Рецензия на книгу

• 

  BooKeyman20 октября 2024 г.

  Начнём танцевать от печки, то есть, от названия книги, в котором кроется свой подвох и своя загадка, ввиду многозначности слова "овердрайв". Как по мне, самым вероятным переводом перевода названия будет Мона Лиза. Перезагрузка, если рассматривать концепцию романа, который не поражает философией, но свою глубину имеет. Центральная ось повествования и конфликт - это параллельное существование двух персонажей, Энджи Митчелл, звезда СимСтима, и проститутка Мона, очень похожая на Энджи Митчелл (особенно после пластической операции). Таким образом, Мона является искусственно созданным произведением искусства, копией, которую организованная группа лиц решила использовать для замещения самой Энджи Митчелл. Но как обычно, всё пошло не по плану.

  Третий роман пионера киберпанка Уильяма Гибсона в трилогии Киберпространство не меняет своей рецептуры - это неоновый, неонуарный блеск, и смелый, почти жюльверновский, взгляд в компьютерное будущее, которое мы заслужили, и которое вдруг стало ближе, чем полёты на Венеру или колонизация Марса. Создание метавселенной стало своего рода новаторством писателя, но эти визионерские штучки не стали для Гибсона самоцелью - сферой его интересов по-прежнему является сообщество людей в огромном Муравейнике, где есть всё, что душа не пожелает: могущественные корпорации; социальное расслоение; маргиналы, чья жизнь практически ничего не стоит под неоновым блеском мегаполиса или тьме заброшенных локаций.

  В Моне Лизе Овердрайв автор в свойственной для себя манере разделил сюжет на несколько параллельных повествований: история проститутки Моны, внезапно попавшей в круговорот событий из-за сходства с Энджи Митчелл; дочь якудзы Кумико, оказавшаяся в Лондоне; здесь же развивается история Бобби Ньюмарка под лозунгом "тело здесь, а душа далеко", чья бренная плоть находится в заброшенной фабрике под надзоров местных маргиналов, а разум витает где-то в киберпространстве; линия Энджи Митчелл. Самой слабой мне кажется линия Кумико - она является респект Гибсона японской культуре, да и само пребывание девочки воспринимается порой как вспомогательное средство для того, чтобы вывести из сумрака дополнительных персонажей. Нельзя сказать, что её роль вообще бесполезна и вторична, но самые яркие выходы на сцену принадлежат точно не ей, разве что вспомнить побег с Салли, или сцену повреждения модуля Маас-Неотек, которая конечно по психологической составляющей похожа на повреждение Джой, подруги Кея из Бегущего по лезвию 2049, но не вывозит драматически по сравнению с фильмом. В остальном, всё затмевается более яркими персонажами, скажем, Моной, которая ко всему прочему является несовершеннолетней наркоманкой, чьей задачей на день является достать дозу, сочинить историю своему сутенеру Эдди, и не спалить заначку от него же. Далее Гибсон завернет свою любимую карусель батальных сцен, главной из которых будет битва в цеху заброшенной фабрики с участием роботов и бойцами могущественной корпорации. Между делом, писатель будет старательно и порционно накидывать нам технические премудрости своей литературной Вселенной, типа киберпространства, льда, деки и прочего СимСтима, а там уже недалеко и до мифологических изысков, в виде сборища псевдовудуистских персонажей, типа Паппе Легба, барона Самеди, Мадам Бригитты и прочего лоа.

  Стоит признать, что произведения Гибсона являются не столько эффектной художественной франшизой, а целой философией, вещью в себе. Экранизации романов мы так и не дождались, но концептуальные изыски и мировоззрение можно разглядеть во многих творениях киберпанка, от Матрицы до вышеуказанного Бегущего по лезвию 2049. Это не значит, что книги Гибсона сами по себе скучны и непонятны, но тем не менее, свой порог вхождения у них есть, и статус отдельного романа трилогии не отнимает необходимости ознакомления с со всеми романами хотя бы для того, чтобы понять и усвоить кто такие Тессье-Эшпулы, откуда в прекрасном будущем якудза и ковбои, и что черт возьми вообще происходит. С непривычки Гибсона порой действительно тяжело читать, но со временем это проходит, благо, писатель не экспериментирует с языком, и изложение идёт максимально минималистично с точки зрения эмоционального выражения, строго от третьего лица.

  Также не изменяет Гибсон и теме мужественной женственности, до того, как это стало мейнстримом с этими вашими Фуриосами и Тринити, - Энджи Митчелл, Салли, совсем молоденькие Мона и Кумико тянут на своих плечах всё превратности сюжета почище мужиков, и это не говоря про непоседливую 3-Джейн.

  Несмотря на обилие персонажей, тема одиночества очень остро стоит во всей трилогии, и Моне Лизе Овердрайв в частности, и практически в каждой сюжетной линии: Кумико оказывается одна в Лондоне, и часто вынуждена полагаться на себя; компания блаженных маргиналов обитает в заброшенной фабрике, в окружении роботов; Мона, лишённая детства, и у которой забрали даже сутенёра Эдди, единственную гарантию защиты от превратностей судьбы и жестокого мира; и даже Энджи Митчелл и Бобби Граф Ноль не сразу обрели друг друга. Пожалуй, Гибсон нас учит тому (а любая книга учит чему-то), что ни одна, даже совершенная технология, не заменит мир живых людей.

  10

  445