Давайте все убьем Констанцию

Память, словно Луна: то она увеличивается, и наше сознание не способно устоять под потоком прошлого, то уменьшается, и ослабляет хватку, позволяя жить настоящей жизнью.

многие пишут об определенном Брэдбери, которого они не узнают в "Давайте все убьем Констанцию".
даже не знаю. для меня он был одним в "451 F...", совсем другим в "Вино из одуванчиков", очень меланхоличным и запутанным в "Смерть - дело одинокое"

Сложно было вспоминать героев. Чувствовала себя, словно пришла к знакомому у которого собрались его лучшие друзья. Им есть что вспомнить, а я не совсем понимаю о чем идет речь. Но к концу знакомства ты уже и сам понимаешь кто есть кто \потому что слышал от своего знакомого про этих друзей, а значит заочно знаком\ и уже вместе с ними весело смеешься и умиляешься рассказанным историям.

Иногда в книгах нет особого смысла, сути, цели. НО, есть такие фразочки, за которые ты готов перелистать книгу вновь.

Не ждите. Вдруг телефон не зазвонит.

Ляжешь с дикобразами, встанешь с пандами?

— Как по-твоему, зачем эти леди писали свои имена и даты?
— Потому, Генри, что речь не идет о многих леди. Все эти разные имена написаны одной женщиной.
— Одной женщиной, которая была не леди? Подержи мою трость, пока я думаю.
— У тебя нет трости, Генри.

Книги мертвых, Тутанхамон под грудой газет и сумасшедшая(?) Констанция под личиной разных "леди".
Или же разные "леди" под личиной Констанции.

Впрочем каждый из нас переживает своих "Молли, Полли, Салли" на каждом этапе своей жизни.
А потом мы их хороним. И становимся сильнее, мудрее, и превращаемся в очередную Холли.

Каждый человек тьма, со своими "леди", похороненными глубоко внутри.

«Давайте все убьем Констанцию» - продолжение романа Рэя Брэдбери «Смерть – дело одинокое», но продолжение, насколько мне позволяет судить моя слабая память, разительно отличающееся от своего начала. «Смерть», будучи отчасти детективным романом в довольно своеобразном формате, наполнена холодным осенним светом и столь же печальными наблюдениями и размышлениями. «Констанция» же, напротив, безумный в прямом смысле этого слова экшн (разумеется, не в современном определении этого жанра) в стиле Брэдбери, герои которого мчатся наперегонки со смертью, прочь от щелкающих ветхими костями скелетов, повываливашихся из старых "клозетов" памяти и коробок с кинопленкой, сошедших с выцветших фотографий, выскользнувших из полос пожелтевших газет…

Все тот же писатель в качестве главного героя, будто слепок, снятый с юного Брэдбери, которому под звуки каллиопы мистер Электрико, а за ним и Калифия предсказала вечную жизнь. «Не телом, а тем, что вы делаете». Все тот же Крамли, все те же слепец Генри и Фриц (последнего, правда, я что-то не припоминаю). И конечно… Констанция. Констанция Раттиган, ушедшая на покой актриса, затворница в «Смерти», чьи собеседники – призраки прошлого и тюлени где-то там, далеко за полосой прибоя. Констанция, все такая же яростная и стихийная в своих крышесносных безумствах. На этот раз актриса получает «Книгу Мертвых» - телефонный справочник лохматых годов, большая часть обитателей которого давно покоится на «Лесной Лужайке». Разбередив писателя, Констанция исчезает, вынуждая его пускаться по следу тонкой красной линии из газетного Вавилона в мир хрустальных шаров, из исповедальни в подземелья, куда уходят они. Талант Рэя Брэдбери абсолютно неиссякаем и неисчерпаем, как и его память, даже странно, что к этому насыщенному синематографом роману понадобилось всего двадцать страниц примечаний. Его конгениальный стиль - как резвая кобылка, в которую надо вцепиться и не отпускать, каждую секунду рискуя, что она скинет тебя на сочную траву «Лесной лужайки», а может – прямо в море, к китам и тюленям. Это совершенно непередаваемые ощущения, и вряд ли кто-либо еще, кроме Рэя Брэдбери, может заставить читателя их испытать.

Эта часть Венецианской трилогии шла у меня трудно. Сумбурное нагромождение действий и не всегда понятная логика поведения и умозаключений персонажей не разжигали интереса.
Кристина Раттиган получает две старые записные книжки, большинство имён в ней принадлежит уже умершим знакомым людям. Некоторые имена ещё не ушедших из жизни людей обведены красным и помечены крестом. Почему-то все называют эти записные книжки Книгами смерти. (я бы, допустим, сделала другой вывод). У Кристины паника - Смерть преследует её! Начинается суета, страхи, беготня на пустом месте. Нервы, слёзы… И всё из-за обезумевшей актрисы. Финал тоже не порадовал своей неоднозначностью. Типа, додумай сам.
Главный персонаж, имя которого за три книги цикла так и не назвали, был бы интересен, если бы не занимался только этой бестолковой суматохой. Он явно альтер эго самого Бредбери, что очевидно прослеживалось в «Кладбище для безумцев» - Гринтаун, параллели с «Вином из одуванчиков»… В этой книге автор вводит в рассказ реальную историю из свей жизни (я читала «Дзен в искусстве написания книг», я знаю ) –

Вывод: Третья часть получилась слабоватая, сумбурная. Движухи много, смысла мало. Но где-то чем-то цепляло – юмором, метафорой, слогом. Так что не совсем уж всё плохо. Скорее, эта книга - не оправданные ожидания.

Брэдбери я обожаю, но не имею какого-то плана по прочтению его книг. Когда читала «Тёмный карнавал» там упоминалось, что он работает над «Давайте все убьём Констанцию», поэтому я решила прочитать ее. Насколько я поняла, желательно перед прочтением этой книги прочитать «Смерть - дело одинокое», но я не знала об этом.
Купив эту книгу, я добавляла ее в «хочу прочитать» и была удивлена низкому рейтингу и негативным рецензиям.
Прочитала я книгу за вечер и могу сказать, что мне она понравилась. Не знаю, почему многие негативно на неё реагируют, но по мне в ней все также прослеживается любимый Брэдбери.
Да это, не «451 градус» и не «Марсианские хроники», но тем не менее в этой книге как всегда есть что-то волшебное от Брэдбери и необычное.
Мне очень понравился конец, легкий привкус философии, возможно правильно понятой мной, а возможно и нет, остаётся в голове и мыслях. Буду читать «Смерть - дело одинокое» и разберусь, как они связаны.

Итак, я наконец вернулась к творчеству Рэя Брэдбери, а именно познакомилась с рассказом «Давайте все убьём Констанцию». Прежде всего, хочу сказать, что я книгу выбрала наугад, особо не ища какой-то определенный жанр или конкретную тему. Прочитав аннотацию, я заинтересовалась. Было действительно интересно. Но оказалось все не так радужно, как представлялось. К сожалению, книга своей развязкой меня оставила с неприятным осадком.

Сюжет, задумка и персонажи. Всё сразу начиналось с загадочности, ведь с первой же главы начинается основная линия сюжета. Сразу дают нам факты, и после этого появляется интрига. И я правда была заинтересованы где-то до половины книги, но потом у меня начались сомнения, а ближе к концу — проявлялось разочарование. Мне понравилась задумка, но не понравилась развязка. На самом деле, тут дело вкуса. Кому-то может понравиться, но для меня всё это оказалось нелогичным. Я в самом конце не понимала, зачем и что тут происходит. Единственный плюс для меня — это персонажи. Они были яркими, интересными. За ними действительно занимательно было следить.

Мнение. Достаточно слабая книга Брэдбери, по моему мнению. Но опять же повторюсь, что здесь больше дело вкуса. Я ждала чего-то серьёзного, но для меня развязка таковой не показалась, увы. Читать или нет — читать, хотя бы ради того, чтобы найти "пасхалку" про его знаменитый шедевр ;)

Опять странная книжка-паззл. :) Но с другой стороны - это же Брэдбери! редко когда попадаются до такой степени красивые и выразительные детали. Человеческая история в виде бесчисленных штабелей рассыпающихся от старости газет. Голливуд - фабрика грез - в виде бледных призраков, скользящих на экранах и зеркалах заброшенного кинотеатра. "Молния ударила с такой силой, что мыши в норах сдохли от страха". И все такое. )))) Так что можно даже не пытаться складывать картинку, а просто разглядывать детали...
Сюжет (или то, что здесь за него): старая голливудская звезда Констанция Раттиган среди ночи врывается в домик своего знакомого писателя с потрясающей историей - кто-то прислал ей две старинные телефонные книги, где почти все абоненты уже мертвы. Книги мертвых! Констанция боится, что кто-то хочет ее смерти и умоляет помочь. Писатель со своими друзьями берется за дело, для чего разыскивает и проверяет еще оставшихся на этом свете абонентов... Все сплошь исключительно странные личности из прошлого Констанции. Но странное дело, во-первых, обнаруживается, что вместе с ними этих же абонентов посещает женщина, подозрительно похожая на Констанцию, которая везде устраивает скандал, а во-вторых - вскоре после посещений все они умирают...
В общем, как я и говорю, можно просто радоваться ярким и живописным картинкам. Кто эта женщина (Констанция?), которая "страшно кричит" под дверями своих бывших друзей и родичей, после чего они помирают - банши? ))) Что такое коллекторные подземные стоки, выходящие в океан, где прячутся голливудские бродяжки, они же бывшие любимцы публики, ныне забытые - реки подземного царства мертвых? И так далее, можно долго прикидывать и разгадывать.
(подумав) Или, если пытаться сложить какую-то общую картинку, то можно выбрать такой вариант.

Дальше...

Значит, в финале истории, когда все детективы-любители сидят на берегу и разбираются в версиях, выясняется, что Констанция захотела получить супер-роль - или ей просто страшно захотелось сыграть роль, которой у нее еще не было - святой Иоанны (то есть, Жанны Д'Арк). И продюсер ей отказал, заявив, что она не подходит для этой роли. Поэтому Констанция решила избавиться от своего прошлого (весьма бурного), порвать со всем, избавиться от всех своих прежних ролей (личностей?), начать с чистого листа... Но она не может это сделать, потому что еще остались люди, которые помнят ее прежнюю. Поэтому она их всех обходит и просит ее забыть. И они умирают один за другим. В финале тень прежней Констанции отправляется в океан с тюленями, чтобы возродиться... Остальные ждут на берегу.
Хорошо, но как тогда быть с началом книги? ))) Когда Констанция врывается к писателю и умоляет ее спасти, так как кто-то хочет ее смерти? Если потом оказывается, что сама Констанция просто разбиралась со своим прошлым, должна же она была знать, что никто не хочет ее убивать? Зачем тогда этот страх и просьбы?
Вот какая у меня складывается картинка! Как тут выясняется в ходе так называемого детективного расследования, Констанция - по сути своего рода метаморф. Как и двое престарелых актеров, некогда обучавших юную Констанцию актерскому мастерству. Они не просто играют, они на время игры перевоплощаются в свои роли. И эти роли навсегда остаются где-то рядом с ними, все эти множественные маски... так что сама изначальная личность со временем становится неразличимой среди этих фантомов, ничем не выделяется. Или вообще роли-маски становятся более реальными и яркими, чем сама изначальная личность? В самом деле, после столетия кинематографа кого помнит зритель - персонажа на экране, звезду со звучным псевдонимом или реального маленького человека, имеющего свою реальную маленькую жизнь?
Так и тут - кто захотел сыграть невиданную ранее роль? Сама Констанция, или кто-то из ее многочисленных фантомов? Или - хорошо - может, Констанция и захотела внезапно сыграть эту роль. Но когда ей отказали со словами, что она "не подходит", то кто пришел в такое отчаяние и так страстно захотел эту роль, что решил дойти до самого конца, избавившись от реальной маленькой актрисы с ее слабостями и грехами, вычистить все прошлое? Роли-фантомы захотели избавиться от своего создателя, который слишком человек?
Поэтому этот фантом систематически находит все старые связи Констанции, которые еще держат ее в реальном мире, которые помнят не роль, а саму Констанцию - муж, отец, брат, старая подруга - и уничтожают их? Ведь когда не останется реальных людей, знающих настоящую Констанцию, то и она сама исчезнет, оставив только свой фантом? Поэтому реальная Констанция и боится смерти, и просит помощи у писателй? (и вот как ей помогли).
Так что, если смотреть с этой стороны - то совсем неясно, кто же вернется из океана. И каким оно будет... Но что-то судя по манерам, слабо верится, что это будет нечто белое и пушистое...

Брэдбери не относится к числу тех, о ком я говорю, что это не мой автор. Видимо, сейчас тот самый случай, когда не моя – книга.

Завязывается всё живо и интригующе. На пороге у писателя, работающего над романом, появляется «та самая» кинозвезда Констанция Раттиган. Она трясётся от страха и просит помощи. Оказывается, кто-то прислал ей две записных книжки со списком людей или уже умерших, или помеченных красными крестами. С этого момента, видимо, должны начаться настоящие приключения с поиском и расследованиями. Они и начинаются. Вот только приходится идти по следу самой Раттиган. Именно после её появления обнаруживается очередной труп.

Следить за сюжетом очень сложно: книга настолько плотно наполнена реалиями старого кинематографа, именами звёзд Голливуда и Китайского театра, что порой только три-четыре строки на странице занимает текст, всё остальное – пояснительные сноски.

Даже после того, когда всё выясняется, и точки, казалось бы, расставлены, ты понимаешь, что ничего не понимаешь.

Аллегоричность языка Брэдбери-фантаста отчасти мешает восприятию произведения Брэдбери-детективщика.

Совершенно запуталась, устала от чтения и уяснила только то, что актриса, даже на пике славы, готова на многое ради Роли.

Вот и третья книга "Венецианской трилогии", полная ностальгии и тоски по ушедшему прошлому и умерших голливудских знаменитостей, позади, а я все не могу понять, нравится ли мне Брэдбери как автор детективов, пусть даже слегка мистических, или нет.

Не могу понять как его герои, раздражающие, тыкающиеся как слепые котята во все темные углы, испытывающие непонятные озарения, не дружащие с логикой, зато дружащие со спиртным, умудряются находить верные ответы и решения и все-таки нравиться мне.

Не понимаю как книга без особого смысла и сюжета тем не менее преисполнена важных вопросов и ответов, жизни и смерти.
Нет, не понять мне Брэдбери, но я буду стараться.

Констанция в молниях является к гг, чтобы сообщить: она бежит от смерти из-за подброшенных телефонных справочников – книг мёртвых. Пока жена занята, гг решает отправиться за эксцентричной актрисой в порах алкоголя – происходит череда встреч с родственниками и знакомыми девушки, не менее странных, как, например, один из мужей с ворохом газет, а также смертей. Сможет ли гг узнать к чему всё это? Помогать герою будет детектив Крамли из первой истории и, родственники, как понял, из второй, из которых понравился слегка слепой Генри, от второго коробило. Местные аллюзии и голливудские истории были непонятны и малоинтересны. Любопытно выглядело про поиск себя, который однако в свою очередь частично был некорректен из-за поиска роли. Хотя, как понял, роль – это малая и не значительная часть (или может спусковой крючок к дальнейшему) Непонятен открытый финал(