Крысиный король

Котаны, я просто в шоке! У меня нет цензурных слов. Я хочу собрать все возможные нецензурные выражения русского языка и выразить ими свой восторг! Как вообще можно было дебютировать с таким нереально крутым романом? Ну кааааак?
Собственно, на чтение "Крысиного короля" я подписалась только потому, что была восхищена "Вокзалом потерянных снов". Но низковатый рейтинг, так себе отзывы и первый роман автора намекали на что-то проходное, что стоит прочесть, если только хочется всю библиографию автора изучить. Как бы не так! Меня захватило целиком и полностью. Я была заинтригована так сильно, как никогда ни одним детективом. Кусала локти, проклинала необходимость что-то сделать в реале, еле сдерживала внутри себя вопли отвращения/восхищения/ужаса/обожания.

Не буду спойлерить по сюжету, скажу только, что он основан на легенде о Гамельнском Крысолове. Кто не в теме, добро пожаловать в википедию.
Только все движение происходит в современном (ну почти современном) Лондоне. И приправлено детективным расследованием. Книга настолько мрачная, что похожая на нее "Никогде" - просто детская миленькая сказочка. Атмосферные подворотни Лондона, помойки, отбросы, канализация, нестерпимая вонь. Черт возьми, это самая вонючая книга из всех мною прочитанных. И кругом крысы, полчища крыс. И кровь. А еще свернутые шеи. Да и вообще трупов многовато. Как такое может понравиться? Я сама в шоке... Мьевил(л)ь умудрился сделать весьма гармоничную книгу, хоть и явно не для всех. Нет, серьезно, если вы сомневаетесь в своих силах, если Гейман был вам противен, не ведитесь на мой восторг, пройдите мимо. Тут ведь еще и мат на мате. Хотя было бы странно, если бы подобные мерзкие персонажи разговаривали литературным английским языком. Но так вы и себе нервы сбережете, и меня не расстроите.

Знаете, за что я еще люблю автора? Вот у меня арахнофобия. Из той стадии, что я лучше переночую на лестничной площадке, чем в комнате с пауком. Однако в обеих прочитанных мною книгах Мьевиля фигурируют пауки. В данном случае знакомый персонаж - Ананси. Но я их здесь не просто не боюсь, я в них влюблена. Как он это делает, а?

И добивающим меня фактором является музыка. Нет, я не поклонница Drum'n'Bass, но прекрасно знаю, что такое полное слияние с композицией. Знаю, как иногда трэки уносят куда-то, заставляют забыть обо всем вокруг. Как иногда тянет танцевать. И не важно, что ты похож на эпилептика, плевать, тебе надо двигаться, ты не спокойно можешь стоять. Именно поэтому в определенных моментах книги я просто замирала и пыталась избавиться от мурашек на коже...

Чайна Мьевиль, это тот момент, когда я безоговорочно капитулировала и готова признаться в абсолютной и вечной любви!

Чайна Мьевиль умеет создавать очень неприятную атмосферу городов. Эта атмосфера действительно вызывает брезгливость, страх, отвращение, словно не город, а сточная канава.

Вот и в этой книге присутствуют эта атмосфера. Да и сама сюжетная линия ни разу ее не улучшает.

Ведьповествование в ней идет о Крысином короле, который в начале книги спасает юношу Савла подозреваемого в смерти отца, из тюремной камеры.

После спасения Крысиный король показывает ему свою сторону Лондона, оберегает и наставляет. Мало помалу Савл принимает эту жизнь, страшась людей и многолюдных мест, но при этом приобретая новые знакомства, так он знакомиться с Королем птиц и Королем пауков. Но так ли чисты намерения Крысиного короля, разве можно представить,что им двигала исключительно желание справедливости или доброе сердце?! Вряд ли найдутся те, кто в это поверит. И действительно все его действия спланированы и продуманы.

Король теряет власть, Королю нужна новая кровь!

А что же Савл, разве, узнав об изнанке своей истории, он безоговорочно продолжит плясать под дудку его величества?! Вот тут возникает проблема если перестать плясать под эту дудку придется плясать под дудку Крысолова, причем в абсолютно прямом смысле этого слова.

У меня сложилось очень двоякое ощущение от данной книги, с одной стороны это перефразирование и дополнение уже известной и весьма популярной истории Крысолова. С другой стороны здесь и незабываемая атмосфера, и размышления на тему свободы и волеизъявления, и самопожертвование, а чего только стоит манифест в конце книги.

Подводя итог,могу сказать так, данный автор на любителя, данное его произведение тем более.Но, как говориться, на вкус и цвет...

По моему, субъективному мнению, Мьевиль, со своим специфичным стилем, относится к тем авторам, которого ты либо сразу понимаешь, принимаешь и фанатеешь, либо не понимаешь, скучаешь и автор вообще не твой. Конечно, по одной книге не стоит судить, но на данный момент я отношу себя к "не мой автор".
История начинается с того, что Савл приходит к отцу, с которым у него очень сложные отношения, и не зайдя к тому в комнату отправляется спать. Просыпается Савл от того, что в дверь ломится полиция, которая забирает его в камеру подозревая в убийстве отца. Парень в отчаянье, но ему на помощь приходит Крысиный король, по совместительству дядя Савла, т.к., оказывается, мать Савла была крысой. Мг...Ясно, понятно. Ну а дальше начинается "путешествие" по канализациям, свалкам, мусоркам и прочей грязи. Если вы, как и я, любите читать даже во время приема пищи, то с этой книгой этого делать точно не стоит. Жизнь крыс показана во всей красе, со всеми вытекающими, т.е. это и полная антисанитария, и копание в мусорках в поисках еды и, соответственно, употребление этого найденного с подробным описанием состояния отбросов. Это не просто отбивает всякий аппетит, это убьет его навсегда. Чувство тошноты и брезгливости не покидало меня на протяжении всего чтения.
Дальше у нас в сюжет вливается Флейтист или Крысолов. Странный тип с большими заморочками. Он охотится на Савла, но по пути убивает почти всех подряд. Зачем? А не ясно, видно просто маньяк. Есть еще Наташа, подруга Савла и меломанка. Зачем она в сюжете я поняла, а вот все эти музыкальные описания меня изрядно утомили. Я далека от музыки и читать про весь этот драм-энд-бейс мне было абсолютно не интересно. Но, повторюсь, ее сюжетная линия была понятна и закончена в отличии от линии детектива Кроули. К чему и зачем? Я так и не поняла.
Большую половину книги я вообще туго понимала, что происходит, мне было скучно и я держалась только на желании узнать к чему выведет автор. Ну да, закончилось все логично. Но я все равно считаю, что для меня знакомство с Мьевилем вышло не удачным. По итогу мне было сложно, скучно, не интересно, а в некоторых моментах, например описание стен в опорожнениях и моче, я мечтала, чтобы книга наконец-то закончилась.

И снова я попала в бредовую фантастику и в фантастические бредни невероятного фантазера Чайны Мьевиля. Какие нейронные связи у него там в голове образовались и как? Каким нереальным способом он мыслит? Я действительно хочу это знать. Это что-то действительно необычное и каждый раз по-новому. Да, мне может и не понравиться его книга (как это было с Железным Советом ), но я не могу не восхититься его крышесносным полетом мысли.

В этот раз мне, кстати, тоже не вот прям зашел Крысиный король . Для меня это было чересчур физиологично и мерзотно (ну вот не люблю я этого ни в книгах, ни в жизни) - от описаний приема пищи человека-крысы меня реально вывернуло наизнанку, такой вот побочный эффект книги. Надо ли говорить, что за это я сняла как минимум балл, а хотела и все два?

Ладно, кроме тошнотной физиологии Мьевиль все же сумел добавить в роман и других ингредиентов. Но не буду впадать в кулинарные метафоры, скажу просто так. Все остальное мне понравилось, пусть даже в дебютной книге автора насквозь выпирают комплексы юного Чайны кости скелета - это сказка про "золушка", этакого джона-дурачка, который из невнятного мямли превращается в пусть и отвратного, но супермена (человека-паука, но тут пауки о другом, тут человек-крыса). Принцессы, правда, не будет, а все девушки, что в романе имеются весьма странные и ангдерграундные на вид, но это ничего. Одну из девушек таки преобразят, все будет как надо, но как надо в весьма странной сказке.

Прям видно, что книга написана новичком, им обязательно нужно ввести в книгу какой-то лейтмотив, привязаться к нему, построить на нем все сцены. Тут Чайне послужила музыка, кислотная музыка драм-эн-бейса. Не знаю ни одного ди-джея и вообще не люблю этот жанр, но пару раз в клубах бывать приходилось (как раз в то время, когда там, очевидно, зависал и Мьевиль), ну очень очевидно, что тошнотная и вонючая атмосфера книги слизана с клубных рейвов 90х.

Соответственно к музыке Мьевиль привязал и музыкальную мифологию - миф о гамельнском крысолове, удачно так все сплелось. Крыса - музыка - крысолов-музыкант. И КАК он это сделал? Я в восторге от этого персонажа. Давно не читала ничего такого жесткого и брутального! Если убивает так с размозжением, если бьет так до хруста зубов на полу. Странно, конечно, восхищаться таким, но, правда, это было очень необычно, я удивилась.

Про сюжет? Мямля-человек узнает, что его отца убили практически в его присутствии. Из Мямли-человека Злой фей-крестный делает Супер-крысу, и тот идет искать убийц отца. Супер-крыса раскрывает это дело, узнает, кто же был его настоящим отцом, и кто убийца тоже узнает. Ну, не в сюжете тут дело, в общем. Для меня Чайна Мьевиль был и будет крейзи художником. Такой урбанист-пейзажист в прозе. Айвазовский ж/д вокзалов. Ван Гог помоек. От его описаний разбитых крыш заброшенных фабрик у меня слезы на глазах, как будто новую книгу мне купили. И потому то так меня и вывернуло от остатков склизклого бургера и мочи за мусорным контейнером - слишком реалистично. Пожалел бы меня что ли.

Поэтому не для меня. Я человек брезгливый, иногда чрезмерно, поэтому в своем отзыве на эту историю я могу быть необъективна.

Сюжет. Главный герой, юноша по имени Савл, возвращается к себе домой в таком состоянии, что единственное, что он хочет - спать. Проснувшись на утро, его ожидает пренеприятное пробуждение от копов и новость - его отец мертв, а подозреваемый - он сам. Что может быть хуже? А то, что из тюрьмы ему помогает сбежать ужасно воняющий тип, называющий себя Король Крыс.

Art by DAVE RANKIN

С одной стороны, не могу не признать, что это хороший отыгрыш известной истории на современный лад, неплохое городское фэнтези в духе Нила Геймана, где винтик уровня жестокости покручен повыше (относительно). Забавно, что герой паук Ананси есть в и Геймановском творчестве.

История небольшая, сюжет идет бодро, как и бодро идет кровь и грязь из под пера Мьевиля. Внимательный читатель (не я) сразу догадается, кто есть кто, по крайней мере, заподозрит, что все не так просто с этим новым.... Ладно, не буду спойлерить. Здесь есть и тривиальные сюжетные ходы, в чем-то автор убедителен, а где-то понимаешь: "да, этого следовало ожидать".

Много помоек, грязи, жестокости, как мне кажется, ради жестокости. А каким еще должен быть мир крыс? Наверное, только таким. А поэтому мне пришелся не по вкусу.

После прочтения знаменитого Вокзала.., покорившего меня своей историей и атмосферой, сложно было удержаться и не ринуться на поиски следующей книги автора. Что я , в общем-то , и сделала, не стала отказывать себе в удовольствии. Хотя удовольствия или приятного чтения в этом романе практически нет, потому как главными героями выступают крысы, много крыс, больших и маленьких, серых и бурых, наводняющих переулки , подвалы , чердаки , канализацию и всю подземную сеть Лондона, а в довершение полноты картины еще жуки, пауки и жуткий в своей жестокости и беспощадности, не знающий жалости и идущий до конца Дудочник. И не дай вам Бог встать на его пути, вы легко можете оказаться той самой пешкой, которую непринужденно пустят в расход самым изощренным способом, перед этим выудив у вас все, что нужно.

А в остальном можно довериться мастерству автора и насколько это возможно насладиться историей , по сути являющейся своеобразным продолжением сказки про Гамельнского крысолова , то как это развитие сюжета себе представил Мьевиль и отдал на суд читателям.

История, начинающаяся как вполне себе обычный детектив, с каждой страницей набирает обороты и становится одновременно и детективом, и драмой, и фэнтези со множеством интересных, местами жутких, отвратительных подробностей, но при этом от неё невозможно оторваться , пока не узнаешь чем закончится непростая история, за кем останется последнее слово и сможет ли принц-полукровка стать настоящим королем для своих подданных, отдать долги и расквитаться с обидчиками, что возможно достигнуть только в тяжелой изнуряющей борьбе не на жизнь , а на смерть.

Но перед тем как вступить в схватку с опасным и жестоким противником принцу -полукровке нужно будет пройти свой путь, стать настоящей крысой, чувствующей все на другом, отличном от человеческого восприятия, уровне, узнать жестокую правду о себе, понять насколько был близок и важен ему тот, кого он потерял, как для любящего человека не может быть непреодолимых препятствий , а дружба становится еще важнее и ценнее в трудный час испытаний и тогда сообща можно сделать многое и самому стать на порядок лучше , честнее и сильнее, открыть для себя новые пути и возможности.

И вся эта мрачная движуха с убийствами, интригами и расследованиями, личными и общественными драмами ( все как у людей))) происходит на фоне и под музыку направления драм-энд-бэйс. Она звучит практически с первых страниц. она дополняет историю и вместе с начинающимися аккордами "Города ветра" медленно вползает тебе в душу , устраивается потихоньку и ты живешь под эти ритмы, прислушиваешься к ним, пытаясь подстроиться , уловить ритм, настроение и вместе с героями влиться в ряды почитателей композиции, хотя это и чревато последствиями, но удержаться слишком сложно, настолько эти моменты логичны, техничны и проникновенны.

Мрачная история, от которой за версту несёт протухшей осклизлой едой, а герои поедают её с удовольствием и аппетитом и не морщатся, канализацией, запахами немытого тела, крови и расплющенных внутренностей, но при этом нетривиально так, смакуя подробности, приправляя их нецензурной лексикой ( а её так достаточно на страницах романа, но и речь идет пусть и о принцах , но классовых низов, поэтому она органично вписывается в канву сюжета)) рассказывающая о том, что будет интересно если не каждому, то большинству : семья, дружба, любовь, отношения, добро и зло, месть и ненависть, желание властвовать и повелевать кому крысами, кому дУшами и умами всех живущих , когда для достижения этого нет преград, а только досадные помехи, которые нужно устранить без жалости и упрека и все это под музыку Города ветра.

P. S. ту мелодию, которую автор указывает в конце как вдохновившую его, я не нашла, но для меня музыка в романе звучала как-то вот так

Я люблю фантастику, хоть и совершенно в ней не разбираюсь, все эти ее жанры, разновидности и подвиды находятся в той области знаний, что непостижима для моего разумения. Ну, историческое фентези от какой-нибудь вшивой вампирической саги я отличу, но на этом мои познания заканчиваются. Но это не мешает мне ее любить, и поедать в неразумных количествах. Мне все равно о чем и ком читать, будь то эльфы, гномы и их лучшие друзья орки, или Кухулин с выкованным феями Калад-колгом наперевес, или вот про крыс... Главное, чтобы было увлекательно, захватывающе, обязательно с нотками сумасшествия и изюминкой, иначе я не вижу никакого толка в фантастике.

В книге Чайны я вижу толк, очень большой толк, он заставляет меня снова и снова сожалеть о том, что в сутках всего 24 часа, а не 39, например. Ведь теперь мне просто необходимо прочитать все его книги следующие за дебютной, потому что это было действительно круто. Меня заворожил стиль - быстрый, резкий, рваный, Чайна рассказывает нам про крыс, от лица крысеныша полукровки и сам бежит как крыса, зигзагами, не разбирая дороги, по звериному ловко, через грязь, кровь, отбросы и повествование несется вслед за ним. От этого кружится голова, от этого невозможно оторваться.

Первые ассоциации, которые возникают у меня, когда я вижу в названии книги или истории слово "крыса" - это не грязь и отвращение, это даже не чума, страх и прожорливость. Нет. Первым делом я всегда вспоминаю Гамельнского крыслова. О чем еще писать в связи с крысами как не о нем? Чудесный нежный юноша, что своей волшебной игрой на флейте спас город от нашествия крыс... А потом, разозлившись на обманувших его жителей Гамельна, так же под музыку своей флейты увел за собой всех детей. Гамельнский крысолов, герой легенд и сказок, овеянный ореолом тайны, кто он? Задорный мальчишка в лохмотьях или печальный менестрель со своим понятием о справедливости? Он Дудочник - изощренный садист, изверг и монстр, он настолько идеален в своей жестокости, что его даже не получается ненавидеть. Они все там монстры и Ананси и Лоплоп и Король Крыс, но только Дудочник идеален. Ему неведом страх, сомнения, его душу ничто не терзает, только абсолютное желание власти и всепоглощающая ненависть довлеют над ним. Он чист.

Это тот самый случай, когда второстепенный герой напрочь перекрыл героя главного. Проехался по нему несколько раз и оставил подыхать в сточной канаве. Сол... ну что Сол, недочеловек - недокрыса, он постоянно бежит, предпринимает какие-то хаотичные действия и жрет тухлые гамбургеры, он же крыса, что с него возьмешь? А вот Дудочник как никогда последователен и педантичен в своей жестокости, столько неоправданной крови и мяса я не встречала уже давно, но Гамельнский Крысолов все равно не идет у меня из головы. Что он, одно из обличий дьявола, или всего лишь могущественный полубог, что свихнулся за несколько сотен лет своей вечной жизни. Король танца, король музыки, одержимый жаждой власти маньяк...

Мне, пожалуй, было бы интересно прочитать этот же сюжет только от лица Гамельнского крысолова, но про таких черных героев не пишут книги, так что мечты останутся мечтами, а я просто прочту все остальные книги Чайны, и Геймана тоже прочту заодно, хотя тема Лондона и его изнанки, меня как раз, совершенно не заинтересовала, я была слишком занята героями.

Где-то у Стругацких, не вспомню только, где, и гугл мне не в помощь, вставная новелла, одна из многочисленных баек, которыми обмениваются герои. Военный в увольнительной на вечеринке знакомится с девушкой, а когда она предупреждает, что знакомство может быть для него опасным, беззаботно отмахивается - ему ли, боевому офицеру бояться уличной шпаны? Идет провожать новую знакомую и на пороге дома она говорит: "Я королева городских крыс". Не помню. что было дальше, но хорошо помню состояние культурного шока, в который эти слова ввергли меня, читавшую. Еще у Оруэлла в "1984" главный страх Смита крысы, помните?

Моя первая в жизни встреча с серым зверьком ознаменовалась диким желанием влезть на стул, да там в ближайшие пару часов и оставаться, но нельзя - дело было на двухмесячной педагогической практике, работала учителем и воспитателем класса шестилеток, и во время урока через проход между партами метнулась довольно крупная крыса. Нужно было успокоить детей, показать, что ситуация под контролем, потому взяла швабру, деловито шурудила в том углу, где она скрылась, бодро проскандировала, что завхоз с этим разберется, после продолжила урок. Но пережитая тогда смесь ужаса и омерзения, со мной до сих пор.

Что ж мы их так не любим? Ну вот, как-то так исторически сложилось. Потому, назвать выбор Чайной Мьевилем героя для дебютного романа рискованным, значило бы сильно смягчить и разбавить впечатление. Однако он это сделал, назначил супергероем нового времени человека-крысу, заодно обозначив приоритеты дальнейшего творчества: гранж, нуар, панк с высочайшей степенью толерантности к маргиналам всех сортов. Ему было двадцать шесть. Он рискнул. И победил.

Савл, герой "Крысиного короля", молодой человек, после смерти мамы воспитанный отцом, с которым в детстве был очень близок, но к подростковому возрасту испытал отторжение (как часто случается). Да так и не примирился со своим неловким полноватым порядочным папой ко времени начала событий. Еще этот его нелепый отцов марксизм, который в глубине души и Савлу импонирует (Мьевиль придерживается марксистских взглядов, у него и диссертация на эту тему) - но это ж курам на смех, сегодняшний молодой человек должен любить танцевальную музыку джангл, а не идеи замшелого бородатого философа.

Вернувшись как-то поздно и в изрядном подпитии, Савл не удостаивает отца даже тем, чтобы зайти в его комнату поздороваться, хотя видит, что тот не спит, ждет его возвращения. А среди ночи вырван из похмельного сна полицией - папа разбился насмерть, упав с их седьмого этажа, и по всему, это не самоубийство. Как главного подозреваемого, сына увозят в участок, откуда ему помогает бежать тощий, страшно вонючий но феноменально сильный мужичок.

Который открывает герою невероятную вещь: он не человек вовсе, а полукровка. Мать юноши была крысой-оборотнем, ради любви к никчемному человечишке отринувшей связь с королевской крысиной семьей, а отца убил не кто иной, как Гаммельнский Крысолов, открывший сезон охоты. Убил по ошибке, спутав с Савлом. Теперь только дядя, Король и усердие в овладении клановой мудростью может спасти парня.

Как вам идея стать крысой? Жить в канализации, жрать всякое дерьмо с помоек и не мучиться несварением? Что-то не очень? А бегать по стенам, цепляясь за мельчайшие шероховатости, прыгать по крышам, не боясь свалиться, обрести нечеловеческую силу и ловкость? Уже лучше? Хочется, не хочется - приходится. Тем более, что Крысолов со своей флейтой уже на тропе войны, и он опасен. По крайней мере, в этом Крысюк не обманул. А в чем-то другом обманул? Не без того.

Отличный дебют, динамичное действие, непредсказуемый финал, и довольно комфортно читается, несмотря на откровенную маргинальность, что для Мьевиля скорее не характерно. Большинству его книг нужен подготовленный читатель, мне даже не стыдно признаться, что культовый "Вокзал потерянных снов" одолела лишь с третьей попытки. Подходящие для первого знакомства с писателем, вровень с "Крысиным королем", пожалуй только еще "Рельсы" Легкое, но не легковесное чтение.

Кто же не знает старую страшную легенду про дудочника, который был обманут нехорошими правителями города Гамельна. Кто же не задавался вопросом, а что же стало с теми детьми и куда делся сам дудочник? Да и легенда ли это, ведь дошла до нас эта история наряду с документами, в которых описывались подлинные события? Так или иначе, а родившаяся в средние века легенда была записана и опубликована. И стала отличной темой для многих писателей, поэтов и композиторов. Но закончим, пожалуй, со вступлением и перейдем непосредственно к сути, а именно, к произведению Чайны Мьевиля - писателя странного и очень неоднозначного.

Мне кажется, что легенда о крысолове и Мьевиль просто созданы друг на друга. Писатель, который создал свою особенную эстетику из субстанций противных и вызывающих отвращение, сваял своё продолжение древней сказки. Это было начало писательской карьеры для автора и новая жизнь для Крысолова. Мьевиль привязал сюда Мышиного Короля, поместив его в легенду гамельнского дудочника со своей собственной историей, которая давала право на месть, которая стала причиной падения и тем зерном, что проросло и расцвело многовековой ненавистью и жаждой взаимного уничтожения. А потом автор перенес это сквозь века и бросил в современный Лондон. Получилось чудно, жутко, но крайне интересно.

Герои из средних веков не просто неплохо обосновались, они ещё и чудесным образом сжились с тем, чем стал город. Они используют огромный мегаполис со всеми его современными возможностями. Но каждый по-своему. И Дудочник здесь выигрывает. Поэтому надо ввести третий элемент, который выведет этот конфликт на новый виток и не даст ему просто потухнуть, как бы ни хотел. Мьевиль выбирает себе главного героя, вводит в легенду и начинает своё превращение. Всё покрывается грязью, слизью, нечистотами и обретает новые запахи. Вот оно начало эстетики упадка и разложения. Вот она - ода грязи и темноте. Вот то самое, что потом расцветет всеми оттенками черного, серого и коричневого, будет вливаться в другие краски и перекрашивать любой цвет в "Вокзале потерянных снов". Здесь только начало и ещё не настолько красиво описано, но уже пробует читателя на вкус и пытается пережевать. Противно? Есть немного. Подташнивает? Нет, не до такого. Нос морщится? Бывает периодически. Но мы же погружается в жизнь крысы. Мы же хотим всё узнать.

Такая вот темная сказка под ритмы драм-энд-бэйса. Музыки здесь тоже много, ведь у нас в главных персонажах музыкант. И не какой-нибудь талантливый, а бесконечно гениальный. Поэтому будет всем и настоящий концерт! Кто не спрятался, тот идиот.

Опять понравилось, но опять несколько неоднозначные впечатления. Но в отличие от "Вокзала потерянных снов", в этом произведении не настолько много пластов, да и история написана более динамично. Мьевиль, правда, уже здесь увлекается описаниями и созданием своих словесных полотен, но всё же не в таком количестве, как там. А ещё музыка спасает. Она врывается в эту словесную живопись и начинает звучать, придавая свою окраску разнообразием эмоций. Но, чёртов Дудочник! Но какова идея!

Для первого знакомства с этим автором надо было брать эту книгу. Она дает распробовать и немного привыкнуть к тому, что будет дальше. Зато появилось желание читать Мьевиля ещё.

Атмосферно. Грязь, помойка, канализация, отбросы, кровь, крысы...
Именно атмосфера мрачной безнадёги в книге особенно удалась. В остальном мне было скучно. Ничего нового. Сюжет про Крысолова где-то был. У него есть флейта и он играет музыку, от которой нет спасенья крысам, птицам, паукам и людям. Вроде бы в "Путешествии Нильса с дикими гусями" было такое. Или ещё где-то?
Главное, чтобы твоя личность была определенной. Или ты человек, или ты крыса, или ты птица. Иначе музыка не действует, приходится идти на убийство. Личность Крысолова, он же Флейтист довольно странная. Он жесток, силён и изобретателен, если надо придумать изощрённую смерть. Например подвесить голого человека перед идущим поездом.
Язык простоват. Поэтому какие-то моменты, которые должны быть шокирующими или трогательными, прошли мимо. Жестокость временами казалась неоправданной. Ну чего так исхитряться, ведь нужно просто убить человека? Например, бездомная девушка. Зачем она вообще нужна была в этой истории. Только для того, чтобы убить её?
Чудо- люди тоже как-то не ново, поэтому скучно.
Но вот атмосфера канализаций, помоек и крыс впечатлила. Реально противно и начинаешь оглядываться, а не крадётся ли кто-то за спиной...