Frankenstein; or, The Modern Prometheus

Классический роман, который вызывает множество размышлений. Книга актуальна и значима в современном обществе: поднимает важные вопросы об отношениях человека и технологии, о последствиях амбиций и желании играть Бога. О том, что есть мораль, сострадание, человечность. Красной нитью через весь роман протянуты темы отчуждения, одиночества и нравственной ответственности.

Удивляет, что роман написан девушкой, которой нет даже 20, но все равно стиль письма поражает своей глубиной. Она мастерски создает атмосферу напряжения и драмы, раскрывая внутренний мир персонажей и заставляя читателя задуматься над глубокими философскими вопросами.

В целом, "Франкенштейн" — это книга, которая заставляет задуматься, провоцирует обсуждение и оставляет долгое впечатление. Главное, совсем не уйти в тлен, что сложно, ведь книга из него соткана.

Никогда особенно не понимала культовости Франкенштейна, даже по популярным в культуре образам я была максимальна далека от персонажа и концепции. Но иллюстрации Гриса Гримли всё-таки сделали своё дело и сподвигли меня на знакомство, как ранее было с рассказами Эдгара Аллана По. Но если с историями По я нашла точки соприкосновения, то творение Мэри Шелли ожидаемо меня не покорило, держалась я исключительно на прекрасных иллюстрациях.

Полагаю, что в книге заложена философская концепция про творца и его творение, но ни измученный Виктор, ни его искалеченное создание не вызвали во мне должных эмоций. Думаю, свою роль сыграло и опущение научной стороны вопроса. Душевные терзания создателя довольно быстро вызывают скуку и даже отторжение, потому что, фактически сотворив проблему, он отказывается хоть что-то с этим делать. Жизни всех близких оказываются грузом на совести Виктора, который не готов был нести ответственность.

Книгу я приобретала только как часть коллекции книг с иллюстрациями Гриса Гримли, но оказалось, что это издание отличается по формату от других книг серии, что у меня уже есть. Это меня, конечно, огорчило.

Я не жалею, что познакомилась с этим произведением, но возвращаться к нему когда-либо не планирую.

Было очень интересно познакомиться с истоками популярных историй о «ожившем человеке». И честно говоря, я была очень удивлена, потому что представляла себе историю сооовсем другой.

Автор пыталась написать страшную историю. Но страшен здесь не тот, кто был создан. (Кстати! Хотя ожившего человека везде называют Франкенштейн, но в книге то он безымянный! А Франкенштейн, вообще фамилия доктора-создателя). Страшен здесь именно человек, пугающий степенью своей одержимости (явно беды с башкой у парня) и максимально безответственный. Вроде ученый, а мозгов нет у персонажа, ей богу.

И в целом, мне никого не жаль. Казалось бы, можно было бы пожалеть «создание». Он делал всё что бог, самостоятельно пытался чего-то добиться, верил в хорошее, но от одиночества и несправедливости пошел по наклонной. Но его не жаль. Никакие слова о несправедливости не оправдают его жестокость и поступки.

Ну и сам доктор. Казалось бы, такое зло произошло вокруг него, шантаж от создания, чувство вины. Но его тоже не жаль. Во-первых, заранее подумать головушкой о том, как создание будет жить в обществе - была непосильная задача видимо для него. Во-вторых, вместо того чтобы взять на себя ответственность, он просто сбегает, а когда у него появляется второй шанс взять на себя ответственность, он снова сбегает. Да и к тому же, когда происходит злодейство, он сразу же бездоказательно уверен в виновности своего создания. (Хотя как-бы чел, может для начала разобраться в ситуации). Ну и потом единственным выходом для себя он видит злодейство. Фу, Бесит.

Ни грамма симпатии к главным героям у меня нет. Второстепенные же персонажи довольно милы и приятны и вопросов к ним нет.

Яркий представитель готической литературы. В наше время никто по-настоящему не пугается творения Мэри Шелли, но она остается "законодательницей" жанра. Ее жуткий Франкенштейн не просто страшилка, рассказанная на ночь, это повесть о пороках человека, о том, что делает человека человеком, и как порой сложно оставаться верным своему решению.

Виктор был поглощен наукой, он поддался гордости, жажде раскрыть секрет жизни, и получил за это сполна. Стал ли он известным? Получил ли за свои научные исследования хоть что-нибудь? Нет, если не считать загубленной на корню жизни. Своей и своих близких. Он создал Нечто, что не смог контролировать. Он не смог предугадать, что человек, составленный из частей других людей, все еще будет оставаться личностью, которая жаждет любви. Банальной отцовской любви, чего так не хватает многим новорожденным.

Внутри этого гиганта была заключена душа ребенка, которую Виктор Франкенштейн не смог понять и уничтожил. И если бы он просто взглянул на него с пониманием... подарил хоть каплю любви, никто бы не умер.

По ходу чтения книга ставила меня с завидной регулярностью в тупик. Мне то и дело приходилось восторгаться или же ругать автора, а еще напоминать себе, что она написала эту книгу совсем ещё юной девушкой. По причине этого я почти простил ей свойственный юности максимализм и некоторые шероховатости повествования.
Но при этом меня поразили разительные контрасты, которые буквально пронизывают книгу.
Стоит начать с разительной переменой главного героя. Виктор был нетривиальной фигурой. Он отправляется в город для изучения естественных наук, дабы послужить людям. Это, как я понял, было необходимо для его самоутверждения и было правильным с позиции его отца. Лишь выполнив что-то дельное и весомое на благо Родины, он мог бы вернуться и с чистой совестью жениться.
И вот он достигает определённых высот в науках, работает не покладая рук и не щадя своего здоровья. После своего "триумфа" он в горячке сломался, ощутив ужас и отвращение от своего же творения. А что мешало ощутить его раньше, я что-то не пойму? И потом он все время находится на грани помешательства, ощущая свою вину за преступления своего творения, но абсолютно не осознавая, что сам же и направил своё творение на путь зла.
И в итоге мы видим как этот человек, спустя несколько лет скитаний по всей Евразии, оказывается в Северном ледовитом океане. Трудно представить даже для современного путешественника все трудности и опасности такого приключения, что уж говорить о том времени и том измученном и нездоровом человеке?
Теперь о злом творении, именуемом всегда и теперь Франкенштейном. Его образ был прописан автором идеально. События его жизни меняют отношение к нему по ходу книги от абсолютной ненависти к жалости. Правда эта жалость постоянно прерывается, но я так и не разобрался из-за чего. То ли виновата была его постоянная жестокость, то ли идиотские поступки Виктора.
Обречённый на вечное изгнание и одиночество, ослепленный гневом и местью Франкенштейн творил зло. А мог ведь повторить свой опыт с каким-нибудь одиноким слепцом. Но путь добра всегда тяжелее, да и к тому же изначально Виктор отверг своё творение и не заложил в него человеколюбие и другие моральные базисы. А в итоге ему пришлось пожать им же посеянное зло...
И вот, играя на постоянных контрастах, миссис Шелли увековечила своё имя своим произведением. К тому же дала почву для реализации многих сущностей и поколений Франкенштейнов.

После «The Last Man» Mary Shelley я весьма осторожно относилась к Франкенштейну, не хотелось сново колоться о скуку и тягомотину.

Открываю книгу, и что я вижу? Письма. Люблю письма(нет). Слава богу они быстро закончились и началась история Франкенштейна. Мне понравилось то, что все было в хронологическом порядке. Никаких перескоков. Изначально я не ждала, что книга мне понравится. Но мне было интересно узнавать подробности жизни Виктора Франкенштейна. Как он только начал обучаться, как ему в голову пришла идея, за которую он поплатился. Сам монстр, как персонаж, мне тоже нравился. Он пытался придать себе хоть немного человечности, учился понимать людей, учился выражать свои эмоции.

Конечно же оживление мертвеца не могло закончиться ничем хорошим. Я была приятно удивлена, что Шелли не слила концовку и не сделала ничего "милого и доброго". Все получилось так, как и должно было быть.

Почему-то, когда я читаю признанную классику, думаю, что она просто обязана мне понравиться. И когда этого бывает не случается, немного расстраиваюсь. Так произошло у меня и с этой книгой.
Не могу сказать, что не понравилось совсем. Сама история интересная, даже можно сказать необычная, особенно если учитывать год написания и возраст автора. Но вот как-то с напрягом шла, вроде и слог красивый, а ну очень туго у меня читался. Погрузиться в историю не получилось - наблюдала за происходящим как бы отстраненно, со стороны, поэтому не прониклась. Персонажи тоже показались какими-то безликими, выписанными очень поверхностно. Думается, благодаря сюжету книга в своё время произвела фурор, но столько с тех пор было уже написано и на тему "мы в ответе за тех, кого приручили", и про всяческих монстров, в том числе и созданных человеком...
Впрочем, о прочтении не жалею. Времени много не заняло, да и надо ж было когда-то ознакомиться с этим произведением, имя героя которого давно стало нарицательным.

Очень долго я пробиралась через эту книгу. Не шла она у меня никак. Хотя, казалось бы, ставший классикой рассказ молодой девушки (момент написания она была чуть младше меня), очень популярный и всем известный, со столькими положительными рецензиями. Вот я и купилась. оказалась очень простая и скромная история, не спорю, не в 21 веке нашем страшном и ужасном написано было. Вот если автор пыталась вложить в историю определенный смысл, который кристально прослеживается очень быстро, то можно было сократить книжечку. А то вокруг да около, да опять лесом. Я устала от языка, да и от сюжета, устала от книги. Дочитывать. а тем более перечитывать не стану.

Сюжет и структура

Виктор Франкенштейн создает живое существо из мертвой материи, но ужасается своему творению и бежит. Брошенное создание, жаждущее любви и признания, превращается в монстра не по природе, а по отчаянию. Роман построен как матрешка повествований: письма капитана Уолтона обрамляют исповедь Франкенштейна, внутри которой — рассказ самого создания. Удивительно, но через два столетия к этой же идее обращается еще один автор...

Прометей XIX века vs Прометей XXI века

Мэри Шелли и Ридли Скотт (фильм "Прометей", 2012) исследуют одну тему: что происходит, когда создатель отвергает свое творение? У Шелли Франкенштейн играет в Бога и получает монстра, требующего ответственности. У Скотта человечество ищет своих Создателей-Инженеров, но обнаруживает, что они хотят нас уничтожить. И в это же время Дэвид, созданный Питером Вейландом андроид, изо всех сил пытается заслужить любовь своего создателя, но превращается в чудовище.

Обе истории задают вопрос: имеем ли мы право создавать жизнь, не неся за нее ответственности? Франкенштейн бежит от своего создания — Инженеры планируют истребить человечество. В обоих случаях создатель оказывается чудовищнее творения.

Различие в акцентах: Шелли фокусируется на трагедии отвергнутого создания, Скотт — на гордыне создателей. Но урок один: Прометей, укравший огонь богов, обречен на муки.

Стилистика и влияние

Шелли создала готический роман, но наполнила его научными размышлениями эпохи Просвещения. Её монстр красноречив и философичен — не бездумная тварь, а трагический персонаж, читающий "Потерянный рай" Мильтона и сравнивающий себя с падшим ангелом.

Роман породил целый жанр — научную фантастику, поставив вопросы, актуальные до сих пор: от клонирования до искусственного интеллекта.

Интересный факт

Мэри Шелли было всего 18 лет, когда она написала "Франкенштейна" во время конкурса на лучшую страшную историю на вилле у Женевского озера. Её соперники — лорд Байрон и Джон Полидори (создавший первую историю о вампире). Подросток победила двух прославленных поэтов и изменила литературу навсегда.

Роман-предупреждение об опасности науки без этики остается актуальным спустя два века.