Der Krake

Я уже знакома с творчеством автора, поэтому ожидала не поддающиеся логике события и сюжет, ломающий мозг, но чтобы настолько?

Фамильяры, устроившие магическую забастовку.
Говорящие татуировки.
Живой океан, у которого есть офис в Лондоне.
Убийцы, которые запечатывают себя в конверт и присылают его жертве по почте.

Сюжет с нотками паранойи - иногда в процессе чтения кружилась голова и начинало подташнивать. Автор не жалея читателя смешивает несмешиваемое, а потом еще и взбалтывает получившиеся. Сюжет динамично развивается, присутствует странненький юмор.

И, если бы не слитая концовка - автор "забыл" про некоторые сюжетные линии в конце, то ли случайно, то ли намеренно - мы не узнаем об этом, это была бы твердое 5 из 5, а так минус 0,5 за забывчивость.

Совершенно крышесносный роман. Но имейте в виду, я – предвзята. По шкале предвзятости 11 из 5.

Если вы ок на английском, читайте оригинал, чтобы оценить магическую игру слов и юмор всех оттенков.

Открывая Кракена, рискуете в нем застрять надолго. Ибо этот мир как нолановское начало, пардон за каламбур, без начала и конца. Безостановочно меняется, шевелится, взаимопроникает, угрожает.

С чего начнем апокалипсис, друзья? Начнем его с исчезновения кракена. И наречем его новым богом. А потом совершим невозможное. Потому что ничем возможным апокалипсисы не останавливают.

10 капель чернил из 10

Кракен авторства Чайны Мьевиля убедил меня в том, как сильно может разниться стиль автора, его манера написания. И если раньше я захлебывалась восторгом от прочитанного "Шрама" того же автора, утопая в восьмистах страницах его романа об Армаде, то здесь случилось как-то совсем иначе.
По началу было интересно, сразу затянуло в происходящее созданной интригой о пропавшем огромном кальмаре - музейном экспонате, что поражал своими огромными размерами. И стоило ему только пропасть, как вокруг главного персонажа - Билли Хэрроу, закружилось слишком много народу, желающих узнать, где этот самый кальмар, и все убеждены, что виной тому именно Билли, тот кто работал в музее, проводил иногда экскурсии к склянке с кракеном, и тот, кто обрабатывал экспонат, помещая его в формалин0.
По мере прочтения, я то и дело вспоминала "Американских богов" Геймана, невольно сравнивая мьевилевского Кракена с ними. Только последний боказался несколько подинамичней и с более боевичковой начинкой. Но то ли с переводом было нечто странное, то ли автор пробовал новый стиль, или же еще не расписался (этого я знать не могу), но продираться сквозь текст и особенно, диалоги персонажей, которых очень много, было поистине сложно, а иногда даже мучительно. Иногда просто пропадало понимание кто что зачем сказал, возникали неоднократно вопросы "а так вообще говорят?
Мелькавшая в книге атмосфера Лондона, на улицах которого живут совершенно отличные существа от людей, сами боги, совершенного так и не смогла достигнуть сердечка. Слишком мало было магического города.

Вот это и описывает всю суть происходящего в романе вплоть до середины. Но даже после этого мало становится понятно что, зачем и почему происходит. Все бегают от кого-то, за кем-то, и ищут, ищут. И ждут конца света, в тысячах вариациях, на какие только способно человеческое сознание.

Не могу сказать, что книга понравилась, она не затянула в происходящее, весь интерес, который был в начале, продержавшийся до трети всего романа, разбился о непонятицу, странную манеру написания и не покидающее ощущение того, что все словно бы скомкано, а какие-то персонажи и вовсе были не понятно зачем введены и для чего.

Я увидела вдохновляющую рецензию Галины Юзефович ( в отсылке) , которую очень люблю, но еще не поняла, насколько ее рекомендации подходят мне, она в восторге и позиционирует эту книгу как "безграничная авторская выдумка". После увидела еще одну азартную рецензию от известного блогера и загорелась.
Только с первых страниц меня посетило чувство "я где-то это читала", аналогии на "Никогде" ( а Мьевиль уже написал НонЛондон на основе его) очень заметны. Может я не права, может быть это только стиль и даже больше - жанр, но большую часть книги не отпускало ощущение знакомости и вторичности.
Кинематографично (как и Гейман), здорово и цельно написано, залихватская фантазия бурлила и фонтанировала и не иссякла до последней главы. И конечно же очарование Лондона. Но впечатление сформулировать сложно. Чего-то в конце не хватило. Слишком много обманок о смысле происходящего было в конце, чрезмерно перемудрено, запутано и напутано и не хватило времени разобраться кто тут что и где. И ..не хочется разбираться. Проехали.
(но вот ругательств много в переводе)

Честно говоря, не ожидал такого конечного эффекта от данного произведения. Крайне надеялся на нечто более... целостное, что ли? Данная книга показала, что неспроста книги данного автора нынче именуют по-модному странным вымыслом, вирдом. Жаль только, что почти по всем пунктам произошел полный зашквар.

Наверное, имеет смысл начать с того, чем привлекло данное произведение. Я считаю себя достаточно нифиговым таким фанатом компьютерной игрушки The Secret World, вследствие чего я скорее был вынужден искать хотя бы нечто, связанное с тайными обществами, сектами, мистицизмом, оккультизмом под соусом надвигающегося конца человечества и т.д. и т.п. Я посчитал, что данная книга мне может все это предоставить.
И да, и нет. Данное произведение имеет такую крутую синусоиду повествования, что под конец начинаешь на самом деле уставать, причем реально - тебе абсолютно становится не интересно, чем все это кончится, а если и интересно, то конец не стоит таких трудозатрат, по моему мнению.

Концепция книжки больше всего, наверное, напоминает Нила Геймана, причем тут вырисовывается прямо нереальное стремление автора переплюнуть Нила и в плане движухи, и в плане количества сюжетных линий, и в плане наполненности мира. Не могу точно сказать, получилось у Чайны или нет, так как книги Геймана мне даются крайне тяжело, но первая мысль при чтении - "Да это же Никогде!" Даже персонажи похожи. Причем если рассматривать самих этих персонажей, то я не могу сказать, что Мьевиль тут чем-то проигрывает. Мне, например, Госс и Саби больше понравились, чем "злодеи" из Neverwhere.
Но в итоге книга скатывается в тотальную жесть, нежданчик сюжетных поворотов обеспечивается тем, что автор постоянно сводит сюжетную линию к эдакому эффекту матрешки. Это выглядит примерно следующим образом - на определенном этапе Вы, читая книгу, думаете: "Ага! Вот оно где собака зарыта! Спасибо, автор, что все объяснил сам!", а потом в книге сразу же происходит твист - оказывается этот нежданчик часть другого нежданчика, о котором ты не подозревал хотя бы потому, что в книге до этого момента это вообще почти не упоминалось. И таких моментов в книге несколько, и ты уже просто в определенный момент задаешься вопросом, о чем же, собственно, тут еще писать?
Когда раскручивается последний клубок, то ты просто себе лоб прошибаешь, ведь подобные сюжетные повороты были в Скуби-Ду, и то там мотивация злодеев зачастую была куда более логична, чем тут.

И все же я отчасти получил, что хотел. В книге описаны разнообразные "секты", аля "Клуб анонимных поклонников раков-отшельников" или "Общество предсказывающих будущее по макаронам". Самое, наверное, паршивое во всем этом, что наравне с двумя антагонистами, которые достаточно часто располагали к себе своей "тьмой", я получил какие-то откровенно комичные разборки непонятных банд с кулаками вместо лиц и т.д. и т.п. Вот эти всякие постоянные "Что-то надвигается! Мы все умрем!" и фразочки, типа, "Ты влип в некое дерьмо" без объяснений происходящего так надоедают, что вообще ни в какие ворота.
Хочется реальной жестокости, хотелось реальных сект, хотелось чего-то темнее, наверное. Я просто переоценил автора в данном произведении. Я читал "Крысиного короля", одну из первых книг Чайны, и почему-то посчитал, что эта книга тоже является одним из ранних творений автора. Я наслышан про его известную трилогию, поэтому достаточно грустно, что данная книга - это то, чего достиг автор за свою писательскую карьеру. Тут есть магия, но она не в самой книге. Возможно, я просто не понял данной книги, но я даже вспоминать о ней не хочу. Ведь я хотел получить мрачное произведение о темных закоулках Лондона, Чайна мог бы сделать эту книгу таким произведением, но решил выдать глупенькую сказку, в которой произошло то, чего могло и не происходить.

Как и с написанием данной книги.

Второе знакомство с Мьевилем точно не удалось. Я отчасти специально взял книгу после его трилогии, чтобы сравнить начало и нынешний талант данного автора. Теперь даже и не знаю, смогу ли я дать лично от себя ему шанс с известной трилогией. Я подозреваю, что это просто не мой автор. Книга читается сложно, монотонно, события там крайне убогие, честно сказать. Читая книгу, я чувствовал, будто дышу тяжелым воздухом, или барахтаюсь в киселе событий, которые, как Кракен, которому поклоняются в книге - спокойны, находятся в покое, но не несут никакой смысловой нагрузки.

Какой ажиотаж создался вокруг писателя после выхода романа "Вокзал потерянных снов". Не раз я читала и слышала, что Чайна Мьевиль невероятно крут, но с его творчеством сталкиваться пока не приходилось. Я бы, безусловно, начала знакомство с "Крысиного короля" или "Вокзала...", если бы не запрет организаторов ДП в задании. В выборе книги я сильно не заморачивалась, даже не читала аннотаций. А зачем? Мьевиль же крут. Следовательно, любая книга просто обязана быть захватывающей и интересной. Итак, я пробежалась по библиографии, и мой выбор пал на "Кракена". Не знаю точно почему, просто понравилось название. История о мифическом гигантском спруте должна быть сногсшибательна.

Итак, действие происходит в Лондоне. Из музея средь бела дня бесследно пропадает экспонат, тот самый мифический гигантский спрут. Начало еще ни о чем не говорит и как-то не особо захватывает. Главный герой - Билли Харроу, куратор спрута в музее, а по совместительству и экскурсовод. Но что-то на протяжении всего романа он тоже так и не зацепил. Очень уж серым показался. Другое дело Колингсвуд - сотрудник отдела ПСФС (преступления, связанные с фундаментализмом и сектами). Вот это реально крутая и яркая девушка. И раз уж я заговорила о сектах, то тут уже и сюжет вырисовывается. Все достаточно однообразно и скучновато. Город, оказывающийся живым; лондонманты - маги, хранители и служители города; множество разнообразных сект, и отсюда вытекающий апокалипсис; бандиты, злодеи, полиция, магия и бла бла бла. Некоторые герои, точнее их способности, напомнили персонажей из фильма "Люди Х". Как-то это все совсем не ново и поэтому не очень захватывает.

Особое внимание хочу уделить такому персонажу, как Тату (наверное, единственному понравившемуся герою, хотя еще Колингсвуд) - главе крупной лондонской бандитской группировки. Кто не читал, может подумать, что это прозвище, возможно, дано за множество наколок на теле главаря, но, может быть, это и не прозвище вовсе, а просто странное имя или производное от него. Наверное, неправильно портит интригу, но не могу удержаться. СПОЙЛЕР!!! Этот чувак просто бомба - говорящая татуировка на спине носителя. "Как?",- спросите вы. И, как это не банально, ответ прост - с помощью магии. А его магическая мастерская что-то вообще из рук вон выходящее: человек-пес, человек-радиоприемник, человек-телефон и т.д. Сначала я посчитала это полным бредом, но позже поняла, что более новых вещей во всем романе-то и не сыскать. Возможно, я еще не смотрела фильмов и не читала книг, где было нечто похожее, поэтому Тату и его мастерская показались столь изумительными.
Можно также выделить множество мелочей, таких как Посольство Океана, мнемофилаксы, чернильный Гризамент, бессмертные Госс и Сабби. С одной стороны, в основе всех этих мелочей лежит пресловутая магия, уже так приевшаяся в данном жанре. Но с другой, ведь именно из таких частиц и мелочей составляется целое.

Так причем же тут все-таки кракен? Как оказалось, по сути, вовсе и не причем. Это попросту законсервированный музейный экспонат, ставший жертвой нескольких сумасбродов, пытающихся использовать его в своих сумасшедших целях.

Я не могу сказать, что роман мне не понравился, но, если честно, от столь экстраординарного писателя я ожидала большего. Думаю, этот роман просто не совсем удался. Я обязательно продолжу знакомство с автором, но уже с его первых произведений. И очень надеюсь, что не разочаруюсь в его крутости.

Хочу отметить фантазию автора. Она - поразительна!
В книге полно вещей на первый взгляд вполне обычных, но на все у автора есть свое оригинальное мнение! Самая поразительная идея достижения бессмертия! Такого я еще не встречала! Самый необычный роман в жанре "городского фэнтези", превращающий громадный мегаполис в место обитания тысяч сект и секточек, ожидающих армагеддона согласно своей извращенной космологии! Превращающий сам город в действующее лицо! Самые поразительные существа, обитающие на его улицах... Самое жуткое и иррациональное зло, отталкивающее как раз в своей простоте и безссердечии, в лице Госса и Сиби...
Книга очень "свежа", это правда. Она не похожа ни на один прочитанный мною роман. Я не могу назвать ее любимейшей книгой, но я не могу избавится от того впечатления, которое произвел на меня Чайна Мьевиль и его книга "Кракен".
Ни на что не похоже! А вы можете сказать нечто подобное о книге, вышедшей из печати за последние 5 лет?

Апокалипсис сегодня.

А ты думал, что отсидишься, отлежишься, отложишь конец света. А не тут то было. И да – всё это было, есть и будет в Лондоне. Но не том, который существует в пространстве добропорядочных клерков и разнокалиберных фактов, а в аля гаррипоттеровском, куда ведут улочки, которых нет на картах, где расположены дома, которых никогда не существовало.

Сюжет замысловат, запутан, закручен, как гайка, прямо в голову. Или нанесен, как тату, которое, о, ужас, вдруг оживает прямо на тебе и еще и приобретает власть. Или чернила вдруг становятся живыми и говорят, и живут, и вносят разброд и шатания в и без того хаотический мир.

Герои – положительные и отрицательные – гремучая смесь мистики и фантастики.
Коктейль Молотова, готовый взорваться прямо у вас в мозгу в любой момент.

Книга – готовый сценарий для фильма то ли ужаса, то ли нон-фикшна, то ли фэнтези, то ли теологически-антропологических изысканий пост-модерновых религий и культов.

События наворачиваются, как слёзы, когда чистишь луковицу, вскрывая всё новые и новые слои, пытаясь прорваться в суть происходящего. Оно же ускользает и усложняет картинку, распадаясь на осколки, огрызки, обрывки… И до последнего финал непредсказуем, что держит в напряжении.

Однако для любителей happy end он таки есть, точнее несмотря на два апокалипсиса, конец таки был счастливый, не все погибли, но некоторые изменились. До неузнаваемости. До того, что перестали быть сами собой. Ну, а как вы хотели. Апокалиптика – она такая. Как писал апостол Иоанн: не все умрут, но изменятся…

В книге это и происходит, но, увы, не все хотели вот так вот, но кто их спросил? Точно не Чайна Мьевиль, который разошёлся так, что камня на камне не оставил от прошлого. Радикально. По-марксистски (кажется, у него маркситский бэкграунд присутствует в образовании), если мы новый мир не построим, то уж старый разрушим до основанья. А потом… Ну, суп с котом. Или с кальмаром… Шутка.

Я начала читать эту книгу вообще без каких-либо ожиданий. На краю сознания мотылялся пустой чекбокс «надо» — привет из студенческих времен и списков чтения. И вот оно, начало: из музея истории спёрли гигантского кальмара. Сотрудники в шоке, посетители в шоке, стекло звенит, спецотдел лондонской полиции, съевший парочку собак на исследовании сектанства, начинает расследование.

Оукееей, думаю я. Неужели ретеллинг Лавкрафта? Чайна Мьевиль подмигивает, подкидывает все тузы из рукавов и на стол пытливого читателя ложится чёрт-те что. Буквально. Ангелы памяти, живущие в музеях. Бастующие фамильяры. Айпод-телохранитель. Самовоспламеняющиеся профессора. Сектанты всех видов и размеров. В роли Крёстного отца — тату на спине. Говорящее.

Учёный, приложивший перчатку к посмертной стабилизации умыкнутого кальмара, оправился от шока потери и шатается по Лондону с раскольником-кракенистом. Чтобы что? Он не уверен до конца, но, кажется, надо предотвратить апокалипсис. Или два. На фоне маячат бандитские разборки, никто ничего не понимает, пробиться к посольству моря на аудиенцию решительно невозможно.

Отдельный абзац посвящаю в рыцари, ой, языку автора и/или переводчика. У последнего работы было, подозреваю, навалом. Язык дымит, петляет, выбрасывает зажигательные коктейли терминов, наводит морок. Как если бы чернила тоже умели устраивать забастовки. Будь это другая книга, я бы малодушно бросила процентах на тридцати. Но тут интонация суть тень сюжета, поэтому я просто плыла сквозь, иногда отдыхая на буйках сносок.
Trigger warning: будьте готовы к словосочетаниям из разряда «алеаторная психопатка», «бескомпромиссная онтология» и проч. и проч.

Резюме: эта книга нашпигована метаиронией по самые жабры. Всем, кто желает снобски хихикать и щекотать свой словарный запас, при этом не слишком привязываясь к сюжету — рекомендую.

Когда я начинала слушать "Кракен", я почему-то решила, что это ужастик, и начинался он как ужастик или триллер, но потом оказалось, что это городское фэнтези.

Шестнадцать часов аудио, в котором вихрем клубились говорящие собачки, маги-полицейские, женщины с голосами в голове. За всем этим маячил огромный и таинственный осьминог, которого украли из музея. Пропажа осьминога - признак надвигающегося апокалипсиса, или наоборот, надвигающийся апокалипсис спровоцировал похищение осьминога, которого некоторые считают ни много ни мало богом.

В целом мне было странно, непонятно и неинтересно. Но поскольку сам автор определяет жанр, в котором он пишет, как "странную фантастику", то наверное другого ожидать было бы странно (сам он кстати (или не кстати) еще и марксист и троцкист). Дослушала я на автомате, чтобы в в ушах что-то жужжала, пока я нахаживаю шаги в парке или занимаюсь всякими домашними делами. В очередной раз убедилась, что городское фэнтези вообще не мой жанр, и больше на него время тратить не буду.