Death on the Installment Plan

«Селин оказался способен продвинуть французский роман на сто лет вперед, создав произведения в высшей степени сильные, оригинальные и актуальные. Читая роман «Смерть в кредит», каждый сам может убедиться в том, что на книге, написанной почти полвека назад, до сих пор не появилось ни одной морщинки. Свежесть стиля, богатейший мир чувств и образов, юмора и нежности, что присутствуют на каждой странице книги, делают роман поразительно современным.»
Франсуа Жибо
Париж, 18 июля 1993 года

Если не разбивать роман на части по их откровенности и эмоциональному накалу, что составило бы 1/3 яркого, мощного повествования к 2/3 не-пойми-чего (исключая «Тарантино отдыхает» ближе к финалу), то в этом случае вырисовывается странная, но оптимистичная книга.
Интересно, что героев "Путешествия" и "Смерти" часто сопоставляют и вполне очевидно, что это один мощный мета-герой. И его, ессно, соотносят с фигурой самого Селина, потому что факты биографии, вплоть до дат и географических названий, совпадают. Однако, все ужасы детства, описанные им в "Смерти", - это не факт его собственной биографии. Гротеск, «а что было бы, если..». Если немного перегнуть палку, если бы мои родители были чуть более../менее.., если чуть-чуть изменить судьбу, уменьшить везение, если бы.. У меня такое вот впечатление от прочитанного. Это исследование Селина на тему судьбы, возможных последствий, изменись обстоятельства едва-едва.. И вот эта первая треть, которая «если бы», - она просто чудовищно мощная по стилю, языку, образам. И мне бы хватило её как самостоятельного произведения). Потому что оставшиеся 2/3, оптимистичные, как сюжет, повествование – не моё)). Изложение настолько муторное, напоминает Толстого)) Только тот зануда идеологический, а Селин – словесный XD. Конечно, можно списать на общую стилистику романа, де это всё воспоминания в бреду (я пыталась)), но дела не меняет: текста много, и он уходит в пустоту.
По названию. В "Путешествии" всё просто: герой весь роман совершает то самое путешествие вглубь своего полнейшего одиночества. Всё предельно ясно. В "Смерти", конечно, тоже можно взять смысл названия прямо с поверхности, прямой и первый (хотя интереснее , на мой взгляд, Жизнь в кредит, хехе XD, но кредиты на самом деле не так ужасны, как их малюют), но вот на протяжении всего романа этот посыл названия ну никак не проходит рефреном в мозгу, разве что все те бестолковости и избыточность жизни , её ненужная суета – это как кредитные проценты. То, что ты приобретаешь в итоге смерть – это нормально). Для меня, как вариант (подбросьте ещё вариантов смысла названия, кто в состоянии!), основным посылом "Смерти" и является то, что этой самой суеты нам всем поменьше бы в жизни, а побольше чёткости, отлаженности, чтобы не переплачивать за довольно сомнительный товар))), а если уж приобретать его, ненужный и неизбежный, то по бросовой цене, «всё по 10».

"Путешествие" мне понравилось больше, в том числе и отсутствием «пустого» текста. Кроме того, в нём – целая философия отдельного индивидуума, которую я не принимаю, но я с ней согласна)), И ещё там есть Робинзон, совершенно прекрасный образ Другого. Находка, фактически. Бойцовский клуб)).

В "Смерти" очень понравился дядя ГГ, его спаситель, ангел-хранитель и пр., благодаря которому роман и становится в моих глазах таким оптимистичным.
Порой в жизни достаточно присутствия одного-единственного человека, чтобы отменить то самое путешествие). Или хотя бы не делать его своей философией, пусть она существует в теории)).

Из прочитанной критики:
«Смерть в кредит», заканчивается диалогом Фердинанда с дядей, в котором у юноши возникают идеи вступить в армию — что естественным образом перекликается с энтузиазмом Бардамю, возникающим на первых страницах «Путешествия на край ночи», из-за которого он и попадает на войну. Таким образом, можно сказать, что оба романа связаны некоторой кольцевой структурой сюжета: каждый из них кончается там, где начинается второй.»
«Образы отца и матери в «Смерти в кредит», пожалуй, самые рельефные. С особым усердием Селин выписывает отца, с его постоянными вспышками ярости, суровой системой этико-моральных норм, нарушение которых приводит его в бешенство
Вспышки ярости, немотивированная агрессия — всё это мы встретим впоследствии и у Фердинанда, и у Бардамю в «Путешествии на край ночи».»

Этот момент очень интересный, на самом деле. Но, насколько я понимаю, с био самого Селина имеет мало общего, слава богу).

Не очень хочется долго рассуждать на тему автобиографизма "Смерти в кредит" Селина. Очевидно, что этот элемент силен в романе, а уж насколько, не так важно. Справочные материалы говорят, что образы в книгах достаточно близки к своим реальным прототипам. Но суть книги не в том, как Селин литературно рассказывает о своей тяжелой жизни. Точнее для меня суть точно не в том.

Всю книгу автор занимается тем.. что вводит читателя в заблуждение. Рассказ идет от лица больного человека, в бреду. Вспоминать свое детство он начинает в пограничном состоянии, заканчивается роман кстати тоже бредовым состоянием Фердинанда-подростка. "Колечко на память, колечко". Воспоминания в бреду не самый достоверный источник, не правда ли? И бредом вполне объясняются некоторые фантасмагорические описания событий. Но автору этого мало, рассказчик включает в события своей жизни сцены из литературных произведений. В таком нагромождении бреда, мы уже не можем достоверно говорить, где же правда, а где вымысел. Да, скорее всего у героя была мать и отец, да они жили бедно и проблемно, да возможно у них была драка с отцом. А может ее и не было. Все очень туманно в этой истории.

Такой прием, пожалуй, дает нам представление о структуре нашей памяти. Мы помним какие-то макеты и конструкции, наполнение которых происходит под влиянием извне. Внешних концепций литературы и миропредставления, физического состояния. Взрослый Фердинанд в бреду слышит причитания своей матери и всю жизнь его мать, в его воспоминаниях только и делает, что причитает. Оказывается, что нельзя верить даже собственному воспоминанию. Прошлое создается в момент настоящего.

Могу ошибаться, но Селин возможно одним из первых показывает детство с другой стороны. Романтики навязали нам миф о прекрасных порах беззаботного детства. "Чушь", - говорит им Селин. Детство ужасно и отвратительно. По крайней мере детство в квартале бедняков уж точно. А бедняков большинство. Весь космос селиновского текста пронизан бедностью.

Судя по двум романам, делаю предположительный вывод о том, что Селин не "профессиональный писатель". В том плане, что Селин не создает текст. Селин занимается самокопанием. Больной человек, страдающий головными болями пишет тексты пронизанные ненавистью к окружающему бытию. Хотя это пока только предположение, но уж очень похоже на то, что человек выплескивает себя на бумагу, а не создает.

В целом, роман конечно завораживает, он уже куда более мрачный и тяжелый, чем "Путешествие на край ночи".

Вынул мне всю душу Селин в этот раз. Очень тяжело шел роман. Месяц мучила. Душно в нем сильно. Тяжелый роман взросления и безысходный какой-то. Хотя вообще-то мизантропия Селина мне близка и понятна. Но размазанная на такое количество страниц она теряет свою остроту. Чуть украшает этот роман  обилие преувеличений на грани магического реализма, но и их не хватает надолго. Но да, это вполне себе реализм. Гиперреализм. Магический гиперреализм, я бы сказала (тут же вспомним и легенду о короле Крогольде, которая выпрыгивает на читателя фрагментами в самых неожиданных местах).

Фердинанд напомнил мне одного непрошибаемого коллегу, которому все как об стенку горохом и как с гуся вода. Смотрю на него и поражаюсь, что у этого человека в голове, чем он живет вообще, кажется, ничего святого и даже просто важного у него нет. Защитная реакция приобретенная, выходит.

Луи-Фердинанд Селин "Смерть в кредит" (1936)

Товарищи, это было мощно. Я в восторге! А теперь обо всем по порядку.
Селин неоднозначная личность. Некий гений для меня. То что он написал - шикарно, по другому не назовешь.
Есть люди которые его обсирают, есть которые любят его. Третьего не дано.
Ну я влюблен в его язык, его манеру подать героя.
Сюжет таков: Фердинанд, главный герой - врач для бедных, после одного инцидента, ложится в постель с болезнью. Ему начинают видется воспоминания из детства.

Но я не скажу что это "роман взросления". Скорее роман бред. С самого начала и до конца книги вас будет сопровождать дерьмо.
Куча дерьма... Херова туча дерьма... Вы прям плаваете в нем. Неприятно? Тогда не читайте... Но уж поверьте, полтора месяца я уделил не зря.

Его история сопровождается весьма нелицеприятными событиями. От его фантазий секса до испражнения и философстве дерьма. Вот дерьмо... Секс у Селина отвратный с примесью матов. Вот было удивление! Селин ненавидит людей, он их очень обсирает.
И сам персонаж мне не нравится... Вечно ныл о своей жизни... Родители его не поддерживали, не принимали. Он для них был "обузой". И да, насчет персонажей. Нет ни одного хорошего.. И вся книга - это дно... Дно Парижа.
Хотите ли вы окунутся в эту историю? Нет? Тогда хотя бы ради того, что язык, сюжет восхитительны.... Возможно после этого мне скажут, что я читаю всякое дерьмо. Ну и пусть...
Многоточия.. Как же у меня болела голова от них. Я конечно поначалу удивлялся. Но потом мне казалось, что автор специально это делает!..
Эхх... Сама история необычная.

Читайте на свой риск... Но я скажу одно, эта книга записывается в мои любимчики :)

5/5

Селин для меня мессия от литературы, великий предтеча, родившийся не там и не тогда, но, не смотря ни на что, оказавший огромное влияние на всю современную литературу. Его смелость поражает,
его книги будоражат, его идеи провокационы. Имея несчастье родиться во Франции, где литературный язык оберегался от влияния повседневного разговорного словно маменькин сыночек от дурной компании, Селин пишет на языке простолюдин, обычных людей да и ещё и на темы, даже простое упоминание которых было табу.
"Смерть в кредит" - второй роман знаменитого француза. В нём Селин нещадно тролит читателя, дав главному герою своё имя. В придачу, словно миксером, смешав реальные факты своей биографии с выдумкой, Луи-Фердинад заставляет детонировать не один пукан. Хотя подставные факты легко отличить по характерному гротеску. "Смерть в кредит" легко делиться на две части: вступление/взрослая пора, рисующая нам главного героя - измученного врача, писателя, явно страдающего психическим расстройством, и период детства/взросления, призванного объяснить от чего герой дошёл до жизни такой. Селин выводит картины повседневной жизни простых людей из трущоб Парижа и пригорода, пролетариата, крестьян, торговцев, без стеснения обличает пороки общества, рассказывает о педофилии, гомосексуализме, пьянстве, воровстве, блуде и других развлечениях обывателей. Из-за автобиографичного стиля роман выглядит тяжеловесным и неуклюжим. Полное отсутствие какого либо экшена и накала страстей "Смерть в кредит" может показаться вначале чтения пресной, и заставит буквально продираться через текст. "За деревьями не видно леса" - это про эту книгу. Истинная её ценность раскроется только если удастся взглянуть на роман "из далека" после прочтения последней страницы.

Ох и сложно мне далась эта книга. Вызвала очень противоречивые эмоции, что по поводу самого сюжета, что по поводу главного героя, да и в принципе по всем поводам…
Повествование идет от первого лица. Ощущение примерно такое, что ты хватанул тетрадку, а это оказался чей-то дневник, с порой, как по мне, бессвязными мыслями. В некоторых моментах, я даже теряла нить повествования. Было тяжеловато пробираться сквозь эти дебри.
Главный герой - врач, которому волей судьбы досталось лечить низшие социальные слои общества, ну или если совсем грубо говорить - социальное дно. Так как он относится к своим пациентам, как он их лечит.. Тут для меня, как для будущего врача, было просто непостижимым. Я всеми силами пыталась его понять, пыталась, как могла, но с каждой строчкой в моей душе лишь только закипал гнев и отвращение. Ну нельзя так относится к людям. Особенно меня впечатлил момент, когда женщина ведет его к своему больному ребенку, а Фердинанда посещают мысли как бы побыстрее отделаться от нее и от ее отродья. Очень надеюсь, что когда я даже проработаю достаточное количество лет в медицине, мне никогда такого не придет в голову.
Хоть сам роман начинается с того, что ГГ представляют нам взрослым, буквально страниц через 60 нас окунают в его прошлое и какого-то лешего оттуда больше не возвращают. Воспоминания его детства, проведенное с матерью и отцом, не сумевшим добиться ничего в своей жизни и частенько срывающем злость на ребенке (правда мамаша ему тоже не особо уступает) во мне все же вызвали жалость. Ведь по сути говоря наше мировоззрение формируется в детстве, а учитывая в какой обстановке он рос, то и неудивительно его отношения к людям.
Не зря автор дал герою свое имя, потому что мне первым делом захотелось залезть в биографию Селина и удостоверится в том, что Луи-Фердинанд описывает именно свою жизнь. Интересный прием.
Мне очень почему-то хочется провести параллель с "Пражским кладбищем", хотя романы не особо похоже друг на друга, ни по стилю написания, ни по сюжету. Но что там, что там, главный герой вызвал во мне отвращения именно своим отношениям к жизни, к людям. И одного и другого хорошенько помотало по самому днищу.

Аннотация к книге гласит, что роман « широко представил колоритную картину жизни и нравов парижского дна». Но на мой взгляд это самое дно у ГГ в голове, а в первую очередь в голове у автора. Писать на каждой странице сквернословия, грубости, называть всех встречающихся в повествовании женщин – шлюхами и суками – особого таланта не нужно. И этим книга скучна, то, что должно шокировать к сотой странице перестаешь замечать и обращать внимание. Просто следишь за сюжетом, который, в свою очередь, особой оригинальностью не отличается, а что бы спрятать этот недостаток автор пичкает нас тоннами помоев из грубой и ненормативной лексики. И это рваное осколочное повествование психбольного с бесконечными троеточиями тоже утомляет, так нормальные люди не разговаривают или, в данном случае, не рассказывают.

Главный герой книги – Фердинанд явно болен и болен шизофренией. Я не психотерапевт, но многие признаки видны невооруженным взглядом, например, отсутствие навыков личной гигиены, видения-галлюцинации, асоциальность, агрессия, отсутствие эмоций, постоянное депрессивное состояние, способность мыслить узкими терминами и понятиями. Эта книга некое литературно-художественное пособие для психотерапевтов.

Да, весьма необычное произведение, с этим очень трудно поспорить… своеобразное… и даже в некотором смысле самобытное… Это литературный вариант квадрата Малевича. Ты долго всматриваешься в черноту… ищешь глубоко спрятанный и, видимо, только одному тебе невидимый смысл… Нет!!! Надо разглядеть сквозь эту чернуху хоть что-то!!! Другие же это сделали, у других-то получилось!!! И я прочту тебя, мужественно не пропуская ни одной строки, я своими пальчиками переверну все твои странички, я продемонстрирую чудеса упорства до самозабвения!!! Хотя бы по двум причинам: 1. многие в этой книге что-то для себя открыли; 2. если ты не догоняешь мысль автора, то это проблема не автора, а твоя – твоей ограниченности...

Хотя… чем произведение не понятнее и не доступнее, тем больше поклонников оно соберет около себя…

Говорят: "увидеть Париж и умереть". Но какая тут смерть (в кредит если только?), когда за окном твоим располагаются такие виды, а впереди ещё больше пятисот страниц лёгкого и светлого чтения!

Париж! Сколько романтики в одном этом слове! Особенно, если история ведётся от лица мальчика, чьё мировоззрение ещё не замутнено грязью жестокого мира. Счастливая пора — детство! Пора, от которой герой стремится взять всё, что может, так, что даже времени на оправление естественных нужд в отведённых для этого местах не остаётся.
Итак, о Франции:
1. Семья ГГ. По ком судить людей того времени, как не по самым близким для героя — его родителям? Семья Фердинанда представляет собой образец супружеской любви и верности, где партнёры даже дышат, казалось бы, в унисон: "Он громко выпускал газы. Это была разрядка.Она тоже пускала газы, тихонько, из солидарности, а потом игриво ковыляла на кухню." И лишь смерть Бабушки омрачает семейную идиллию.
1.1. Люди вообще. Коренные жители Франции и приезжие, англичане и другие: думаю, для описания этих людей достаточно одной цитаты: "Забавляться со своей смертью и самому ее приближать – таков Человек, Фердинанд!". Что касается Человека: одно это слово, написанное с заглавной буквы, навевает мысли о Горьковском монологе Сатина, где Человек звучит гордо и вообще сам себе хозяин. Но нет, Селину незнакомо такое чувство собственной важности, он скромен и учтив, а мрачные мысли о смерти в произведении занимают отнюдь не первое место. Смею заметить, что несмотря на век, далёкий от прогресса, юного героя окружают исключительно просвещённые и талантливые люди: "Ко всем этим полоумным служащим, которых отовсюду выгоняли и всюду травили, тихим, старательным творцам… «вечного двигателя»… квадратуры круга… и «магнетического крана»… Ко всему этому затхлому болоту надоедливых путаников… исследователей Луны!..".
2. Технический прогресс. Кстати о просвещении: мир изменяется прямо на глазах героя в лучшую сторону, приближаясь к современности всё более быстрым шагом: "Больше всего меня поразили недавно появившиеся автобусы… без империалов… и новые машины-такси. ".
3. Искусство. Хоть наш герой и вырос в небогатой семье и всю молодость был вынужден искать себе работу, чтобы оплатить пропитание, ему не чужды произведения искусства: Меня захватывает пьеса… изысканная вежливость… сочная глубокая мелодия… Сколько поводов подрочить!...
4. Религия. Герой достаточно нигилистичен, однако его родные всеми силами стараются привить ему религиозные нормы, принятые в обществе: "Ты знаешь эту молитву?..Она ужаснулась и закатила глаза…– Ты не знаешь ее?.. Да ты же ее знаешь! Прости нам прегрешения наши!.. Давай! Вместе! Вот! Я прошу вас! Давай! Как я вас прошу!.. Повторяй, Боже мой!.. Маленький ублюдок!..".
5. Любовь. В Париже и без любви? Увольте! Любви сильной и всепоглощающей настолько, что единственным сколько-то приличным описанием этого возвышенного чувства оказалось "Они возились, как дикие звери.".
И наконец, о стиле автора. О красочных описаниях, думаю, и говорить не стоит, а вот его язык: думаю, Селину нужно больше многоточий. Или восклицательных знаков. Подумать только, целых две, а то и три точки на пару страниц текста, куда это годится?!

Иных огрехов в книге не обнаружено. И чем может закончиться эта сказочная история, как не хеппи-эндом: "Хорошо, дядя!.."?
Напоследок ассоциация: "Смерть в кредит Селина" очень напоминает фильм — ни в коем случае не книгу — "Трудно быть богом": если глубинный смысл в ней и есть, то он с головой спрятан за какашками единорогов и розовыми слюнками. Ну, всякое бывает.

Когда нет денег, нет любви (с) С. Шнуров
Денег нет, но есть монетка в один су. Что можно купить на нее?

Хорошую работу, может здоровье или успех, еще можно попробовать любовь. А вот и нет. Ничего вы на эту монетку не купите. Даже смерть. Придется брать ее в кредит, а отдавать с процентами.

И книга сама то эта – что та самая монетка в один су. Вроде бы мелочь на ней написана, а все равно – деньга.

Вот главный герой, вернее он в своих воспоминаниях, какой он? Инфантильный, ленивый, забитый. Кто у него во всем виноват? Конечно же родители, которые все время шпыняют его, унижают, считаю дебилом. Кто еще? Начальники злыдни, обманывающие, которые хотят только себе на лапу побольше. Кто хороший в его жизни? Лицемерный обманщик, который единственный относился к мальчику по-человечески, и в итоге не вынесла тонкая душа, покончил «великий» человек со своей бренной жизнью. Ну а главный герой – мальчик, кто он? Конечно же – жертва. Жалости ему надо и любви. А по мне так он охламон и раздолбай. И нечего на зеркало пенять, коли у самого рожа крива. В целом букашечный человек.

А автор – это уже ценность. Ведь молодец же. Смог из междометий и многоточий со сплошными О ля ля книгу написать, да еще какую. Книга дала после себя много ростков подобного типа. Благодаря ему, Селину, все желающие, которым нужно почувствовать, что их жизнь еще чего-то стоит, могут почитать что-нибудь подобное, а потом окинуть взглядом мир вокруг себя и почувствовать себя немного счастливее.

Читая подобного рода книги всегда забавно, ведь предыдущее поколение часто говорит: «вот в наше время было лучше». А мы им можем в нос Селена сунуть. Нате Вам! Ничего не лучше. Грязь, смрад, тупость, бедность, ложь и прочие синонимы. А что же это получается? Что каждое поколение потерянно? Или может просто есть люди, которые вечно чем-то недовольны, вот и мир их отвратителен. Если ты счастлив, лучше носа своего в тот темный мир не совать.

Так что, если вы несчастны – милости просим в Париж, но не тот, который увидеть и умереть, а на самое днище, которое увидеть и восполнится новыми силами бежать подальше от подобной жизни.

Я никогда не путешествую без своего дневника - ведь нужно иметь под рукой что-нибудь сенсационное для чтения в поезде (с)

Есть такая тема - терпеть ненавижу книги с большим количеством ругани, мата, натурализма, главным героем психопатического поведения и т.п. Скандальный фолиант месье Луи-Фердинанда однако же дочитала до конца.
А всё потому, что то самое вышеуказанное - только внешняя сторона медали. Ради цельного стиля и бытописания без слюнявостей и приукрашиваний, а также образа Парижа маргиналов comme chez Victor Hugo почитать всё же стоит. Но что внутри?
В романе очень силён автобиографический элемент. Это становится ясно без чтения предисловий. Дело в том, что автор намеренно гиперболизирует некоторые детали. Цепляет то, что всю книгу пытаешься понять, зачем он это делает. Эпатаж? Одинокое детство при живых родителях? Или может быть вызов обществу? Каждый читающий решит для себя сам.