Neapolitan Novels: My Brilliant Friend, The Story of a New Name, Those Who Leave and Those Who Stay & The Story of the Lost Child

Писать просто и сильно, как Ферранте, - это вам не огород глубокомысленных синтаксических конструкций городить. Я долго откладывала эти книги, потому что они при беглом знакомстве показались мне тошнотворной романтической ерундой. Однако бронхит такое дело: дай сил хотя бы романтическую ерунду осилить. Читала взахлеб: стояла на тёмной лестнице у квартиры дона Акилле; видела, как Стефано отдал ботинки, сшитые Лилой, Марчелло; наблюдала, как отец Нино пристает к Лену; вместе с Лену доставала из посылки последний привет от Лилы.

Популярность этих книг обусловлена, конечно, не только 'простым и сильным' языком. Книги Ферранте - это срез жизни 'маленьких людей', каких - к чему лукавить - большинство. Как будто муравейник разрезали пополам. Наблюдать за богатыми и знаменитыми интересно, но еще интереснее наблюдать за себе подобными.

Спойлерить и выкладывать подробности сюжета четвёртой книги я не стану, авторы других рецензий и без меня прекрасно справляются. Скажу разве, что не всегда дружба - благословение, иногда она - проклятье. И от некоторых друзей нужно бежать быстрее, потому что в противном случае рискуешь провести всю жизнь на берегу озера, вглядываясь в свое отражение.

Отдельно отмечу, что одним из героев цикла стал, конечно, Неаполь. Его описание Ферранте удалось блестяще.

Итак, Неаполь, бедные кварталы, 1950-ые годы..

Что мы имеем: патриархат, низкий уровень образования, домашнее насилие и на фоне всего этого две подруги Лила и Лену пытаются найти свое место в этом мире.
Точнее одна пытается, а другая просто с каким-то болезненным соревновательным чувством пытается ее превзойти. Хотя вообще наверно их дружба это в принципе какая-то нездоровая созависимость с духом конкуренции и желанием превзойти одна другую.
В книге присутствует огрооооомное количество персонажей, из-за чего периодически я впадала в ступор, потому что не понимала, о ком речь. Так до конца книги и не смогла запомнить всех.
Мне не очень понравилось, что повествование ведется только от лица одной из девочек. Она ну оооочень ненадежный завистливый рассказчик. Было бы здорово, чтобы история шла от лица двух девочек попеременно. Мне кажется, было бы куда интереснее наблюдать за тем, как по-разному девочки интерпретируют одну и ту же ситуацию. Я не знаю, что вам еще сказать об этой книге. Если вам нравится линейное жизнеописание и вы бы хотели проследить полный путь взросления квартала в Неаполе, то вполне вероятно, что эта история придется вам по душе. Но я, пожалуй, продолжение читать не буду. Я вообще читала эту книгу в рамках книжного клуба. Для меня это и не совсем книга о жизни бедного квартала Неаполя, и как история о людях тоже не очень. Просто книга из серии: ну прочитала и прочитала.

Удивительно, как Элене Ферранте удалось не потерять общую тональность “Неаполитанского квартета”, ее герои меняются, но при этом сохраняют свои уникальные черты на протяжении всего цикла. Завершающая часть этой истории продолжает погружать в мир непростого для Италии времени, социальных и личных конфликтов, и, конечно же, семейных драм.

Элена решается оставить все, что у нее было, в том числе и своих дочерей ради Нино, “которого она любила всю жизнь”. Пожалуй для всех, кроме самой Элены было понятно, что ничего хорошего из этого не выйдет. Какого счастья можно ждать от жизни с мужчиной, который играется с женщинами, делает им детей и сбегает дальше? Тем не менее, если бы не Нино, возможно Элена бы никогда не оставила Пьетро, а тот тоже не подарок. Во всем цикле адекватно себя ведет только Энцо. Про Лилу даже не знаю, что сказать. Она неприятный и странный персонаж, но обладая каким-то притворным обаянием, умеет заморочить людям голову, как например, Элене, которая с самого детства зависима от ее мнения. Элена персонаж более понятный, хотя и такой же неоднозначный. С одной стороны, жаль, что у нее не сложилось отношения ни с мужчинами, ни с дочерьми (хотя себя она считает хорошей матерью), но дети в общем-то ведут себя так, как она их сама воспитала (или не воспитала). Трудно судить, когда с одной стороны – дети (которых Элена не то, чтобы очень хотела иметь), с другой – карьера и личная жизнь. Но этой делает ее личность реальной, не плохой и не хорошей. Таких людей немало: зависимых, слабохарактерных, не имеющих четкой позиции ни по одному вопросу. В этом и состоит прелесть цикла. Нельзя сказать, кто из героинь хуже, лучше или умнее. Им обеим одинаково сочувствуешь, и одинаково осуждаешь.

Я не очень люблю открытые финалы, но если автор решил закончить именно так, значит в этом есть смысл. Такое завершение даже в какой-то степени наталкивает на мысль об эфемерности Лилы, не раз намекалось, что физически ее не существует. В общем есть пространство для фантазий и додумывания.

Элена возвращается в Неаполь — в повествование возвращается Лила, градус насилия возрастает, обстановка накаляется. И удивительным образом в текст возвращается неуловимая магия, делавшая живыми первую и вторую часть и почти, как мне казалось, покинувшая третью.

Автор, кстати, как будто сама над собой иронизирует, объясняя, что такое, по её мнению, хорошая литература: книга не должна быть выхолощенной и слишком правильной, она должна отражать неупорядоченность, скомканность, пестроту жизни. Так-то оно так, но... хотелось бы в меру.

Четвёртая книга — это зрелость и старость, всё, что случилось после 32. Подруги переживают последнее, по мнению в интерпретации Лену, сближение. Одновременно вынашивают детей, рожают и пытаются воспитывать. Общие знакомые добиваются успеха и переживают провалы, родители стареют, а жизнь в квартале вроде бы меняется, а вроде бы и нет. Происходят несколько загадочных трагедий, но всё это отходит на второй план, потому что на первом — главная героиня.

Соседство с Лилой хорошо раскрывает её характер и показывает не самую приятную его сторону. И снова становится видно: обе они используют друг друга, только Лила — явно, а Лену опять обманывает себя. Её рассуждения откровенно раздражают: вот она вроде примирилась со своим происхождением (скорее, перестала его отрицать) и даже сблизилась с матерью, но слишком много в этой рефлексии фальшивых нот. Вот она вроде окрепла и умеет за себя постоять, даже признаётся в том, что нуждается в подруге как в чём-то, от чего можно оттолкнуться, но в то же время фантастически слепа. И повторяет путь собственной матери, которую ненавидела: кричит на дочек, постоянно попрекает их во всём, становится «стыдной тёткой».

А под конец ярко звучит тема связи с прошлым, с корнями, с городом. Может, оттого все и беды, что слишком сильна традиция не считать времени, не сравнивать что есть и что было, вытеснять из сознания неудобное и тёмное...

Мне понравился открытый конец. Заставило фыркнуть слишком явное сравнение с «Маленькими женщинами», но а почему нет? Можно долго бубнеть, что много мыла, затянуто, искусственно нагнетается напряжение, неприятно, но в конечном итоге нельзя не признать: очень сильное впечатление производит эта тетралогия.

Возможно, и правда, не стоило читать подряд ‘Неаполитанский квартет’. Но первые две части были, не побоюсь этого слова - блистательны, а вот третья нет. Скучно. Затянуто. И до боли предсказуемо. МХАТовские паузы призванные накалить возбуждение скорее раздражают. ‘И тут вошел’… еще за две страницы до было понятно кто вошел. ‘А она живет с…’ ну это было понятно аж за 8 глав до. Схема, когда ты только подумал ‘Что-то давно не упоминали Нино’, переворачиваешь страницу и вот он тут, работает как часы. (С другими героями так же, но с ним особенно заметно, некая ‘затычка’ для любой ‘дырки’ сюжета) И т.д. Нет интриги. Пропала эмпатия. Зато явно прослеживается линия построения автором романа. Приемы и ходы. А так же логика написания. Это звучит хорошо, но мы же не хотим думать о рецепте когда едим блюдо. Тут же постепенно вкус блюда отходит на второй план и остается только рецепт. Как следствие интерес от повествования и жажда узнать что будет с героями дальше сменился скукой и безразличием. Скукой в первую очередь. Ты уже не живешь и не переживаешь с героями их жизнь, а наблюдаешь со стороны. Ты больше не сочувствуешь, не интересуешься, не ждёшь развития,  а скорее испытываешь раздражение и ‘испанский стыд’ когда тебя постоянно окунают в вечную неуверенность и отсутствие индивидуальности одной и неудовлетворенность (хотя это у обеих) и злобу другой.  Больше не держит. Не захлестывает. Не колышет. Попытался понять почему так - видимо просто устал, тк все 3 части однотипны и ты просто двигаешься по линии.  Книги не маленькие, действие разворачивается медленно, подробно и герои (хоть их и не мало) одни и те же. Новых почти нет. Я конечно дочитаю и 4ю, раз уж начал, но позволю себе совет - не читайте их подряд и быстро. Дайте себе отдых. И тогда каждая следующая будет свежей, новой и такой же интересной как первая:)

"Моя гениальная подруга" Элена Ферранте, 384 страницы

История двух девочек, Лену и Лилу, которые живут в бедном квартале Неаполя в 50-е. Они то сходятся, то расходятся, но всегда держат друг друга в поле зрения. И на фоне их жизни автор показывает меняющуюся судьбу квартала и то, как события влияют на дружбу девочек.

Мне очень понравилось как автор описал атмосферу этого места. Непривычно видеть Италию такой - нерадушной, бедной, мрачной и несолнечной, где бледные дети шляются по улицам и могут за свою жизнь так и не увидеть моря.
И конечно тут не обошлось без горячей итальянской крови, которая закипает от любого неправильного взгляда.

Квартал, где обитают девочки, является для них целым миром. Они не знают ничего о том, что происходит за его пределами и какая там кипит жизнь. Они пропитаны местными страстями, жесткостью и агрессией. Никакой полиции и закона, все проблемы решаются кулаками через старших братьев, а если таковых нет, то и женщины могут вступить в драку. Фашизм, мафия, коммунисты - чего только не увидел квартал и его обитатели за короткий промежуток времени.

В первом томе (а это у нас целая неаполитанская тетралогия) нам показали детство и отрочество героинь. И оно у них было совсем не сахарное, хотя сами девочки хоть и понимали, что живут в нищете и всеми силами пытались из нее выбраться, находили счастливые моменты.

Вся их история это дружба вопреки - здравому смыслу, характерам, обстоятельствам. Они слишком разные и стоим им приблизиться, как тут же друг друга отталкивают. Их дружба скорее похожа на соревнование - кто лучше в учебе, у кого уже есть парень, кто напишет книгу. Но даже это соревнование они умудрились пронести через всю свою жизнь. Возможно дело в том, что они никогда и не видели нормальных отношений - ни дружеских, ни семейных, и во всей этой токсичности дружили так, как могли. Но все же Лену и Лилу зависимы друг от друга и только вместе не чувствуют одиночества. Хотя одна горда, умна и колка на язык, легко скажет что-то обидное или совершит какой-то странный, даже грязный поступок, а вторая бесконечно ревнует и завидует первой, даже учится не ради себя, а лишь бы утереть нос. И Лилу действительно гениальна, но ее паршивый характер мешает ей обрести определенных высот. Это чудо, что две такие гениальные и умные девочки родились одновременно в одном и том же квартале, полном лишь разнорабочих, говорящих на диалекте и не способных прыгнуть выше собственной головы.

Финал такой, что чувствуешь, заварушка обеспечена. И хочется взять второй том и продолжить этот увлекательный и мрачноватый неаполитанский сериал.

Советую всем, кто хочет посмотреть на Италию под иным углом и заглянуть в мрачные уголки Неаполя.

Оценка: 5/5

Марафон #литературная_кругосветка - Италия

Всю эту книгу я читала с вопросом: "зачем написали эту книгу?". Такой вопрос у меня возникает редко и только, если книга совсем меня не увлекает. И пришла к выводу, что автор скорее всего хотел показать такие странные отношения или пути развития таких похожих и одновременно непохожих девочек. И сама по себе идея мне не нравится, но формат передачи совсем не мой. Это не значит, что книга плохая или с ней что-то не то, просто такая размеренная история без выраженного сюжета — не мое.

Истории, как таковой нет. Это просто годы жизни двух девочек Лену и Лилу, которые вроде как позиционируются, как подруги, но на деле это те еще отношения и это что угодно, но только не дружба. И если к рассказчице еще хоть как-то можно прикипеть, то Лилу кажется настолько асоциальной, что не понятно как такое общение могло зародиться. Да, и гениальность показалась мне некоторым преувеличением. Да, что-то есть, но не прям совсем.

Из конкретных плюсов, которые мне прям уж зашли — атмосферность. Автору удалось передать атмосферу пятидесятых годов в бедном районе Неаполя, местный колорит и культурные особенности. В остальном — на полочку "не мое".

Юг Италии, 60е, вчерашние девчушки Лила и Лену уже маленькие женщины с мечтами вырваться из плебса. И как же ярко показано, что есть врожденное чувство собственного достоинства, и в противовес - никчемности. И наличие ни того, ни другого - не гарантирует ничего. Ни успеха, ни прозябания.
Я не разглядела в этой истории ни токсичной дружбы, ни злобы, ни щемящей зависти. Лишь молодость, дерзость и наивность, стремления и их итоги.
Автору получилось создать целых две героини(и ни одного интересного героя).
Лила словно мотылек, летящая на свет, в уверенности, что отогреется. Ошибается в муже, ошибается в любимом. Но оставляет выбор за собой.
и Лену, словно слепой котенок, в попытках понять себя, с ощущением жизни-черновика. Влекомая, даже  не сразу замечает, когда её выбирают.
Пожалуй, я продолжу знакомство с их судьбами!