Крысиный король

Первое произведение автора, которое увидело свет. Но для меня оно оказалось не самым лучшим.
Савл Гарамонд - молодой человек 26 лет от роду - был обвинен в убийстве собственного отца. Увы, отцеубийство нередко в нашем мире, вот только Савл его не совершал, однако в тюрьму загремел. Что ему делать без родственников и надёжных друзей? Как оправдать себя? На помощь ему приходит Крысиный король, который и вызволяет нашего узника из застенков. Но зачем? Из-за большой любви к нему? Из-за простого человеколюбия? Или есть другие, более глубинные, причины?
Этот роман - ещё один вариант старинной легенды о крысолове из Гамельна, правда, на современный и оооочень кровавый лад. Бой идет не на жизнь, а на смерть, и победить тот, у кого спрятан туз в рукаве. Только у кого из них?

Вот наконец и сбылись мои осторожные мечты - красная обложка и два К в названии уже обещают мне приключения, увлекающие в фэнтезийный мир. Мир манящий и, одновременно, пугающий. Темнеющий, грохочущий железными чудовищами и ослепляющий огнями из туннелей. Где звон капли воды нарушает зловещую тишину и стук собственного сердца может выдать вас врагу, притаившемуся и ждущему шороха и свиста дыхания...

Да, я опять спустилась в подземный мир Лондона - канализация пахнула со страниц, сырость хлюпнула где-то под моими башмаками, поезд прибыл точно по расписанию к пустующей платформе - я снова оказалась в сумрачном мире, где правят совсем другие законы.
Мой проводник Сол Гарамонд - такой же чужак, как и я в этом мире. Совместное приключение грозит нам одними опасностями, наше зрение, слух, обоняние и осязание будут меняться по мере проникновения и осознания, что пути назад уже нет. Мы вынуждены двигаться навстречу новым опасностям и приоткрыть тайну рождения и загадку смерти. У нас особая миссия, грозящия крупными неприятностями.

Это будет совсем не детская история.
Зловещая фигура Дудочника, того самого Гаммельнского крысолова будет появляться из ниоткуда, его флейта как ритуальный кинжал не единожды нависнет над вами, его ярость будет гореть неугасимо - ведь вы единственный кто может воспротивиться Мелодии. Для вас невозможно сочинить и исполнить тему, заставившую бы плясать и умереть...Вы не человек - вы и не крыса. Вы Принц крысиного племени и надежда Короля , Лоплопа и Ананке. Слишком много поставлено на карту. Один потерял свою власть, другому остались лишь остатки разума, третий навеки запомнил свои мучения.

Это будет кровавая история.
Осколки стекла и сломанные челюсти, пропавшие и выкинутые из окна, размазанные по рельсам метро и лишившиеся глаз...Чтобы спастись, вам придётся показать чудеса ловкости, кирпичные стены и покатые крыши, узкие щели и ржавые лестницы - преодолеть препятствия, преодолеть себя.

Это будет история с дурным привкусом и запахом.
Иначе не прочувствовать то новое, что проникло в вашу старую, скучноватую жизнь, наполненную непониманием, безумием и бездействием. Старый альбом с записями и вырезками все-таки сможет изменить вас и напомнить о том, что так часто пытался вам разъяснить отец, тот который вырастил, воспитал и погиб ради вас. Это даст вам шанс на будущее и новую идеологию для тех, кем вам придётся править в зыбком будущем. Не обернётся ли ваша победа будущим поражением? Враг не дремлет, победа сомнительна, а слово революция, даже в самом общем смысле, звучит зловеще...

Многие ожидания оправдались, но и разочарования оставили след.
Нил Гейман и его Нижний Лондон поразили меня своей фэнтезийностью, героями, населяющими уровни, и затейливой игрой слов...наконец, мир Никогде был опасен, но не безнадёжно жесток со своими жителями.
В его сумраке не звучала музыка, но в нем хотелось бродить в поисках знакомств и открытий.
Мир Мьевиля отпустил меня сразу, его липкие грязные ручонки не цеплялись за полы моих одежд, он не звучал утихающими где-то вдали голосами - перевернув последнюю страницу, я вернулась в своё уютное, тёплое обжитое гнездышко...без сожаления)

Безумный ритм заставляет танцевать всех: и людей, и крыс, и пауков, и птиц под дудку флейту безумного Дудочника-Крысолова, который нам уже известен тем, что изгнал крыс (а заодно и не крыс потом) из Гаммельна.
Сол Гарамонд - трудный подросток оказывается под арестом в связи с подозрением в убийстве собственного отца, но долго скучать в камере Солу не приходится, ему на помощь приходит царственный помоечник, Крысиный король в изгнании собственной персоной с желанием помочь ребёнку, а заодно и оторвать кусок себе (он же крыса, как ни крути!).
Дудочник теперь временем плетёт свои сети, охватывая музыкальным безумием весь Лондон.
Лондон, кстати, в романе шикарен, тёмный, заброшенный местами, настоящая изнанка мира.
Достойная вещь.

Не мой жанр явно. Слишком противная для меня книга.

Автор решил нам пересказать историю Крысолова. Все знают сказочку, когда приходит мальчик с дудочкой и крысы идут за ним, как зачарованные. Вот эта история про него. Только Крысолов не так добр и праведен, как принято считать.

Мне было не по себе всю книгу и постоянно хотелось отложить. Противно, скучно и просто не мое.

Постоянные описания загаженной канализации, трапез из мусорных баков и ужасные запахи заставляли меня передергиваться. И все это подается на такой тарелочке: "Ух ты, посмотрите как круто я умею!".

Мне не понравилось. Книгу однозначно не советую. И недоумеваю, как же она оказалась в моем виш листе....

Маленькое лирическое вступление. У меня есть подруга-парфманьяк. Духи - ее хобби, она отлично в них разбирается, слышит разные ноты и знает, в каком году какой парфюмер какой аромат создал. К ней можно обратиться с просьбой, типа, хочу духи с запахом вина, и она за несколько минут набросает подборку. И естественно, она сразу улавливает оммажем к какому старому аромату является новый. Только она называет это не оммаж, а spizheno. Так вот, “Крысиный король” Чайны Мьевиля - это оммаж к “Никогде” Нила Геймана.

Жил-был обычный лондонский парень по имени Сол. Шлялся по джангл-вечеринкам, не ладил с отцом, ничего примечательного. Пока однажды дождливым лондонским вечером его отца не убили, а обвинили в этом самого Сола. И быть бы здесь обычному британскому детективу, но в камеру к Солу приходит необычный персонаж - Крысиный король. Он уверяет нашего героя, что их связывают узы крови, что Сол - наполовину крыса, и что по его стопам идёт Крысолов.

Вроде как совершенно не похоже на Геймана, но слушайте, что будет дальше. Дальше Сол пойдёт за Крысиным королём в теневой Лондон, Лондон, куда нет доступа обычным людям. И один раз попав туда, вернуться в свой Лондон Сол уже не сможет. У Мьевиля даже появляется дверь, через которую юноша совершает свой переход, хоть и метафорическая. Начиная с этого момента, меня преследовало дежавю.

Другой Лондон, бомжеватый (это очень мягко сказано) главный герой, путешествия по канализации, жуткий убийца буквально за поворотом. Все это уже было у Геймана, причём на два года раньше, так что очевидно, кто у кого оммажил. Чёрт, здесь даже паучок Ананси появляется, хотя его Гейман задействовал уже позже. И почему-то этот африканский бог у Мьевиля стал китайцем, а с лёгкой руки переводчика и вовсе начал картавить.

Конечно, Мьевиль придумал свой сюжет в знакомых декорациях. И сюжет, признаюсь, увлекательный, хотя и без неожиданностей. Конечно, он добавил фишку, на любителя такую фишечку. Помним, что герой наполовину крыса? Ну и ведёт он себя, как крыса, например, кормится отбросами с помойки. Здесь вообще много натурализма и трэша. Мьевиль с огромным удовольствием описывает полусгнившую еду, которую поглощает Сол. Так что если у вас нежный желудок, то вам явно не туда. Ну и кровавых сцен тоже предостаточно.

Вторая фишечка Мьевиля - это музыка джангл. Ее здесь много, она буквально звучит с каждой страницы, она очень важна для сюжета. Насколько я понимаю, это разновидность электронной музыки, которую я не очень люблю, поэтому знакомиться не стала. Но Мьевиль описывает ее очень живо.

А ещё Мьевиль очень круто описывает Лондон. За эти описания я ему буквально все простила. Да, Гейман тоже описывает Лондон в “Никогде”, но это два принципиально разных подхода. Гейман - фольклорист и мифотворец. Он проникает в суть названий, отправляется в путешествие через века, его Лондон - это легенда. Мьевиль - урбанист и поэт. Он воспевает город, который видит каждый день, и который мы тоже можем увидеть. Он воспевает закаты и помойки, крыши и электрички, ночные клубы и коллекторы. Он пишет о городе, который живёт здесь и сейчас. И немного жаль, что оду своему Лондону он исполнил на чужой мотив.

И “Никогде” Геймана, и “Крысиный король” Мьевиля были дебютами для своих авторов. Гейман прочитан уже практически весь (здесь грустно хнычу), а знакомство с Мьевилем только начинается. И хотя его дебют меня не слишком впечатлил, но потенциал чувствуется, да и другие аннотации обещают много интересного. Надеюсь, без оммажей.

Не прошло и двух лет, а пора было уже и вспомнить о товарисче Мьевиле. Он уже давно, оказывается, ждал меня, переливаясь на полке ярко-красными корешками. «Что ж, возьму самого тонкого». И вот.

«Крысиный король» представляет собой этакую сказку для взрослых, хотя точно определить, для какой целевой аудитории написана книга, весьма сложно. Книга больше всё же детско-подростковая, чем целиком и полностью взрослая. Воспринимать происходящее как обыкновенную сказку очень даже можно, но ведь это же Мьевиль! А если так, то тут недопустимо наречие «просто». Место действия ― Лондон, время действия ― неизвестно. Но Лондон не обычный, не тот торжественно-аккуратный, а Лондон грязный, застоявшийся, дурно пахнущий, в котором уже угадываются очертания будущего Нью-Кробюзона. Он уже живёт собственной жизнью, но он нездоров, и населяющие его люди и остальные существа испытывают на себе влияние этой обстановки упадка. Но всё же город лишь изредка мелькает на заднем плане, уступая дорогу главным действующим лицам.

От Мьевиля всё же ждёшь каких-то невероятных фантазийных вывертов, чрезмерной необычности, но здесь, в «Крысином короле», такого так и не дожидаешься. Да, в привычной реальности появляется нечто волшебное, неестественное. Но всё же обыденного мира в книге больше, чем фантазийного, придуманного, и границу между этими мирами Мьевиль размывает, как может. Вот и действующие лица здесь в достаточной степени унылы и предсказуемы, что глазу зацепиться не за кого. Именно из-за этой безгеройности роман и страдает. Не знаю, возможно, так и задумывалось, что сочувствия, сопереживания не должен вызывать ни один из персонажей, чтобы показать, как обстоятельства изменяют людей не всегда в лучшую сторону. И всюду, куда ни глянь, ощущается скос в социалистическую сторону (что, конечно, понятно), да и вообще роман какой-никакой манифест в лайт-версии. Финал романа не лишён патетичности, он несёт в себе некий призыв, как бы подсказывающий: «смотри на нас и делай как мы», что не может не вызвать у читателя чувства некоторой неловкости, а у некоторых и недоумения.

Не второстепенную роль в книге играет и музыка. Даже можно сказать, что она вполне самостоятельный и независимый герой. Мьевиль, правомерно используя своих персонажей, неплохо жонглирует различными стилями, миксует их, производя на свет нечто, вероятно, необычное и неплохо звучащее. Вообще музыка тут ― основа всего действия, на которой держится весь сюжет. Что ж, нам остаётся только признать тот факт, что она талантлива и даже местами крышесносна, но оценить по достоинству мы её не можем.

На чём же ещё акцентирует наше внимание Мьевиль? При отдалённом рассмотрении это ― вполне привычная и знакомая история, напоминающая одновременно «Гарри Поттера» Роулинг и «Историю с кладбищем» Геймана, и, вполне возможно, много чего ещё, особенно в завязке всей истории. Тут делается упор на отношения старших и младших, автор заставляет своего протагониста найти себя, проявить себя, чтобы показать, чего он стóит, пережить разные неприятности, разлуку, одиночество, сразиться с антагонистом. Вы же узнаёте? Всё это та самая старая сказка на новый лад. Что касается отношений, то тут они весьма своеобразны и специфичны. Тов. Мьевиль всё же вводит в повествование нескольких фантастических существ, несколько разбавляя весьма суховатый текст, но они настолько незначительны, что без них сюжет потерял бы немного. Но ладно, как весьма забавные иллюстрации пусть будут. И крысы — такие милашества.

Так что Мьевиль на этот раз не так впечатлил, как хотелось бы, первый роман как-никак. И мы понадеемся на будущие его книги, на то, что он нас ещё удивит и порадует.

Очень- очень сомнительная по теме и качеству книга. Мне она откровенно не понравилась. И дело даже не в описании грязи в клоаках, мельтешении крыс, копании в мусорных бачках и прочих мерзостях стойко ассоциирующихся с крысами. Эти мерзкие моменты- то как раз описаны здесь добротно- антураж Лондона, подземелий, толпы и заброшенных зданий- все описано очень реалистично и красочно. Но вот с психологией, действиями и мыслями героев- сплошное переливание из пустого в порожнее и отсутствие логики и всяческие нескладухи.
К чему была эта "Санта-Барбара" с королем крыс и Солом , их многостраничным выяснением непонятных отношений? Что мешало Дудочнику прикончить всех, если он такой крутой, головы отрывает людям и все такое... Зачем растягивать на столько страниц короткую сказку "Братьев Гримм"?! Это один из минусов...

Трудна книга именно из-за этого. Хотя читается довольно быстро.

Савл не удостаивает отца и взглядом, вернувшись домой поздней ночью - а спустя несколько часов оказывается в полиции, став главным подозреваемым в деле о его убийстве. Пока он спал в своей комнате, старик Савла выпал из окна - и это совсем не похоже на самоубийство. Но всё становится ещё более странно, когда Савла вытаскивает из кутузки некто, именующий себя Крысиным королем, и открывает ему целый новый странный мир. Мир изнанки Лондона, где живут и правят крысы...

Я очень люблю Мьевиля, но это очевидно не мой любимый его роман. И даже могу сказать, почему: в "Крысином короле" страшно ощущается многое, позаимствованное из "Никогде". Лоплоп, например, помимо обозначенного прототипа, также отчетливо срисован со старика Бейли, тут есть явные реверансы к "Богам" и, по-моему, "Благим знамениям". И это даже не предположение - Мьевиль читал и любит Геймана, он упоминал об этом в предисловии к "Нон Лон Дону", и очевидно поначалу черпал из него вдохновение полными горстями. Ну... почему бы нет. Фанфик вышел не самый удачный, но Мьевиль набил на нём руку.

Помимо этого, кажется, помешало поймать ритм и настроение истории то, что я ни черта не смыслю в драм-энд-бейсе, и Мьевиль не смог меня в это увлечь. Хотя видит бог - я честно пытался, я вообще увлекаюсь с пол-пинка чем угодно. Это довольно смутное и странное ощущение, но, полагаю, тем, кто услышит ритм и сможет уложить на него повествование, оно покажется значительно сильнее, живее и бодрее. Для меня же история оказалась довольно "худосочной" и неожиданно начала оживать только главы с двадцатой, где наконец-то её кусочки стали как-то притираться к друг другу.

Обычное городское фэнтези зажимает безумную фантазию автора в рамки какой-никакой, но реалистичности - и это не идёт ему на пользу. Мир получился словно недодуманным, в нём не хватает винтиков - как это всё работает? Насколько "крысы" - именно крысы, или они крысы в человеческом облике, или кто они вообще? В мире полностью придуманном от всего этого бэкграунда из культурной первоосновы спокойно можно было бы отмахнуться и не объяснять его, просто это работает так, примите это - но если ссылаться на реальность и сказку о Гамельнском крысолове, то надо как-то соотноситься с ней? Может, я придираюсь, но меня оно правда смущало.

Ну и вдобавок - я не знаю, где Фанзон откопали сокровище, переводившее эту книгу, но рекомендовал бы закопать его обратно, и поглубже. И без того не лучшую книгу переводчик превратил в какое-то совершенно нечитаемое месиво. Промаявшись четверть романа, я плюнул и нашел другой перевод, где героя зовут Сол - и о чудо, оно наконец заработало. При этом я даже не вижу каких-то косяков - просто сам текст совершенно неживой и ощущения от его чтения похожи на пережёвывание сухого картона. В общем, если роман почему-то совершенно не идёт, но дочитать хочется - попробуйте сменить переводчика. Серьёзно, помогает.

Иногда здесь пробивается то, за что я полюбил Мьевиля: странная его фантазия, красивые метафоры, сильные фрагменты вроде отношений Савла с отцом, занятные и слегка с безуминкой размышления. Но оно всё в зародышевом, зачаточном состоянии, перемешано с вещами куда менее интересными - да ещё и нанизано всё на слабый сам по себе сюжет. Я знаю, что Мьевиль - отличный автор. Но это очень сырая книга - с кучей реверансов другим авторам, морем недоработок, тонной слабого экшна и попыткой рассказать за раз всё, что ему интересно. Не судите по ней всё творчество автора. И лучше читайте, если всё остальное у него уже перечитано, но очень хочется ещё. Точно не в качестве знакомства.

Книгу мне посоветовали как «Весьма неплохое городское фэнтези с разными интересными примесями». Еще на первых двух словах стоило призадуматься. «Весьма неплохое» - это по сути «никакое», именно так я книгу и восприняла. Еще в самом начале происходит развязка, мы узнаем, что главной герой а-ка Блейд, получеловек полукрыса и только он может всех замочить. Что это значит? Финальный махач и расходимся. Вот есть термин «период дожития», вот и тут, я просто ждала, когда уже все кончится, ибо и так понятно чем. Возможно, тут нужно было наслаждаться Лондоном или вплетением западных сказок про дудочника, и всяких детских страшилок, но вот какая незадача, я терпеть не могу плагиаторства на сказках и к Великобритании совершенно равнодушна. И меня бесит упоминание Ананси после Геймана (бррр). Что же тогда остается? Долгие и подробные рассказы о том, как главный герой ест мусор, ползает по канализациям, воняет и ему норм. Радует, что главный герой не стал суперменом, а остался ребенком до конца книги, но по большому счету, что он, что его друзья, меня совершенно ничем не зацепили. Да и в саму дружбу я не поверила. Другое дело, если бы до развязки (в самом начале книги) мы пожили обычной жизнью хотя бы неделю, где нам бы представили героя, его отношения с отцом, его посиделки с друзьями, а уже потом бы все рухнуло, то было бы интересно, хотелось бы сопереживать. А так. Какой-то левый парень оказался полукрысой и поперся во все тяжкие переживая о былом – и че? Не цепляет. Мат с грязью тоже не цепляет, банально. Сам сюжет очень странный и нелогичный, смерть отца, неадекватное расследование, внезапное появление дудочника, и три «короля». Мир получается камерный и непродуманный, все происходит здесь и сейчас, потому что потому. То есть вся остальная планета как будто и не существует, и фэнтези неадекватности распространились только в этой местности. Выглядит очень слабо и не впечатляюще.

Больше всего меня потряс в книге пролог, когда герой заявил, что монархию нужно упразднить, даешь республику. Это выглядело диковато и неуместно, как бы «с места в карьер». К чему был этот выпад? Автор сравнил население своей страны с крысами, бездумно следующими за королем? Зачем это здесь? В этой книге? Тут конечно были какие-то странные выпады про многонациональность страны, по крайней мере, мне показалось, что сделан большой акцент на том, кто какой национальности, с оттенками пренебрежения и брезгливости, и это было очень странно, в помойке рыться норм, а с каким-нибудь португальцем общаться уже стремно.