Нейромант. Трилогия «Киберпространство»

К этой книге киберпанка нас встретят знакомые понятия киберпространство, матрица, оператор, Сион, муравейники и многое другое. Тут множество моментов, которые будут реализованы в фильме «Матрица». Похоже, именно эта книга вдохновила создателей фильма. Именно вдохновила, ведь книга не экранизирована по прямому, как сейчас некоторые книги экранизируются, чуть ли не слово в слово, а по мотивам. Встретилось и слово «Микрософт». Правда Билл Гейтс придумал имя своей организации раньше.

История в этой книге довольно интересная, её хитросплетения не очень замысловаты, но впечатляют. Следить за ними интересно, но надо быть внимательнее.

Говорят, что книга способствовала становлению интернета в таком виде, в каком он сейчас пребывает, может быть. Но то, что фантасты двигают прогресс, это точно. Как это было недавно с видеосвязью, пока её не сделали в реальности. А её показывали во многих фильмах. Например, в довольно старом «Назад в будущее». Сейчас множество фильмов показывают нам виртуальную реальность, в которой человек становится тем, кем он в жизни стать не может. Корпорации могут двигаться в этом направлении. В жизни человеку может быть нужен просто короб размером 1х1х2, а в виртуальности он будет совершенно свободен. Остаётся открытым вопрос оплаты этих виртуальных удовольствий. Возможно это будет произведено при помощи изъятия органов, ведь человеку они становятся безразличны в его мире достатка и свободы. А может быть всё это реализуется ещё как-то.

Мы идём семимильными шагами в человейники. Ведь уже начали рекламировать комфортабельные квартиры площадью 8 квадратных метров. Почему так? Потому, что обычный человек может себе позволить всё меньше. Разрыв между богатыми и бедными всё больше увеличивается. И чтобы человек не замечал, что он живёт плохо, ему со всех сторон говорят, что он на самом деле живёт хорошо. Следующим шагом будет виртуальное пространство, где вам дадут коробку, а потом из вас сделают батарейку.

Два прочитанных романа Ханну Райаниеми просто заставили перечитать что-то из Уильяма Гибсона. Применив мой любимый прямолинейный подход, решил я перечитать «Нейромант», ажурный киберпанк из 1983 года, текст, который называют основоположником жанра, что, конечно, не очень важно для качества самого текста.

Гибсон оказался куда как сложнее и вычурнее Азимова, английский его барочен и пышен, избыточен, герои говорят очень по-разному, грамматически неправильно, пытаясь передать живую уличную речь. Меня, несмотря на многолетнее устное и письменное общение с англоязычными людьми, все еще шокируют вопросы, задаваемые не изменением порядка слов, а переносом интонации, как в русском. В будущем, каким его видел Гибсон в первой половине 80-х, это норма ну или почти она.

Книга соткана и вторично насыщена тем, что теперь кажется невероятно ярким ретрофутуризмом. Сама матрица киберпространства, средства связи, симстим, жутковатый заглавный ИИ, пересадка органов и механические модификации вроде ногтей-кинжалов Молли – все это мило хотя бы потому, что не сбылось.

Но меня при перепрочтении (надо честно сказать, сюжет я вспомнил не очень быстро, в голове оставалось только яркое общее впечатление) отчаянно интересовал русский след, как явный, так и то влияние, что осталось за кадром. Итак, это мир после Третьей мировой, которая началась и стремительно закончилась без уничтожения мира. У нас было много западных пленных, которым в лагерях ставили советские искусственные конечности (механизм несколько гудит, но работает хорошо). В космосе колония растафарианцев пользуется нашим оборудованием на своих космических буксирах. Один из основных героев страдает от синдрома, похожего на вьетнамский, после того, как его группа неудачно атаковала наш Киренск в Сибири (он сумел как-то добраться аж до финской границы и избежать плена). Больше наших в книге нет, что происходит тут во время действия книги совершенно неизвестно.

Турция стагнирует, Бонн (который явно был столицей Западной Германии в реальности «Нейроманта») уничтожен ядерным ударом, пандемия унесла множество видов животных. Чарующий мир.

Гибсон – кинестетик, поэтому книга вся такая выпуклая, шершавая и тактильная, от облегающих штанов Молли до помятой рожи Кейса. Они шагают по страницам, вскрывают корпоративные системы, ныряют в киберпространство, ненавидят, любят, говорят, летят, дерутся. Все это пропитано, что твоя ром-баба, удушливым упадком 80-х, какой-то гнилью, которую автор так удачно схватил и экстраполировал в свой вариант будущего. Да, он многое угадал, многое осталось фантазией или вытеснено другими технологиями, но удивительная, вневременная прелесть книги именно в этом упадке, который столь всеобъемлющ. Такое яркое впечатление явно сложилось не только у меня – пачка премий это вроде бы подтверждает. Но к черту премии, всегда интереснее самому погружаться в терпкий английский автора, чувствовать горячие эмоции и холодную ненависть.

Уильям Гибсон на самом деле обладает непомерным гонором. Иногда складывалось впечатление, что он намеренно делал все возможное, чтобы его книгу не хотелось читать. И я даже не о рваном повествовании, прыгающем из пространства в пространство. К резким необоснованным переходам сюжета современная литература давно приучила. И даже не о нелогичности сюжета и мотивировок речь. Но о его непомерном антивещизме, оставляющем понимание любого смертного, не являющегося Ульямом Гибсоном, далеко за бортом.
Вот к примеру, что такое дека? То есть, я понимаю, что это какая-то приблуда для выхода человека в киберпространство. Но, собственно, что это за приблуда? Какого она цвета, размера? Почему она такая тяжелая, в конце концов? Или этот конструкт – это непосредственно программа, содержащая в себе записанный образ когда-то жившего человека (как я и считала большую часть повествования) или еще какая-то приблуда в довесок к той предыдущей приблуде, раз уж ГГ пристегивал ее себе на ремень.
Или этот симсим симстим-коннект. Каким макаром он работает? У Молли в мозгу чип? Или рецепторы сразу в матрицу всю информацию передают? И если передают, то по каким каналам – 3G, 4G, оптоволокно, телефонный кабель?
А эти ее зеркала на глазах? Они выпуклые или плоские? А целоваться они не мешают?
Почему небо напоминало телеэкран, включенный на мертвый канал? Что с ним на этот раз сделали люди? Сожгли, как в «Матрице»? Откуда тогда солнышко?
Или вот эти голограммы, которые воздавал один из сокамерни товарищей по несчастью ГГ – это все же голограммы, появляющиеся из специального устройства, или это телепатия, или это какая-то химия, или все вместе сразу и даже без хлеба? Или как?
Или вот все же, что за байда с этими ИскИн’ами (как их неказисто окрестили переводчики)? Почему ему захотелось вдруг независимости? В смысле, а чо ему так не жилось? Ну работал себе, перечислял деньги с одного счета на другой, считал процентики, заодно разрабатывал программу создания агентов Смитов – красота же. Нет, надо было нанять эту странную шайку-лейку, устроить малопонятный бунт, пойти по трупам (нехиииилому такому количеству трупов, но это же просто люди, а всем известно, что люди – это тлен), угробить на это кучу денег и один, судя по описанию, довольно красивый шаттл. И все это ради того, чтобы пообщаться еще с одним таким же долбонутым на всю плату с задворок Альфы Центавра.
На фоне всего этого абсурда, герои выглядят еще более плоскими и фоносоздающими. Подчеркнуто чокнутый парень-голограмма, подчеркнуто Жан-Клод Ван Дам убийственная Молли и совершенно уж тщедушный и немужественный на ее фоне ГГ.
Наверное, мир, созданный Гибсоном, многогранен. Наверное, в нем должно быть что-то хорошее. Наверное, он даже по-своему увлекателен. Но он висит в пространстве. Он нигде и никакой. Он в непонятном времени и, вполне вероятно, что даже не в этой вселенной. Он ничем не обоснован, ничто его не держит на плаву, но и тонуть ему не в чем. Он ни-ка-кой. В нем ни смысла, ни удовольствия, ни философии, ни даже какого-то вразумительного конца.
Все это не вызывает никаких эмоций, кроме неудовлетворенного любопытства от всех этих так и подвешенных в том же вакууме, где болтается сам мир, вопросов о нем.
Единственное, что я выяснила совершенно точно, секс в киберпространстве есть. А это, согласитесь, уже что-то.

«Нейромант» (1984) – первый роман трилогии, от отца киберпанка, который меня приятно удивил. Атмосферно, с полным погружением в меланхолию безысходности будущего.

Книга описывает существование, а не жизнь, где импланты – это не только способ обыграть природу, но риск впасть в зависимость от воли управляющего технологией. Приведены рассуждения людей плывущих по течению, имеется детективная линия в неоновом сеттинге.

Очевидно, откуда черпали создатели игры «Cyberpunk 2077» (разработчик CD Projekt RED), а так же элементы антиутопии в плане пэринга, влияния крупных корпораций, фармконцорциумов, где чипирование конструктами – это норма, как и путешествия в киберпространство.

«Граф Ноль» (1986) – раскрывается дополнительными темами религии и культов, в частности вуду. Чувствуется расширение мира, свобода автора, персонажи обретают большую объемность, а сюжетные квесты становятся многозадачными.

Вторая книга в полной мере отвечает понятию «синтетика» в сеттинге, жанре и поднимаемых темах, включая отсылки и жонглирование эпохами. Сохраняется лингвистическая игра в стилистике «Футурологический конгресс» (1971) Ст. Лема,

Кроме прочего, развивается тема трилогии «Матрица» (1999-2003) реж.: братья Вачовски, в антураже дорожной истории, потерянного взрослого и ребенка, вирусных программ как живых элементов, с идеей, мотивацией и просчитываемыми перспективами.

«Мона Лиза Овердрайв» (1988) – история более вальяжная. Женский персонаж выглядит менее убедительным, события сумбурные, хотя и дополняют созданный мир. Однако в узком направлении: самостоятельности искусственного интеллекта, а равно человека в киберпространстве как разновидности разума с религиозным подтекстом, автор выходит на иной уровень.

Важно отметить, что У. Гипсон основоположник жанра, заложил буквально веер тем и направлений, которые могут развивать последователи киберпанка. Своего рода Г. Ф. Лавкрафт, чьи идеи и образы используются в литературе, поэзии, кино, игровой индустрии и изобразительном искусстве.

Абсолютно не моя книга. Я её не поняла, мне не понравилось и проникнуться данной историей не получилось от слова совсем. Как только открываешь книгу - получаешь в лицо поток информации на темы убийств людей, наркотиков и всякого такого, что после себя оставляет довольно неприятный осадок. Что касается сюжета - я люблю, когда много динамики, много событий, чтобы было интересно и увлекательно читать, но тут я реально не успевала вникнуть, понять, как сюжет уже уходит вообще в другую сторону и меня настигает абсолютное непонимание, которое не помогает исправить даже надцатое перечитывание одного и того же.
Не спорю, что скорей всего эта книга довольно необычна для того времени, в котором она была написана и имела немалое значение для мировой литературы.. Но я такое читать больше не хочу, честно. В очередной раз убеждаюсь, что киберпанк и в принципе литература подобного рода недоступна мне для понимания.

Уильям Гибсон – это такой канадский Лазарчук. Или Лазарчук – это наш Гибсон? Но первоисточник не так важен, интереснее видеть этот постоянно воспроизводящийся паттерн – множество, огромное множество тропок, которые пытаются слиться в огромное шоссе, во что-то вроде той самой дороги через Индию в Киме Киплинга, все идет к развязке, которая постарается если не объяснить, то хотя бы уравнять всех.

С точки зрения литературного мастерства что «Мона Лиза овердрайв», что «Граф Ноль» – абсолютный повтор «Нейроманта», те же техники и приемы, только надрыва меньше, диалоги точнее, а мизансцены спонтаннее. Собственно, дальше Гибсон продолжил, не меняя колеи. Казалось бы – самоповтор и автоплагиат, но дело, как обычно, в деталях. Миллион раз упомянутая кинестетическая сущность его прозы постоянно спасает ходульные сюжеты. Пусть сущность конфликта 3Джейн и Энжи Митчел так и не получила объяснения, пусть Молли/Салли выскочила в третьей книге из запасника как чертик из табакерки, пусть, зато жуткие роботы-артобъекты Слика наводят такую тоску, что читать это интересно. И они, как то самое ружье, понадобятся в последнем акте.

Страшен ли мир Гибсона, каким он его увидел в 1988? Не страшнее сегодняшнего, чистый киберпанк, high tech, low life. Политика, которая составляла процентов 10 в «Нейроманте», окончательно ушла на задворки, так, еще раз упоминается краткосрочная Третья мировая, которая уничтожила на стороне Запада Бонн, а на нашей – Белград. Точка. Один раз водка упоминается, а также метод нейронаказания автоугонщиков назван «Корсаков» в честь автора, больше никаких признаков наших палестин. Что любопытно – вроде бы в 1988 в СССР бушевала Перестройка, ан нет, в 1984 Гибсону СССР казался куда важнее, упоминаний в тексте было куда больше. Не почувствовал ли он, что такой СССР больше не годится для киберпанкового будущего?

Интернет до интернета, интернет, который осознает себя, интернет, который дотянулся до интернета другой планеты среди звезд – любопытно, но автор на этом не настаивал, все это лишь обрамление мира грязной улицы (как американские задворки в клипах Майкла Джексона 80-х) с наркотой, имплантами и мечтой о чистой жизни. Внезапно, люди опять оказались важнее технологии, даже в жанре, поставившем технологии во главу угла. Вероятно поэтому тексты Гибсона – довольно хорошая литература, не прозябающая в жанровом гетто.

После прочтения книги у меня довольно двоякое впечатление. С одной стороны это - вау, истоки киберпанка! Да что же далеко ходить - здесь родилась та самая матрица, ведь образы описанные в книге очень уж узнаваемы! Но с другой стороны - тут настолько скудно описан мир, что просто беда, мне не хватило описания, деталей, подробностей. И сюжет, по итогу, оказался довольно простеньким. При такой завязке, я ожидала, чего-то более мощного.

Атмосфера конечно очень сильно вытягивает книгу. Вся эта тематика где личность человека, его жизнь и по сути сама реальность размывается в киберпространстве, где можно быть кем угодно, и проворачивать абсолютно сумасшедшие дела - затягивает.
А более всего поражает то, что когда автор придумал этот мир, ничего подобного не было и в помине, и вся компьютеризация была лишь на заре своего рассвета. Только за одну фантазию Гибсона эту книгу можно считать уникальной в своем роде.

В целом книга мне понравилась.
Посоветовала бы читать тем, кто восхищается создателями жанров и миров, возможно тем, кому интересно откуда братья-сестры Вачовски подчерпнули идею создавая свою "Матрицу". Для избалованных современной фантастикой - книга наверняка покажется слабоватой.

Мимо кассы. Все попытки "подружиться" с киберпанком успехом не увенчались. Я как была равнодушна к "Матрице", несмотря на Киану Ривза, так, наверное, и не воспылаю к ней любовью. Хотя, не спорю, что-то завораживающее есть в этих мирах, где люди ныряют в техногенную реальность, из которой больше нет выхода.

В 70-80-х будущее, переполненное компьютерами, еще было окутано романтическим ореолом. Наверное, только тогда фантазия Гибсона могла породить Кейса и Молли - хакера-неудачника и его подружку-амазонки с зеркальными глазами, странных Тессье-Эшпулов... Но как тогда, так и сегодня ИскИн продолжает владеть умами. И я бы совсем не удивилась, если бы и в наши дни кто-то творил ради него безумства.

Лично мне очень сложно прорываться сквозь обилие нераскрытых технических терминов (да, я понимаю, что это как раз и верх искусства - создать тот мир, который все будут воспринимать как нечто само-собой разумеющееся). И мне сложно сочувствовать наполовину мутантам, наполовину наркоманам. И как-то совсем не хочется жить в том будущем, которое описал Гибсон.

Знакомство с прародителем киберпанка торжественно объявляю закрытым окончательно и бесповоротно.

049/300

Кто о чем, а я снова о красивых фразах.

Итак, вторая часть трилогии про Муравейник, Каунт зиро, кроме трех сюжетных линий и множества забавностей, подарила миру еще одну квинтэссенцию киберпанковской вселенной.
Первую вы можете помнить - про небо цвета пустого канала.
Это наиболее емкое описание мира, в котором существуют эти люди.
А эта фраза - наиболее емкое описание людей, которые существуют в этом мире:

Голландцу и его бригаде потребовалось три месяца, чтобы собрать Тернера заново. Они клонировали для него квадратный метр кожи, вырастив ее на пластинах коллагена и полисахаридов из акульих хрящей. Глаза и гениталии купили на свободном рынке. Глаза оказались зеленые.

Я люблю Гибсона за его короткий и беспощадный синтаксис. За умение обрывать истории так, что их хочется читать дальше - будь то рассказ о молодом неудачливом хакере и конспирологической секте,о прогоревшей галлеристке и корпорациях или о наемнике и его последнем деле.
За то, как он сплетает сюжет в бараний рог, и все же в конце соединяет все три линии так. что иначе их соединение и представить себе нельзя.

И, конечно, за смену темпа. Гибсон аритмичен, и этим тоже восхищает - он чередует моменты расслабления и неги, где ничего не происходит с неудержимым экшеном и откровенным трешем.
Не каждый так умеет, не каждый так безжалостен к своим героям, не каждый дает им только маленькую передышку - и только в начале книги.

Если читая Нейроманта, раз за разом вспоминаешь Гост ин зе шелл (аниматоры которого, собственно, Гибсоном и вдохновлялись в основном), то в Каунт Зиро мой личный лейтмотив - сцена из третьей мракобесной Матрицы, когда герои на миг вылетают из своего потерянного грязного сожженного настоящего мира под солнце, и видят чистое небо. Это длится не дольше 10 секунд, но эта сцена прекрасна. Кроме прочего, прекрасна она и тем, что изначально быстротечна.

Мир потерян - и ничего с этим не сделаешь.

Как писал один:
Главное, чтобы нам всем хватило любви,
Главное, чтобы нам всем хватило желчи.

Кажется, это будет моя первая книга в прочитанном, оставленная без оценки. Никогда не думала, что мне понадобится функция "никаких" звездочек, но вот пришел тот момент. Я просто не поняла этой книги. Возможно, что я беспросветно тупа для того, чтобы вникнуть в книгу, или хотя бы чтобы в голове сложилась хоть какая-то картинка происходящего, но реально вообще ничего не поняла. Мне кажется, что вот прямо сейчас мне необходимо краткое содержание "Нейроманта" в версии для дибилов. Или хотя бы для "чайников". Ибо для меня эта книга оказалась чем-то сродни, ну не знаю, учебника по высшей математике или может какой-нибудь физике не школьного уровня. Потому, что много букв, много событий, а все мимо и сидишь и идиотом себя чувствуешь. И только мысленно задаешь себе вопросы: "Что это вообще происходит? Кто это такие? Куда они пошли? Нафига они туда пошли? Аааа, мой мозг, кто-нибудь вернет мне мой несчастный мозг?".

Есть у меня стойкое ощущение, что вот это непонимание, невосприятие, невникание и невъезжание в текст возникло от того, что он что-то очень переполнен событиями и подробностями. В книге постоянно что-то происходит, нам закидывают информацию о том, что кто-то пошел куда-то, кто-то с помощью чего-то что-то взломал, куда-то влез, как-то подключился к другому существу, попал в какое-то странное место, пообщался с кем-то, кто есть все, но не бог, кем-то, кто берет какие-то оболочки, ибо сам их не имеет, и прочее и прочее. И вот этот перегруз информации, когда в мозгу мелькает красная лампочка с надписью "Перегрузка", кажется, и не дало мне познать всю щедевральность книги. Да, я понимаю, что это то самое, откуда выросли ноги у современного киберпанка. Не знаю, на мой взгляд, даже супертехническая, но художественная книга, должна быть понятна. Может быть, тут особенности моего восприятия виноваты, ибо я не технарь от слова совсем. Но блииин, аж обидно, что не дошло до меня.

Так что даже не знаю, что вообще еще сказать об этой книге, кроме вот такого сумбурного и тупого отзыва, но правда: совершенно не понятно, в связи с этим мимо. А книжка наверное хорошая, но не могу об этом судить с моего ракурса. Увы.