Нейромант. Трилогия «Киберпространство»

После прохождения «Cyberpunk 2077» появилось непреодолимое желание изучить истоки жанра. Поскольку Филипп Дик уже весь мною прочитан, выбор пал на шедевры Гибсона. Но такие ли это шедевры… Сколько же я о нем слышала хорошего, вплоть до того что он чуть ли не отец всея киберпанка. Но выбрав «Нейроманта» в качестве знакомства с автором, могу сказать что я абсолютно разочарована. Если бы меня не интересовали отдельные детали мира и отсылки из той же cyberpunk 2077, то чтение бы бросила на первых главах.

Тщательно проработанный мир? Вы о чем? Никаких толком описаний, повествование обрывистое, в прямом смысле непонятное. Такое чувство было порой, что автор пропускал целые отрывки, приходилось возвращаться назад и проверять не упустила ли я что-то. Ни с одной книгой у меня ещё не было такого, чтобы мне было действительно непонятно о чем вообще идёт речь. Персонажи не раскрыты, поэтому играли для меня роль декораций. Антагонисты невнятные. Идея как-то слабо прописана. Действия ради действий… Абсолютно не интересная книга, местами уровень фанфикшена.

В принципе, я давно знакома с жанром и не жду от авторов слога классиков, смыслов классических философов и каких-то претензий на звание революционных романов. Но когда культовое произведение читать скучнее, чем подростковые книжки, которые я любила лет в 11-13, это вызывает смешанные чувства. Вряд ли в ближайшие годы ещё возьмусь за Гибсона. А может и вообще никогда. И никому не советую по крайней мере эту книгу.

Мир будущего от родоначальника жанра киберпанк - Уильяма Гибсона.

Джонни Мнемоник - все видели этот фильм с Киану Ривзом. Скажу вам режиссёр и сценаристы очень постарались вытянув из такого маленького рассказа целый мир. Хотя автор вложил всё что надо, для хорошей экранизации. Здесь и главный герой, и атмосфера, и главное мир будущего, где упадок соседствует с супер-технологиями. Динамично развивающийся сюжет, колоритные персонажи, чего только стоит япошка с лазерным шнуром вместо пальца. Короче фильм и рассказ мне понравились. Так что, Уильям Гибсон заслуживает высших похвал.

"ЗИМНИЙ РЫНОК" УИЛЬЯМ ГИБСОН

Предположим, ты написал талантливую книгу. На грани гениальности. И у тебя даже имеется собственная аудитория, которая станет ее читать (чем сложнее произведение, тем малочисленнее, а гениальное примитивным не бывает). И даже в этом случае искажений замысла не избежать. Меньшей частью при написании, большей - при прочтении.
А теперь допустим, что находится человек, который полной мерой оценил твою гениальность и хочет на порядок увеличить число тех, кто сможет воспринять ее. Правильно, сняв кино. С двойной целью: просвещения масс и личного обогащения. Процесс трудоемкий и затратный, однако все удается. И кино получается замечательным. Но на выходе в нем мало что остается от первоначального замысла. А надежда передать себя и свое мироощущение зрителю вовсе ничтожна.
Это идеальная для творца и произведения схема развития событий. Забыла еще сказать, по-настоящему резонансные вещи переводятся на другие языки, неминуемо искажаясь. Музыкантам проще. Тем из них, кто творит в популярных жанрах. Художникам - не думаю, возможно труднее. Кроме тех, кто пишет совсем коньюктурные вещи. Тем или иным способом все завязано на сопереживание, на эмоции, голая информация никому не интересна.
А если так. В тебя вложена способность необыкновенно яркого чувствования, ты - эмоциональная бомба. И существует способ записать эти эмоции, отшлифовав и усилив их, но таким образом, чтобы в результате потребитель получил твои чувства неискаженными. Что, слово неподходящее? Да бросьте вы, в современном обществе все мы в той или иной мере потребители, а предлагаемая схема снимает большую часть условностей. Вместе с бОльшим количеством посредников между началом и окончанием процесса. Представляете, сотни миллионов, миллиарды людей, которые захотят пережить эти дивной яркости впечатления. Не искаженные посредничеством.
Девушка Лайза - бомба (атомная, нет водородная). Ее уникальный талант не мог быть востребованным и даже обнаруженным до появления технологий сканирования и записи картин, возникающих в воображении. А сейчас вполне. Вот радость-то! Еще она инвалид с рождения и не может передвигаться самостоятельно. Ужас! Но современные технологии подарили ей такое чудо - экзоскелет, наружное поддерживающее и позволяющее нормально функционировать устройство. Отлично! Но все видят, что она "не такая" и, формально будучи принятой в социум, реально отторгнута. А еще она сидит на синтетическом наркотике. Куда как плохо.
Такие у Гибсона качели для любимого персонажа. И такой он, киберпанк. Антураж другой, а вселенское одиночество и боль, и желание быть услышанным, понятым, любимым - прежнее. Давно хотела составить представление, спасибо тем, кто подтолкнул.

"Нейромант". Это слово, пожалуй, знакомо даже тем, кто не является поклонниками киберпанка. "Нейромант" - это основание классического киберпанка, из него выросла "Матрица" братьев (брата и сестры?) Вачовски и японский культовый "Призрак в доспехах". Так что собой представляет это детище Уильяма Гибсона?
Гибсон, не особо церемонясь с читателем, сразу же обрушивает на его голову небо того самого цвета. Легко не будет, ребятушки, потому что Гибсон ни за что не остановится и не даст лишний раз глотнуть воздуха. Картинку мира в голове нужно выстраивать самим, собирая информацию по байту.
Это вам не "теплая-добрая-уютная-вкусная книжечка", которую можно почитать перед сном. Мир "Нейроманта" сложен, суров и беспощаден. В его мире существует ИскИн с суицидальными наклонностями, хакер с поломанной нервной системой, брутальная девушка-телохранитель с ногтями-лезвиями и взвинченной до предела быстротой реакции, аристократический древний род, мафия, полиция, огромные корпорации.
Естественно, must read для всех поклонников киберпанка.

Начнём танцевать от печки, то есть, от названия книги, в котором кроется свой подвох и своя загадка, ввиду многозначности слова "овердрайв". Как по мне, самым вероятным переводом перевода названия будет Мона Лиза. Перезагрузка, если рассматривать концепцию романа, который не поражает философией, но свою глубину имеет. Центральная ось повествования и конфликт - это параллельное существование двух персонажей, Энджи Митчелл, звезда СимСтима, и проститутка Мона, очень похожая на Энджи Митчелл (особенно после пластической операции). Таким образом, Мона является искусственно созданным произведением искусства, копией, которую организованная группа лиц решила использовать для замещения самой Энджи Митчелл. Но как обычно, всё пошло не по плану.

Третий роман пионера киберпанка Уильяма Гибсона в трилогии Киберпространство не меняет своей рецептуры - это неоновый, неонуарный блеск, и смелый, почти жюльверновский, взгляд в компьютерное будущее, которое мы заслужили, и которое вдруг стало ближе, чем полёты на Венеру или колонизация Марса. Создание метавселенной стало своего рода новаторством писателя, но эти визионерские штучки не стали для Гибсона самоцелью - сферой его интересов по-прежнему является сообщество людей в огромном Муравейнике, где есть всё, что душа не пожелает: могущественные корпорации; социальное расслоение; маргиналы, чья жизнь практически ничего не стоит под неоновым блеском мегаполиса или тьме заброшенных локаций.

В Моне Лизе Овердрайв автор в свойственной для себя манере разделил сюжет на несколько параллельных повествований: история проститутки Моны, внезапно попавшей в круговорот событий из-за сходства с Энджи Митчелл; дочь якудзы Кумико, оказавшаяся в Лондоне; здесь же развивается история Бобби Ньюмарка под лозунгом "тело здесь, а душа далеко", чья бренная плоть находится в заброшенной фабрике под надзоров местных маргиналов, а разум витает где-то в киберпространстве; линия Энджи Митчелл. Самой слабой мне кажется линия Кумико - она является респект Гибсона японской культуре, да и само пребывание девочки воспринимается порой как вспомогательное средство для того, чтобы вывести из сумрака дополнительных персонажей. Нельзя сказать, что её роль вообще бесполезна и вторична, но самые яркие выходы на сцену принадлежат точно не ей, разве что вспомнить побег с Салли, или сцену повреждения модуля Маас-Неотек, которая конечно по психологической составляющей похожа на повреждение Джой, подруги Кея из Бегущего по лезвию 2049, но не вывозит драматически по сравнению с фильмом. В остальном, всё затмевается более яркими персонажами, скажем, Моной, которая ко всему прочему является несовершеннолетней наркоманкой, чьей задачей на день является достать дозу, сочинить историю своему сутенеру Эдди, и не спалить заначку от него же. Далее Гибсон завернет свою любимую карусель батальных сцен, главной из которых будет битва в цеху заброшенной фабрики с участием роботов и бойцами могущественной корпорации. Между делом, писатель будет старательно и порционно накидывать нам технические премудрости своей литературной Вселенной, типа киберпространства, льда, деки и прочего СимСтима, а там уже недалеко и до мифологических изысков, в виде сборища псевдовудуистских персонажей, типа Паппе Легба, барона Самеди, Мадам Бригитты и прочего лоа.

Стоит признать, что произведения Гибсона являются не столько эффектной художественной франшизой, а целой философией, вещью в себе. Экранизации романов мы так и не дождались, но концептуальные изыски и мировоззрение можно разглядеть во многих творениях киберпанка, от Матрицы до вышеуказанного Бегущего по лезвию 2049. Это не значит, что книги Гибсона сами по себе скучны и непонятны, но тем не менее, свой порог вхождения у них есть, и статус отдельного романа трилогии не отнимает необходимости ознакомления с со всеми романами хотя бы для того, чтобы понять и усвоить кто такие Тессье-Эшпулы, откуда в прекрасном будущем якудза и ковбои, и что черт возьми вообще происходит. С непривычки Гибсона порой действительно тяжело читать, но со временем это проходит, благо, писатель не экспериментирует с языком, и изложение идёт максимально минималистично с точки зрения эмоционального выражения, строго от третьего лица.

Также не изменяет Гибсон и теме мужественной женственности, до того, как это стало мейнстримом с этими вашими Фуриосами и Тринити, - Энджи Митчелл, Салли, совсем молоденькие Мона и Кумико тянут на своих плечах всё превратности сюжета почище мужиков, и это не говоря про непоседливую 3-Джейн.

Несмотря на обилие персонажей, тема одиночества очень остро стоит во всей трилогии, и Моне Лизе Овердрайв в частности, и практически в каждой сюжетной линии: Кумико оказывается одна в Лондоне, и часто вынуждена полагаться на себя; компания блаженных маргиналов обитает в заброшенной фабрике, в окружении роботов; Мона, лишённая детства, и у которой забрали даже сутенёра Эдди, единственную гарантию защиты от превратностей судьбы и жестокого мира; и даже Энджи Митчелл и Бобби Граф Ноль не сразу обрели друг друга. Пожалуй, Гибсон нас учит тому (а любая книга учит чему-то), что ни одна, даже совершенная технология, не заменит мир живых людей.

Эдакие лихие ковбои на электронных прериях, оседлавшие "деку" и устремившиеся в бескрайние просторы сетей. Вот откуда растут ноги у "Матрицы" от Вачовских, вот она библия всех киберпанков. Гибсон развил идеи, положенные такими писателями, как Дик, и создал целый новый жанр (едва ли он подозревал об этом во время написания). К сожалению сейчас Киберпанк опопсел и окончательно умер, смешавшись с реальностью. Но в те годы... Эта книга взрывала головы неподготовленным читателям, и она достойна прочтения, особенно "Нейромант" из заглавия сборника.

Идея отличная, но подача оставляет желать лучшего.
Кейс занимается хакерством и взламывает в киберпространстве разные программы. Его нанимают для особой операции и дают в напарницы Молли - она вроде его телохранителя.
Вообще, идея киберпространства, научных и медицинских достижений просто отличная. Особенно интересно это было в годы издания книги (1984). Но само повествование напоминает дешевый боевик, причем на неизвестном читающему иностранном языке. Толком мир не описан, акцент делается на сцены драк и насилия. Читать сложно, нить повествования постоянно пытается ускользнуть из рук.
Атмосфера книги удручающая. Наркотики, секс. Никакой радости от изобретений, показано дно цивилизации. Угрюмость и безысходность.
Продолжение трилогии читать не буду, книга очень на любителя.

Да, 83 год. Да, фантазия автора для 83-го года зашкаливает, тут есть всемирная сеть, бесконечные потоки информации, киберпространство и искусственный интеллект. «Но, боже мой, какая скука».

Совершенно не мое. К киберпанку я теперь не подойду и на пушечный выстрел, ибо перенасыщенный выдуманными техническими и прочими терминами текст вызывал почти физическое отторжение, дочитала с трудом. Пожалуй, по степени тяжести процесса чтения поставлю ее после просто бесконечных сказок «Тысячи и одной ночи», которые я пока еще так и не осилила.

Этой книгой восхищаются, в ней черпают вдохновение такие люди как браться Вачовски. Это прекрасно. Переводчик молодец, оживил немного нецензурной, но к месту, лексикой. Но для меня это так и не вышло за рамки кибер-преступно-наркотического бреда. За которым я совершенно не увидела запоминающихся героев, их чувств, мыслей и мотивации. Для себя я ничего не вынесла из этой книги.
Примерно так выглядел мой мозг, когда я читала «Нейроманта»:

Бесконечные окошки. Бесконечный Error.

Великолепный образец киберпанковой литературы, основа целого жанра. Книга 1984 года, но многие темы актуальны и сегодня. Да и сама вселенная и миростроение сегодня воспринимаются достаточно оригинально. Плюс невероятные технологии, киберпространства и вот это вот всё.

Сюжет не стоит на месте. Только и успеваешь, что бежать за главными героями, встречать опасность за опасностью и решать моральные дилеммы, которые возникают в голове во время чтения. Ведь в книге затронуто много философских вопросов о прогрессе, виртуальной реальности и человеческой природе.