The Unicorn

Очень интригующее начало, очень затянутое и нудное/мутное повествование, неинтересная и скучная концовка.
После 50-и страниц прочения в голове прочно поселилась мысль - "Ну когда же!", когда начнется развитие интриги, когда вообще ЧТО ТО ПРОИЗОЙДЕТ? Сплошные переживания, люди находящиеся в странном апатично-сумашедшем состоянии, сюжетная линия предыстории (как же так получилось что женщина оказалась пленницей в с своем доме) вязнет в тайных и явных фантазиях окружающих, которые и составляют окружающую действительность.
На мой взгляд книга для тех, кто любит покопаться во всяких психологических/филосовских отклонениях, но точно не для тех кто ожидает интересного и увлекательного сюжета, мистики, тайн, интриг, динамики.
Скучно.
Дочитала только потому, что все таки надеялась на то, что хотя бы концовка окажется той изюминкой, ради которой стоит тратить время на эту книгу. Дочитала и почувствовала только недоумение и раздражение. Изюминки не оказалось.

Крин-Смит любит Анну.
Эффингам любит Анну.
Нолан любит Анну.
Эверкрич любит Анну.
Скоттоу любит Анну.
Мэрион любит Анну.
Джеймси любит Анну.
Даже Макс(!!!) любит Анну.
Не многовато ли для Анны???

Утверждают, что этот роман автора-самый зашифрованный из всех ее романов. Я не изучала азы дешифровки и криптографии в разведшколах и вообще я просто бухгалтер, но какой смысл шифровать роман, который писался не для передачи в генштаб, а для широкого круга читателей?
Свобода-хорошо, люди-злые, жизнь-боль.Чего тут такого военного? Не, ну серьезно -чё тут скрывать-то ? Все и так это давно знают.

Внимание, спойлеры!

    Первый и самый главный спойлер – единорогов в книге нет. Даже метафорических. Однако есть умопомрачительные любовные параллелограммы, которые Шекспиру с его комедиями, даже в самую летнюю ночь не снились. Итак…

    История начинается вполне обыденно: девушка Мэриан решает сменить обстановку, развеяться после неудачной влюбленности и приезжает в английское захолустье а-ля «Собака Баскервилей» - утесы, вересковые пустоши, мегалиты и дольмены, торфяные болота, огромные особняки без электричества и полупокинутые рыбацкие деревушки. Нанявшись компаньонкой к местной аристократке, уединенно проживающей в замке (как поэтично местные называют свои особняки), Мэриан вскоре выясняет, что хозяйка (назовем ее миссис Единорожка) является пленницей в своем доме, заточенной злодеем-мужем. По соседству с замком миссис Единорожки находится еще один, жители которого (престарелый ученый Макс с двумя взрослыми детьми и приезжий друг семейства мистер Купер) примут самое деятельное участие в ходе дальнейшего повествования. Весь сюжет развивается вокруг столкновения упорных попыток освободить миссис Единорожку из заточения, так или иначе предпринимаемых всеми героями книги (включая ее «тюремщиков») и не менее упорным нежеланием миссис Единорожки освобождаться. Все страдают. Гораздо больший интерес представляет любовная линия в романе (хотя «линия» здесь – совершенно не подходящее слово, скорее уж «матрица»), просто поражая своей эпичностью и совершенно непредсказуемыми поворотами. Муж миссис Единорожки, глубоко переживая измену горячо любимой супруги, заточил ее в своем поместье, приставив главным надзирателем (и дворецким) своего друга детства и бывшего любовника, после чего спокойно уехал в Нью-Йорк к своему новому «другу». После таких потрясений бывший воздыхатель миссис Единорожки (сын ученого из соседнего особняка) быстренько смотал метафорические удочки, вооружился удочками реальными, биноклем и стал дожидаться более благоприятного момента. Однако совсем скоро у миссис Единорожки появился новый поклонник – мистер Купер (не специальный агент ФБР, конечно… хотя изрядная доля линчевского сюрреализма в произведении присутствует), друг семейства из соседнего особняка, недолго думая признавшийся ей в своих пламенных чувствах. В промежутках между своими любовными терзаниями по миссис Единорожке, мистер Купер успел немного пофантазировать о местной служанке, признаться в любви Мэриан и осознать (ненадолго), что всегда любил только Алису – соседскую девушку, с детства безнадежно влюбленную в него. Девушка Мэриан тоже времени зря не теряла, успев попеременно влюбиться почти во всех присутствующих мужчин – дворецкого-тюремщика Скоттоу, водителя и бедного родственника хозяина замка Джеймси (оказалось – любовник Скоттоу), мистера Эффингема Купера и Дэниса, обычного слугу… хотя стойте, почему обычного? У него тоже имеется парочка-другая скелетов в шкафу. Раньше он служил в особняке по соседству, но после попытки изнасиловать дочь хозяина (Алису), был уволен и устроился к миссис Единорожке. В ходе повествования выясняется, что все было совсем даже наоборот – это Алиса (влюбленная в мистера Купера) пыталась изнасиловать Дэниса. Узнав это, Мэриан решает сделать то же самое, что когда-то сделала Алиса – т.е. изнасиловать бедного Дэниса… такая вот нелегкая судьба у парня. Ведь сам-то он боготворит миссис Единорожку. Кого любила миссис Единорожка трудно сказать… но судя по всему, это был престарелый Макс, хозяин соседнего особняка (с которым она никогда не встречалась). Вот что получается, когда смешиваешь комедии Шекспира, готический роман и сказки о принцессах в башне. Заканчивается все просто: оказывается, никто никого не любил, часть персонажей погибает, остальные разъезжаются по домам, а убийца, как водится, дворецкий (или нет – пусть будет интрига, если кто-нибудь еще только собирается прочитать).

    В чем же дело? Почему все без исключения герои книги поступают словно во сне – каприз автора, ядовитые болотные испарения, эксперименты инопланетян или древняя магия друидов? Возможно – магия человеческих взаимоотношений. Долго думал, что мне напоминает все происходящее… потом понял – своеобразную игру. Точнее «Игры, в которые играют люди» Эрика Берна и построенный на основе его идей треугольник Карпмана-Берна:

    Если спросить Спасателя: «Зачем ты этим занимаешься?», скорее всего, мы услышим нечто подобное: «Как же можно здесь не помочь?! Ведь человека обижают, преследуют, он страдает, ему плохо!». Спасатель - тоже заложник, человек в роли Спасателя также опустился в позицию Жертвы. Ничего не напоминает? Лично мне сразу вспоминается Мэриан. Другие герои произведения тоже легко «отреуголиваются». С другой стороны, может быть все значительно проще, и в Гейзе действительно творилось нечто мистическое или одна из служанок что-нибудь подсыпала в виски? Возможно, однако других объяснений происходящего в книге мне найти не удалось.

    Вместо заключения. Несмотря на довольно критичное отношение автора рецензии к «Единорогу» (как могло показаться из прочитанного), книга определенно заслуживает внимания. Все-таки редкое произведения может похвастаться тем, что сподвигло меня на написание рецензии - уже одно это чего-то да стоит.

Книга прочитана в рамках флэшмоба 2016: 16/20.
За совет спасибо lolaas1 .

С Айрис Мёрдок познакомил меня Университет, моя родная кафедра романо-германской филологии и мои наилюбимейшие лекции по Зарубежной литературе. А начав читать "Дикую розу", сразу же невзлюбила Мёрдок, как впрочем не люблю женщин-писателей вообще. Книгу я, кстати, бросила после страницы 30. Скучно, непонятно, сентиментально, совсем не мое. Сейчас же, благодаря флэшмобу, или из-за него, осилила я "Единорог". Начало показалось многообещающим: Англия, гувернантка, таинственные жители Гейза, странная хозяйка дома, некая тайна. Пока где-то к середине книги не пришла мысль: что за абсурдную комедию я читаю? Бессмысленное заточение всех этих людей в доме, непонятный отказ Ханны покидать этот самый дом, из главы в главу одни и те же опять-таки бессмысленные разговоры. Все просто треплются языком, но ничего при этом не делают. И эти странные признания в любви одного персонажа за другим друг другу: то Эффи к Мэриан, то Мэриан к Дэнису, то Эффи к Алисе... Что за псевдофилософский бред я прочитала? Спасибо за совет, но мне по прежнему не нравится Мёрдок и на этой книге, пожалуй, остановлюсь, нет желания читать другие ее произведения. Последнее предложение прозвучало словно из уст обиженного ребенка, но Мёрдок я не могу понять.

Книга-перевертыш. По фабуле кажется, что нас ожидает этакая смесь «Ребекки» и «Джейн Эйр», если исходить из того, что в мрачную местность ступает ножка прелестной гости, которая станет вскоре гувернанткой. Естественно, у тех, кто не знаком с проказницей-Мердок, создастся впечатление, что девушку будет ждать современная реинкарнация Хитклифа, чтобы начать с ней дивные отношения... Но нет.

Главная героиня попадает в замок, с одной стороны окруженный скалами и морем, а с другой стороны - сборищем странных людей, связующим звеном между которыми является хозяйка поместья Ханна. Она дикая, даже диковинная, напоминающая лесную нимфу в своей отчужденности от мира. И у нее есть своя история: однажды изменив супругу, она стала заложницей в собственном доме. И, как у всякого заложника, у нее имеются надзиратели. Все эти люди настолько тесно связаны между собой, что нисколько не удивляют замечания в рецензиях, дескать, «все перелюбили друг друга».

Роман содержит настолько много символов и отсылок, что порой я уже сомневалась в том, несут ли какой-то сакральный смысл слова и поступки в нем вообще.

Суммируя впечатления, хочу отметить пару моментов книги:

1. Крайне интересна концепция сюжета на основе "Пещеры" Платона, по которой люди живут, как бы зашоренные, не имея возможности познать окружающий мир, довольствуясь лишь его долями.

2. Образ Ханны как единорога. Признаться честно, мне тяжело понять этот ход. Сама линия этого персонажа находится вне рационального восприятия мною. Чувство вины как основа книги, заточение, Джеральд как стражник, притяжение Ханной к себе всех грешников... Голова кругом идет.

3. Мне кажется, или 7 лет - не случайное число?

В трактованиях этой цифры можно найти следующее: «7 кругов ада, сотворение всего сущего за 7 дней, 7 смертных грехов». Хотя и не могу найти абсолютное обоснование каждому году жизни. Например, в теории грехов застопорилась на зависти, ибо не знаю, кому могла завидовать Ханна. Или же можно пойти по другому пути: 7 жителей поместья Гейз, включая новоиспеченную гувернантку. Кстати, и в романе 7 частей.

4. В сцене на болоте, кстати очень сильной, Эффингэма приходит спасать Дэнис с осликом. Почему именно с ослом? Этот вопрос мучает меня несколько дней. Ответа я не нашла, зато узнала новую информацию об осле в различные эпохи: скажем, превращение души должника в осла после смерти.

5. Дэнис покидает поместье с собакой. А пес, к слову, символизирует проводника между мирами мертвых и живых.

6. Лососи Дэниса. Кеп, помоги!

7. Нетрадиционная ориентация некоторых героев.

8. А был ли Питер?

• Под конец возник вопрос: может, вообще все происходившее - иллюзия?

P.S. Картины художника У. Блейка как иллюстрации некоторых моментов, о которых говорилось выше:
Первая называется «Видения дочерей Альбиона» (идея о пещере), а вторая - «Великий архитектор» (сотворение мира).

Роман показался изящной виньеткой, полной намеков и тайн. Но мне их разгадать не удалось.
Все, что происходит в Гейзе и Райдерсе - сумасшедшая пьеса, которая, похоже, совсем непрозрачна даже для действующих лиц. Поступки героев лишены привычной социальности (исключение составляют Мериан и Эффингам, которые являются главными героями). Мрачные и загадочные события освещаются попеременно с точки зрения этих героев, и они - единственные, кто понятен и предсказуем. Они словно в зрительном зале, тогда как остальные - на сцене.
Герои видят события сквозь марево причудливо переплетающихся мистических представлений - то христианских, то языческих. Наверное, поэтому все в романе так иррационально.
А может быть, автор развлекалась, иронично выписывая современную версию средневековой баллады. Рыцарь-неудачник, служанка-растяпа...

Тут уж совсем из области фантастики, но мне показалось, что в романе очень много "отсветов" прозы сестер Бронте (наверное, я их перечитала). Облик замка Гейз, расположение Гейза и Райдерса, "гувернантка" Мериан (любопытная деталь - она, как и Джен Эйр, неплохо говорила по-французски, а немецкий выучила самостоятельно), заточенная полубезумная Анна, благополучные брат и сестра Лэры и т.д. Эти детали показались мне "миксом" "Грозового перевала" и "Джен Эйр" (однако, какое значение имеет контекст!:)
18.11.10

Безумно трудно было читать «Единорога». Книга о том, как скучные люди скучают, и от скуки начинают творить всякую дичь. Например, делают из местной барыньки Мадонну, святую икону, недостижимый идеал.

Ей приписывают немыслимые страдания, в которые она сама начинает верить, — и охотно страдают вместе с ней. Причин для того не наблюдается: окружающие барыньку люди в целом благополучны, могут легко и без потерь уехать из поместья, выглянуть в реальный мир. Но им это не нужно: гораздо интереснее сидеть у ног богини, рыдать вместе с ней от невыразимых чувств и вместе бояться страшного мужа, который вот-вот вернется домой после семилетнего отсутствия, и тогда...

Что тогда, неизвестно. Создается впечатление, что муж вообще не знает о роли, отведенной ему в этом доморощенном спектакле. Возможно, он стал бы единственным разумным человеком в этом балагане. Но, как известно, в пьесе должно быть ружье, которое обязано выстрелить. И не один раз.

Давно книги не вызывали у меня такой бурной негативной реакции. Всем персонажам разом хочется пожелать заняться делом. Из всех могу понять только Скоттоу, для которого данная ситуация — возможность стать самой крупной форелью в маленьком прудике, да Эффингама с его комплексом мадонны и блудницы. Такому без Анны никуда. Остальные же просто ломают комедию под соусом высокоморальных страданий.

Чем больше я читаю Айрис Мердок, тем больше мне начинает нравится этот ее способ впихнуть невпихуемое, а именно в 200 страниц напихать всего: философии, красивых теток, странных мужчин, любви до гроба, а еще всяких гомосексуальных отношений, куда ж без них, как от всех этих странных отношений спаслась собака, я не знаю, очень за нее переживала, мало ли что.
Кстати о любви, любит Мердок, опять же на 200 страницах, устроить все так, что бы все герои перелюбили друг друга до гроба, но не больше чем на страниц пять-десять, и чтобы эта любовь крутилась на фоне одной прекрасной блондинки, которая все это поощряет, потому что знает, что уж все из-за нее, собственно почему Ханна и не хотела , чтобы ее спасли, кто ж еще будет носиться с ней как с писанной торбой, если она свалит? Тут хоть все замком ограничено, а на воле все ж разбегутся. Но Мэрион то не робкого десятка, установку она поняла, «Принцессу Клевскую» -то надо читать, читали в перерыве, но главную свою миссию она распознала сразу, долго не выясняла, так.. спросила у парочки обитателей откуда вообще ноги растут, подняла руку как супермен и давай спасать несчастную тетю. Занимались тут ни пойми чем семь лет.
А еще все герои Мердок обладают сверхспособностью: никого не ревновать ни мужа, ни жену, не возлюбленного, никого, организовывать тройственные союзы, возбуждавшие живой интерес. Очень нравится мне Мердок, ее надо читать в самолетах обязательно: на одном дыхании + переварить кучу нестыкующихся странных моментов и уже посадка.

О романах Айрис Мердок крайне сложно оставлять отзыв. Тут нужно либо ограничиться короткими эпитетами, вроде "Странно!", "Захватывающе!", "Непонятно!", "Типичная Айрис" и тд, либо писать многостраничный трактат, попутно увязая в античной философии, в которой сама Айрис была как рыба в воде.
Я лишь могу сказать, что книгу я прочитала в начале января и она имеет все шансы стать лучшей книгой года, ну или уж точно войти в пятерку лучших. Почему? Захватывающий сюжет, непонятные, странные человеческие взаимоотношения, трагедия переплетенная с комедией, а любовь - с ненавистью, одиночество и боль всех героев, периодическое сумасшествие, - вот, что такое "Единорог". Бегите и читайте