Frankenstein; or, The Modern Prometheus

С удивлением узнала, что, так сказать, канон, это история в истории. Рассказ Виктора Франкенштейна, обрамленный письмами неудачливого искателя приключений к своей сестре.
(Интересно, кстати, каким образом вышло так, что люди думают, будто Франкенштейн - это имя самого чудовища).

Рассказ Виктора медленный, подробный, с кучей чувствС и переживаний.
Думаю, чтобы им проникнуться (всё это стремление сравняться с богом и пр.), надо быть в теме и потоке хотя бы литературы 18-начала 19 веков.
Так как у меня этот фундамент отсутствует, для меня это история морального урода, который сознательно создал уродливое внешне существо. Виктор решил, что уродливое существо - это 100% монстр, и тем самым открыл дорогу злу.

Можно провести кучу параллелей от Пигмалиона до клонирования, но не настолько меня эта книга задела.

Было просто скучно, честно говоря. И обидно за "монстра".

Как это часто сегодня бывает к прочтению оригинала я пришла, имея за плечами знакомство с самыми разными интерпретациями истории. Поэтому от романа Мэри Шелли у меня осталось двойственное впечатление.

С одной стороны, сюжет оригинального произведения оказался гораздо глубже и драматичнее расхожего клише про монстра Франкештейна, ставшего неотъемлемой частью нашей культуры. В романе раскрывается моральное и интеллектуальное развитие чудовища и его сложные взаимоотношения с создателем. У читателя есть возможность познакомиться с мотивами, побудившими Виктора стремиться к завершению научного эксперимента в начале, и с логическими рассуждениями, заставившими его отказать монстру в удовлетворении его просьбы в дальнейшем. Мэри Шелли позволяет весьма полно познакомиться с философией и мировоззрением двух главных героев романа.

С другой стороны, эмоциональность Виктора и его старательное самокопание в XXI веке читаются с легким недоверием. Все эти чрезмерные, экзальтированные, театральные эмоции, свойственные готическому роману – во многом памятник литературе того времени. Кого-то подобное повествование зачаровывает, меня же скорее раздражает. Причем безотносительно является ли чувствительным главным героем мужчина или женщина. Впрочем надо отдать Виктору должное, он не так уж часто падал в обморок. В повествовании было очень много эмоции, они просто изливались с каждой страницы, амплитуда их колебаний зашкаливала. От неописуемого счастья до невообразимого горя. И обратно.

Был в романе один важный момент, когда Виктор меня разочаровал. Потому что у него был шанс предотвратить смерти любимых людей. Но он, побоявшись, что его сочтут сумасшедшим, не стал добиваться справедливости и позволил казнить невинного человека. Все-таки на страницах книги создатель Франкештейна предстает эгоистом. Вроде бы он берет на себя ответственность за эксперимент, но вроде бы он и не причем. Прекрасно понимая, что монстр собирается мстить его семье, он сидит сложа руки и даже не пытается оградить от смерти тех, кого может. Например, отдалив их от себя. Отказываясь выполнить просьбу Франкенштейна, его Виктор просто приговаривает всех своих близких. Звучит это как высокое самопожертвование, но если начинаешь рассматривать ситуацию вблизи, то выясняется, что были альтернативы. И герой вполне мог начать бороться с чудовищем гораздо раньше.

ИТОГО: Книга произвела на меня двойственное впечатление. Сюжетная составляющая и взаимоотношения между героями были весьма любопытны, но влияние литературных трендов начала XIX века на стиль и форму произведения добавляют роману специфичности в восприятии широкой публики.

«Франкенштейн» это история об ответственности. Был ли в ней злодей и герой? Нет. В данном случае не на ту не на другую роль не подходит ни ученый, ни его творения. Цели Виктора были благи, доводы, которыми он руководствовался в отношение своего творения не безосновательны. Их легко понять и даже принять. Было ли чудовище таким чудовищным? Изначально нет, хотя списать его деяния на «мерзкое» оттолкнувшее его общество я тоже не готова. Весь трагизм истории от эгоизма этих двух. Виктор отказывается брать на себя ответственность за то, что создал до тех самых пор, пока не становится поздно, но и потом его ведет в первую очередь желание утешить себя местью. Как и создатель ведет себя его творение, месть, которая по сути не как не изменит его место в мире, превращается в смысл существования, раз обжегшись он отказывается от желания доказать свою приспособленность к миру в котором живет, отказывается искать для себя какой-то свой путь. Зато сеет зло ради зла, и в конце же самовлюбленно жалеет себя лишившись продолжать свое темное дело. Яблоко упало не далеко от яблони, каждый из них получил в итоге то, что нес в себе.

Эта книга входит в список предтеч фантастического жанра. В этой книге сочетаются как элементы science fiction и крепкой общечеловеческой драмы, первая является украшением второй и потому делает чтение очень увлекательным. Самая известное произведение Экзюпери учит нас тому что «мы в ответе за тех кого приручили», данную проблему в несколько тёмных тонах, с иным исходом решает ту же самую проблему но в других масштабах. Самое поразительное то, что Мэри Шелли написала эту книгу в возрасте девятнадцати лет. Но ей повезло жить по соседству с Байроном в Швейцарии, где она была в 1816 году и каждый из писателей их небольшого клуба должен написать страшную повесть и каждый творил лучше всех получилось у Мэри, её муж посоветовал ей развить свою повесть в итоге так и получилась та книга, которую я имел честь читать.

Сюжет представляет из себя несколько историй в одном повествовательном пространстве. Книга открывается письмами главного героя своей кузине, потом он отправляется в экспедицию и там встречается с Виктором Франкенштейном, рассказывающего историю как он оказался на просторах Антарктики и кого преследует по всему Свету. Так мы знакомимся с основными героями и включаемся в повествование. Идея романа в том, что неприятие обществом может сделать с человеком всё что угодно. Монстр Франкенштейна мог быть светлым, добрым и абсолютно безвредным существом если бы не враждебное отношение не столько окружающих к нему, но и отношение его Создателя сыграло едва ли не основную роль. Будучи молодым, полным энтузиазма в стремлении создать совершенного человека изучал анатомию и физиологию Франкенштейн исследовал трупы и проводил свои исследования в глубокой тайне, в результате получилось то что получилось и отверженность, отчужденность от всего остального мира сделала невозможным счастье ужасного ликом, превратив его в страшного монстра, вынужденного отравлять жизнь своему творцу.

Книга мне очень понравилось. Сильное глубокое произведение, язык повествования не доставляет неудобств, переводчик поработал на славу. За событиями интересно наблюдать, есть герои которым стоит переживать, но к главным героям нельзя относится однозначно, Чудовище не абсолютный злодей, тогда как Виктор Франкенштейн – не идеальный герой. Именно на нём лежит груз ответственности за то кем стало его Создание и именно его отношение вызывает в нас противоречивые чувства, вместо того чтобы воспользоваться шансом и исправить ошибку он снова струсил и в итоге лишился всего, и жизнь его посвящена одной лишь Мести. Чудовищу по-человечески сочувствуешь, потому что он мог нести людям свет но из-за предрассудков встретили по одёжке, а до ума так и не дошло, отвергли без шанса на личное счастье и это самое ужасное, когда кому-то отказывают в таком важном праве, даже если он не рода человеческого.

Книгу рекомендую прочитать обязательно, потому что здесь есть о чём подумать, что-то решить для себя, ибо тема глубокая и многим понятная раскрывается в атмосфере классического научно-фантастического романа с большим смыслом, гораздо более глубоким, чем может показаться на самом деле. Читайте больше книг, расширяйте свой кругозор и познавайте новое, давайте уму разнообразную пищу!

Наконец-то я соблаговолила припасть к истокам этой истории, столько раз перепетой, переосмысленной, экранизированной, превращённой в мультик; истории, которая всем известна (такое чувство, что с рождения) и успела порядком надоесть даже тем, кто её не читал. Гениальный учёный, ожививший мёртвую плоть, да ещё и сросшийся с этой мёртвой плотью в сознании многих людей. Кому не приходилось сталкиваться с отождествлением Франкенштейна и созданного им монстра? Всем приходилось.

В общем, когда читаешь первоисточник такой вот истории, он зачастую кажется черновиком, в котором ничего толком не раскрыто и загадок больше, чем ответов на них. Любопытно, что в этой книге нет ни слова о том, как Франкенштейн оживил монстра и из чего он его собирал. Куски разлагающихся трупов, бушующие молнии и суровые нитки - где они? В предисловии вскользь упомянут гальванизм, да, но в самом романе рассказчик хранит суровое молчание, оставляя будущим экранизаторам широкий простор для фантазии. Мне показалось трогательным, что Франкенштейн старался сделать своё создание красивым, пропорциональным, подбирал черты, казавшиеся ему приятными... и всё равно получился жуткий урод, поправ все замыслы творца и ещё раз подтвердив, что "человек предполагает, а Бог располагает".

В современной интерпретации меня больше всего подкупают сыновние чувства монстра к профессору (в некоторых вариациях и профессор относится к нему с отцовской заботой, как в милейшей "Ночи в одиноком октябре" Желязны, где монстр - туповатый добряха). У Мэри Шелли он - скорее герой-богоборец. В качестве бога, понятно, выступает создатель, к которому его творение сначала тянется с надеждой, потом проклинает с ненавистью, а под конец - раскаивается и страдает. Я бы даже сказала, что монстр тут - типичный романтический герой, одинокий, непонятый толпой, с высокими чувствами (он читает Мильтона и Плутарха!), служащий злу только потому, что душа его ожесточилась от страданий.

К герою-богоборцу прилагается довольно расхлябанное божество, не умеющее ни решение принять, ни события спрогнозировать. "Делай же хоть что-нибудь!" - взывала я к Франкенштейну, читая роман. Тщетно, увы, большую часть времени он сидел как пень на берегу, падал в обморок от горя, валялся в горячечном бреду, ждал, пока всё само собой образуется - в общем, вёл себя как нервная барышня. Конечно, на его месте почти каждый спятил бы; так что образ учёного достаточно достоверен. Но в итоге они с монстром составили такую милую пару кающихся грешников, что я всё ждала, когда же они обнимутся и разрыдаются.

Несмотря на попытки иронизировать, в целом роман мне понравился. История довольно долго подбирается к главному событию - созданию монстра, но уж после этого раскручивается и становится захватывающей. Чудовище, подглядывающее за людьми и мечтающее о друзьях и любви, трогательно и отвратительно. "Франкенштейн" - не просто ужастик, но образец сюжета, которому суждено стать вечным. Человек, не могущий обуздать зло, которое сам сотворил; человек, пытающийся превзойти Бога, но терпящий крах; творение, проклинающее творца и обожающее его... Нет, не скажу, что это удивительно глубокомысленное произведение, но созданные Мэри Шелли образы неисчерпаемы.

Про такие известные книги, сюжеты которых используются, упоминаются и обыгрываются в разных вариантах при каждом удобном случае, сложно не сложить некое предвзятое мнение. И, как правило, при чтении оно оказывается абсолютно ложным. Поэтому практически невозможно начать говорить о произведении, не сравнив свои ожидания с тем, что оказалось на самом деле.

Вот и тут в сюжете больше догонялок и описании переживаний главного героя да зверств его творения, которое он выпустил в свет. А ведь казалось, что будет акцент именно на самом процессе создания монстра, а на деле же оказалось - всего пару полунамеков, которые дает Виктор Франкенштейн, но не раскрывает секрета с благородной целью защитить мир от повторения его ошибки. Отсюда и основной мотив книги - о беззаботности и безответственности ученых, которые настолько погружаются в свое открытие, что не задумываются о возможных трагических последствиях экспериментов. И Шелли так чудесно сформулировала чем же стоит руководствоваться всякому увлеченному человеку.

Сложно определиться со своим отношением к Виктору и созданному им монстру. Ведь последний стал совершать преступления исключительно из-за ненависти, отвращения и необоснованной агрессии людей, которые судили исключительно по внешнему виду и даже не пытались его выслушать, а ему ведь просто хотелось любви и ласки. А одиночество, тем более вынужденное и вызванное такими причинами, и сложные условия жизни кого угодно доведут до озверения. Что же до Франкенштейна, его, конечно, жалко, но на задворках сознания поселилась мысль, что все могло бы закончится не так трагически, прояви он немного здравого смысла и поведи себя по другому в первые часы жизни своего создания (не говоря уже о том, что подумал бы перед тем, как оживлять его, но это мы уже проходили). Если бы, да кабы... Но какая хорошая книга будет без моральных метаний читателя - именно в этом и ценность их, чтобы можно было вынести пищу для размышлений.

Язык и стиль книги настолько эмоционален, что я не могла избавится от мысли, что “Франкенштейну” место в театре на сцене. Преувеличенная страсть, заламыванием рук, неприкрытая ярость, горькие слезы, переживания и истерики, которые доводят персонажей до горячки - все это кажется чересчур неестественным для нормальных людей действовать так (хотя для начала 19го века вполне типично), но вместе с тем создает такую бурю эмоций, когда сложно и самой удержаться от переживаний/сопереживаний и слез. Потому и впечатления от книги остались очень яркими.

Я много лет осознанно не хотела браться за эту книгу: уже прочитаны Стокер, Стивенсон, Леру, Уайльд и По — хватит мне романтических ужастиков, сколько можно! Тайны в них разгадываются на раз-два, страшилки не пугают, герои постоянно терзаются чем-то неведомым и невыносимым... Но действительно невыносимо от этого только мне.

Однако «Франкенштейн» не таков. По сравнению с опусами современников, роман Мэри Шелли даже можно назвать динамичным и увлекательным, так что книгу я прочла легко. И как же это было прекрасно, ближе к концу модуля, когда силы уже на исходе, вдруг окунуться в действительно приятный текст!

Думая о «Франкенштейне», не перестаю удивляться, как удачно Мэри Шелли сделала... всё. В 19 она написала роман, два главных героя которого — учёный и созданный им монстр — открыли новую страницу в массовой культуре. Достаточно сказать, что роман экранизировали более 70 раз!

В чём секрет? Во-первых, волнующая тема. В начале 19 века наука развивалась настолько стремительно, что об этической стороне вопроса учёным подумать было некогда. За две сотни лет с тех пор мало что изменилось. Мы всё ещё размышляем над тем, до какой степени учёный в ответе за свои изобретения, и над тем, что делает человека человеком. Только теперь на эти темы рассуждают, опираясь на новые научные изобретения — атомную бомбу, технологию клонирования, искусственный интеллект...

Во-вторых, Мэри Шелли оставила в книге достаточно лакун для буйства воображения. Так, нигде не описано в точности ни как выглядел монстр, ни как именно Виктор вдохнул в него жизнь. Всё, что вы представили при слове «Франкенштейн» — молния, бьющая в чудище, сшитое в технике пэчворк — фантазии киношников, в оригинальном тексте ничего подобного нет.

В-третьих, роман написан вполне человеческим языком, в нём есть динамичный сюжет, всевозможные трагические обстоятельства и проч., что заставляет остро сопереживать героям и перелистывать страницы одну за другой. Удивительно, но эту книгу до сих пор можно читать как увлекательный триллер. Стокера и Леру вот нельзя, а Мэри Шелли — можно.

Мери Шелли в предисловии упомянула, что хотела написать небольшой рассказ, но муж настоял на том, чтобы из этой истории вышла целая книга. Довольно неудачно растянутая жвачка, которую хочется выкинуть в мусорку. Описание переживаний героев ПОСТОЯННО повторяется, слова и синонимы используются одни и те же, будто у авторки амнезия. Не буду делать скидку на возраст написания (19 лет), но не забуду, что это 18 век, где барышням не следует помышлять о готике, а потому Мэри очень сглаживает по призванию ужасные моменты, хотя сама стремилась передать то бросающее в пот чувство, которое она испытала во сне. Когда нечто стояло у кровати и наблюдало за спящими.
Первоисточник отличается от нынешней интерпретации романа. Я просто обязана сказать, как авторка очеловечила и сделала мучеником чудовище, которому не дали даже имя. А все почему? Потому что он был уродлив. При его виде никто не думал обращать внимание на внутренний мир. Его гнали палками, кидались камнями, хотя тот приходил с добрыми намерениями. В сказке Карлик нос точно так же. Общество и создатель (Виктор) загубили его. Но воистину, у каждого есть и плохая сторона. Озлобившись на создателя, он стал убивать его близких. Хочу заметить один важный момент, Чудовище и Виктор друг друга стоят - оба безответственные болваны, нарциссы с комплексом жертвы, зацикленные на мести дураки, которые лицемерно ждут несчастий, а потом разгребают получившееся дерьмо. Пусть даже это смерть близких, невыполненные обещания и безумная погоня сквозь абсолютно непроходимые земли. Все для того, чтобы потом заявлять: "ни одно живое существо не страдало так же сильно, как я".
Бывали настолько до абсурдности странные моменты, что я просто начинала угарать и уже становилось все равно на дыры в сюжете и ворох нелогичностей. Наивно. Да, очень наивно. Знания о каких-либо явлениях подсмотрены в энциклопедии, она взялась писать о том, чего не знает или плохо изучила. Это видно со временем. Есть моменты, передающие колорит 18 века - любезности, восхищение природой, отвлечение благодаря природе, мягкость англичан и некая лживость. Стало ли это плюсом? Нет, не здесь.

Надеюсь, авторка такими чересчур подробными мыслеописаниями персонажей дала выбор читателям, кого оправдать, а кого ненавидеть. Я ненавижу обоих.
Спасибо за внимание.

Книга совершенно не оправдала возложенных на нее ожиданий, я буквально засыпала, читая. Наверное, я ожидала увидеть эдакого злого гения, создавшего монстра, который оказался неблагодарной скотиной и предал своего создателя. А оказалось, наоборот - что обычный, но амбициозный и самовлюбленный парень, чуть ли не "из палок и говна" за 2 года слепил нечто и оживил. И сразу же испугался того, какой он страшненький и огромный получился (а делал он его, видимо, с закрытыми глазами!). Душевно терзался, даже занемог, но порадовался что его чудище ушло и потерялось. Сразу окрестил его демоном и убийцей, совершенно не зная, кого он создал (действительно, с такой внешностью не цветочки же нюхать). Когда его ожидания оправдались и его создание начало убивать, он опять начал душевно терзаться, но молчал ("а то вдруг решат, что я безумец!").
Потом в горах произошла встреча и Виктор, после череды оскорблений, выслушал таки историю своего демона (которая тоже так себе, невозможно за такое короткое время научится с нуля говорить, да с таким словарным запасом и заодно уметь читать). После вполне адекватной просьбы его создания "подарить ему подругу, такую же, как и он, ибо он очень одинок и все его пугаются" - наш герой вконец съехал с катушек и теперь терзался под опиумом.
И это все рассказано таким возвышенным тоном, особенно страдания главного героя. Как он, бедненький, пожертвовал своими близкими, лишь бы не дать демону желаемое - "а то вдруг они убьют все человечество, а он виноватым останется". Отвратительный человек, этот Виктор Франкенштейн!