Death on the Installment Plan

Роман о взрослении в условиях парижского дна, нищеты. Наблюдение зарождения всепоглощающей ненависти, ярости, а также таких пороков как глупость, похоть, злоба и жадность. 

Помимо главного героя (автобиографичность), в романе присутствует впечатляющая галерея неудачников. И вроде бы хочется кого-то пожалеть, но по итогу оказывается, что жалеть и оправдывать не за что. Все друг друга ненавидят. Создается ощущение, что ненависть беспричинна: человек испытывает неприязнь не потому, что объект неприязни причинил ему вред; он ненавидит, потому что должен. Все это приправлено гротескностью, сгущением красок и грязными подробностями. В этом для меня какая-то гениальность Селина: настолько ненавидеть и настолько же сочувствовать, а потом осуждать себя за эти эмоции, потому что они неуместны. Привет дегенеративный морализм.

Нет желания делить мир на черно-белый, но и красок в романе не наблюдается. Роман отражает пессимистический взгляд на состояние человека, при котором человеческие страдания неизбежны, смерть окончательна, а надежды на человеческий прогресс и счастье иллюзорны.

Хорошо ощущается настроение восстания масс и ненависть к интеллигенции, характерные для реального времени писателя, что тоже добавляет некий шарм. 

Мне определённо понравилось!

Я не люблю ни французские фильмы, ни французскую литературу, хотя французский язык мне очень нравится, я считаю его очень сексуальным. Лет в 20 даже учила его, но из-за природной лени забросила. Фильмы и книги, в большинстве своем, нахожу мрачными и нудными. Но все же решила дать французской литературе шанс и познакомиться со скандальным произведением авторства Луи-Фердинанда Селина.

По аннотации ожидала что-то в стиле Гюго, но только на современный лад и с реалистическими подробностями. Примерно так и оказалось. Только Гюго - это талант, а вот у Селина, талант, на мой взгляд, отсутствует.

Затрудняюсь сказать, о чем именно хотел сказать автор. О поиске себя? О становлении молодого человека? Нет, скорее это исповедь лентяя и неудачника. Если верить послесловию, то роман частично автобиографичен.
Перед нами разворачивается небольшой отрезок из жизни юного Фердинанда, воспитанного людьми, которые практически остались за бортом жизни из-за своей неспособности следовать изменениям в мире. Мать - мелкая предпринимательница, владеющая лавкой со всякой всячиной, которая готова пахать день и ночь, но, к сожалению, не хватает ей "чуйки", чтобы вовремя дать потребителю тот товар, который ему нужен. В результате ее лавка вечно завалена вышедшими из моды тканями, мелкими предметами гардероба и т.п. Отец - конторский служащий с претензией на интеллигентность, и как многие люди такого типа, остановившийся в своем развитии и не желающий прилагать усилия, чтобы быть востребованным специалистом.

И вот эти люди воспитывают своего единственного сына, возлагая на него большие надежды, что он обеспечит их будущее. Но с самого начала Селин очень подробно показывает нам всю атмосферу, в которой жил ребенок - постоянные тычки, ругань, мордобой. Мальчик задерган настолько, что даже подтереться после похода в туалет ему некогда. А если учесть, что жил он в антисанитарийных условиях, то можно представить, какой душок от него исходил. Хотя, даже представлять не надо, Селин неоднократно рассказывает о корке дерьма, присохшего к заднице маленького Фердинанда. Кстати, физиологических подробностей в книге хоть отбавляй. Особенно про дерьмо на заднице и блевание. Не обошлось тут, конечно, и без откровенных сексуальных сцен во всех проявлениях. Так что особо впечатлительным лучше не читать.

Отец постоянно пророчит сыну судьбу неудачника и преступника. Любое начинание со стороны Фердинанда сопровождается не поддержкой от родителей, а запугиванием и угрозами. Мать, с одной стороны, любит Фердинанда и пытается его поддержать, но с другой она относится к той категории женщин, для которых штаны важней ребенка, поэтому, чаще всего, мальчик видит с ее стороны не веру в собственного ребенка, а поддержку пророчеств отца. В результате мы и наблюдаем, как желание помочь своей семье сменяется у Фердинанда ненавистью и озлобленностью.

Светлыми пятнами в жизни мальчика являются бабушка и дядя. Пожалуй, это единственные люди, которые любят его и верят в него. Смерть бабушки становится для Фердинанда большим потрясением и, пожалуй, одним из самых ярких событий. Дядя, в отличии от родителей, не видит в Фердинанде преступника и негодяя и искренне старается помочь ему утроиться в этой жизни.

С самого начала романа ясно, что главный герой не достиг успеха в жизни. В процессе прочтения становится понятно, что, скорей всего, в той атмосфере, в которой он жил, трудно было это сделать. Но, с другой стороны, благодаря дяде у Фердинанда было несколько хороших шансов изменить свою судьбу, но он ими не воспользовался.

Написана книга сложным языком. Повествование больше похоже на поток мысли с кучей вставок, типа "о-ля-ля", "О!" и многоточий прямо посреди предложения. Подробные описания коллективных блеваний не добавляют книге привлекательности. Сексуальные сцены тоже отдают неприятным душком. Но, видимо, именно этим автор и пытался эпатировать читателя.

В общем, очередное мое соприкосновение с французской литературой показало, что нам пока не по пути.

Давлюсь, плююсь, но не сдаюсь! Именно эта фраза стала моим девизом по ходу чтения "Смерти в кредит". Ибо по-другому читать ну никоим образом не получалось. Начну с того, что наверное впервые в жизни я прочитала предисловие к книге. Из которого мне стало ясно, что Селина и его гениальное произведение целых 60 лет не разрешали печатать в СССР по политическим соображениям. Ну не знаю какие негодные политические соображения усмотрела в этой книге цензура Советского Союза, по мне так запрещать нужно было лишь за грязное и гадкое содержание. Как раз из-за этой мерзости я не разделяла восторгов автора предисловия по поводу романа Селина. Да что уж там говорить, когда предисловие написано в лучшей стилистике, чем само, да простят меня силы небесные, произведение. Если не брать в расчет всю бранную речь, упоминания разных венерических болезней, подробных описаний разнообразных человеческих выделений(чего стоит только глава про путешествие на корабле в Англию семьи Фердинанда), сцен секса и самоудовлетворения главного героя, то нам останутся только многоточия. Многоточий так много, что порой кажется, что эта книга - сплошное многоточие. Куча рваных, обрубленных предложений, читать такое, то еще удовольствие.

Теперь перейдем к сюжету. Этот роман можно назвать отчасти автобиографичным, почему от части, да потому что я не настолько знакома с биографией автора, чтобы утверждать это на сто процентов. Но как и главный герой, автор родился и вырос в семье торговки кружевами и антиквариатом и простого служащего. Все, что окружало Фердинанда - нищета и желание просто выжить, продержать на плаву их скромный бизнес. Но как бы родители не старались, что бы они ни делали, лучше не становилось. От начала и до конца можно проследить падение этой семьи все дальше и дальше в бездну бедности и прозябания. О чем я постоянно думала, так это о том, как мальчику не повезло с родителями. Истеричный отец, который только и мог, что унижать свою жену и сына, видеть корень их невзгод везде, кроме себя, своих взаимоотношений в семье. И вечно пресмыкающаяся перед отцом мать, готовая на все ради своего любимого Огюста, ведь тот такой мудрый и образованный, не то, что она. В этом микроклимате и растет главный герой, растет никчемным потребителем, ни на что негодным сыном, не уважающим все, что делают для него родители. Но сказать на чистоту, они сами вылепили из мальчика такого негодного сына, когда не уставали напоминать какое же он дерьмо, и если бы не они, его благодетели, то он бы уже сдох в канаве или был повешен как преступник. Вся эта злость, скапливавшаяся годами, проведенными в унижении и в покорном молчании в ответ на придирки, в первую очередь отца, вырвалась однажды в виде агрессии. Избив отца до полусмерти, Фердинанд уже не мог оставаться с семьей. После этого он живет сначала с дядей, а позже помогает с журналом одному человеку с "приветом" Куртиалю де Перейра. Куртиаль де Перейра вообще личность уникальная. Увлекающаяся я бы сказала. Причем увлекающаяся всем: наукой, техникой, полетами на воздушном шаре, ставками на лошадиные бега и садо-мазо(если я не ошибаюсь). С этого момента читать стало немного приятнее и легче, не было больше этих вечных семейных разборок, склок и длинных монологов Огюста. Сюжет так и закрутился - начались полеты на воздушном шаре, афера с конкурсом изобретателей, толпы недовольным этим фактом изобретателей у дверей редакции, бегство в деревню, неудачи в сельском хозяйстве, самоубийство Куртиаля и возвращение главного героя к свему дяде.

Вот собственно и все, книгу прочитала, рецензию написала, теперь стараюсь забыть эту книгу как страшный сон. Да, что уж тут скрывать, если бы не досталась эта книга в долгой прогулке, то попадись она мне в руки просто так, я бы вряд ли прочитала и пять страниц, но что не сделаешь ради игры и команды.

Фердинанд Селин – один из интересных писателей своего времени, то есть первой половины 20 века. Первое, что пришло в голову во время чтения – Селин находится на одной волне с такими писателями как Эмиль Золя и Генри Миллер, на волне хорошей литературы, которая является литературой хороших художников. Мы здесь не будем говорить о принципах натурализма, и литературе потерянного поколения соответственно – все знают, что это такое. Стоит сказать, что немногие писатели в литературе являются мастерами рисунка – это дело действительно можно сравнить с работой живописца: для писателя, художника, скульптора, режиссера, балетмейстера, хормейстера главным является создание рисунка – инструменты должны разбегаться, разливаться, расслаиваться и разлетаться по материалу, с которым работает создатель. Не могу утверждать, что Селин думал об этом, но это не имеет значения к процессу творчества – оно может быть как осознанным, так и неосознанным, с точным сценарием, либо нет. Либо же работа автора может протекать только в его художественной вселенной, то есть то, что мы называем художественным миром писателя, который возможен только в том случае, если писатель хороший.

«Смерть в кредит» - это роман, в котором художественный мир Селина получил свое воплощение, которое стоит того, чтобы быть увиденным не только французскими читателями, но внимательными слушателями, всматривателями из других стран. Эта литература действительно в духе потерянного поколения, только с уклоном в сторону изображения не постепенного морального разложения героя (что также присутствует), а в сторону изображения внешней среды и её непосредственного влияния на отдельные семьи, их жизнь в обществе других людей.

Роман повествует о молодом враче, который лечит бедных людей, но при этом не то чтобы отрицает, но не обращает внимания на какие-либо, уже не существующие во времени романа ценности, и живет как есть, не пытаясь претендовать на что-то большее. Мы постоянно находимся во флэшбэках героя, его детстве, молодости.

Язык романа – самое интересное, что в нем есть. Если посмотреть оригинальный текст того же Золя и писателей конца прошлого века, то можно увидеть, что текст Селина не так понятен – он насыщен не литературной нормой, а её актуальным слиянием с разговорной речью.

Сюжет, развитие характера главного героя, другие персонажи романа – все это не имеет большого значения, в отличие от художественной мысли. Болезнь, молодость, болезнь, старость, болезнь, смерть, болезнь. Все эти темы уже поднимались в литературе. Говорит ли это о том, что к ним не стоит обращаться? Отнюдь. Стоит делать и создавать, если делать это по новому – количество граней любого предмета, явления, чего угодно, по-настоящему и по-честному безгранично – сколь и талантливых авторов, которые могут отразить все грани сквозь призму своего художественного видения.

Вопрос из вежливых миров: Что Вы хотели всем этим сказать?
Мой вежливый ответ такой: пишите, и помните – самое главное происходит сегодня.

Невозможно читать из-за обрывистых предложений, многоточий и восклицательных знаков где попало. Как будто автор все время пытается рассказать что-то возмутительное, но из-за неумения формулировать мысли на бумаге он сам себя затыкает. После чего тут же это все бросает и перескакивает к следующему зародышу мысли. И снова этот зародыш не может выйти за пределы его черепной коробки, и нам снова приходится довольствоваться абортированным материалом.

Выходит слишком быстрый темп книги, лично мне нужно переварить каждое событие, а тут галопом по головам персонажей и по кускам жизни этого несчастного.

Написано безвкусно, непроникновенно. И дело не в агрессии, а в языке. Если это автобиографичная книга, то хочется надавать Луи-Фердинанду по заднице, так он меня выбесил. Хотя ему это понравится, лучше ограничиться порядочным отзывом.

P.S. Устала я от этих французов. Ещё один чувак в лице Эрве Гибера стоит в сторонке – дожидается моих сральных шлепков. Пожалуй, с меня хватит.