Давайте все убьем Констанцию

Очень своеобразное произведение (на любителя), но в то же время – захватывающее. Заинтересовало построение текста: маленикие эмоциональные главы и завораживающий язык повествования. Казалось бы что в процессе чтения ты получаешь ответы на свои вопросы, но одновременно с этим начинаешь задавать другие, в глазах появляется недоумение, а на устах глупая улыбка от предвкушения, и так до конца произведения.
Честно признаться, в начале чтения я думала: «Неужели это Брэдбери?» и «Что за бред?» (извините за игру слов :). Но чем дальше я читала, тем более точно могла оценить и тонкий юмор и витьеватый, полный загадок язык, который придает произведению своеобразный и неповторимый шарм.
Единственное что меня расстроило в процессе чтения – это слишком обширное употребление имен неизвестных мне «известных» личностей, о которых я, к сожалению, никогда ничего не слышала.
14 декабря 2009

Оххх, проглотила! Рэй Брэдбери "Давайте все убьем Констанцию". Знаете, когда я читала ее в 1-й раз, я не знала, что это последняя часть трилогии. И ничегошеньки в ней не поняла.

Теперь я взялась читать всё по порядку, как надо, и всё прояснилось! Она не ужасная, как мне раньше казалось, она просто особенная. Читается легко, запоем, но вот понять, что же, черт возьми, там вообще происходит, где край реальности, а где вымысел, порой довольно сложно.

Но если знать первые две части ("Смерть - дело одинокое" и "Кладбище для безумцев"), то и эта становится ясной. Уже привыкаешь к странностям героев и стилю повествования.

Непростая вещь. Неподготовленному читателю будет непонятна.

Эту книгу, определенно, нужно читать строго после первых двух частей условной трилогии. Лично мне крайне тяжело воспринимать ее, как отдельное, полноценное произведение. Для меня "Давайте все убьем Констанцию" имеет ценность, как, даже не продолжение, а своеобразный спин-офф от книг "Смерть - дело одинокое" и "Кладбище для безумцев". Стиль повествования здесь довольно радикально отличается от того, к которому я успела привязаться, пока читала первые две части. Сюжет развивается, на мой скромный вкус, чересчур стремительно.
И в то же время, эта книга наконец-то наиболее подробно раскрывает характер героини, в честь которой она была названа. А этого я, честно признаюсь, очень ждала в предыдущих частях.
Здесь мы встречаемся с уже знакомыми и полюбившимися персонажами, оказываемся втянуты в своеобразную психологическую игру, если можно так выразиться. Интересно, что в этой части книги жену персонажа-прототипа самого Брэдбери, зовут уже не Пэг, а Мэгги.
Так же, читая книгу, можно уловить отсылку к тому, как возникла идея написания известнейшего романа Автора "451' по Фаренгейту", как говорит персонаж-писатель:

И, конечно, меня не оставила равнодушной основная мысль книги, которую я для себя выделила:
Как бы далеко мы не убегали в самих себя, память услужливо подтолкнет к нам все то, что мы хотели бы забыть. И как же важно научиться, по-настоящему, оставлять прошлое в прошлом, чтобы оно не мешало нашему будущему сбываться в нашем настоящем.

Октябрь 2013.

Стоит сразу сказать, что, начиная с первых строк, меня накрыло чувство, отдаленно напоминающее разочарование.
Знаете, так бывает, когда тебе очень понравился какой-нибудь фильм и ты вдруг узнаешь, что скоро выходит вторая часть. Ты надеешься встретить любимых героев, испытать те же чувства, которые накрывали с головой, пока ты смотрел первый фильм. Весь в предвкушении ты покупаешь билет на лучший ряд, огромное ведро попкорна и... ничего. Только понимание, что ничего гениальнее люди так и не смогли придумать. Нет, они, конечно, попытались, но вышло плоско и высосанно из пальца.
Нечто похожее я и испытывала все первые главы. Опять гроза, опять холодный пляж, опять наш женатый, но от этого не менее одинокий герой и буквально с первых строк к нему в дом врывается ТАЙНА! В лице хорошо нам знакомой Констанции. И это как-то слишком внезапно и наигранно, чтобы показаться правдой. Милые перепалки с Крамли, стабильно вызывающие во мне бурю эмоций, тоже оказались наигранными и совершенно, как сейчас говорят, неверибельными.
Нет, я ничего не говорю против! И даже могу смириться с тем, что к третьему роману автор мог выдохнуться. Но это все равно достаточно обидно.
К слову, весь роман прочитался так же легко, как предыдущие, я быстро втянулась в повествование и навязчивое чувство обманутости отпустило.
И хорошо, что остались не только герои из первой книги, где все друг с другом познакомились и подружились, но и добавились новые недурно прописанные личности из "Кладбища для безумцев", и моя особая благодарность за то, что в последней книге не было ни слова не сказано о Рое Холдстроме, очень двояком герое, оставившем не очень приятный осадок после концовки второго романа.

Правильніше було б назвати книжку «Давайте все убьем переводчицу Людмилу Брилову». Більш бездарного перекладу годі й уявити – обривки фраз, перевантажені вигуками «Боже», «Господи Иисусе», кальки ідіом і бездумне відтворення граматичних структур іншої мови. Для прикладу, особливо не шукаючи:

Я спросил:
– Знаешь, Фриц, что ты только что сказал?
– Проклятье, а как же! «Святая Иоанна»!
– Боже мой, Фриц, как ты не понимаешь? Нас сбило с толку то, что она сказала отцу Раттигану: «Я убила их, убила! Помоги мне их похоронить!» – кричала она... Прах меня побери, она их не убивала!

Прах мене побери, Господе Ісусе...

Я розумію, контекст роману не такий простий – кінематограф першої половини 20-го століття (Бредбері любить повертатися до цього свого захоплення кіно – в тому ж «Полуночному танце дракона» кілька таких автобіографічних ремінісценцій) з купою імен, назв, алюзій і малознайомих фактів. Але ж перекладали й заплутану, просто нафаршировану перекладацькими кошмарами «Алісу», і кількасотслівні речення Маркеса, і японців. І як прекладали! А тут... Роздивитися твір крізь мутне скло, замацане руками Бріловою, не вдалося. Твердий кол, але Бредбері тут не причому.