Давайте все убьем Констанцию

Бедная Констанция настолько соскучилась по хорошей роли, что когда узнаёт о новой картине, решает пойти на крайние меры. Она готова умереть и воскреснуть. Тут ещё старый дружок решает пошутить и отправляет посылку с номерами старых знакомых, которые либо умерли, либо пребывают в преклонном возрасте. Констанция навещает родственников и знакомых из записной книжки. После этих встреч последние обычно отходят в мир иной.
Молодому писателю и его друзьям - детективу, режиссёру и незрячему Генри - предстоит разобраться что же творит обезумевшая актриса и как связаны с ней загадочные смерти.

Да, детективы от Рэя Бредбери в стиле нуар, явно не то, за что я могла бы полюбить его творчество.

И ведь начинается книга вполне неплохо, к главному герою, приходит стареющая кинодива Констанция Раттеган. Она объявляет, что за ней охотится смерть. А утром бесследно исчезает. И наш герой собирает команду, и отправляется на поиски старушки.

А дальше начинается высасывание сюжета из пальца. Либо наш герой безпросветно туп, либо...ну другого тут не дано, простите. Все происходящее выглядит бредом. Опять масса отсылок к старым фильмам(это, видимо является основной фишкой всей трилогии, и скорее всего именно упоминания кинолент и актеров, вызывают те нужные ассоциации о старом голивуде, ну или должны их вызывать), и наверное будучи поклонником, старых голивудских лент, можно получать наслаждение от все этой атмосферы старого кино, величественности актерского мастерства и какой-то богемности.
Ну а я не ценитель, поэтому снова за бортом! Моему взору в книге предстали - лишь глупое или даже чрезмерно пафосное поведение, стареющей актрисы, которая ради новой роли устроила целое светопреставление, дабы показать свою гениальность, и расстаться со своими старыми образами, очень эксентричным способом; ну и совершенно безхребетный и недалёкий главный герой, который как-то по-ослиному бежит за морковкой, не видя ничего кроме неё.

Не понраилось. И скорее всего, если бы я начинала знакомство с творчеством Брэдбери с этой трилогии, то больше книг его автрорства в руки бы я не взяла.

Как выяснилось, я начала знакомство с циклом с последней его книги. Возможно, это было не самым правильным решением и дабы лучше понять героев и прочувствовать атмосферу следовало соблюдать очередь. Что ж в любом случае книга мне вполне понравилась, хотя стоит признать, что мне ближе по душе фантастика Брэдбери, душевные его истории, нежели детективные. Читая, я всё ждала что-то знакомое, то, что отличает Брэдбери от других и дождалась ближе к концовке.
История начинается с того, что к писателю на порог заявляется старая знакомая – актриса Констанция Раттиган. Она напугана посылками от незнакомца – старым телефонным справочником и записной книжкой самой Констанции. При ближайшем рассмотрении оказывается, что они сплошь состоят из умерших, а те, кто ещё не ушли за черту, отмечены надгробными крестами. Раттиган считает это знаком того, что её хотят убить, ведь и у её имени стоит крест. Вывалив всю эту информацию на писателя, она исчезает и так начинаются его попытки разобраться в происходящем.
Связавшись со старыми знакомыми: Крамли, Генри и Фрицом, каждый из которых оказывается харизматичным и интересным героем и всех их объединяет подтрунивание над писателем, носящем розовые очки, по их мнению, он пробирается сквозь катакомбы, будь то буквально или фигурально, оставляя позади Голливудское прошлое. У Брэдбери хорошо получилось передать ощущение ностальгии по старому кино, по прежним историям, актерам, всей той атмосфере. Я и сама испытала эту ностальгию, проникнувшись переживаниями героя, мне точно также хотелось спасти газетные вырезки и было жаль фотографий, словно и я каким-то образом оказалась в гуще этих событий. А события разворачивались весьма динамично и вот уже полилась первая кровь…
История оказалась запутанной, местами непонятной, пока мы не пришли к её финалу. В итоге всё оказалось совсем не тем, чем виделось поначалу, равно как и смысл книги открылся под конец, обнажив хорошо знакомого мне писателя и его умение говорить о важном. А важным вновь и вновь оказывается человек, его история, сотни его историй, прожитых, будь то в кино или на сцене жизни. И поиски после всех этих масок своего истинного я.

Перво-наперво: это книга из трилогии. И первые две части я не читала, тк они не позиционируются как неотрывные. Возможно, что конечно не факт, я бы поняла больше, но вообще-то очень сомнительно (ибо в рецензиях к этому произведению говорят только о связке героев). И почему же?

Я потерялась в обилии имен золотого века Голливуда, звезд Китайского театра и вообще именитых личностей эпохи. Пока я читала сноски в книге, я забывала, о чем собственно речь и за чем дело стало.

Эта книга напоминает мемориал с увековечиванием имен известных личностей. Кто хотел убить Констанцию, отчего скакал сюжет от домика на пляже к канализации, и зачем кому-то нужно было ее убивать - вообще непонятно. И, сдается мне, не так уж и важно. Нуар, обрывки, атмосфера.

Концептуальная книга, возможно, рассчитанная на знатока кинематографа. Но так сильно устаревшая для современного читателя.

Пришло время прощаться и с этим циклом. Прослушала я эту книгу и мне понравилось. Интересная деталь вышла с этими книгами - я их все слушала. Слушала в озвучке Игоря Князева, и это просто идеально.
Тут все события крутятся вокруг Констанции. Ох проблема эта женщина. Ей угрожает смертельная опасность, Констанция просит о помощи и тут же скрывается. Героям предстоит найти истину, а путь к ней непрост.
Все так же мрачно, запутанно и даже как-то таинственно. Из всей трилогии мне больше всего понравилась «Кладбище для безумцев. Еще одна повесть о двух городах» Рэй Брэдбери .
А в целом истории интересные. Но я рада, что автор остановился на трех книгах. Ведь у этой книги много отрицательных и нейтральных отзывов, а четвертая - могла бы стать хуже. Ну, мне так кажется.

Вот и завершается триптих Брэдбери о мире Голливуда.
Надо сказать, что ожидала я после первой книги большего, но что прочлось, то прочлось. Говорю "прочлось", т.к. многим нравится, а мне вот "не зашло"
Действие романа происходит в 1960 году, сюжет состоит в том, что безымянному лос-анджелесскому писателю (ГГ) является стареющая голливудская актриса Констанция Раттиган и вручает два списка, большинство из обитателей которых либо уже мертвы, либо стремительно и загадочно умирают, не забыв упомянуть перед смертью, что здесь была сама Констанция. Вот сидишь и гадаешь - эта нелогичная гротескная женщина сама всех убивает? Зачем тогда она вручает список-улику ГГ, который, разумеется, воспользуется услугами частного детектива Элмо Крамли?
Абсурд, короче.

В общем, не берусь судить стилистику и речь замечательного автора - они на высоте. Мне не понравились герои. Ни комиксная манера их изъяснения, ни их отношения (ГГ - это вообще что-то с чем-то. Без Крамли ничего не соображает, то смеется, то плачет, будучи женатым не считает зазорным провести ночку-другую у бабули Констанции. Короче, мерзкий какой-то бесхребетный типок. Ну, или у них, "друзей с привилегиями", так просто заведено).

Второй раз читать не буду точно, осенний вечер книжка не скрасила - наоборот, я все думала - когда же эта нудятина кончится. Такое вот злое, не с той ноги вставшее ревью.

После шквала упреков, обрушенного мной на «Кладбище для безумцев», логично было бы ожидать, что с продолжением связываться не стану. Но: а) мы не ищем легких путей; б) за системный подход; в) нельзя же вот просто так взять и перестать слушать Брэдбери; г) в исполнении Князева. Потому «Давайте все убьем Констанцию», заключительная книга кинотрилогии Рэя Брэдбери. И – блаженны терпеливые, ибо их будет царствие небесное. В смысле – впечатление от «Констанции» оказалась куда лучше, чем ожидалось.

Детективная история начнется с того, что в бунгало героя-рассказчика, жена которого по удивительному совпадению в отъезде, темной грозовой ночью постучится Констанция Раттиган. С очаровательной взбалмошной экс-кинодивой пятидесяти шести лет, более всего любящей ночные купания нагишом, мы познакомились в предыдущей книге (кто начал, как положено, с начала – еще раньше, но я со второй, за что и поплатилась жестоким непониманием).

Итак, Констанция, с которой потоками стекает вода, врывается к герою, потрясая двумя обложками, под одной из которых обнаруживается телефонный справочник Голливуда за тысяча девятисотый год, под другой старая телефонная книжка самой героини, против некоторых фамилий, совпадающих с ее собственной, поставлены жирные красные кресты.. Звезда твердит, что загадочный злоумышленник, приславший макулатуру, хочет убить ее. А после ночи, проведенной в объятиях Билли (нет, исключительно, чтобы согреться, ничего не было, хм) бесследно исчезает.

Что сделали бы в подобном случае девятьсот девяносто девять мужчин из тысячи? Правильно, махнули рукой Но герой последний романтик, и он пускается по следам подруги, все время оказываясь на шаг позади, в том месте, где она только что побывала. Попутно вскрывая многие тайны, связанные с творческим становлением и личной жизнью Раттиган, предстающей в этой книге стопроцентной Femme Fatal. Мужчин, некогда любивших ее, Конни без жалости оставляла, чтобы двигаться дальше, к своей мечте стать звездой экрана.

И если кто подумает, что рецепт известен: путь на экран лежит через диван, тот сильно ошибется. Констанция девушка серьезная, она не искала легких путей и исповедовала системный подход (в смысле, диван был среди практикуемых методов, но предпочтение отдавалось актерскому мастерству, сценическому движению, постановке голоса и прочим подобным вещам). Иными словами, она неустанно огранивала свой алмаз, чтобы добиться бриллиантового блеска. И засверкала, в конце концов.

Я уже сказала, что Билли (к расследованию которого подключаются, кляня «этого ублюдка» Крамли, Фриц Вонг и слепой Генри), всегда оказывается
на шаг позади Констанции: он сейчас там, где она только что побывала. А в шаге за ним следует смерть. Потому что всякий посещенный друзьями-детективами тотчас после их ухода трагически погибает и способы смерти всякий раз диковинно-извращенные.

И не скажу, чтобы так уж сильно хотелось распутать головоломку, но мегатонны информации об истории американского кино, сообщаемые в процессе расследования, кажутся неожиданно интересными. А романтические порывы Билла предстают проявлением подлинного благородства. И голоса, множество голосов книги, которые так дивно удаются моему любимому исполнителю. Круче всех белокурая тевтонская бестия Фриц (я даже поймала себя на мысли, что хотела бы примерить монокль (кто понимает).

Маленькая, завершающая часть «Голливудской трилогии» Брэдбери. На мой взгляд, книга хорошо воспринимается и совершенно понятна именно в свете двух прочитанных предыдущих частей, потому что как самостоятельное произведение – оно не совсем общедоступно, ведь тут уже сложилась, как это принято говорить, «своя атмосфера». Почему?

- Детективный тандем главного героя с Элмо Крамли. Так уже сложилось, как это бывает между близкими друзьями, что многое друг в друге им понятно без слов. Один итак знает, что предпримет другой, а читатель, знакомый с их работой по предыдущим книгам, интуитивно понимает почему герой поступает именно так. И не будь здесь их панибратских отношений (они больше пререкаются друг с другом, чем разговаривают по существу дела), повествование скатилось бы в полное уныние. Кстати, в их разговорах неоднократно проскакивают отсылки к предыдущим частям, и вообще, на них делается большой упор – третья часть исполняется героями в том же ритме, теми же методами.

- Констанция Раттиган. В третьей части Брэдбери наконец-то выдает своей самой эффектной героине главную роль. Обычно Констанция также неотъемлемая часть сюжета, зачастую бесценный свидетель и влиятельный помощник, но всегда автор оставлял её персону больше чем на половину в тени, дав возможность «раскрыться» лишь здесь. Констанция ведь не просто бывшая видная звезда голливудского кинематографа, и не просто эксцентричная богемная особа, она его муза, и да простит его Мэгги.

Хотя именно в свете двух предыдущих частей, третья книга получилась достаточно сумбурной, даже лишенной какой-то оригинальности, а специфичный брэдбериевский нуар приобретает оттенок не совсем уместной комедийности.
Еще, показалось, что сюжет не совсем доделанный автором, так как остались множество мест, которые читателю, несомненно, было бы интересно рассмотреть получше, например, что там за стайка сумасшедших поселилась в городской канализации?
Также, поделюсь, Брэдбери оставил своим поклонникам в этом произведении маленький "подарок", словно памятный сувенир:

• Что если что?
• Когда-нибудь в будущем люди станут использовать газеты или книги, чтобы разжечь огонь?
• Хорошо, а что насчет книг?
• Только идиоту придет в голову воспользоваться для этого книгой. Погоди. Эта твоя мина значит обычно, что ты задумал сочинить десятитонную энциклопедию.
• Нет, - заверил я. - Может, историю с героем, от которого пахнет керосином.
• Тот еще герой."

Добравшись до заключительной части "Венецианской трилогии" мой интерес был в отключке. Тыкнула палочкой, вроде жив, но придется реабилитировать другими книгами. Знаете, что самое обидное — мне нравится творчество Брэдбери, но что произошло? Я словно Геймана читаю, которого недолюбливаю.

Давайте все убьем Констанцию — детектив-нуар про стареющую голливудскую актрису. Констанция Раттиган получает по почте Книги Мертвых - старый телефонный справочник и записную книжку, фамилии в которой отмечены надгробными крестиками.

Уже писала, что книги дались тяжело. Совершенно не мой стиль, и впервые споткнулась на столько сильно, что даже не хочется брать другую работу.

2 из 5