Инь и Ян

Непривычная форма для приключений Фандорина. Как и обычно он представлен во всей красе, поражает читателя своими дедуктивными способностями. Плюс Маса берет пример с хозяина и то же работает мозгом. Как мне показалось в большей степени Маса и разгадывает загадку. То ли по тому, что веер связан с его родиной, то ли потому, что Фандорин несколько ограничен в своих способностях из-за травмы. Два варианта развития сюжета предлагают читателю два альтернативных пути, по которому все разворачивается. Мне ближе Белая версия, потому что я все-таки реалист. Вторая версия была интересна, но в мистицизм слабо верится. В общем, этот литературный эксперимент, я считаю, удался. Было любопытно представить эту историю на сцене, да и разные трактовки то же привлекли внимание.

Недавно в новостях курсировала новость о том, что наше правительство великодушно выделяет лицам 18-22 лет по три тысячи рублей на культурное просвещение. Согласно ознакомительной информации из новостей, поскольку я сама, к несчастью, уже перешагнула крайний порог этой раздачи слонов и могу только поинтересоваться акцией, на данные три тысячи молодежь сможет посещать мероприятия культурного толка, а именно музеи и театральное ассорти в виде балета, спектаклей и прочее, и прочее. Зная то, сколько стоят билеты на данный элитный культмасс, а я имею в виду театры, на эти три тысячи юноши и девушки смогут "попросвещаться" только раз или два.

Вся эта прелюдия к чему? Если бы у меня была возможность потратить абонемент в театр один раз, я бы с радостью обзавелась билетом на "Инь и Ян".

Я чертовски люблю театр. Я чертовски люблю буквально все, что можно увидеть на сцене, включая не только какие-то пьесы и спектакли, но и многочасовые балеты и оперы. Я люблю эту атмосферу и это искусство. А моя сестра нет. Но поскольку, как я говорила, читаем мы синхронно, то ей пришлось смириться с этим фактом.

Итак, в эфире рубрика "читаем Эраста Фандорина и пищим от восторга".

Сразу говорю, пьса получилась в лучшем из возможных видов. Если рассматривать ее именно в тех декорациях, которые заботливо предлагает автор, она очень изобретательна и по подаче, и по декорациям. А поскольку у пьесы есть белая и черная версии, и их, видимо, предполагается показывать сразу друг за другом, то зрители и вообще получают два детектива по цене одного.

Сюжет:
Некто богатый Сигизмунд Борецкий умирает, а дальше начинается дележка наследства, главным камнем преткновения которой становится волшебный китайский веер, ради которого никто не поскупится и на убийство. Скажу так: обе версии происходящего хороши по своему, но черная лично нам с сестрой понравилась больше. Она более абсурдная в какой-то степени. Читателю/зрителю понравится разница в подаче героев и ключевых изменений истории.

Персонажи. Я буду характеризовать их, разделяя на белую версию героя, а потом черную.
Эраст, на самом деле, никак не отличается в обоих случаях, единственный момент - физический изъян, который так или иначе мешает расследованию дела.
Маса идентичен в обеих версиях, мы очень высоко оценили факт того, что он действительно говорит словами от "а" до "д", да, мы заметили, Борис.
Также герои, которые абсолютно не отличаются в своих версиях друг от друга - Станислав, Лидия, Аркадий и Глаша. Хотя Аркаша с натяжкой.
Далее различные.
Белый Ян - он абсолютно нелицеприятный парень, большую дрянь, чем он, в белом сюжете не найти. А вот черный Ян - хороший малыш, не от мира сего. Это как Мориарти и Шелдон Купер.
Белая Инга - классическая барышня девятнадцатого века, милая, тревожная, безмерно добрая. Черная Инга - изысканная, чертовски проницательная и умная женщина, замечающая все вокруг. Они как "дама в беде" и Йеннифэр.
Белый Роберт - врач простого британского толка, но с сюрпризом, а черный Роберт - какой-то грустный комик-релиф, но ему даже посочувствовать можно.
Белый Фаддей - простоватый камердинер Сигизмунда, черный Фаддей - парень посложнее, с пониманием.
Слюньков и там, и там не блещет умом, и различается лишь мотивацией, которая в черном сюжете наивная, но милая.

В итоге, могу отметить, что читать и искать отличия было безмерно интересно, пьеса однозначно получает 10/10.

Уж не знаю, в чем секрет автора, но его детективные серии, прочитанные мной (Фандорин, Пелагея) действительно каждый раз меня увлекают и не дают отвлечься до самых последних строк. Так произошло и на этот раз – я с удовольствием вновь «встретилась» на страницах книги с Эрастом Фандориным. Можно сказать, вместе с остальными героями книги ждала его появления. Кроме того, мне было интересно предвкушать, в каком облике он проявится в исполнении чтеца (об это чуть ниже). Его харизма и заданная автором «роль» заставляет воспринимать всех остальных персонажей немного статистами (кроме еще, пожалуй, его слуги Масы). Это ни хорошо, ни плохо, на мой взгляд. Есть история, есть преступление, конечно, которое Мастер расщелкает как орешек. Но тут важны именно детали, мелочи, подробности – всё, что подмечает цепкий взгляд логика Фандорина. И здесь все эти детали присутствуют. Даже нашлось место магии, волшебству. И что любопытно, как мне показалось, автор всё же дает читателю самому решать, является ли легенда про веер исключительно древней сказкой, а его магические способности – объясняются игрой воображения впечатлительных натур.

Очень любопытно, какие неожиданные повороты истории автор придумал в «черной» версии.

Слушала аудиовариант в исполнении Дмитрия Креминского. Исполнение великолепное! Восхитилась, как легко и естественно читал он японские слова и даже диалоги Фандорина с его слугой Масой, а также легкое заикание Фандорина звучит очень естественно. Ну и в целом, пьеса озвучена очень хорошо.

Театральный эксперимент от автора исторического детектива. Акунин помещает Эраста Фандорина в пьесу с небольшим количеством действующих лиц и приправляет всё это расследованием, убийствами и мистикой. Книга разделена на две части: Белую версию и Черную версию. Ох уж это извечное противостояние мужского и женского начала.) Первая это классический детектив, вторая тоже детектив, но с лёгким налётом мистицизма. Финал их различен, впрочем так же как и личность главного злодея.
Написано легко по "акунински", после прочтения не жалеешь о впустую потраченном времени. Однако традиционной для автора глубины персонажей здесь вы не увидите, впрочем как и слишком интересной истории. Не забывайте это всего лишь театральная постановка, а не очередной роман.

И опять это не тот Акунин, с творчеством которого я все мечтаю познакомиться. И опять это не тот Фандорин, историю которого я уже давно желаю постичь. Это очередной литературный эксперимент автора. Но не простой, а написанный специально для театральной сцены. Это пьеса. Пьеса от Акунина – нечто новое в моем книжном путешествии.

На самом деле тут вроде бы и даже две пьесы, эта книга-перевертыш. Одна канва сюжета и две концовки. С какой начинать – выбери сам. Но так как я читала в электронном варианте – выбора особо и не было – по порядочку: белая и чёрная.

Перед нами нечто, что можно назвать герметичным детективом. Два плана, мимолётные, интересные различия. Две версии происходящего и совершенно разные исходы. И читать их нужно внимательно. В каких облаках я летала, когда не увидела очевидные вещи с самого начала чтения? Зато «второй подход» дал шанс увидеть то, что осталось для меня незначительным и многое обрело смысл. Чувство собственного детективного ничтожества меня не покидало и после прочтения. Да и сейчас, написав отзыв, я подозреваю, что что-то упустила и чувство неудовлетворительности меня никак не отпускает. И это так «по-акунински», но так поверхностно. Все же это пьеса – театр сделает остальное.

Теория меньшего зла, логика и безрассудность, странность и дикость, чёткость и размытые границы, чёрное и белое, реализм и мистицизм, эгоцентризм и эмпатия, мужское и женское начало – инь и янь. Вечное противостояние – заглавная тема акунинской идеи. А что Фандорин? А Фандорин тут, можно сказать, даже и не персонаж. Он всего лишь проводник вселенских сил и противостояния вечности.

И хотелось бы все же закончить тем фактом, что любой эксперимент автора, под любой его личиной, я воспринимаю с воодушевлением и, как правило, остаюсь довольной. Что произошло и в этот раз. А сколько неоткрытого ещё, необузданного мною у автора есть – ух! И какую же версию происходящего я выбираю? Очень хочу черную, но по факту профессии мой разум выбирает белую.

И вот еще одна вещь от автора, еще одна вещь из популярного цикла. Очень я боялась, что автор начнет наворачивать лишние сложности, но нет, на этот раз он ушел в минимализм. Надо сказать, он ему идет.
Не претендую на роль хорошего отгадчика преступника в книгах, но тут, еще в самом начале, сделала пару предположений. И никакие выверты автора, и попытки перевести луч света на других персонажей, уже не могли сбить меня с толку. Не столько руководствуясь логикой, сколько желанием, я упорно цеплялась за свои первоначальные идеи. Забавно, но на этот раз я угадала, причем угадала дважды, и что совсем уж интересно, ни капли от этого не расстроилась. Как вывод, мне было интересно и само действие, а не только развязка.
По сюжету, это, практически, герметичный детектив. Семейство находится в одном доме и делит наследство. С деньгами все понятно, а вот что насчет веера? Да еще и рваного. Неужели его можно расценивать как полезную вещь? Или это тонкое издевательство от покойника с того света? Автор был бы не автор, если бы не внес дыхание Японии в этот роман, и капельку мистики с Фандориным в придачу.
Не могу выбирать между версиями, черной и белой. Мне понравились обе, каждая из них по-своему интересна. Более того, не знаю, как они были изданы, как я понимаю, отдельными книгами, но я бы и издавала их под одной обложкой, причем в виде перевертыша, чтобы каждая из них могла быть первой, каждая была на титульной обложке книги. По мне так это интересный литературный эксперимент, дающий возможность читателю заглянуть в закулисье, увидеть, как рождается книга, но все это без скучных поучений. Представлены две альтернативные истории и, пожалуйста, выбирай, что больше по душе. От мелочей: перелом руки или ноги, до жанра: реализм или мистицизм.

Идея по созданию двух пьес, где возможны два варианта развития событий, достойна уважения. Какой вариант Черный или Белый читать первым значения не имеет, оба хороши и прочитав один из вариантов, уже можешь с легкостью предсказать убийцу в другой версии пьесы. Особого философского подтекста не заметила, но автор интересно рассуждает на темы Древней Восточной философии и мистики, о единстве и борьбе противоположностей. Приятная встреча с любимым персонажем, легкое и ненавязчивое чтение на вечер, никак не больше, но и не меньше. Еще, пожалуй, хотелось увидеть обе пьесы в театре, так сказать в действии…

Вот действительно - зааааачем? Зачем женить апельсин и табуретку? Не понравилось категорически. Конечно, можно сделать скидку на то, что я не люблю пьесы - ну не хватает у меня воображения "увидеть" пьесу так, как я вижу книги. В книге я внутри, а пьесу всегда наблюдаю извне. И даже с такой оговоркой - не понравилось.

Характеры изжёванные, действие рваное, развязка очевидна, мелкие факты, раскрывающиеся "по ходу пьесы", банальны и предсказуемы, а говорящий по-русски Маса, ведущий расследование вместо выбывшего из строя Эраста Петровича, просто нелеп. Жирную точку этой оценке поставило волшебное преображение нотариуса (как, бишь, его) - ну, право же, не сказку читаю.

Засим останавливаю свой пробег по серии.

Никогда не любил акунинскую русофобию. Произведения же, лишенные русофобии и политоты, навязываемых взглядов на жизнь и общество, у Акунина как правило выходят весьма неплохими - писать-то он умеет. Правда, я давно заметил в его стиле определенные моменты, превращающие его произведения в некий шаблонный конвейер - но все это пустяки, на нынешнем безрыбье и так сойдет.
Вот эта пьеса тоже лишена акунинских взглядов на развитие общества на Руси - однако вызвало у меня отторжение. А все почему?
А потому что Окунь опять заигрался в эксперименты со стилями. И наверняка у кого-то это укр... позаимств... вдохновился кем-то.
Пьеса разделена на две части - белая и черная. По сути каждая часть заново рассказывает одну и ту же историю, один и тот же детектив, но заканчиваются эти детективы по-разному. В них участвуют Фандорин и его верный раб и япошка Маса. Они расследуют смерть владельца какого-то хорошего дома, и, конечно же, встает вопрос о том, кто последний видел его живым и кто претендует на наследство.
И снова Окунь вставляет свою излюбленную японскую мистическую дребедень. Итого из всего цикла о Фандорине единственными книгами, где не было ничего японского, являются "Азазель" и "Турецкий гамбит". Я не японофоб, но это уже откровенно задалбывает.
В роли японской мистической дребедени выступает веер, исполняющий желания. И это странно, поскольку сверхъестественных вещей и существ в мире, где живет Фандорин, вроде бы нет. По идее Фандорин. столкнувшись с такой штукой, должен перестать быть детективом и пытаться рационально оценивать вещи, но он воспринимает это так, словно это в порядке вещей.
Ну да ладно, представим себе, что это как бы фанфик, не вписывающийся в серию.
Акунин вводит двух подозреваемых в преступлении - Инну и Яна, родственников покойного. В белой версии преступник и убийца Ян. А в черной Инга. Ну, вы поняли, да? Инь и ян, Инга и Ян... Мужчина и женщина...
Черт, это так бесхитростно, что даже плохо!
Возникает логичный вопрос - а чем эти части отличаются, кроме того, что в одной преступник мужчина, а в другой - женщина?
Еще можно заметить, что в первой части веер не волшебный и вроде не производит чудес. А во второй - да, он таки выполняет желания. Впрочем, это неоднозначно, поскольку намеки в первой части на сверхъестественную суть веера есть, просто им никто не успевает толком воспользоваться и проверить это.
Однако... это все?! Мы должны восхищаться тем, что Акунин написал два варианта одного детектива? И что с того!
Категорически не согласен с теми, кто почему-то пишет в рецензиях, что одна часть какая-то "темная", "злая", а вторая наоборот. Где это они увидели? В обоих частях зло разоблачено и наказано.
Тогда что делает эту стилизацию особенной? В чем смысл, мораль? Да ни в чем, Акунин просто выпендрился.
Ну, и детективы-то слабенькие. Фандорин изобличает преступников на основе каких-то косвенных деталей или просто уверенности в их мотивах. То есть доказательств у него никаких. Любой злоумышленник может просто пожать плечами и даже не ждать ареста. Но у них сдают нервы, они признаются, а потом пытаются добиться своих целей уже силовыми методами. Ну, и поскольку Будда за добро, ничегошеньки у них не выходит.
Нет, такие детективы нам не нужны.