрываясь, а лично мое недоумение и даже неприятие началось с "Весь мир театр". Что-то нехорошее случилось с ЭП. Как-то поглупел он, что-ли. Ну влюбился, ну женился, да ведь не мальчик уже. И жена какая-то необаятельная, а ведь какие "дамы сердца" у Фандорина раньше были! Вообще, не получаются у Акунина любовные истории. И эта туда же. Обидно, что под конец жизни Фандорин из умного, немного таинственного и жутко харизматичного героя превратился в какого-то водевильного персонажа(((

Прочитала последнюю книгу о Фандорине и недоумеваю. В основном, по поводу мнений, что "вернулся тот самый Акунин" и пр. Потому что никто никуда не вернулся. Как захирел с какого-то момента цикл, так и все, но господин Акунин продолжает скакать на этой мертвой лошади. Да что там, мы, читатели, всячески его подбадриваем и просим тормошить труп сильнее. Хотя он уже с душком. Из уважения к Эрасту Петровичу и из-за двух детективных моментов, поставила 3 звезды. Больше особо сказать нечего. Все герои, кроме Фандорина, разной степени ужасности. Хотя некоторые должны быть положительными и вызывать какие-то другие чувства, но нет. Беда в том, что выглядеть Д'Артаньяном в таком окружении не сложно, но так от этого скучно, что невозможно.

Больших надежд на последний роман о Фандорине на всякий случай не возлагалось. Тревожно вспоминался и ужасный "Весь мир - театр", и безликие сборники рассказов и повестей. И хотя "Черный город" был хорош, очень хорош, можно было уповать на то, что Акунин не пожалеет сил и попрощается героем как подобает. Но когда стало известно название, зародилось подозрение в подвохе. Он и случился.
Сложилось стойкое впечатление, что автор устал. Ему надоел его герой, надоела привязанность к герою читателей, надоело, что вместо того, чтобы читать либеральные исторические заметки, читатели ждут своего дурацкого героя. Поэтому книжка писалась через силу, сжато, рывками и без большой изобретательности. Скорее наброски к сюжету, чем он сам.

Решив свои проблемы с дырой в голове, Эраст Петрович возвращается на сцену революционной России. Но возвращается ненадолго: всего на пару глав, чтобы восстановить силы, оценить безрадостный расклад, поддразнить читателей и уступить место совсем другому персонажу. С ним некоторые уже знакомы, а некоторых (например, меня) он мог в свое время совсем не заинтересовать. Тем горше, что он будет владеть "эфирным временем" добрую половину нетолстой книжки, пока не стерпится, не слюбится. Тем более, Эраста Петровича мы все же дождемся. А с его появлением все пойдет по-классическому: дева в беде, отважный герой на все руки, бурный роман, это-раз-это-два, спасение Отечества, японский слуга, исторический контекст... Вместо литературных отсылок, отсылка в большей степени кинематографическая. Главное, если не ключевое во всем этом замысле: дан ответ на вопрос века - практически, кто родители Джона Сноу. Последняя женщина нашего заикающегося сердцееда вышла на сцену, ребенок явлен миру, некоторым предыдущим книгам сделано вежливое алаверды, а читателям - адью.
Для одного из романов о Фандорине (или не о нем?) получилось неплохо, может даже хорошо. Но для финального аккорда выглядит халтурно, в общих чертах предсказуемо и по-авторски равнодушно.
Впрочем, если не считать это самое "не прощаюсь" шуткой над глупыми читателями, то, возможно, новые детективы от Акунина еще выйдут. Уже без Фандорина, конечно. Другая страна - другие сыщики.

Такое уже было когда-то....8 лет назад. В конце зимы - начале весны. Я с упоением читала историю про Эраста Петровича Фандорина. Только тогда был захватывающий "Азазель", с его романтичной и трагический концовкой, сейчас - "Не прощаюсь".

Совсем не чувствуется, что прошло много лет и очень много книг, известных, великих. Я снова с головой погружаюсь в фандоринский мир: перечитываю другие романы из серии, смотрю экранизации (хоть они мне и не нравятся), иллюстрации, бегаю по Википедии в поисках интересных фактов, неточностей, прототипов персонажей. И свои собственные проблемы и невзгоды.....нет, не исчезают, но отходят немного в сторону. Наверное это и есть признак хорошей книги.
Настоящий фанат простит Акунину и его героям небольшие огрехи, маленькие изъяны) Покритиковать можно любое произведение. В любом случае финал удался! Такой, каким он должен быть - красивый и благородный. Насколько это возможно в ужасное, совсем не благородное время - 1918-1920 гг.
Тут и отчаянная, последняя попытка спасти родину, и неутешная, убитая горем жена, и верный друг Маса, который отомстил убийце по всем правилам японского самурайства и настоящей дружбы.

Почему "Не прощаюсь"? И у автора, и у каждого из читателей своё мнение. Вот моё: герои не прощаются, даже если погибают. Они навсегда остаются в литературе и в сердцах читателей.

Начала читать книгу без особых ожиданий, как обычный фанат серии о Фандорине. Необходимо было уже поставить точку. "Планета Вода" и "Черный город" вызвали странные впечатления, в них я не нашла того, за что трепетно люблю и ценю Акунина с его супергероем.
И в "Не прощаюсь" неожиданно ВСЕ ПОТЕРЯННОЕ НАШЛОСЬ (ну или почти все)!
Во-первых, истории не скучны, их много (детективных почти нет)))).
Сам герой вернулся и стал собой во всех смыслах, перестав быть стареющим занудой (как в последних книгах)!
Описываемый исторический период добавляет накала - страшно и жутко, потому как не понятно, где добро и зло, кто прав, куда бежать, а главное: что делать в этой кутерьме приличным людям (достойному мужу)?
Плюс много отсылок и пересечений с другими книгами Акунина и даже с другими произведениями.
Отдельно хочется отметить старинные фотографии, картины, чертежи, рекламы, иллюстрирующие повествование и оживляющие самих персонажей и время действия книги.
Как приправа - немного эзотерики, самурайской философии, юмора и любовных историй.
Остался только один вопрос: "РАЗВЕ ЭТО ВСЕ?"

Вот и закончились приключения Фандорина, я буду скучать, благородный муж. Как и обещал, Акунин выпустил ровно шестнадцать книг о неимоверно удачливом джентльмене и закрыл серию.
Завершающая книга оказалась не столько детективом, сколько хроникой событий России, стоящей на переломном этапе своего развития. Здесь показана каждая из враждующих сторон и показана, во всяком случае, на любительский взгляд, очень хорошо. Правда у каждого своя и сильные личности в кризисные моменты готовы рвать глотки своим и чужим для её достижения.
До этой книги не приходилось задумываться как должно быть мерзко на душе было у жителей России, вынужденных сражаться не с захватчиками, не с агрессорами, а с недавними товарищами, которые отстаивали другую "правильности" построения жизни в стране.
Крайне порадовало переплетение сюжетов как отдельных акунинских циклов, так и неожиданные флешбеки из первых книг Фандориады.
В школах часто поднимается тема идеальной женщины в представлении Толстого, на мой взгляд, идеальная женщина у Акунина не менее интересна. До этого дамы в окружении Эаста (да что тут и говорить, Николасу и Романову везло так же) получались слишком однобокими, только с одной прописанной стороной: декадентка, домохозяйка, якудза, революционерка... как мы помним, список можно продолжать долго. Здесь же, наконец, появилась цельная личность с достоинствами и недостатками, здесь артистизм, здесь благие намерения, а здесь немного эгоизма и самолюбования, давайте признаемся честно, куда женщине без них.
Эту часть я ждала как Хатико, строя самые разнообразные предположения, но реальность оказалась значительно интереснее догадок. Достойное завершение великолепного цикла. Эраст Петрович, пью за Вас.

Последняя книга про Фандорина это главный шлюз, увязывающий между собой различные книжные серии Акунина, - последнее пристанище полюбившегося за 20 лет Эраста Петровича. Но видно, что эта книга является и отражением важного «шлюза», образовавшегося в жизни автора. Перебор разноцветных правд в точке бифуркации русской истории столетней давности, поиск своей правды, отвергающей крайние случаи социального устройства, печаль от невозможности что-либо сделать - все это, мне кажется, про размышления и попытки самоопределения не столько художественного персонажа, сколько самого Григория Шалвовича Чхартишвили. Он топчется на перепутье, а сделать шаг не может. Как будто весь мир упокоился в этом шлюзе и за его пределами ничего нет. Отсюда особо глубокий печальный след, который оставляет книга в душе. Отсюда чувство личной безысходности и отчаяния.