Крысиный король

Однажды, много веков назад, немецкий город Гамельн подвергся нашествию крыс. Крысы обнаглели до того, что нападали на кошек и собак, кусали младенцев. Тогда магистрат города объявил награду тому, кто избавит город от крыс. И вот появляется флейтист. Он вынул волшебную флейту, заиграл на ней, и все крысы последовали за ним прямо к реке, где и утонули. Но когда флейтист пришел за наградой, то получил отказ. Тогда он опять заиграл на флейте, и на этот раз к небу сбежались все городские дети, которых он и увел в неизвестном направлении.
Думаю, всем хорошо известна эта история. Известна она и Чайне Мьевилю. «Крысиный король» - это прямое продолжение событий многовековой давности.

Впечатление от романа осталось очень неоднозначное. Достаточно интригующее начало – у героя убивают отца, а сам он вдруг оказывается не совсем человеком. В романе присутствуют довольно таки натуралистичные описания жизни крыс в подземном Лондоне, тут много грязи, вони, очень смачно описано поедание объедков из помойки. И наш герой очень легко и быстро приспосабливается к такой жизни, и она ему даже нравится. Выглядит не очень правдоподобно, даже если ты наполовину крыса, навряд ли за один день можно забыть ту, прошлую жизнь.

Мне совершенно не понравился образ Дудочника – этакий психопат-убийца. И убивает он просто так, не ради спасения себя любимого, и не ради удовольствия. Просто моторика у него такая, подвернулся человек под руку и бац, его шея уже повернута на 180 градусов. А еще у него есть навязчивая идея – все должны плясать под его дудку, а если кто этого не делает, Дудочник впадает в истерику и начинает сучить ножками. Все же от злодея возрастом 700 лет, ожидаешь чего-то более утонченного и интеллектуального.

К середине книги вся интрига пропадает, становится хорошо понятно кто, кого и почему. И какое событие грядет, тоже хорошо понятно. Остается только дождаться, как нашему герою удастся выйти победителем из сложившейся ситуации. В том, что он выйдет победителем, сомневаться почему-то не приходится.

Уж коли все в романе завязано вокруг игры на дудке, автор не мог обойти вниманием музыкальную тему. Я совсем не меломан и мне сложно оценить всю эту музыкальную терминологию, которой достаточно много. Мне она не мешала.

Пока читала, все время мучилась двумя вопросами. Всех ли паучков зовут Ананси, бывают ли паучки с другим именем. И почему нельзя было заткнуть уши. Ну с рядовыми зверушками все понятно, но царствующие особы, они же человекоподобные. У них есть уши и есть две руки, чтобы вставить в эти уши затычки. Ну или наушники с любимой музыкой нацепить. Но нет, и король крыс, и король птиц, и король пауков идут на встречу с Дудочником с открытыми ушами, прекрасно понимая, чем это им грозит.

Несмотря на то, что претензий к роману достаточно много, Чайна Мьевиль меня сильно заинтересовал, тем более, что это его первый роман. Потенциал у автора явно большой. Надо будет почитать другие его произведения и тогда уже делать для себя окончательный вывод.

В основу сюжета положена легенда о Крысолове. Гамельнском дудочнике - музыкант, обманутый магистратом города Гамельна, отказавшимся выплатить вознаграждение за избавление города от крыc, c помощью колдовства увёл за собой городских детей, сгинувших затем безвозвратно.
От книги практически не возможно оторваться, ловишь себя на мысли что просто не хватает времени. Хочется прибавить к 24 часам еще хотя бы парочку чтобы прочитать книгу полностью, не останавливаясь.
Книга-дебют известного британского автора. И я рада, именно с нее началось мое знакомство с Мьевилем не смотря на низкий рейтинг у книги. Обязательно продолжу это так прекрасно начатое знакомство.
Роман невозможно мрачный, в какой то степени неприятный, описывает альтернативный подземный Лондон с его жителями.
Один, единственный минус это большое, нет даже огромное количество чернухи, грязи, от которой постоянно хочется вымыть руки и не только.

Если первые страниц 100 я прочитала залпом, то на оставшиеся 250 у меня ушло два месяца. И последние 100 страниц я прочитала за день только потому, что твердо решила покончить с ней и взяться уже за что-нибудь другое.
Книга довольно мерзкая. С кишащими крысами, пауками, кровавым месивом на двери и внутренними органами на стекле. Меня такое не пугает и не отталкивает, и все равно было неприятно, потому что слишком много. Хотя вполне может быть, что я всё-таки слишком неженка и читаю слишком мало подобной литературы.
Не могу сказать, что книга мне абсолютно не понравилась. Мне понравилась сама идея, но, наверное, не впечатлило исполнение. Даже впечатлившие многих описания музыки мне показались скучными и через них приходилось "продираться". А может я просто возлагала на нее слишком большие надежды, потому что так уж повелось, что первые книги, прочитанные в рамках очередного флэшмоба, всегда получали от меня высший балл :)
В любом случае, буду продолжать свое знакомство с городским фентэзи, а эту книгу я бы советовала поклонникам жанра.

Последние три дня у меня проходят преимущественно в горизонтальном положении, а тумбочку захватили и выстроили ровные ряды баррикад лекарства. Ни то, чтобы я этого не ждала после нервов прошлой недели, но на солнце и ветер за окном смотреть тоскливо. Зато я вернулась к своим книгам, запрятав в темный угол хрестоматии по журналистике.
Обычно я, кстати, в таком состоянии поглощаю сериалы. Но тут все сериалы мне надоели. А "Крысиный король" так и лежал недочитанным еще с начала месяца. Книжка вроде как легкая, решила я. Мозг не загрузит.
И честно говоря, в этот ряд я бы предпочла ошибиться, но увы...

– Все, что ты оставляешь, – все это ненастоящее. Все главные улицы, парадные гостиные и так далее, одна мишура. Это только пыль, это ненастоящий город. Ты попал сюда через черный ход. Я привел тебя ночью, перед рассветом. Ты пока только увидел, но еще не прикоснулся к настоящему городу. Ну вот, теперь ты можешь сделать это. Выбор за тобой, и, что бы ты ни выбрал, теперь это твоя земля, твой путь, твое убежище, Сол. Это Лондон…

Чайна Мьевиль
Крысиный Король

Нет, это хорошая книга. Не какой-то там глупый ширпотреб. Но прочитав столько рецензий на Мьевиля, я ждала чего-то потрясающего, оригинального, незабываемого. Мрачно? С кучей нелицеприятных подробностей? Ой, да ладно! Я привыкла под кровищу в кино завтракать и слушать рассказы об уроках анатомии в медицинском. Этим меня не смутить. А вот снова погрузиться в яркий мир обратной стороны города мне очень хотелось. Тем более мне хотелось получить вдохновение для своего собственного проекта по Городским Легендам. Но под обложкой скрывалась совершенно обычная, местами даже скучная история.
Нет, Мьевиль пишет хорошо. Это не "Темное сердце Лондона", что прошлой весной я даже дочитать не смогла, так глупо там все было. Но это и не Нил Гейман. Образам Мьевиля не хватает глубины, интереса, многогранности Геймановских. У него все слишком поверхностно подано. Визуально при первом знакомстве герой хорош. Но в развитии своем он пуст. Даже отсылки к поэме о Крысолове Браунинга ни спасают положения.
Не хватает и масштаба и этой самой глубины всей истории. Огромный Лондон вдруг сжался до нескольких человек. Если у Геймана мир изнанки шумит, кричит на разные голоса. Везде пестрит жизнь, и разные сообщества, и разные существа мелькают на страницах книг. То у Мьевиля все очень бедно, не смело. Робкие мазки. Как такого обратного мира нет. Он слишком слаб и мал, чтобы противостоять огромному реальному Лондону. И он теряется за ним. Растворяется в нем.

Признаться, если бы не образ Крысолова я бы вообще не стала дочитывать книгу. Но меня слишком манила эта идея сочетания современной электронной музыки и голосов живых инструментов. Скрипки или, как здесь, флейты. Нечто похожее должно было появиться у меня в продолжении "Одиночества дорог", и именно таким я и хотела бы сделать своего Крысолова в проекте. Вот только сумасшедшим маньяком я бы делать его не хотела. Опять-таки слишком грубо, слишком просто. Даже маньяк может быть изящным и манящим образом.
Конечно, мозг периодически пытался провести параллели с аполлоническим и дионисийским началом. И думаю, они действительно здесь есть. Только красота и порядок Аполлона-Крысолова доводится до абсурда и становится иррациональной идеей умалишенного, а первобытный диониский хаос орды крыс вдруг стремится к покою и справедливости. И это уже интересно. Но, впрочем, я же и говорю, что книга не глупая и не пустая, ей только немного не хватает сложности образов.

Он слышал звуки всего Лондона сразу. И когда он вслушивался, звуки распадались на составляющие: шум машин, людские разговоры, музыку. Казалось, музыка была повсюду, вокруг него и внизу, и из сотен разных ритмов, из полифонии был соткан гобелен. Башни города были антеннами, они улавливали нити музыки и свивали вместе, натягивая их вокруг Сола. А он был центром, острием, крючком, на который наматывалась музыка. Она становилась громче и громче: рэп и классика, соул и хаус, техно и опера, фолк и джаз и джангл, всегда джангл, основа всей музыки в конечном счете – бас и барабаны.

Чайна Мьевиль
Крысиный Король

А вот что у Мьевиля действительно хорошо вышло – это описания музыки. Ее очень много в книге. Она звучит, рвется со страниц. Ей пропитаны строчки. Она главный ритм всего повествования. Да, я не фанат джангла (я вообще три дня назад впервые это слово узнала!) и драм-эн-бейса в целом. Из предложенных Википедией и упоминавшихся в книге диджеев мне понравились только Omni Trio.

Но Мьевиль буквально заставляет тебя услышать музыку. И ему для этого не нужно прикладывать записи треков и создавать мультимедиа проект. Ты читаешь, и мелодия Наташи рождается у тебя в голове. И в бас и в ритм барабанов вплетается голос флейты.

Город ветра, огромный мегаполис, разрушенный и покинутый, стоял, объятый хаосом, пока над ним не пронеслось цунами, пока торнадо флейты не очистило улицы, насмешливо подражая печальным людским голосам и выдувая их, как перекати-поле; теперь город был такой же покинутый, но очищенный от мусора. Даже в радиопомехи не врывались больше голоса, звук стал совершенно необитаем. Бульвары, парки, предместья и центр города были покорены, завоеваны, захвачены ветром. Они стали собственностью ветра.

Чайна Мьевиль
Крысиный Король

Мне очень нравится это связь города и музыки. Наверное, так звучит мой собственный город. Эти ассоциации близки моему восприятию и потому так отзываются в душе и цепляют. И я бы хотела научиться сама так описывать мелодию, чтобы пробуждать ее из текста, оживлять ее в голове читателя, пусть в моих мыслях и играет совсем иная музыка.

Подводя же итог... Мне жаль, что я не прочла "Крысиного короля" пару-тройку лет назад. До Геймана, до Чарльзя де Линта он бы гораздо больше зацепил меня. А не стал бы их бледной тенью. А еще... пожалуй, я бы все-таки хотела увидеть экранизацию. Как книге истории многого не хватает, а вот фильм из нее бы вышел чудесный. Красивый визуально и наполненный отличной музыкой. И тогда кто-то из диджеев написал бы Наташин трек и его можно было бы не представлять, а только щелкнуть мышкой... и оказаться в городе ветра.

Добрался я и до дебютного романа Мьевиля, написанного в середине 90-х. Для дебюта очень даже ничего, вовсю чувствуется стиль будущего Нью-Кробюзона и тяга автора к сказкам - мрачным и атмосферным. "Крысиный король" тоже сказка, своего рода продолжение одной старой истории, которую все мы хорошо знаем с детства. Убери из этой работы описание сцен убийств и жестокость, матные выражения и книга вполне подойдёт для читателей более юного возраста.

Начинается всё как детективный триллер. Парень по имени Сол, живущий с отцом, просыпается поутру после пьянки у себя дома от стука в дверь. В квартиру вламывается полиция и его арестовывают по подозрению в убийстве собственного отца. Пока полиция строит версии, Сол каким-то образом сбегает из тюрьмы. Никто и предположить не может, что побег организовывает король крыс...

В итоге появился квест с небольшим количеством семейных тайн, погонями и "финальной битвой с боссом". Если честно, маловато для полноценного романа.

Чего же не хватило этой книге для того, чтобы книга получилась выше среднего. Помоечность. И в более поздних работах Мьевиля нет-нет, да и проскакивает тема помойки (не знаю что за страсть у него к обросам). Плохо прописанные персонажи. Ну это с мастерством приходит, да. Любование джангл-музыкой. Для сюжета мало ценного в описание этого содержится, но тем не менее съедает эта часть много страниц текста. Нил Гейман. Очень чувствуется его влияние. Порой даже чересчур (хотя может и всё наоборот, может Гейман вдохновлялся "Крысиным королём"). В общем, не особо впечатлило и уверен, что роман быстро выветрится из памяти, оставив в памяти клочки в стиле "что-то там про то как жрали объедки и шастали по канализации".

Тот случай, когда сюжетный фон захватывает сильнее основной истории. Да, Саул Гарамонд, его папа, его другой папа, его борьба и левые взгляды — это, конечно, важно. Но по-настоящему зачаровывает линия, в которой девушка и дудочник с помощью странных коробочек и сэмплеров создают музыку Лондона начала 90-ых.

Величайшее достижение писателя, на мой взгляд, — в том, чтобы вызвать у совершенно незнакомых ему людей желание попробовать то, чего они прежде не делали. Подтолкнуть людей, которых он никогда не повстречает, к изменениям в их жизни. И в этом плане у Чайны Мьевиля талант: после этой книги я на самом деле начала слушать джангл, — просто чтобы узнать, что это за волшебная музыка такая!

Но в 2006 году, когда книга добралась до российского издания, музыкальная сцена уже изменилась. Джангл превратился в драм-н-бэйс и вылез из подполья на свет софитов: его ставили уже не на пиратских радиостанциях, а на самом официальном BBC Radio 1. Артисты, которые могли бы играть на вечеринках как в «Крысином короле», к 2006-ому уже были «отцами жанра» и крупными звёздами. На смену им пришли молодые ребята с макбуками из того же Лондона, которые не бывали на рейвах 90-ых из-за возраста (слишком мало им было лет). Теперь они принялись переосмыслять ту атмосферу. Burial выпустил два легендарных альбома, Zomby назвал свой дебют Where were U in '92? Вот как получилось, что для меня музыкой «Крысиного короля» оказался дабстеп — тёмное, тягучее, медленно вводящее в транс звучание с глубоким басом. Самое близкое к тому, как описана в книге музыка Крысолова — это трек Rutten музыканта Skream

Всех этих ребят объединяла тоска по тому, чего не было. В одном интервью Burial рассказывал, что на рейвы ходил его старший брат. Вспоминал: когда он наблюдал, как брат собирается, его всегда тоже тянуло пойти, и он тосковал, что нельзя, что он не может оказаться в том волшебном месте. И это созвучно атмосфере книги: кажется, будто лондонские рэйвы девяностых, саундсистемы, пиратские станции — всё равно что Авалон, страна вечной юности, никогда не достижимая фантазия.

Кстати, Чайна Мьевиль упоминает Burial в благодарностях к другой своей книге, Кракен, где музыка тоже играет большую роль в сюжете.

Скажу прямо: «Крысиный король» — не №1 среди романов Мьевиля, и даже не лучшая его книга про Лондон. Но совершенно точно это — лучшая история об эпохе рейвов, электронной музыке и колдовской атмосфере Лондона начала 90-ых.

Первое разочарование в авторе. Я уже слышала как минимум два нелестных отзыва, но до последнего надеялась, что мне-то хоть немного зайдёт. Но увы.
В книге обыгрывается сказка о флейтисте, который увёл из города крыс (и детей). Правда, к этому книга подходит только к середине, а до этого герои бесполезно барахтаются в грязи и мерзости разного рода, да ведут "расследование". Зачем вообще было ТАКОЕ количество грязи я не понимаю. История флейтиста и борьбы с ним интересная, задумка зачёт, но сюжет размазан тонким слоем по куче... Ну вы поняли.
Второй столп книги - драмм энд бэйс (я списала это с обложки, но написание выглядит неправильно). Вид музыки, который мне не просто не близок, я даже не могу представить себе, как он звучит. Поэтому с ним был полный провал.
Все герои пустые. Ананси (или Лоплоп? я не помню) шепелявит, на этом всё. Наташа ну... Музыку пишет... И больше Н И Ч Е Г О. Детектив ну... Детективит? И так можно сказать про каждого. Даже более "мясистый" главный герой на деле так сильно "преображается", что остаётся пустым и невыразительным. Единственный плюс-минус неплохой персонаж - отец ГГ, который умер на первой же странице. Автор пытался описать ГГ через его отношения с отцом, а описал только отца - его любовь к сыну, с которым ему было тяжело общаться, поддержка идей марксизма. Когда единственный герой в книге, вызывающий интерес, умер ещё до начала действия - пиши пропало.
А однажды в книге Мьевиля никого не убили на рельсах и у него отвалилась жопа.

У Сола убили отца.
Сола вытащил из камеры странный человек.
Сола протаскивают по канализациям и кормят тем, что добыто с помоек.
Солу говорят, что он наполовину крыса.
И Сол реагирует на все с эмоциональным диапозоном, ну, пожалуй, как раз крысы.
Впрочем, компания друзей у него подобралась примерно с той же эмоциональностью. Что Кей, что Фабиан, что Наташа. У них отличительные черты и то - толстый, черный и маленькая девочка-диджей. И другие за все сколько-то там страниц наскрести не выходит. Но это же и не о них, верно? Так что пусть так и остаются фоном и инструментами для сюжета, а не чем-то большим.
Это странное в целом чувство, мне понравились крысы, город, сведение треков, но все это прозвучало каким-то диссонансом. Потому что, в чем я точно уверена, это не очень хороший сюжет, когда ты его спокойно даже не угадываешь, а знаешь с середины книги, если не еще раньше. И это убивает все ожидание. Ты уже не крадешься сквозь страницы к неизвестности, а продираешься к уже очевидному, а конец наступает так медленно.
Тем не менее, все это хороший контраст Мьевилю, все же это первая книга и от следующего "Вокзала потерянных снов" отделяет приличный скачок вверх, а не только два года и углубление в фэнтези.

Эта книжка оказалась для меня любопытным и занятным экспериментом. Хоть я с Чайной Мьевиллем и знакома с недавних пор, она совсем не напоминала мне о прочитанных Рельсах , это был другой для меня писатель.

Сюжет начинает удивлять еще в аннотации:

Наверное, эти строки и побудили меня когда-то добавить книгу себе в вишлист. Не знаю, чего я ожидала, но поначалу было довольно странно читать о том, как Сол узнает, что он наполовину крыса, и знакомится с настоящей крысиной жизнью, в которую входят все ее прелести: канализация, питание подгнившей или испорченной едой, лазание по стенам и умение затаиться так, что тебя никто не будет видеть и слышать.

История выбрана интересная: автор попробовал обыграть легенду о Крысолове, играющем на своей флейте и могущем заставить последовать за собой хоть крыс, хоть птиц, хоть пауков, хоть людей. Что будет делать со всем этим Сол: с осознанием того, что он крыса, что вокруг происходят смерти знакомых ему и не очень людей и что где-то там крадется Дудочник? Сол будет метаться, злиться, делать ошибки и постоянно напоминать себе, что он крыса. Последнее он особенно полюбил делать. Иногда его восклицания о том, что он крыса, напоминали мне слова: "Что, не мужик, что ли?" Вот и тут так же.

В целом именно идея привлекла меня к этой книге, но исполнение получилось не таким увлекательным. Бывали интересные места, а бывали и скучные. Некоторые главы казались лишенными какого-то смысла. Однако мне очень понравился финальный жест Сола в эпилоге, поэтому я все-таки оставила книгу с положительной оценкой. С автором точно не прощаюсь, у него ведь столько всего, хочется попробовать еще.