Давайте все убьем Констанцию

Не знаю почему так много не довольных откликов на эту книгу.. Мне вот интересно, а каждый ли, кто читал, уяснил что за личности там упомянуты? Разобрался, посмотрел что за киноленты обсуждаются?
Лично я ОЧЕНЬ довона этим произведением))) Написано довольно просто и не потеряна интрига даже в конце произведения, когда вроде всё выяснилось.
Читала после прочтения психологической книги, так что мозг даже отдохнул)
Единственный ньюанс это то что весь сюжет опять описываеться в 43главе когда герои пытаються разобраться в происходящем по доступным им фактам. Кому то это поможет лучше понять текст а для некоторых это просто бред и трата времени(а прочитаю ка я только конец).
Я советую это произведение. Мне понравилось.
Бредбери просто восхитителен*

Такое странное ощущение, мне все больше кажется, что Брэдбэри будет очень сложно разочаровать меня. Ну или это просто розовые очки восторга. Дочитал последнюю книгу из "Голливудской трилогии". Действительно очень странно, необычно и нереально. Действительно очень похоже на чёрно-белый фильм. С дольками жути, с капельками мрака, с кусочками гнетущих событий. И этот многослойный пирог лихо сдобрен детективной пудрой. Редкий случай, когда мне приходилось останавливаться на середине действия, не успевая дочитать хотя бы до следующего абзаца.
Книга буквально пропитана атмосферой обречённости, одиночества, боли, желания жить и жажды умереть. Но это Брэдбэри, мрачный Брэдбери, которому не чужд черный юмор и здоровый цинизм. И только поэтому, повествование движется ровно, плавно насколько это возможно. Лишь в конце, как чертик из коробки, сюжет переворачивается с ног на голову. И все события приобретают совершенно другой смысл, где связующей нитью служит случайность.
Но снова, книга служит проверкой на эмпатию. Это очень сложно понять и принять человека за все поступки, что он совершил, сложно отпустить ему грехи и ошибки, которые он натворил. Так было нужно тогда, и сейчас все сделанное, бьёт бумерангом, который ещё можно отразить. И прощение приходит вместе с волной, ставя многоточие в этой истории. Не точку, хотя и кажется, что все маски уже сброшены. Три точки обещают, что впереди ещё будет много событий, плохих и хороших, грустных и радостных. Три точки дают надежду, что где-то рядом существует яркий красочный мир. Остаётся лишь дождаться, когда герои в него ворвутся с быстрого разбега.

Заварила себе чашечку ванильного кофе, взбила подушки, укрыла ножки пледом и с замиранием сердца приготовилась к новой истории господина Брэдбери.
Но что я получила? Нечто странное, неописуемое, едва уловимое, нечто, чего я так и не смогла понять и распробовать. Это как сон, из которого тебя внезапно вырывают, и ты пытаешься сохранить в памяти увиденное, ухватить за хвост последние воспоминания, но они растворяются в воздухе, просачиваются, как песок сквозь пальцы, оставляя смутное послевкусие, и ощущение беспокойства. слишком пространно, слишком образно даже для меня.
Однако, некую суть я всё же уловила. Еле еле, кончиками ресниц, переферийным зрением, кажется, видишь, а переводишь взгляд - и оно теряется.
Маски. Мы все имеем их в своем шкафу, у кого-то больше, у кого-то меньше. Кто-то примеряет маски лишь в самых особых случаях, другие же , не успев открыть глаза ото сна, тут же нацепляют на себя свой сегодняшний образ. Но однажды наступает такой момент, когда ты себе не веришь. Хочешь посмотреть в глаза себе настоящего, и начинаешь срывать свои маски, одну за другой. И чем их больше, тем страшнее тебе становится. Нет им конца и края, и какое лицо твоё , а какое - лишь подделка, ты уже не знаешь наверняка. И никто не знает. И тогда начинаются поиски настоящего, успешные иди нет, зависит.
Эта книга всё же нашла некий отклик в душе. В ней есть несколько пасхалок к другим книгам Брэдбери, есть ощущение этого магического сюра, которым так ловко жонглирует автор, и которое оставляет на губах послевкусие улыбки, которая промелькнула на твоем лице, пока ты читал, а ты ее даже не заметил.
Знакомиться с автором с этой книги - не удачная идея, а вот почувствовать себя искушённым дегустатором, пробующим новое блюдо от любимого шефа - да, это самое то.

Начитавшись множество отрицательных рецензий, я, все таки, с надеждой на мастерство любимого писателя, взялась за последнюю книгу трилогии. Первая - великолепно, вторая - хорошо, третья - ну что-то как-то не то. И вроде бы все елементы на месте - атмосфера, интрига, тот же главный герой вместе с Генри и Крамли, все та же Констанция. Для меня было много лишних имен, фактов, с которыми так просто не разберешься, даже не смотря на обилие примечаний. Не захватило, не увлекло.
В общем, картина очень уступает первым двум.

Но что меня зацепило - так это образ Констанции. Именно то, в каком свете он показан в третьей книге трилогии.
Образ немолодой женщины, которая боится смерти, но в то же время боится жизни.
Её любили все, но она не любила никого, даже себя.
Образ несчастной женщины, которой не дает покоя ее прошлое. Которое никогда не давало ей спокойно спать, и от которого приходилось уплывать каждый вечер. Что делала Констанция? Она хоронила его. Как в переносном, так и в прямом смысле.
Думаю, нам всем иногда не помешало бы делать то же. Но удалось ли ей от него убежать? И возможно ли это вообще?

Это не та книга, с которой стоит начинать знакомство в Рэем Брэдбери. Увы, у каждого писателя есть то, что нужно оставить в ящике стола, чтобы не портить репутацию. "Давайте все убьем Констанцию" все-таки вышла в свет, но, слава Богу, "не убила свое прошлое", как главная героиня этой истории. Мне обидно и за Констанцию. Когда веселая хохотушка успела превратиться в сумасшедшую старушку? Я не желаю видеть такой любимую героиню.
А ведь трилогия могла бы быть дилогией. И только бы выиграла.
Мне просто жаль, что.

Сразу скажу, что трилогию, последней частью которой и является этот роман, я начал читать именно с него, оттого возможны проблемы и интересные выверты с восприятием. А во всём виноваты низкие цены в букинисте!

Читая отзывы и рецензии на позднее творчество, Рэя Брэдбери периодически сталкиваешься с высказываниями в духе «Брэдбери уже не торт!» или «Исписался Мастер!» или «Ну со старым творчеством это несравнимо!» Однако, мало кто осознаёт, что, когда тебе под 90 лет, оставаться тем самым тортом довольно трудно, и Брэдбери как-то даже и не пытается, а сравнивать книги написанные лет так 50 назад с книгами свежими и вовсе не стоит (я сейчас тоже пишу немного не так, как написал бы в 10 лет). То есть, чтобы книга таки понравилась, придётся привыкать к такому Брэдбери. При этом стоит ясно осознавать, что перед нами всё-таки, постаревший, немало изменившийся, но всё тот же старый-добрый Брэдбери с его излюбленными темами и ходами. Да, да – несмотря ни на что «Давайте все убьём Констанцию» полностью брэдбериевский текст. Иногда даже слишком.
Так с этим определились. Теперь посмотрим внимательнее на сам детектив. А собственно детектив ли это? Брэдбери – хитрец и игрец – за типично нуарной атмосферой и приёмчиками крутого детектива подсовывает нам историю совсем не об очередной цепочке убийств и не об очередном расследовании. Хотя всё вроде бы на месте: и смерти на каждом шагу, и группа довольно цинично-ироничных персонажей-следователей, и скелеты в шкафу, и тёмные комнаты, и бешеные погони в ночи, и дымящиеся сигареты. Над обёрткой, в которую упрятано всё остальное, Брэдбери поработал, да. Только в основном всё это лжесигналы – и убийства не совсем то, чем кажутся, и жертва не совсем жертва, и улики могут вести совсем не туда, куда должны бы в любом приличном детективе.
Так о чём же тогда роман? А он о старости. О старости Голливуда, о его атмосфере, которая уходит в никуда, рассыпаясь в пыль в подсобках кинотеатров, о том, что время нельзя отмотать назад подобно киноплёнке, о том, сколько всего было упущено, сколько ошибок было совершено, о том, что сейчас можно лишь запить бокалом виски и закурить сигаретой. И ещё о том, что самый страшный убийца – время. От него невозможно убежать и как бы бешено не крутилась ручка проектора мотая киноленту назад в прошлое, как бы быстро не щёлкали фотовспышки, как бы бесконечно не летела пудра, мы всё-равно уйдём, останемся только буквами на страницах газет, силуэтами на фотографиях. Да и их рано или поздно не станет. И это особенно грустно читать, осознавая, что пишет эти строки уже глубокий старик, чувствующий, что тоже становится динозавром, почти призраком ушедшей эпохи. И оттого так тщательно смакует он последние останки уходящего Голливуда, осколки прошлого, кусочки молодости. И оттого возвращается он к своей идее-фикс про уничтожение, сжигание людьми своего наследия. И потому детективная линия здесь совсем неяркая, а многие вещи кажутся бредовыми. Это действительно напоминает карнавал придурковатых призраков: странные персонажи, странные поступки, странные декорации. Безумные старикашки в безумном круговороте. Но нет, Брэдбери в своём уме. Просто он слегка подустал, а может решил поиграть с нами, иронично улыбаясь. А может и то и другое вместе. В ностальгической, абсурдистской форме он снова пытается нам что-то рассказать. А мы всё про детектив да про детектив.
А это грустная книжка про увядание.
Хотя Брэдбери есть Брэдбери. И пробивая тьму, он побеждает старость. Каждым своим текстом он побеждал старость. И говорит он нам, пожалуй, простую мысль –«Не надо сдаваться, не надо убегать – нужно видеть радость в каждом, абсолютно каждом, мгновении своей жизни. И тогда невидимый убийца отступит». Вот такой вот жизнеутверждающий посыл в итоге.
Итог: Странный, но куда более глубокий, чем кажется на первый взгляд, роман, который не стоит огульно принимать за детектив. Книга про старость от постаревшего мастера, которая, тем не менее, содержит жизнеутверждающий посыл.
Оценка: 7 из 10
P.S. Но высшей оценки, разумеется, не заслуживает. Всё-таки поздний Брэдбери странные тексты писал, и хоть умом и находишь в этом свои прелести, но вот пиршества для души к сожалению нет. Сложно молодым книги про стариков читать видимо.
P.P.S. А обложечка с чудесной чёрно-белой фотографией чудесна и идеально вписывается в контекст романа ^_^

Собственно, после прочтения первой книги Рэя Брэдбери - "Вино из одуванчиков" - надо было уяснить, что этот автор совершенно не мой. Конечно, эти две книги разных жанров, но результат один и тот же. Вроде читаешь слова, но смысл проходит куда-то мимо. Я люблю цинизм, и понимать его с третьего раза - редкий случай. И аннотация не подходит к книге, или это я не поняла суть? Видимо, Брэдбери любит двойственную природу текста, а я её совсем не понимаю в его интерпретации.

В принципе, нуар у него вышел. Но какой-то слабенький. Огромное количество диалогов, неясных образов, практическое отсутствие описаний. И приложение с именами режиссёров/актёров Голливуда того времени меня не спасло. Если детектив писался для себя с целью завуалировано оставить в памяти сумасшедшую богемную дамочку, то у меня нет претензий к автору.

Пожалуй, я пока ничего из Брэдбери читать не буду. Лет так 5 точно.

Если бы я писала отзыв сразу после того, как перевернула последнюю страницу, то я бы воспользовалась новой возможностью ЛЛ и оставила бы книгу без оценки. Исключительно потому, что побоялась бы недооценить Брэдбери, которым от всей души восхищаюсь. Но отзыв я пишу сейчас, несколько недель спустя. И это хорошо.

Книга является продолжением. Первая часть - "Смерть - дело одинокое" - полумистический, полуреальный детектив на грани драмы. Открывая продолжение лично я ожидала продолжения. То бишь еще один детектив. Ан нет. На этот раз автор выдал драму замаскировав ее под детектив. И драма, и маскировка на мой субьективный взгляд - великолепны. От маскировки тут распутываемая молодым писателем и его другом-полицейским логическая цепочка. Запутанная и несколько мистическая. От драмы - выжившая из ума актриса немого кино в мучительных поисках своего я и новой роли.

Интересные, цепляющие диалоги. Самолюбовательские намеки автора на другие свои книги. Атмосфера гонки за неуловимой Констанцией с налетом мистики. Все это должно собраться воедино. Потому отзыв и оценку я так задержала. Со стороны, глядя на произведение в целом, я вижу его совсем не так, как видела, перелистывая страницы. И теперь смело заявляю: мне понравилось.