Дистанция спасения

Минута за минутой, действие за действием, плотным потоком песчинок из колеса времени наслаивается прошедшее. Зыбкое и ирреальное настоящее пытается найти там что-то важное, цепляется к деталям, отражается внутри размытыми тенями и яркими кляксами. Картина обычной мирной жизни, преподнесенная с горячечной живостью, когда отчетливо-остро ощущается каждое движение, запечатлевается каждый образ, смешивается с другой историей, зыбким рассказом, уже как будто перешедшим черту горячечного бреда. И прошлое, и настоящее как будто предлагают отделить реальность от призрачных видений. Но в действительности все рассказанное не важно, это лишь отражение того глобального, что ждет за горизонтом; шкатулка-притча, мораль которой содержится в конце. К сожалению, вполне может статься, что точку невозврата мы на этом пути за горизонт уже прошли.

эту короткую книжку послушала быстро, всего три часа звучания (начитано, кстати, прикольно). это все та же Саманта Швеблин, чьи рассказы мне недавно так понравились. на этот раз коротенький роман, хорошо, кстати, переведенный на русский. тема внезапно оказалась мне близка: Дистанцией спасения в этой книге называется расстояние до ребенка, которое мама считает безопасным. расстояние, которое она успеет преодолеть, чтобы его спасти. я не то чтобы сумасшедшая тревожная мать, но все-таки такое чувство как страх за своих детей мне более чем знакомо.

и вот на страницах этого, назовем его, триллера одной маме постоянно страшно за свою трёхлетнюю дочь. а другая мама уже однажды пренебрегла дистанцией спасения в отношении своего сына и кое-что плохое случилось. дальше я молчу, ибо спойлеры проскочат.

Швеблин называют новым рупором магического реализма из Латинской Америки (ну, не Кортасар, конечно, что уж там). в этой книге очень интересно выстроен временной план: разговор в «сейчас» состоит из воспоминаний о «тогда», но говорящие могут в этом «тогда» «перемещаться» и что-то уточнять. а в конце «тогда», конечно же, перерастёт в «сейчас» и все станет ваще плохо.

концовку, кстати, можно было бы и получше продумать, но напишу свою книжку, тогда и о концовочках поговорим послушала с интересом, так скажу. книга на четверку. однако над концепцией дистанции спасения думаю теперь ежедневно.

Очень вязкая книга, читая её я словно шла по болоту, нагребая полные сапоги тины и мха. И лишь маленькие просветы, заставляли меня крепче держаться за палку сюжет, и шаг за шагом приближаться к концу истории. Книги они как люди, встречаются совсем не твои, так произошло и с «Дистанцией спасения». Я поняла её суть и смысл, но не смогла проникнуться, она не достучалась до моего сердца, и не затронула тех самых струн души.
⠀
Слог и диалоги очень странные, казалось что я читаю бред наркомана. Вот знаете когда люди отходят от наркоза, и говорят что-то не связное, тут у меня ощущение было такое же. Я смотрела на сюжет в целом, через мутное стекло. И поверье, мне надоело дышать и протирать его, чтобы поближе ухватиться за идею и постараться распознать бесконечные намёки автора. Тема поднятая в книге далеко не нова, кто только уже не написал, что засоряя планету умирают люди и животные. Да это страшно, но всем мозги на место не поставишь, и перед носом пальчиком не потрясёшь со словами - атата.
⠀
В книге огромная роль отводится теме матери и дитя. И была там одна мадам, которая до фанатизма боялась, что с её ребёнком что-то произойдёт. И та самая дистанция спасения (держать ребёнка в поле зрения постоянно, и не отходить дальше чем на метр от него) должна была уберечь девочку от всяческих бед и невзгод. Знаете что самое забавное? Что не фига эта дистанция спасения не сработала, и встряла она в неприятность перед носом у матери, закон подлости) Я откланиваюсь, и шлю Латинской Америке поменьше загрязнений, и побольше чётко сформированных мыслей. 3/5

Об аргентинской писательнице Саманте Швеблин, имеющей в багаже несколько сборников рассказов, которые даже удостоились не одной литературной премией, правда, местного либо же испанопишущего значения, известно довольно мало, впрочем и интерес к ее творчеству в международном срезе появился после того, как первый в творчестве автора роман был включен в шорт-лист Букеровской премии. Случилось это событие в 2017 году, к сожалению или к счастью, в тот год главного приза удостоился Давид Гроссман с "Лошадь входит в бар", но, тем не менее, внимание новой аудитории читателей пусть и с запозданием было обращено и на произведение латиноамериканки...
Аманда, приехавшая в этот маленький городок на лето, вместе со своей дочкой Ниной, теперь разговаривает с мальчиком Давидом, который говорит ей о каких-то червях, которые находятся повсюду и в нем в том числе. Давид - сын Карлы, с которой Аманда здесь познакомилась и легко нашла с ней общий язык. Теперь мальчик заставляет свою собеседницу вспомнить все детали ее пребывания и знакомства со своей матерью, потому что в этой истории детали очень важны и в них находится ответ на все интересующие ее вопросы. Аманда вспоминает, как новая знакомая поведала ей очень странную историю о себе и своем сыне, с которым даже на посторонний взгляд у них какие-то натянутые и вымученные отношения. Когда он только родился Карла не чаяла в нем души и сын всегда обожал проводить с ней время, но это было, кажется, уже целую вечность назад. Все дело в том, что шесть лет назад мальчик неожиданно заболел, и чтобы его вылечить, пришлось обратиться к таинственной женщине из зеленого дома, владевшей особыми силами. Болезнь, нескоро, но прошла и унесла с собой все детские улыбки и радости. Слушая впервые эту историю Аманда прикидывает на себя непростую ситуацию новой подруги: специально для этого она придумала термин "дистанция спасения" - расстояние, на которое она может отойти от дочери без уменьшения безопасности для жизни последней. По приезду сюда дистанция была очень внушительная: не было особых поводов для беспокойства, но затем, час за часом, она начала стремительно сокращаться как будто в предзнаменовании самого худшего...
С самой первой буквы и до последней точки не покидает ощущение дежавю, как будто где-то что-то похожее, может быть, чуть с иным сюжетом, но уже имело место быть в литературе. После недолгих раздумий находится единственный ответ на этот вопрос: Габриэль Гарсиа Маркес - мастер мистического реализма. Сложно сказать, является ли данное произведение пародией или комплиментом столь могущественному автору, или это в целом специфика латиноамериканских писателей, чье творчество неизбежно перенимает культурные традиции своих стран, где больше, чем в Европе и Америке сильны поверья, легенды и обычаи. Так или иначе, но такого сравнения избежать не удается, как ни пытайся. С другой стороны, именно столь причудливая подача материала автором привлекает все читательское внимание настолько, что он больше проникается этой похожей на детские страшилки атмосферой. Более того, неисключено, что если в течение целого выходного дня читать роман, чему способствует его небольшой объем и отсутствие разбиения повествования на части или хотя бы главы, то к вечеру можно будет заметить какие-нибудь потусторонние движения в доме или поймать себя на пристальном наблюдении за какой-нибудь переносимой ветром бумажкой или вообще точкой на обоях. И это угнетенное настроение создается именно с помощью вырванной формы произведения, а совсем не его сюжетом и фабулой. Пронизанные образной мистикой страницы больше несут в себе ожидание какого-то страха, чем действительно происходят какие-то соответствующие события. Да, конечно, история не из самых веселых, но тот самый выбранный некоторыми источниками для произведения жанр "триллер" формируется как раз с помощью эмоционального накала и потрясения. И, вроде бы, это не так плохо: современную литературу часто журят за скудные средства выразительности и используемый язык, но в то же время читатель полностью отдается во власть формы-оболочки, а не каких-то глубинных вопросов, потому что автор запрятал их особенно тщательно в полутонах и переходах этой пестрой пугающей картинки.
Одна из тем, которая весьма очевидно просвечивает через мутные мистические воды повествования, это отношения матери и ребенка, противопоставляемые отношениям отца и ребенка. Исторически сложившаяся традиция, в которой мужчина - глава семьи и добытчик пропитания, предполагала только у женщины исполнение функций по воспитанию детей. С одной стороны, это делало ее более чуткой по отношению к желаниям и потребностям собственного ребенка, поэтому матери легко поймут этот самый пресловутый термин "дистанция спасения" - у мужчин он отсутствует напрочь. А с другой, отцам приходится сложнее в более старшем возрасте найти общий язык и понимание со своими отпрысками: так в их броне появляется зияющая брешь, которую очень непросто заделать, ведь часто они не видят первые шаги, не слышат первых слов, более значимыми достижениями тоже становится трудно удивить. Конечно, сразу сыпятся оправдания из серии "делаешь как лучше, выбиваешься из сил, достаешь самое лучшее", но для людей всегда самым лучшим останется чужое внимание, особенно когда это внимание твоих самых близких людей. Вещи превращаются в пыль и пепел, а воспоминания остаются в целости и сохранности, пока живы хранящие их люди. Так может, лучше сделать более надежное вложение?! И не ждать момента, когда твой ребенок начнет говорить внятно, чтобы его понять, ведь момент может и не наступить вовсе.

Рекомендуется: для единовременного употребления с целью перехода в зомбическое состояние.
Опасно: ценителям творчества Габриэля Гарсиа Маркеса.

Стр.: 160
Изд.: АСТ, корпус
Livelib: 7.16

Впервые вначале отзыва нет цитаты, а все потому, что цитировать здесь нечего.

Мне не понравилось абсолютно ничего в этой книге. Взялась за нее исключительно потому, что люблю странные и мрачные книги, но это, это похоже на обрывки мыслей, которые пытался связать между собой шизофреник.

Глупая женщина так сильно любила своего ребенка, что когда он заболел (по ее вине!) пришла к местной знахарке и переселила душу мальчика неизвестно куда, а сама осталась с "чужим" ребенком, и уже не смогла его полюбить. А когда узнала в чьем теле живет счастливо ее ребенок, то не выдержала и отравила его маму и его самого.

Возможно, все было и не так. Если честно, то я так и не поняла зачем и почему все было, откуда голос, который шептал уже нашей мертвой героине о каких-то червях, той самой, которую отравили. Вроде как. Зачем сцена с отцами в конце, их всю книгу не было, а потом внезапно они есть. При чем тут тема экологии, или она была изначальной, а переселение душ лишь дополнение? Почему такое рваное повествование и местами какое-то больное? Почему вместо того, чтобы следить за своими детьми и беспокоиться о них, они боялись о лошадях на поле и рассказах больной соседки? И зачем после всех этих нелогичных поступков мать сидела и страдала, жалея себя?

Что такое дистанция спасения? Это расстояние, которое отделяет мать от ребенка, оно определяет время за которое она должна успеть спасти своего ребенка от чего либо. В основе остро-социальная тема, и не одна, но такую отвратительную реализацию я вижу впервые.

Если кто читал, то расскажите в чем смысл, а то я видимо слишком не умная для этой книги.

«Почему все матери ведут себя так же, как ты?

А как они ведут себя?

Хотят непременно опередить события, хотят вычислить дистанцию спасения.»

Дочитала сегодня этот короткий, жуткий, мистический, невротический роман и, наверное, хочу посоветовать вам.

Понятно почему у него такой низкий рейтинг. Я думаю именно из-за невротического страха, пронизывающего все повествование.

Страха, знакомого только матерям, да и то не всем...

В общем, читайте, там страниц 100. Потом обсудим, знаете ли вы, что такое «дистанция спасения»

"Дистанция спасения" — это роман аргентинской писательницы Саманты Швеблин, который исследует темы страха, потери и человеческой связи в условиях неопределенности. В центре сюжета находится женщина по имени Мила, которая приезжает в страну, охваченную загадочной эпидемией, и сталкивается с различными персонажами, каждый из которых по-своему реагирует на происходящее.

Смысл книги можно рассматривать через призму нескольких ключевых тем:

Страх и тревога
Связь между людьми
Память и идентичность
Неопределенность и абсурд

Книга оставляет читателя с множеством вопросов и размышлений о природе страха и человеческих взаимоотношений, что делает её многослойной и глубокой.

Ничего не могу сказать.. Смешанные чувства, открытый финал какой-то, а я не люблю открытые финалы, где приходится самой додумывать как и что, где и зачем..

Когда-то в книге «Маленькая жизнь» мне попались рассуждения отца, который потерял своего единственного ребенка, о том, что родительская любовь абсолютно уникальна, ведь она базируется на постоянном страхе. Страхе, что ребенок упадет, поранится, заболеет. На огромном страхе его потерять. Едва ли какая-то еще любовь имеет в себе нечто подобная. Родители кажутся нам чем-то постоянным, что было всегда и всегда должно быть рядом с нами. Романтическая любовь к партнеру может быть абсолютно разной, но она не является чем-то незыблемым и мы готовы в той или иной степени к тому, что отношения могут прекратиться в любой момент. А вот материнская любовь уникальна и тревожна. 

Само название книги «Дистанция спасения» является и главной идеей, основным посылом книги. Для главной героини это то расстояние, которое позволит ей в непредвиденной ситуации спасти свою дочь. И практически всё произведение она пытается сократить эту дистанцию до минимума, всегда держать ребенка в поле зрения. Так ей завещала мать, а той, в свою очередь, бабушка. Однако, несмотря на все предосторожности, уберечь дочь от беды не удалось. Почему? Ведь вся территория дома и внутри, и снаружи была тщательно проверена. Ведь дочь никогда не оставалась одна дольше, чем на 10 минут и то, только во время сна. Ведь мать всегда делала все возможное, чтобы её любимый ребенок был рядом. А вот в этом и есть основной посыл. Как бы мы не старались всё предусмотреть, как бы не пытались уберечь наших близких от беды, хоть ни на шаг не отходи от ребенка, есть обстоятельства, которые от нас не зависят. Есть опасности, которые материнские глаза увидеть не в состоянии. Мы не можем уберечь ребенка от всех несчастий этого мира.

В разговоре с Давидом Аманда ищет тот самый момент, который и стал переломным, с которого начались все последующие беды. И это произошло, как бы парадоксально это не звучало, когда дистанция спасения была буквально пару сантиментов. Когда мать и дочь сидели совсем рядом. И Давид говорит: «Вот он, тот самый момент». Аманда не может это принять, ведь дистанция минимальна, её дочь рядом, какая опасность может грозить Нине в этот момент? 

И вот после этого мы начинаем получать объяснение всему происходящему, по-крупицам, полунамеками, без каких-либо конкретных слов, но внимательный читатель поймет, в чем причина всех до и после происходящих бед. Мать и дочь сидели на траве, после чего их одежда стала мокрой. «Роса», - подумала мать. Но после четко говорится, что это не роса, это некий яд, который постепенно отравляет организм матери и дочери. Малышка проводит по траве руками, в поисках той самой росы, и спустя некоторое время ладошки начинают зудеть и даже жечь. 

А что случилось в начале книги с Давидом и конем? Они пришли к ручью и выпили оттуда воды, после чего тоже заболели. Что говорит в первую встречу Карла Аманде? Что с водой что-то не так, какой-то странный запах, лучше её сегодня не пить. Сложив всё воедино, мы начинаем понимать, в чем причина всех болезней, понимаем, почему в селе рождаются либо не совсем здоровые дети, либо с откровенными мутациями. Почему из всех детей лишь пара здорова и ходит в школу, а остальные каждый день находятся в приемном покое с медсестрами. Почему животные загадочным образом стали умирать (утки, лошади, собака). И если Карла связывает это с проведенным над Давидом ритуалом, то сам Давид дает ответ - нет, это было задолго до него, но, вероятно, в меньшей степени. И в последнее десятилетие стало хуже. Муж Аманды, уезжая, смотрит на окружающее и не видит «окончательно оборванной нити, похожей на бикфордов шнур, который уже подожгли, не видит неподвижного и грозного бича, который вот-вот обрушится на людей». То есть автор дает нам понять, что дальше все будет только хуже. Что экологическая проблема достигнет еще больших масштабов. Отравленная вода ли тому причина - конкретного ответа нет, но можно предположить, что да, все несчастья местных связанны именно с этим. 

Элемент мистики - дважды проведенные ритуалы, с целью переселить души больных детей в здоровое тело и поделить «яд» на две части, можно тоже воспринимать по-разному. Можно, как действительно реально существующую магию и перемещение души. Можно, как попытку знахарки облегчить страдания ребенка теми способами, какими может и не важно, как она сама это называет и во что верит. А дети впоследствии изменяются под влиянием перенесенных мучений, болезни и неизвестно в чем состоящего ритуала, что тоже может повлиять на нестабильную психику ребенка (их там как бы связывают, достаточно травмирующий опыт). Единственное, что наталкивает на реальность переселения душ, это концовка. Если с Давидом можно было объяснить все последствия ритуала страхом матери, психологическими проблемами и исходом болезни  самого малыша, то с болезнью дочери Аманды все не так однозначно. Нина тоже изменилась и это понятно (у нее как минимум мать умерла, это явно откладывает отпечаток на ребенка). Сцена в самом-самом конце, где Давид садится в машину к мужу Аманды. Садится так, как ранее сидела там Нина, в той же позе и пристегнувшись ремнем. Её взгляд на мужчину. Все это мы видим глазами уже то ли мертвой, то ли умирающей Аманды, что не является объективным. Ведь она сама просила подыскать тело для дочери где-то поближе и ей приятно думать, что её малютка оказалась в теле знакомого Давида, а не где-то в неблагополучной семье незнакомых людей. Меня наталкивает на мистическую составляющую то, что дома у Давида все связано нитями, а нити завязаны в узлы. Аманда же чувствовала нить, которая связывала её с дочерью и которая порвалась после проведения ритуала. Таким образом, мы понимаем, что Аманда в теле Давида пытается связать всё нитями, завязать как можно больше узлов, чтобы ничто больше не порвалось, чтобы нити были крепкими и держали окружающее пространство прочно. Это её некоторая связь с миром и дань матери. 

Я сама мать прекрасной девочки и меня очень тронуло это произведение, его многогранность и глубина. Все его скрытые посылы и тайные смыслы, которые увидит и сопоставит только самый внимательный и вдумчивый читатель. Да, мы не можем оградить ребенка от всех опасностей этого мира, каким зорким взглядом не следили бы за всем вокруг. Но, что бы ни случилось, в реальности невидимая нить между матерью и ребенком никогда не порвется.