Жизнь способ употребления

Муравейник — это подземное жилище колонии муравьев. Часто он включает в себя надземную часть, построенную из почвы, песка, глины, хвои и других материалов. Состоит из серии подземных камер, соединенных узкими туннелями между собой, а также с поверхностью.
Существует версия, что муравьи появились задолго до зарождения человеческой жизни, и даже пережили эпоху динозавров. В семействе муравьиных есть ранги, совсем, как у людей. Люди тоже своеобразные муравьи – копошатся в огромном мире нашей вселенной, механически выполняют одну и ту же работу, выживают, ищут пропитание, конфликтуют с более сильными особями, дают потомство, строят и украшают свое гнездо.
Одно из отличий человека от муравья это более комфортабельные условия проживания, хотя кто их там знает, может муравьи еще дадут нам фору по качеству жизненных условий. Люди тоже живут в муравейниках. Только состоят они у нас из бетона и кирпича, и называются иначе – многоквартирный дом.
Многоквартирный дом — надземное здание, в котором расположены жилые помещения (квартиры), нежилые помещения, места общего пользования, общедомовое имущество.
Может и в муравейнике слышимость, как в многоквартирном доме очень высокая, может и соседи знают всю подноготную друг дружки, может и выручают друг друга по-соседски, а может и вставляют палки в колеса. Тоже по-соседски, из вредности.
Перек рассказывает об одном таком человеческом муравейнике, расположенном в доме №11 по улице Симон-Крюбелье. За всю историю жизни этого «муравейника», в нем успели побывать множество разных людей, от мала до велика, от богача до бедняка, от пройдохи и пьяницы до великого маэстро. Каждый из них дышит спертым воздухом своих больших и не очень квартирок, живет полной жизнью, или жизнью лишенной прикрас, но главное живет. Стены такого муравейника повидали многое, включая рождение и смерть, любовь и ненависть, взлеты и паденья.
Уникальность произведения Перека в том, что он предусмотрел все до мельчайших подробностей. Создал великолепную историю жизни (не всегда вымышленную), провел ее от начала и до логического завершения, позволил рассмотреть и увидеть влияние конкретно этой человеческой судьбы на другую, сплел одной нитью судьбы всех героев и поселил их под одной крышей. Иногда мне казалось, что с какой страницы ни открой книгу, всегда будет новый герой, но определенно чем-то связан с предыдущим. Иной раз казалось, что судьбу этого человека более не удастся проследить, и она так и останется для меня неразгаданной, но потом, ближе к концу, я находила ответы на свои вопросы.
Насколько продуманно автор подошел к созданию своего шедевра, что даже написал указать имен и указатель указателя, составил план дома и расположение квартир, написал годы жизни всех жильцов, их достижения и т.д.и т.п. Да, это великое дело, великий талант, гениальная идея, но к 40-й главе, в голове образуется каша из образов, описаний и действий. Лучше бы поменьше героев, но побольше событий. Поэтому от меня 3,5

Обыкновенный гомо-шозизм

Читать всё это, всё то, что в течение десяти лет описывал с аутистской педантичностью Жорж Перек – вещи и людей в вымышленном доме, – смысла не больше, чем читать его же внушительный Указатель имен и названий в конце этого текста. К слову, Указатель – часть этой графомании, – содержит свыше двух тысяч имен и наименований.

Поэтому если вы:

1) не Бегбедер, которому французское издательство заказало книгу французских дифирамбов о первой половине произведений из списка «Лучших книг XX века» по версии Le Monde, составленного, якобы на основе опроса 17 тысяч французов;
2)  не честолюбивый филолог или литературовед, желающий составить себе научное имя на малоизвестной и малоразработанной в России области, большей частью, скучной французской литературы;
3) не поставили себе целью прочитать все книги из списка «Лучших книг XX века» по версии Le Monde;

– не читайте!

Сей объемный текст под названием, малосвязанным с его же содержанием, – «Жизнь, способ употребления» – образчик жанра так называемого «нового романа», одним из зачинателей которого и был Перек.

В 50-60х годах прошлого века он и несколько молодых французских писателей с парой-тройкой философов для солидности, которым стало тесно и душно в рамках французского классического романа (а-ля «Человеческой комедии» Бальзака), а на самом деле – понтов ради, решили создать нечто новое, отрицающее самое роман. То есть анти-роман. Ну и пустились кто во что горазд. Перек вот придумал «шозизм» – описывать вещи («chose») без связи с сюжетом, да и без связи между самими описываемыми предметами вообще. Просто ради самого описания вещей. Потом он решил, что и людей можно описывать так же, как и вещи. То есть можно сказать – «гомизм» (от слова «homme»). Вот в результате и получился у него, как я называю, обыкновенный «гомо-шозизм», выродившийся в текст с претенциозным названием «Жизнь, способ употребления».

«Новый роман» и, в частности «шозизм», – это тупиковая ветвь развития литературы, на мой взгляд, по причине бессмысленности письма ради письма. А апофеозом новаторства в духе «нового романа» мог бы стать любой словарь, – например, орфографический, – с произвольным порядком следования словарных статей или же инвентарная опись имущества какой-нибудь обанкротившейся компании. Литературной (в частности).

Автор описывает дом, его жителей, рассказывая про них истории. Описывает все очень скрупулезно и до мелочей. Очень интересная атмосфера, конечно, но слишком много этого в книге! От этого устаешь!

Большинство историй сами по себе интересные, со смыслом и с непонятым мною смыслом тоже. Некоторые истории очень заманчивы и детективны, другие – просто короткие зарисовки.

Очень много имен. У меня вообще память на имена не очень, а тут прям неймдроппинг хоть куда. Возможно именно это и послужило основой к тому, чтобы я с таким трудом собирал паззл, который так старался показать мне автор. Поэтому поставлю тройку, автор не смог мне доходчиво все показать. К концу уже так устаешь, что ну закончилось и ладно. Хотя связи увидел, постепенно их становилось все больше, сплетаясь и углубляясь. Хитросплетения это круто, но все же еще круче сделать их доступными.

Понравился образ паззла, но, к сожалению, слишком сложного, чтобы нравиться до конца. Иногда хочется уже дособирать просто чтобы забыть.

Несмотря ни на что, автор поражает глубиной задумки. Удивительно одно: сквозь желание забыть проступает другое - вернуться и доразобраться. Может, именно этого и хотел для меня автор? К этому же ведет и послесловие - узнав об авторе побольше, я им сильно заинтересовался, такие игры с формой! Хотя и прочитанная книга это, конечно же, показала. Может быть, другие хитрости подойдут мне больше.

С чего бы начать… Эта история всего дома. Его владельцев и жителей, которые живут здесь из поколения в поколение. Каждая история уникальна и необычна. В самом начале автор нам рассказывает об устройстве пазлов, какие фигуры могут быть представлены и в чём есть уникальность. Это и завораживает читателя. Он ожидает расклада пазла и сам участвует в нём.

Что мне понравилось? Сама не знаю. Начало и история каждого жителя. Какие истории меня заинтересовали? История Бартлбута… Очень уникальная история о необычном человеке, который всю свою жизнь учился рисовать живопись. Но главной его целью было – проехать по всему свету и написать пятьсот картин. Эти картины он отправлял несравненному человеку, которые получив эти картины по почте, разрезал их на необычные и уникальные кусочки пазлов. А затем по приезду Бартлбут начал собирать их… Что у него получилось вы узнаете сами.

Что мне не понравилось? Всё остальное. Описание и перечисление многих вещей. Просто до бесконечности. Очень-очень скучно. Как я заставляла себя читать её! Такого никогда не было после «Американской трагедии». Перечисление вещей в подвалах каждой из семей, вещи, найденные на лестнице. Еще один большой минус – это разрыв между рассказом об одной семье и другой. К примеру, семья Роршар, потом ещё несколько глав о других семьях, затем опять глава о Роршар. Я уже успела забыть информацию об этой семье. Залпом эту книгу не прочитать это точно. Наверное, прочитаю её ещё раз, но по чуть-чуть и с пометками для себя.

Начну с необычного, при прочтении первой четверти возникало сильное желание бросить эту книгу, но к середине оно уменьшалось, а потом совсем пропало.

Действие романа разворачивается вокруг жильцов одного многквартирного дома, параллельно рассказывается десятки историй, в которых бывают общие персонажи (все-таки они хоть немного жили в одном месте), причем эти истории раскиданы по времени, и размешаны по книге, доходит до того, что в начале книги мы узнаем кусочек из середины, затем конец, и только потом начало чьей-то судьбы, под такой стиль повествования надо подстраиваться, и по началу очень непривычно. Но эти истории цепляют, они про живых людей. Есть некая центральная история, про эксцентричного богача и проект всей его жизни, но центральная она по стольку, по скольку, просто наиболее длинная/подробная/полная, называйте как хотите.

Одним из достоинств книги является ее разноплановость, истории, зачастую, имеют совершенно разные жанры, особенно мне пришлись по вкусу детективные, интрига за несколько страниц может закрутиться такая, какая не снилась и полновесным романам, и она не будет бездарно профукана автором. Так же присутсвуют и драмы, любовь, война, путешествия и прочее, прочее...

К этому моменту вас должен мучать вопрос (а иначе я не справился со своей задачей), почему же я хотел бросить такую замечательную книгу? В книге уделены целые главы подробному описанию помещений дома, некоторые из них любопытны, но большинство откровенно скучны, и не несут полезной нагрузки. Так же хочется отметить любовь автора к перечислениям. Одна из жительниц дома любила давать званные обеды,и каждый раз будет описываться меню, но оно необычно и связано некоей общей темой, поэтоу интересно. Однако приведу пример наиболее раздражающего перечисления, в нем содержалось примерно 20 наборов инструментов и материалов для: сантехника, автомеханика, быстрого ремонта и так далее, с подробнейшим описанием содержимого, это уже не лезло ни в какие ворота.

P.S. в конце книги есть перечисление историй с указанием их расположения (к сожалению в попавшейся мне электронной версии не были проставлены страницы), и после прочтения некоторые из них приятно освежитьв памяти. Ну а, кто думает, что не выдержит перечисленных минусов, может воспользоваться этим указателем. Однако, там перечислены не все истории, и я не знаю, как в этом списке обустроено дробление некоторых из них на части.

Много. Много букв. Очень много букв. Нет, не так: очень много имен, оочень много комнат, в которых ооочень много вещей. [a goooooooogle of items] Вещизм-консьюмеризм 70х, калейдоскоп людских судеб, чудеснейшим образом переплетающихся, еще один автор, который никак не наиграется в игры. Oooff.

Я не знаю, почему так получается. Задумка, которая звучит весьма и весьма увлекательно: книга-пазл, которую можно читать разными способами, собирать-пересобирать, находить новые смыслы. Объединение УЛИПО, где писатели и математики дали жизнь странному монстру-гибриду - литературе с математическими ограничениями (возможно, это такого рода эксперименты, которые стоило бы выдумать, если бы их не было). Даже интереснейшая, хотя и чересчур благожелательная статья-послесловие от переводчика, где он подробно информирует читателя о фишках, которые тот пропустил, и, собственно, почему так великолепна книга Жоржа Перека, если до читателя после 542 страниц (без приложений) так и не дошло.

А книга-то сама что? Что с ней не получается? Блин, да если бы я знала наверняка. Избыточность, громоздкость, сухость, эмоциональная отстраненность? Мне предлагают понять людей через их вещи, но мне не нравится делать это через огромный текст, где больше 50% занимает перечисление и описание вещей. Я не барахольщик - и если бы я искала подобного рода понимание, то скорее через фотографии или фильмы того времени. Мне предлагают оценить, в какой пазл складываются истории людей, живущих или живших в одном доме, но половину имен я забываю, в связях путаюсь, а постоянно лезть в приложения, чтобы все собрать воедино, - это уже похоже на часть рабочего дня, на который я не подписывалась. Истории, между тем, сами по себе очень хороши - детективы, драмы, приключения - и я уверена, что можно было бы каждую расписать подробнее в объеме повестей или романов, и вышло бы что-то добротное. Мне также предлагают задуматься над авантюрой художника, который всю жизнь творит, чтобы потом превратить свои творения в ничто, - и, вероятно, пофилософствовать. Хорошо, у меня получилась мыслительная параллель, в которой человек пытается примерить на себя костюм Бога, - создает, пересобирает, уничтожает, и все по задуманной им схеме. Дальше спойлер: мы видим, что божок из него не получился, костюм, мягко говоря, великоват. Занавес.

Книга задумывалась, как увлекательная игра для читателя, но по факту я осталась с ощущением, что больше всего это надо было автору - провести и успешно завершить оригинальный эксперимент, получить удовольствие в процессе написания. Здесь можно поставить галочки напротив, и действительно книга ощущается, как проект, а не живой текст. Автор такой: эмоционировать и прикипать к героям будешь где-нибудь в другом месте, а пока что будь добра напряги извилины, да поживее. Автор, ты ошибся адресом! Я немного отдыхала на сюжетных историях, а дальше скучала и утомлялась. Однозначно усталость - это не то, что я ищу в книгах, особенно в паре с отсутствием эмоциональной и интеллектуальной вовлеченности. Надо читать только проверенных экспериментаторов, если читать вообще.

В начале любой главы комната неизвестного пока жильца предстает перед читателем белым листом. Каждая новая строчка - прикосновение перековской кисти с краской: вот по центру оживает кресло в стиле Людовика XIII, стены обретают себя в пространстве благодаря появляющимся на них картинам. А далее - искусная работа детализации.

Сравнение проникновения в роман с заглядыванием сквозь стены в дом (а заодно и в жизни людей его населяющих) — справедливо. И поначалу действительно любопытно: в каждой шкатулочке хочется порыться, любую историю под разными углами рассмотреть. А потом наступает понимание, что, пока мы стоим на берегу, любуясь ракушками, нас норовит накрыть 10-ти метровая волна описательных подробностей, превратностей жизней совершенно разных людей (порой и обрывки без начала и завершения), читая которые часто появлялся вопрос "А зачем?"

К перечитыванию спустя год я решила подойти более осознанно и подготовленно. Пытаясь упорядочить информацию, читала историю каждого жителя отдельно, запоминала детали и особенности. И все равно как песок сквозь пальцы. Да, порой дают о себе знать отголоски-пасхалки — это мимолетно переплетаются судьбы некоторых из 1467 персонажей, однако на этом прочного каркаса не выстроишь. Да он и не предусматривается для дома, построенного в стиле постмодернизма.

Читайте, рискуйте, погружайтесь. Возможно, этот бесконечный пазл ждет, чтобы его собрали.

Поставил когда-то перед собой ограничение: не читать произведения, написанные до 1980 года.
А с этой книгой (издание 2013 года) не обратил внимания на дату выхода в свет во Франции. Прочитал половину и решил, что достаточно, т.к. дальше будет одно и то же, но в более детальном варианте.

Если бы книга была вполовину меньше, то только бы выиграла. А так при обилии персонажей, о которых постоянно забываешь кто есть кто, даже при их записи на отдельном листке, только путаешься.

Старомодно. Сейчас так не пишут. Правда, что-то подобное написала Катишонок в книге "Когда уходит человек". Но это уже 21 век.