Сон № 9

Я думала это никогда не закончиться. Каждый раз когда главный герой почти уже дотягивался до своей цели и с ним происходило неведомое, я честно закрывала книгу, переводила дух и говорила себе "ну вот опять".
Чертовщина какая-то. Все смешалось в кучу. Уже не знаешь кто за кого, кто почему и вообще был ли мальчик. От книги осталось послевкусие муракамского чтения, ведь не скажешь что американский автор может такое написать про "токийского" мальчика (ладно он не из Токио, он с другого острова).
Главное, что мне понравилось в книге - это цеплючесть главного персонажа. Он такой натуральный получился, что хочется выдать ему свидетельство о рождении (как сказал однажды один писатель).

Мне казалось, я читаю эту книгу непозволительно долго. С Митчеллом ведь как - вот еще вчера ты не знал его фамилии, а сегодня к вечеру внезапно очнулся с половиной прочитанного тома. Затягивает, завораживает, погружает в иную реальность - из трех прочитанных мной произведений два были про Японию; и все равно - так интересно, как не бывает часто. Внешняя реальность переплетается с реальностью книжной - и уже не разобрать, где какая.

Эйдзи Миякэ - двадцатилетний парень, который приехал в Токио, чтобы найти своего отца. С Эйдзи Миякэ постоянно происходят странные вещи, которые иначе как чудовищными совпадениями назвать не получается. У Эйдзи Миякэ - отвратительная привычка путать сны и фантазии с реальностью, питаться едой из супермаркетов, курить и подбирать неподходящих знакомых. Семь недель в большом городе, плюс прошлое, плюс немного будущее, плюс многочисленные ветки вероятности. Дневник военного смертника - пилота кайтэн, пожертвовавшего жизнью за страну. Все такое спорное, и в некоторых местах даже видно, что писал британец - мировоззрение разное, но объяснимое. Может, потому мне и нравятся романы Митчелла. Динамичностью, множеством фактов и событийных переплетений - но в результате все равно все встает на свои места.

Роман без конца. Последняя глава - пустой, чистый лист. Поди догадайся, что там дальше произошло - то ли мир рухнул, то ли есть надежда на будущее. То ли будущего уже нет. Простой и сильный в своей простоте психологический ход.

Резюме: Атлас облаков листает свои страницы. Хорош, очень хорош. Нужно подумать, кстати - хочу ли я материального Митчелла на полку. Скорее да, чем нет. В нем так много сложных вещей объясняется простыми словами, и так много простых слов скрыто за неимоверно сложными в своей образности конструкциями. История соткана из противоречий. Нужно еще чего-нибудь почитать.

С каждым разом все страшнее браться за Митчелла. В моих глазах он забрался так высоко, что голова кружится у меня самой. Боюсь разочароваться.
Но Сон №9 разочарованием не стал. Возможно, он чуть менее затянул меня, относительно предыдущих произведений автора, но был по-своему хорош. К тому же, бесспорно подкупала с детства любимая японская культура/ атмосфера.
В книге (внезапно) хватает экшена, довольно странного, но задорного. Происходящее периодически отсылает к компьютерным играм, иногда достаточно буквально. Несмотря на незримое присутствие Джона Леннона, саундреком к книге хочется поставить пиликающую мелодию из каких-нибудь игрушек от Нинтендо.
До самого конца главный герой не давал спокойно выдохнуть. Вещи, с ним происходящие, основательно погоняли по мне мурашек. Сам герой при этом оставался простым парнем по соседству, с пометкой, что кроме жизни ему терять нечего.
Немного забавным показалось само издание, попавшее мне в руки. Сноски в нем явно делались вскоре после выхода книги в начале тысячелетия. Издателям пришлось пояснять принципы работы банкоматов в Японии и значения мудреных слов типа "магистрант" и "бакалавр". Выходит, книга не только является носителем заложенной автором истории, но и сама в какой-то мере становится иллюстрацией времени.
В целом, впечатления исключительно положительные. И, как обычно у меня с Митчеллом случается, после прочтения положительность впечатлений только крепнет с течением времени.

Я прочла книгу за день, не прерываясь вообще. Книги о Японии - моя личная слабость, и я каждый раз радуюсь, если книга "удачная" и нравится мне. Я как-то даже запамятовала, что Митчелл - автор "Облачного атласа", но не жалею, что начала знакомство с ним не с самой извесной книги.
Круговерть приключенией Эйдзи захватывает и не отпускает, покуда повествование не обрывается. Я не смогла бы придумать лучшего конца, но имеющийся меня немного разочаровал - я не люблю "открытые концовки".
Отдельно хочу отметить "сны", мечты Эйдзи - поначалу не понятно даже, где реальность. И это прекрасно. Эйдзи вообще одновременно и не очень-то чёткий, и цельный персонаж. Мои фантазии нередко достигают его уровня, а абсурд мне вообще люб, так что я даже не могу выделить, что же мне в книге не понравилось (хотя казалось бы, что вот эти скачки между сном и реальностью - самый очевидный пункт для нелюбви).
Наверное, части со сказкой показались мне самыми слабыми. Слишком уж непрозрачны намёки, и читать это скучновато.
Мои бесконечные восторги по поводу дневника деда-военного. Я, как оказалось, люблю тему войны, если она не стоит главной.
В целом, это прекрасная книга. Здесь и абсурд, и любовь, и жизнь, и разборки якудза, и мечты. Конечно, в первую очередь она о поиске Эйдзи, но что он ищет - вопрос, ответ на который предстоит найти. Вот такой вот невольный каламбур.

Хоть книга и здоровая на вид, основную массу текста одолела всего за день. Что говорит о том, что книга захватывающая и неимоверно интересная.
Ну все уже поняли из аннотации, что мальчик Эйдзи из маленького японского городка приехал в Токио искать своего отца. А ещё у Эйдзи очень богатая фантазия и немалая часть книги посвящена его вымышленным приключениям. Хотя настоящие приключения ещё и пофантастичнее будут.
Ещё в аннотации написано, что Девида Митчелла после этой книги стали называть английским Мураками. Ну и дураки. От Мураками тут только Япония. Мне лично читать Мураками тяжело. А вот эта книга читается залпом и никаких сложностей с восприятием нет. Я надеюсь это потому, что написал её европеец, который хорошо стал разбираться в японской культуре, а не как Мураками, который многие вещи не поясняет, так как они для него естественны, а европейскому человеку совсем не понятны.
В книге собрано всё на свете: фантастика, историческая вставка, приключения, доля абсурда, любовная история... ну всё, что только можно было придумать. А ещё в итоге это довольно добрая сказочка. Даже создаётся впечатление, что это - идеальный роман для всех возможных читателей.

UPD Вспомнила, что в середине ещё есть глава с совершенно потрясающими детскими сказками. Это просто нечеловечески замечательные рассказы. Я бы вот вообще не против была бы, если б их отдельной книгой издали, я бы своим будущим детям зачитывала бы постоянно.

Сначала не хотела писать. Ночью в голове звучало «Японский импрессионизм». «Сон №9» похож на японизированную картину Дега. Наверное, в этот момент открылся «третий глаз» (или что там ещё открывается при прозрении).

Митчелл предлагает читателю взгляд на мир через призму субъективных ощущений молодого человека. Двадцатилетний Эйдзи Миякэ пытается найти в Токио отца, которого никогда не видел. Роман о взрослении главного героя, любви и поиске истины прячется за грёзами наяву, навеянными видеоиграми, фильмами. «Разноцветные пятна» повествования складываются в единую картину, когда немного дистанцируешься от текста. И всё равно невозможно сказать с уверенностью, на каком уровне — реальном или вымышленном — происходят события.

Такая картина и натолкнула мой ночной мозг на мысли о литературном импрессионизме. Судите сами. Фрагментарность восприятия, эмоциональность, смена настроений создают калейдоскоп чувств у читателя. Есть элементы «потока сознания», что усиливает эффект.

Автор жил в Японии, несколько лет преподавал английский язык студентам в Хиросиме. Культура Страны восходящего солнца прослеживается не только в фабуле романа. Акцент на деталях повседневной жизни в городе, яркие краски, неожиданные ракурсы, необычные кадры, сочетание чётких линий и «плавающего мира» природы — это несомненные характеристики гравюр «Укиё-э».

Митчелла часто сравнивают с Харуки Мураками из-за близости творческого подхода. Однако в романе «Сон №9» автор всё же демонстрирует японскую действительность через призму европейского восприятия. Мураками сосредоточен на глубоком погружении в личность, а Митчелл действует через эффект фрагментарности реальности и чувств.

По моему мнению, «Сон №9» можно рассматривать как литературный японский импрессионизм. Митчелл создаёт образ загадочного и реалистичного мира, раскрашенного калейдоскопом эмоций, повседневной суеты и знакомых (и неизвестных широкой публике) культурных символов. Автор подчёркивает контраст между западными и восточными традициями, восторгается уникальной культурой. И, конечно, остаётся история взросления 20-летнего человека.

Я не превратилась в поклонницу Митчелла, но он стал более понятен. Безусловно, книга не для всех.

Недавно мне захотелось почитать что-нибудь современное. Я взял "Сон № 9", второй роман Дэвида Митчелла, того самого, который написал "Облачный атлас". Мне очень понравился его последняя книга "Утопия Авеню", поэтому я знал, что когда-нибудь снова за него возьмусь.

Я уже начинал "Сон № 9" приблизительно два года назад, но потом случайно бросил: отвлекся на какие-то дела, потом начал читать что-то другое и так и не вернулся. Тогда мне показалось, что роман мне нравится - он интересный, динамичный и постоянно стирает границу между происходящими в книге событиями и фантазиями главного героя (ха, немного как в "Клинике").

Однако в этот раз роман меня разочаровал. Во-первых, он излишне многословный, даже графоманский: многочисленные вставки и лирические отступления может и имеют отношение к сюжету и развитию героев, но они настолько объемны, что становятся самостоятельным кучным дополнением к остросюжетному повествованию. Их длина явно не соответствует той роли, которую они играют в книге, и читать их не хочется (о боже, особенно сказку о Литературном Козлике, это просто ужас).

Во-вторых, так же как Митчелл не всегда понимает уместность длинных отступлений, он не всегда понимает уместность отсылок к популярной культуре. Например, в "Утопии Авеню", которая рассказывает о вымышленной рок-группе времен "британского вторжения", многочисленные отсылки к классическим музыкальным альбомам и песням казались уместными, но в "Сне № 9" они просто не работают. По прихоти автора японцы в конце 1990-х гг. постоянно разговаривают отсылками на хиты 60-х и 70-х и сравнивают очереди в детский сад с гитарными соло Grateful Dead (при том, что персонаж, сделавший такое сравнение, кажется не увлекается музыкой!). Да, все книги Митчелла снабжены примечаниями и комментариями о том, как он создает "литературную вселенную", перенося из романа в роман серую кошку или название вымышленного виски (как Тарантино), но в конечном счете это кажется бессмысленными отсылками ради отсылок.

В-третьих, Митчелл очень хочет быть похожим на Мураками, поэтому многие сюжетные ходы откровенно напоминают и "Охоту на овец", и "Хроники заводной птицы" (на которые у Митчелла есть прямая отсылка), и бог знает еще не что - я читал довольно мало Мураками.

В итоге роман кажется скорее литературным упражнением, в котором автор играет стилями и жанрами за счет не относящихся к сюжету вставок, пытается копировать своего любимого писателя и упомянуть как можно больше песен Джона Леннона. Вроде и написано хорошо, иногда очень динамично, но не хватает ни целостности, ни глубины.

Зато сразу видно, как Митчелл вырос за годы своей писательской карьеры. "Утопия Авеню" выше на целую голову.

3/5

Судя по аннотации, на первый взгляд, нас ждёт довольно-таки простая история – двадцатилетний парень приезжает в большой город, чтобы найти отца. При этом, поиски будут перемешаны с фантазиями, снами и воспоминаниями.

История действительно начинается с того, что в Токио недалёкого будущего приезжает главный герой Эйдзи Миякэ. Оказывается, что поиски отца осложняют самые разные люди и обстоятельства, которые герою придётся преодолеть или хотя бы постараться пережить.

Повествование в романе движется нелинейно. Читателя постоянно будут бросать между настоящим, прошлым, далёким прошлым, фантазиями, снами, заметками и другими временными линиями. Однако, какой-то серьёзной путаницы такое построение не вызывает, поскольку понять, а каком времени или событии идёт речь несложно.

Стоит отметить, что роман написан в фантастическом жанре. Перед нами предстаёт киберпанковский Токио, в котором будет происходить большая часть событий. При этом, прямо вот атмосферы будущего не ощущается. Есть конечно, киборги и наномашины, но за пределами Токио высоких технологий нет вообще, да и для сюжета они почти не играют роли.

Самым спорным элементом истории является её кусочность. Нет проблем с тем, чтобы разобраться с хронологией событий, но вот с самими отдельными сюжетами дело обстоит куда сложнее. История поисков занимает не так много времени, поскольку она разбавлена огромным количеством второстепенных сюжетов, писем, фантазий, снов. Некоторые из них прямо или косвенно влияют на основной сюжет, но вот другие оставляют после себя только один вопрос – зачем?

Итак, перейдем к итогу. Мне произведение по большей части не понравилось. Центральная сюжетная линия была достаточно интригующей, чтобы мне хотелось продираться через вереницу различных событий. К сожалению, итог оказался несколько разочаровывающим.

Как сказал герою во сне Джон Леннон: «девятый сон начинается после того, как что-то заканчивается». Интересно, что же такого случилось в жизни Эйдзи, что он увидел описанное на страницах романа. Обязательно держите в голове эту фразу, если захотите ознакомиться с произведением Дэвида Митчелла "Сон №9".

Необычайная для восприятия книга, в которой переплетены фантазии и сны. И не всегда понятно - реальность ли описывается на страницах книги.
И если изначально можно отличить фантазии, так как они похожи на голливудские боевики (не зря Миякэ работает одно время в кинопрокате), то потом сама жизнь героя превращается в плохо написанный сюрреалистический фильм про якудза.
Изначально он очень хочет встретиться со своим биологическим отцом, бросившим его и его сестру-близняшку после их рождения. И он как игрушка йо-йо - все пытается дотянуться до своего отца, пока не понимает, или скорее, не принимает реальность. И тут его отбрасывает с такой силой (и тут символически в дело вступает свирепый тайфун), что рвется те нити, которые НА САМОМ деле важны для него.
Наверное, мы все проходим этот этап взросления (как раз в возрасте 20 лет), когда разбираемся с тем, что в жизни ложно, что правда, что имеет право на жизнь, на уважение, а на что можно не обращать внимание...
Многосмысловая книга.