Картахена

Очень тягучий, медленный, вязкий роман. Повествование ведется от нескольких героев и постоянно скачет между ними. Помимо этого, каждый из героев вещает то из будущего, то из прошлого, то из настоящего. Поэтому расслабиться роман не дает ни на секунду, держит в тонусе. Пропустил пару предложений, задумался, и тут же теряешь нить повествования. Книгу хочется читать медленно, неспешно, смакуя каждую детальку и зацепку. И все равно не получается заметить и осознать их все. По окончанию чтения так и подмывает сразу же начать перечитывать. Уверена при втором прочтении заметишь гораздо больше тонкостей и мелочей, что так исскусно Лена Элтанг разбросала по книге.

Сюжет крутится вокруг элитного пансионата для пожилых людей на побережье Италии. Главные герои постепенно съезжаются в него, каждый со своей целью. Есть девушка, которая пытается расследовать убийство брата. Есть мужчина, уже много лет мучающийся восспоминаниями о возлюбленной, которая его покинула. Есть наследник этого богатого имения, которому тем не менее оно не досталось. Книга притворяется детективом, но им не является. Вообще это одно из тех произведений, жанр которых определить сложно. Эта книга не про сюжет, она про настроение и ощущения. Ощущение ветра в волосах, морской соли на губах, старинного поместья со своими загадками и тайнами и какого-то томления души. Читать любителям долгого, вдумчивого чтения, нелинейного повествования, смешения жанров и мельчайших деталек, которые нужно самому собрать в цельную картину.

Есть спойлер)
Удивительная книжка. Удивительно, что автор - женщина, потому что по тексту кажется, что мужчина. Удивительно что она родом из России, и судя по биографии не жила в Италии, однако так живо повествует о маленькой италийской деревушке и быте ее провинциальных жителей, что всему охотно веришь.

Удивительно что я не поняла толком что это был за жанр - любовный роман? Но маловато любви. Петра и Маркус так и не стали по-настоящему парой, а ведь автор вполне мог бы завершить историю подобным хэппи-эндом. Дед и внучка так и не воссоединились.
Детектив? Тоже нет, хотя и больше всего похоже. Главный преступник не понес наказания и не был публично разоблачен. А толком всю картину произошедшего никто так и не восстановил. Многовато несостыковок.

На это фоне совсем неудивителен так часто в последнее время встречающийся мне прием "неожиданной" смены пола главного персонажа/злодея. Не то чтобы я догадалась раньше, скорее к тому моменту это было совершенно неважно (что просто немыслимо, читай я настоящий детектив).

Из действующих лиц имеется Петра, начинающий самоназначенный детектив. Маркус, писатель, живущий под чужим именем (кстати, главы от его имени называются ведутся одновременно из двух времен, и прошло не мало времени пока я разобралась что это один и тот же человек)). И Ливийский Флейтист, пишущий в своем блоге, наследник и убийца. Ли Сопра, тоже живущий под чужим именем, тоже наследник и убийца. Еще есть настоящий наследник. Комендант, возможно, выдуманный Маркусом. А возможно, нет. И конечно Паола.

Это одна из тех книг, которые неплохо бы перечитать. Но прямо сейчас желания нет, все-таки замудреная история получилась.

Если внезапно представить эту книгу в отрыве от мира, в котором читателю еще до ее выхода известно о ней все: имя и биография автора, аннотация и отзывы критиков, и заключить ее в вакуум собственного неведения, вам никогда не придет в голову, что это - современная русская литература. Тем не менее, это именно она - необычная, текстурная, играющая словом, сложная и глубокая. Такая, которая дает нам возможность гордиться своей сопричастностью, владея этим языком.

"Картахена" - роман алхимичный, здесь одно вещество плавно перетекает в другое, создавая причудливые реакции, сочетания, осадки солей памяти. Он обманывает читателя несоответствиями и заворачивает причудливые петли, часто распуская уже связанные ряды, и сплетая чуть отличающийся от прежнего узор.

Итальянское побережье написано теплыми земляными красками, широкими и грубыми мастихиновыми мазками: пропахшая соленой рыбой гавань, острые камни пыльных дорог, зеленый оазис оливковой рощи и белый купол усадьбы, который служит здесь главным ориентиром.
Герои рассказывают о себе сами, в каждом из них скрыта боль и ярость, их сопровождает притворство и ложь, у каждого своя история, свои тайны и мотивы. Но запомнится эта книга прежде всего не сюжетом, а языком. Он пестрит метафорами, сравнениями, поэтическими описаниями и историческими сведениями, изложенными в форме занятного рассказа или притчи. Множество символов встречается на пути читателя: их так много, что даже разложить их по полочкам невозможно: полочек не хватает.

И все же есть у этой книги особенности, делающие ее чтением "не для всех". Есть такая поговорка "за деревьями леса не видно". Вот и здесь произошло то же самое: в обилии слов, громоздящихся друг на друга, очень легко потерять нити повествования и не найти их больше никогда. Здесь так много информации, так сильно чувствуется интеллектуальный багаж автора и желание вывести как можно больше сюжетных линий, что роман становится излишне громоздким и утомительным. Самое вкусное блюдо покажется однообразным, если вкушать его на завтрак обед и ужин несколько недель подряд.

По сравнению с замыслом, с удивительно сильной линией Паолы, пропавшей, сбежавшей, ненавидимой и любимой, финал неожиданно примитивен и не оправдывает ожиданий.
Тем не менее, прочесть этот роман несомненно стоило. Он образный и вкусный.
Может быть это и не новое слово в русской литературе, но слово веское и красивое.

Книга тягучая, неспешная, очень нехарактерная для русского писателя. Ни стилем, ни местом действия, ни персонажами. Всю её словно пронизывает зыбкое марево, похожее на дрожь воздуха над раскаленным асфальтом, жаркая летняя (не уверена, что время года в книге - лето, но мне представлялось именно так) Италия воочию предстает перед читателем.
Сразу несколько параллельных линий, несколько разных взглядов на события, разное время, разные люди.
Она мне понравилась, но... Кто тот самый загадочный внук, я догадалась в середине книги. Автор (специально или нечаянно, не знаю) оставила подсказку, слишком яркую и отчетливую, чтобы ее не заметить. Развязка и открытый финал оставили немало вопросов.
Не понравились упоминания о насилии - они торчат из текста чем-то чужеродным, как обломки железа в чистом поле; и если в блоге ливийского флейтиста они смотрятся относительно уместно и частично помогают раскрыть персонаж, то в линии Садовника - совершенно неожиданны и неприятны. Также царапнуло русское происхождение Мартина, ощущение наигранности: "неважно, что книга об Италии, русские тут обязаны быть".
Линия с Паолой - одна из любимых в книге. Образ, который создал себе Мартин, хорош, и жаль, что все так получилось на самом деле.
Я рада, что мне попался этот роман - сама бы я до него долго не добралась.

Ничего подобного я от современной русской прозы не ожидала. Такой роман мог написать Фолкнер, которого каким-то чудом занесло в Италию. Или Керуак, который каким-то чудом протрезвел. Такой горячий итальянский ветер дует из этой книги, что мне стало завидно, я ведь сама тут живу, а вижу совсем иначе, вернее, многого просто не замечаю.
Главный герой - совершенно невероятный тип, злой, бессовестный, красивый, несчастный, талантливый, упрямый, ужасно трогательный. Всю дорогу мне хотелось надавать ему по щекам и зацеловать до смерти. Так и не поняла, чего больше хотелось. Загадку книги, о которой здесь пишут, я вообще не разгадывала, мне сразу стало ясно, что это не детектив, даром что-ли в нем комиссар полиции пишет признания местному священнику по электронной почте, чтобы не ходить на исповедь, а жертвы преступлений сами оказываются подлецами, которых ничуть не жалко, хотя нет, одного человека жалко, но только одного. Это вовсе не триллер и не психологический детектив, как сказано в аннотации. Это - драма, современная и неожиданная книга о любви, и самые лучшие страницы в ней - это любовные сцены. Хотя написано так прозрачно и целомудренно, что не сразу и поймешь, о чем речь. Зато когда поймешь, начинаешь бояться, что книга скоро кончится и считать страницы. Больше всего я переживала за финал, потому что паршивый финал может испортить все что угодно, но он оказался просто идеальным.
И еще - почти каждую страницу хочется выучить наизусть.
"Женщины - привратницы хаоса, им доверяешь по умолчанию, если они плохо держат дверь, то темнота проникает повсюду."
или вот это
Те же, кто думает, что писаниной или, там, органной музыкой прикроются от того, что натворили их родители, просто наивные младенцы с румяными пятками. Они думают, что становятся ничтожествами, если ни в чем не отражаются.»
или вот это
"Единственное, что еще имеет ценность, это текнэ – умение. То, что дает возможность по-особому растянуть мехи аккордеона или промять фасцию так, что мышца облегченно вздохнет. Все остальные знания стали бесстыдно доступны, их больше не нужно хранить, а можно пропускать через себя, словно дым через пароходную трубу, чтобы обеспечить сиюминутное движение.Единственное знание, которое нужно носить в себе, – это осознание того, что ты бессмертен."

Одна из первых книг Лены Элтанг называется «Побег куманики». Понятия не имею, что за растение эта самая куманика , но почему-то оно представляется мне цепким, сплетающим свои побеги намертво, так что никому: ни человеку, ни зверю их не разорвать.
Словесное полотно «Картахены» тоже напоминает сплетение, и замысловатое, и прочное, такое, какое способна создать только живая природа. ( Забавно, написала эти слова, и тут же в книге: Уди¬витель¬но, как лов¬ко пе¬репу¬таны нит¬ки в этом ба¬лаган¬чи¬ке, с ви¬ду без¬на-деж¬но раз¬болтан¬ном.)
Автор раскручивает сюжет пи помощи монологов разных персонажей Эта полифония, это многоголосие очаровывают с первой минуты , оно же очень скоро и запутывает, потому что ты вместе с главной героиней пытаешься разгадать детективную загадку, но прислушиваясь к разным голосам и наивно веря каждому, только запутываешься сильнее: многие голоса- голоса-двойники, голоса- обманки. То есть задачек добавляется. Кроме преступника начинаешь пытаться вычислить, чьи голоса принадлежат одному и тому же человеку.
Иногда просто физически устаешь. Но какой восторг от осознания того, что такое – такая книга есть.
Жалею, что читала не на бумаге, но отложить, пытаясь добыть бумажный вариант, тоже не решилась. Мое читательское настроение частенько капризничает, подождешь и то, что казалось загадочной красотой, рассыплется в прах и безделку. Было бы жалко.

"Картахена" очень похожа и в то же время не похожа на все прочие книги Лены (уж простит мне автор такую фамильярность, просто фамилия мне почему-то никак не дается - я все время хочу запихнуть "л" не туда, где она должна быть). По построению, наличием детективного сюжета, многоголосием, уже встречавшимися ранее именами - похожа. И все-таки немного другая, с другим привкусом и другим послевкусием.

"Картахена" похожа на фильм, режиссер которого много внимания уделяет визуальным эффектам - крупным планам лиц героев, их кожи, веснушек, небольших морщинок, идеальных, под каким углом на них не посмотри. Фильм, от которого веет жарой, звенящей тишиной, выцветшими пейзажами, выбеленными беспощадным солнцем. Неспешный камерный фильм про итальянцев, англичан и все-всех-всех.

Детективная часть сюжета по оформлению понравилась мне, наверное, даже больше, чем в прочих романах Лены. Действие происходит в богадельне/отеле "Бриатико" в уездном городишке (даже деревеньке) в Италии. Три (а точнее даже пять) убийства и все подозреваемые где-то под рукой, но так и норовят ускользнуть пестрым ужом в темноту. Чем-то очень отдаленно напоминает старую добрую Агату Кристи, хотя гениальностью никто из самодельных (и официальных) сыщиков не страдает.

Герои по-прежнему мало похожи на реальных людей. Наверное, больше всего они похожи на ветра - сирокко, мистраль, муссоны и так далее. Они не задерживаются на месте, не обрастают нормальным жильем, друзьями и отношениями. Они готовы (а по большому счету, их просто ничто и никто не держит) сорваться и улететь в любой момент. Их привязанности либо маниакально-навязчивы, либо мимолетны. Прочие люди - лишь препятствия для них. Они не оставляют после себя ничего и полые внутри. Причем свою пустоту они осознают и безуспешно пытаются ее заполнить, кто чем: кто дешевым вином, кто мнимой жаждой мести, кто все новыми и новыми ролями. Странные, бесплотные и бесплодные люди-ветры. Потоки мыслей и желаний.

В целом, мне понравилось, но есть два "но". "Но" №1 - я разгадала одну из главных загадок, прочитав меньше половины книги, и потом стало как-то даже скучновато читать. Не знаю, если это и была задумка автора, то книгу можно было и подсократить. "Но" №2 - из-за вышеописанной особенности героев мне тяжело читать сразу много Лены Элтанг. Поскольку я очень глубоко погружаюсь в мысли и чувства героев, мое настроение меняется соответствующе. А настроение героев почти всегда напоминает стоячую воду в не слишком чистом озере.

В целом, хорошо - 4 из 5.

Тот самый случай, когда отзывы оказались правдивыми

Уже не вспомню, почему роман Лены Элтанг "Картахена" оказался в моем списке чтения 2024. Возможно, этому произведению книжными критиками были выданы широкие авансы, а, может, мне показалась интригующей аннотация.

Действительно, расследование целой серии убийств в поместье в глухой итальянской деревушке, превратившимся в настоящее яблоко раздора между наследниками и прочими выгодопретателями, звучит как минимум заманчиво. Таинственный сирота, обуреваемый жаждой мести за детские страдания, студентка юрфака, пытающаяся расследовать смерть брата, прокрастинирующий писатель с личной трагедией - их судьбы должны были сплестись в восхитительное нечто на фоне чарующих средиземноморских пейзажей и страстей.

Но увы, с первых же страниц роман вызывает жуткое раздражение, а не жгучий интерес.

Для начала отмечу просто невероятное количество сюжетных линий, разбросанных в пространстве и времени. Сетования и метания героев каждой из них в главах длиною примерно на страницу ужасно тормозят развитие событий и невероятно путают читателя. Приходится по-настоящему напрягаться, чтобы вникнуть, о ком идет речь или когда происходит то или иное действие. Или оно вообще не происходит, а герой просто пускается в пространные псевдофилософские размышления.

К концу романа его неспешное повествование превращается в настоящую тягомотину. Хочется сказать: "Да возьми же ты это ведро с краской и иди туда, куда планировал!". Бесчисленные версии о личности преступников так и не получают должного раскрытия или подтверждения. А финал книги, который по замыслу автора, очевидно, должен был выйти открытым и навести читателя на собственные рассуждения о судьбе героев, оставил просто жутчайшее разочарование. Головоломка оказалась пустышкой, ну максимум - тренажером для памяти.

Единственная интрига, которая автору действительно удалась - это собственно о национальной принадлежности ее самой. Может показаться, что доскональное знание жизни итальянской глубинки возможно только ее обитателями, но нет, цитирование "Тараса Бульбы" выдало русское происхождение Лены Элтанг.

Что ж, за атмосферность спасибо, но для хорошего детективного романа с претензией на глубину рассуждений этого явно мало. А пока книга претендует у меня только на разочарование года.

Конечно не уменьшается, потому что убийца убийцы сам становится убийцей. (Эта цитата заимствована автором у Черчиля). Книга написана прекрасным русским языком, ее приятно читать, многие фразы хочется цитировать, за расследованием маленькой итальянки интересно следить, и я до последнего не понимала, кто же заварил эту кашу, да и имя одного из убийц стало для меня полной неожиданностью.

Как Вы уже поняли - перед нами детектив - старшего брата Петры находят в чане с солью - в которой обычно хранят свежую рыбу - задушенного леской. Полиция закрывает дело, назвав его вендеттой за чью-то испорченную дочь или супругу, но незадолго до смерти, брат присылает Петре странную открытку с дыркой на месте марки и запиской, где говорится, что скоро он станет богат. И эта маленькая бойкая итальянка начинает собственное расследование. Так как все ниточки ведут в местную богадельню для богатых стариков - Петра устраивается туда медсестрой.

Книга закручивается в нескольких временных пластах, события в прошлом тянут за собой события в настоящем и отражаются на будущем. Повествование мозаично, автор мастерски подбрасывает один кусочек за другим и читатель пытается сложить из этих разрозненных кусочков общую картину, даже не подозревая, что несколько из них - вообще от другого пазла. И это один из тех немногих детективов - где я до последнего не догадалась о личности убийцы, потому что на эту роль подходило слишком много людей - и все равно ответ меня удивил.

Почти каждый герой здесь ищет свою Картахену - место, где живет мечта. Место, в которое приедешь и тогда все получится - найдутся любящие родственники, давняя любовь, справедливость. И как ни странно - Элтанг никому ничего не дает. То есть, в романе никто не получает того, что хочет. И этим он очень пессиместичен.

Героев в романе несколько (несколько персонажей ведут рассказ от своего лица) и формат общения с читателем различный. Это Петра - характер которой мне очень понравился, ее настойчивость, несгибаемость, упорство, желание дойти до конца. Это Маркус - писатель, от которого когда-то ушла его девушка и на фоне своих негативных чувств написавший книгу. Это Садовник - молодой англичанин, устроившийся в пансионат на должность музыканта, очень утонченный, необычный и загадочный. Это глава полиции, который появляется в романе в электронных письмах-исповедях к местному священнику и Инкогнито, которого называют Флейтистом по названию блога, который он ведет. И в котором он рассказывает о всех своих преступлениях. И именно этого флейтиста и ловит Петра.

Каждый герой в книге необычен, неординарен, имеет свою линию и логичность поведения, но именно в героях я и нашла главный недостаток этого романа. Так как роман описывает несколько временных пластов - мы сталкиваемся с нашими героями не один раз и не толко в настоящем и я к сожалению не встретила в повествовании естественного развития героев - они статичны - самобытны - каждый по себе, но совершенно статичны. Они не меняются совершенно - ни события, ни эмоциональные всплески, ни любовь - ничего их не меняет - и их поступки, их характеры остаются одинаково неизменными.

В тоже время Италия, в которой происходит действие романа - органично описана. Итальянцы хотя и характерно итальянские - все равно - каждый человек в деревне прописан с любовью. И это странно видеть от русскоязычного автора. Конечно, может быть итальянцы совершенно другие - но погружение в атмосферу жаркой итальянской деревушки потрясающее.

И еще - мне не понравились ни Садовник, который призван очаровывать женские сердца, ни Паола, призванная очаровывать сердца мужские. Садовник слабак, а Паола - истеричка. И я даже не могу представить отношения, которые могли бы у них сложиться, если бы все сложилось не так как сложилось.

И последнее, немного о философии. В романе проскальзывает такое понятие, как точка умолчания. Момент в истории, когда ты чего-то не говоришь и это несет за собой грандиозные последствия для обеих сторон. Или что-то не делаешь. Такое ощущение, что все герои романа во всех случаях, когда их жизнь была на распутье - выбирали не ту дорогу. Автор не дает своим героям даже шанса на счастливый финал, потому что вся жизнь состоит из этих точек умолчания. Тут умолчал, там не сделал и если ты оказался в аду, то ищи - в чем ты виноват. Мне такая философия не по нутру. Я предпочитаю считать, что в каждый момент своей жизни мы делаем именно тот единственный правильный выбор, который могли бы сделать. И всегда выбираем правильный путь.

Книгу рекомендую к прочтению, ознакомлению или просто пролистованию. Интересный детектив с интересными героями и даже местами философский. Написан прекрасным русским языком и даже то, что мне не понравились герои и некоторый пессимизм - романа не портит.